ஒரு திகில் திரைப்படம் திறம்பட செயல்பட ஒரு தொடக்க காட்சி தேவை, அது உடனடியாக உங்கள் கவனத்தை ஈர்த்து உங்களை கவர்ந்திழுக்கும். அவை உங்களிடமிருந்து வாழும் பகல் விளக்குகளை பயமுறுத்துவதற்காகவே இருக்கின்றன, இதனால் நீங்கள் மீதமுள்ள படத்தை தொடர்ந்து பார்க்க விரும்புகிறீர்கள்.

நான் தேர்ந்தெடுத்த இந்த திறப்புகள் ஒவ்வொன்றும் அவற்றின் சொந்த வழிகளில் திகிலூட்டுகின்றன, ஆனால் அவை எல்லா நேரத்திலும் பயங்கரமானவை என்று நான் நம்புகிறேன்.

ஸ்பாய்லர்கள் முன்னால்:

இறுதி இலக்கு 2 (2003)

பொய் சொல்லாதீர்கள், ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் ஒரு லாக்கிங் ரிக் மூலம் வாகனம் ஓட்டும்போது, ​​உங்கள் மனம் உடனடியாக செல்கிறது இறுதி இலக்கு 2 அந்த டிரக்கிலிருந்து உங்களால் முடிந்தவரை வேகமாக ஓட்டுவீர்கள். அதனால்தான் இதைத் தேர்ந்தெடுத்தேன் இறுதி இலக்கு மற்றவர்களுடன் ஒப்பிடும்போது இது உண்மையில் நிகழக்கூடும் என்பதால் மீதமுள்ளவற்றைத் திறக்கிறது.

மற்ற அனைவரையும் போல இறுதி இலக்கு திரைப்படங்கள், இது கிம்பர்லி (ஏ.ஜே. குக்) ஒரு அரை நெடுஞ்சாலை பதிவுகளால் ஏற்படும் கொடிய நெடுஞ்சாலை குவியலின் முன்னறிவிப்பைப் பெற்றுள்ளது. இந்த முன்னறிவிப்பு, நாங்கள் காரில் இருந்து காருக்குச் செல்லும்போது சஸ்பென்ஸை உருவாக்குவதன் மூலம் அசலை வெளியேற்றுகிறது, படுகொலை தொடங்குவதற்கு பொறுமையாக காத்திருக்கிறது. வரிசை தொடங்கும் போது அதன் சகதியில்-ஒவ்வொரு மரணமும் மிக விரைவாகவும் விரைவாகவும் நிகழ்கிறது-ஒரு முழுமையான இரத்தக் கொதிப்பு. இந்த தொடக்க வரிசை ஏன் செயல்படுகிறது, ஏனெனில் இது அனைவரின் டிஸ்டிச்சிஃபோபியாவிலும் திறம்பட இயங்குகிறது: கார் விபத்தில் இறக்கும் பயம்.

இது பின்தொடர்கிறது (2014)

அது பின்வருமாறு சரியான டீஸர் உள்ளது. இரண்டு நிமிட திறப்பு அன்னி (பெய்லி ஸ்ப்ரி) ஐப் பின்தொடர்கிறது, அவர் தனது வீட்டை விட்டு வெளியே ஓடிவருகிறார், எந்த நிமிடமும் முகமூடியுடன் யாராவது அவளைத் துரத்துவார்கள் என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம். ஆனால் அது அப்படி இல்லை. அவள் என்ன ஓடுகிறாள் என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் அது எதுவாக இருந்தாலும், அவளைத் தவிர வேறு யாரும் அதைப் பார்க்க முடியாது. ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரனிடமிருந்தும், தன் தந்தையிடமிருந்தும் வந்த உதவியை எதிர்த்து, அவள் தப்பி ஓடிவிட்டு அருகிலுள்ள கடற்கரைக்கு ஓட்டுகிறாள்.

அன்னி பின்னர் தனியாகக் காணப்படுகிறார், மரணத்திற்கு பயப்படுகிறார், அவளைப் பின்தொடரும் எதற்கும் காத்திருக்கிறார். சஸ்பென்ஸ் மதிப்பெண், பயமுறுத்தும் தன்மை மற்றும் பயமுறுத்தும் ஏதோ இந்த பெண்ணைப் பின்தொடர்கிறது என்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் இங்கு வழங்கப்படவில்லை.

அடுத்த நாள் காலையில், அவளது இறந்த உடலைச் சிதைத்து, சிதைத்திருப்பதைக் காண்கிறோம். பல கேள்விகளுடன் எங்களை விட்டு: அவளைக் கொன்றது யார்? அவளைக் கொன்றது எது? அவளுடைய உடல் எப்படி அப்படி முடியும்?

தி மாற்றாந்தாய் (1987)

ஒரு வார்த்தை உரையாடல் இல்லாமல், திகில் வரலாற்றில் மிகவும் தீர்க்கமுடியாத திறப்புகளில் ஒன்றைப் பெறுகிறோம் மாற்றாந்தாய்.

நாங்கள் ஜெர்ரி (டெர்ரி ஓ 'க்வின்) கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறோம், இரத்தத்தில் மூடப்பட்டிருக்கிறோம், பயங்கரமான ஒன்று நடந்திருப்பதை நாங்கள் அறிவோம். என்னவென்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. அவர் தனது உடலில் இருந்து இரத்தத்தை கழுவவும், அவரது தோற்றத்தை மாற்றவும் தொடங்குகிறார்; தாடியை மொட்டையடித்து, தலைமுடிக்கு சாயம் பூசுவதும், கண் நிறத்தை மாற்றுவதும்.

ஆனால் அவர் இதைச் செய்வது இது முதல் முறை அல்ல என்பது வெளிப்படையானது.

அவர் ஏன் இரத்தத்தில் மூடியிருக்கிறார், அவர் கீழே செல்லும் வரை அவரது தோற்றத்தை மாற்றுவது குறித்து எதுவும் விளக்கப்படவில்லை; அவரது குடும்பத்தின் இரத்தக்களரி, கொடூரமான கொலையை வெளிப்படுத்துகிறது. அவர்தான் அதைச் செய்தார், அவருடைய சாதாரண இயல்பு உண்மையிலேயே பயமுறுத்துகிறது.

காட்சியில் ஒரு அமைதியும் அமைதியும் உள்ளது, இது காட்சியை மேலும் அமைதியற்றதாக ஆக்குகிறது. முழு யோசனையும் பாதுகாப்பற்றது-மாற்றாந்தாய் போன்ற ஒரு மனிதனுக்கு, ஜெர்ரி பிளேக்கைப் போன்ற ஒருவராக எளிதில் சமூகத்தில் கலக்கக்கூடிய, ஒரு புதிய குடும்பத்தைக் கண்டுபிடித்து, மற்றொரு கொலைக் களியாட்டத்தைத் தொடங்குவது எவ்வளவு எளிது.

நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் (1968)

1968 ஆம் ஆண்டில், ஜார்ஜ் ரோமெரோ தனது தலைசிறந்த படைப்பை கட்டவிழ்த்துவிட்டார், இது பார்வையாளர்களை பயமுறுத்தியது, இறக்காதவர்களால் உலகம் கைப்பற்றப்பட்டது என்று நம்பினார். இதற்கு முன்னர் யாரும் இதைப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அது படத்தின் தொடக்க வரிசை எனக்கு தனித்து நிற்கிறது.

படம் பார்பரா (ஜூடித் ஓ 'டீ) மற்றும் ஜானி (ரஸ்ஸல் ஸ்ட்ரைனர்) ஆகியோருடன் தங்கள் தாயின் கல்லறைக்கு வருகை தரும் பிற்பகல் பயணத்தில் தொடங்குகிறது. ஜார்ஜ் ரோமெரோ நேரத்தை வீணடிக்கவில்லை, எங்கள் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு மனிதனால் வன்முறையில் தாக்கப்படுவதால், அவர்கள் இருவரையும் தரையில் இருந்து ஊர்ந்து சென்றதாகத் தெரிகிறது. வன்முறை உங்கள் முகத்தில் உள்ளது, அது இடைவிடாமல் இருக்கிறது; ஜாம்பியின் தலையை ஒரு கல்லறையில் அடித்து நொறுக்குவது முதல் பார்பராவைப் பின்தொடர்வது வரை.

அப்போதிருந்து, யாரும் பாதுகாப்பாக இல்லை.

ஹாலோவீன் (1978)

கதையை நாம் அனைவரும் அறிவோம் ஹாலோவீன்: மன நோயாளி மைக்கேல் மியர்ஸ் ஹாலோவீன் இரவில் குழந்தை காப்பகங்களைத் தொடர்ந்தார். ஆனால், திரைப்பட முன்னுரைதான் திரைப்படத்தை இயக்கத்தில் அமைக்கிறது. ஜான் கார்பெண்டர் கொலையாளியின் POV இலிருந்து பார்க்கும் ஒரு சஸ்பென்ஸ்ஃபுல் தொடக்க காட்சியை வடிவமைத்தார்

ஹாலோவீன் இரவில் ஒரு இளம் ஜோடியைத் தட்டும்போது கொலையாளியைப் பின்தொடர்கிறது. அவர் ஒரு இளைஞன் வெளியேறுவதைப் பார்க்கும்போது வீட்டினுள் ஊர்ந்து, கசாப்புக் கத்தியைப் பிடுங்குவதன் மூலம் தொடங்குகிறார். அதே ஷாட் கொலையாளியை மாடிக்கு பின் தொடர்கிறது, அங்கு அவர் ஒரு ஹாலோவீன் முகமூடியை எடுத்து அதை வைக்கிறார். அங்கிருந்து, நாங்கள் கொலையாளியை மாடிக்குப் பின்தொடர்கிறோம்; ஒரு இளம் பெண் தன் தலைமுடியை சீப்புகிறாள்; அவள் அரை நிர்வாணமாகவும் முற்றிலும் பாதிக்கப்படக்கூடியவளாகவும் இருக்கிறாள். அவன் அவளை கொடூரமாக குத்தத் தொடங்குகிறான், கத்தி அவளது சதைகளைத் துளைக்கும் சத்தம் கேட்கிறது, அவள் உடல் தரையில் விழுகிறது. அது போதுமான பயமாக இல்லாவிட்டால், மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் பகுதி என்னவென்றால், கொலையாளி ஆறு வயது சிறுவனாக மாறிவிடுவான்! கொலையாளியை அறிமுகப்படுத்தவும், மீதமுள்ள படத்தை எடுத்துச் செல்லவும் இது சரியான வழியாகும்.

டான் ஆஃப் தி டெட் (2004)

இரண்டாவது இருந்து டெட் டான் தொடங்குகிறது அது ஒருபோதும் விடாது. தொடக்க தலைப்பு வரிசை குழப்பமான மற்றும் தவழும் மற்றும் ஜானி கேஷின் "வென் மேன் கம்ஸ் அவுண்ட்" பாடலை உலக மாண்டேஜின் முடிவுக்கு பயன்படுத்துகிறது. ஒரு ஜாம்பி படத்தைத் தொடங்க இது சரியான வழியாகும்.

டெட் டான் அண்ணா (சாரா பாலி) தனது நர்சிங் ஷிப்டை முடித்துவிட்டு, கணவருடன் தேதி இரவு சாப்பிடுவதைத் தொடங்குகிறது. அவர்களுக்குத் தெரியாமல், ஒரு ஜாம்பி அபொகாலிப்ஸ் இப்போதுதான் தொடங்கியது. மறுநாள் காலையில், தம்பதியினர் தங்கள் பக்கத்து மகள் மாமிசம் உண்ணும் ஜாம்பியாக மாற்றப்பட்டிருக்கிறார்கள். இங்குதான் செயல் தொடங்குகிறது மற்றும் ஒருபோதும் நிற்காது.

அண்ணா சுத்த குழப்ப உலகில் தள்ளப்படுகிறார். அவரது கணவர் ஒரு ஜாம்பியாக மாற்றப்படுகிறார். எல்லா இடங்களிலும் படுகொலை உள்ளது, தெருக்களில் வன்முறை வெடிக்கிறது. தூய உயர்-அட்ரினலின் ஜாம்பி பைத்தியம். நம்பக்கூடிய ஜாம்பி அபொகாலிப்ஸின் ஆரம்பம் எப்படி இருக்கும் என்பதை ஜாக் ஸ்னைடர் எங்களுக்குக் காட்டினார்; குழப்பமான மற்றும் வெறித்தனமான.

ஜாஸ் (1975)

ஜாஸ் எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த தொடக்க காட்சி அதிர்ச்சிகளில் ஒன்றாகும். இந்த வரிசை மட்டும் கடலுக்குள் செல்வதற்கு முன் இரண்டு முறை சிந்திக்க வைக்கும். திறப்பு மிகவும் சிறியது, நாங்கள் உண்மையில் அதிகமாக பார்க்கவில்லை. கிறிஸ்ஸி (சூசன் பேக்லினி) என்ற ஹிப்பியுடன் காட்சி தொடங்குகிறது, அவர் வேடிக்கையாக இருக்கவும் ஒல்லியாக நனைக்கவும் விரும்புகிறார். அவளுக்குத் தெரியாதது என்னவென்றால், ஏதோ பெரிய ஒன்று தண்ணீருக்கு அடியில் பதுங்கியிருக்கிறது.

இந்த தாக்குதல் கிறிஸிக்கு மட்டுமல்ல, எங்களுக்கும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத சக்தியால் அவள் கொடூரமாகத் திணறடிக்கப்பட்டு தண்ணீரின் வழியாக இழுக்கப்படுவதை நாங்கள் பார்க்கிறோம். நாம் பார்ப்பது அவளுடைய பயமுறுத்தும் எதிர்வினை-அவளுக்கு கீழே என்ன நடக்கிறது என்று கற்பனை செய்ய விட்டு, அது அவளது கீழ் பாதியில் ஒரு பெரிய வெள்ளை சுறாவாக மாறும்.

கிறிஸி அலறல் வேதனையுடன் “இது வலிக்கிறது” என்று கேட்கும் கலவையுடன் தொடக்கக் காட்சி மறுக்கமுடியாத அளவிற்கு பயமுறுத்துகிறது, அவள் தண்ணீருக்கு அடியில் இழுத்துச் செல்லப்படுகிறாள் என்ற பயமுறுத்தும் உருவத்திற்கு. இது இன்றும் செயல்படுகிறது, அதனால்தான் ஜாஸ் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக உள்ளது.

ஒரு அந்நியன் அழைக்கும் போது (1979)

தொலைபேசியில் பதிலளிக்க உங்களை பயமுறுத்திய படம் - இல்லை நான் பேசவில்லை கத்து; நான் நரம்புத் திணறல் பற்றி பேசுகிறேன் ஒரு அந்நியன் அழைக்கும் போது. தொடக்க வரிசை ஒரு குறும்படம் போலவே செயல்படுகிறது மற்றும் இது ஒரு சுழற்சியாகும் நகர்ப்புற புராணக்கதை, குழந்தை பராமரிப்பாளர் மற்றும் மேன் மாடி.

கரோல் கேன் ஒரு வழக்கமான இளைஞனாக நடித்த கரோல் கேனைப் பின்தொடர்கிறார், வெள்ளிக்கிழமை இரவு குழந்தை காப்பகம், அதே நேரத்தில் தனது காதலியுடன் சிறுவர்களைப் பற்றி தொலைபேசியில் கிசுகிசுப்பது மற்றும் வீட்டுப்பாடம் செய்வது. மிகவும் சாதாரணமாக தெரிகிறது. ஒரு மர்மமான அந்நியரிடமிருந்து அவள் தொந்தரவு செய்யும் தொலைபேசி அழைப்புகளைப் பெறத் தொடங்கும் வரை, "நீங்கள் குழந்தைகளைச் சரிபார்த்தீர்களா?" குரல் பாதுகாப்பற்றது, சிலிர்க்க வைக்கிறது.

ஒவ்வொரு தொலைபேசி அழைப்பிற்கும் பின்னர் தொடக்கக் காட்சி மேலும் குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது. மதிப்பெண் பயத்தை உயர்த்துகிறது; உங்களை விளிம்பில் நிறுத்துகிறது, அடுத்த அழைப்புக்காக காத்திருக்கிறது. இவை அனைத்தும் வீட்டின் உள்ளே இருந்து அனைத்து அழைப்புகளும் வந்து கொண்டிருக்கின்றன என்பதை மறக்க முடியாத ஒரு இறுதி முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. இந்த திறப்பு நீங்கள் குழந்தைகளுக்கான குழந்தை காப்பகத்தைத் தடுக்க வேண்டும்.

கண்ணுக்கு தெரியாத மனிதன் (2020)

2020 ஆம் ஆண்டில் ஒரு திரைப்படம் என்னை உடனடியாக கவர்ந்தது என்றால், அதுதான் கண்ணுக்கு தெரியாத மனிதன். படத்தில் ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல் சொல்லும் தொடக்க காட்சிகளில் ஒன்று உள்ளது. எங்களுக்கு எந்த பின்னணியையும் கொடுக்காமல், துவக்கத்தில் இருக்கும் பெண், சிசிலியா (எலிசபெத் மோஸ்) நரக வாழ்க்கையை வாழ்ந்து வருகிறார் என்பதையும், அவள் கணவனிடமிருந்து இறுதியாக தப்பிக்கும் இரவு இது என்றும் எங்களுக்குத் தெரியும்.

சிசிலியா கண்களைத் திறந்த நிமிடத்திலிருந்து நீங்கள் உடனடியாக இணந்துவிட்டீர்கள். முழு வரிசையும் நரம்புத் தளர்ச்சி மற்றும் பதற்றம் உங்களை ஒருபோதும் அனுமதிக்காது. அவளை கவனமாக தப்பிக்க நீங்கள் கவனித்துக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​அவள் ஒரு சத்தமோ அல்லது தவறான நடவடிக்கையோ செய்ய மாட்டாள் என்று நம்புகிறீர்கள். முழு காட்சிகளிலும் அவளுடைய பயத்தை நாங்கள் உணர்ந்தோம். நீங்கள் தொடர்ந்து சிந்திக்கிறீர்கள்; அவர் எழுந்திருப்பாரா? அவள் ஏன் ஓடுகிறாள்? அவள் அதை வெளியே செய்வாளா? முழு காட்சியும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்; அது உங்களை உடனடியாக உள்ளே இழுக்கிறது, பயத்தை அதிகரிக்கிறது, மேலும் படத்தின் எஞ்சிய பகுதிகளுக்கு உங்களை உதவுகிறது.

அலறல் (1996)

"நீங்கள் பயமுறுத்தும் திரைப்படங்களை விரும்புகிறீர்களா?" அதையெல்லாம் ஆரம்பித்த கேள்வி.

மிகவும் பிடிக்கும் ஒரு அந்நியன் அழைக்கும் போது, தொடக்கமானது ஒரு குறும்படம் போல இயங்குகிறது. திறப்பு தொடங்குகிறது கேசி பெக்கர் (ட்ரூ பேரிமோர்) ஒரு மர்மமான அந்நியரிடமிருந்து தொலைபேசி அழைப்புகளைப் பெறுகிறார். முதலில், அழைப்புகள் சுறுசுறுப்பான மற்றும் வேடிக்கையானவை; பயங்கரமான திரைப்படங்களைப் பற்றி பேசுவது மற்றும் திகில் வகையை வேடிக்கை பார்ப்பது. தொலைபேசி அழைப்புகள் விளையாட்டுத்தனத்திலிருந்து அச்சுறுத்தலுக்குச் சென்று பின்னர் முற்றிலும் ஆபத்தானவை.

மூவி ட்ரிவியா, ஒரு தவறான பதில் மற்றும் நீங்கள் இறந்துவிடுவதன் மூலம் கொலையாளி அவளை பயமுறுத்துவதால் காட்சி விரைவில் அதிகரிக்கிறது. அங்கிருந்து நீங்கள் அவளுடன் சேர்ந்து விளையாடுகிறீர்கள் (பொய் சொல்லாதீர்கள் நீங்கள் ஜேசனையும் சொன்னீர்கள்.)

கேஸியைக் கொல்லும் நேரம் வந்தபோது வெஸ் க்ராவன் எதையும் பின்வாங்கவில்லை. தொலைபேசியின் மறுமுனையில் அவரது பெற்றோர் உதவியற்ற முறையில் கேட்கும்போது கேசியின் மரணம் பலமுறை குத்தப்பட்டு வெட்டப்பட்டதால் கொடூரமானது. தொடக்க செயலில் வெஸ் க்ராவன் ட்ரூ பேரிமோரைக் கொன்றதால், படத்தின் மீதமுள்ள அனைத்து சவால்களும் முடக்கப்பட்டன.

இந்த தொடக்க காட்சிகள் உங்களிடமிருந்து நரகத்தை பயமுறுத்தியதா? பல ஆண்டுகளாக என்னைப் பயமுறுத்தியவை இவைதான் என்று எனக்குத் தெரியும்.

நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்? இவை எல்லா காலத்திலும் பயங்கரமான தொடக்க காட்சிகளா?