கேரியில் மார்கரெட் ஒயிட்டாக பைபர் லாரி (1976)

கிறிஸ்டோபர் வெஸ்லி மூரால்

விருதுகள் சீசன் வரும்போது திகில் வகைக்கு அதன் தகுதி கிடைக்காது என்பது இரகசியமல்ல. இன்றுவரை, மிகச்சிறந்த திகில் படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள் உங்களின் வழக்கமான, மிடில்ப்ரோ "முக்கியமான" வேலைக்கு ஆதரவாக கவனிக்கப்படுவதில்லை. சுயமரியாதையுள்ள ஓரினச்சேர்க்கை திகில் ரசிகரைப் பற்றி கேளுங்கள் டோனி கோலெட் அவளுக்காக பரிந்துரைக்கப்படவில்லை பரம்பரையில் நட்சத்திர வேலை மேலும் 15 நிமிடம் (குறைந்தபட்சம்) "அவள் கொள்ளையடிக்கப்பட்டாள்" என்ற பேச்சைக் கேட்கத் தயாராக இருங்கள், அவருடைய "நான் உங்கள் தாய்" என்ற மோனோலாக்கில் இருந்து சில அசாத்தியமான துல்லியமான பதிவுகள்.

தீவிரமாக. ஒரு முறை முயற்சி செய். இது ஒரு வெடிப்பு! நான் அதை மிகவும் பரிந்துரைக்கிறேன்.

பலருக்கு, திகில் இன்னும் ஒரு தந்திரமான மற்றும் குழந்தைத்தனமான வகையாகக் கருதப்படுகிறது, இது மிகவும் குறைவான பொதுவான வகுப்பிற்கு உதவுகிறது மற்றும் ராஸிகளுக்கு கூட தகுதியற்ற ஸ்கிரிப்டுகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. திகில் அல்லாத ரசிகர்கள் திகில் என்று நினைக்கும் போது, ​​அவர்கள் கத்துவதை நினைக்கிறார்கள் (பொதுவாக 30 வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள் அல்லது XNUMX வயதுக்கு மேல் உள்ளவர்கள்) மிகக் குறைந்த ஆடைகளை அணிந்து, அவர்கள் ஏதோ ஒரு முட்டாள்தனமான உயிரினம் அல்லது முகமூடி அணிந்த வெறி பிடித்த ஒரு கூர்மையான தோட்டக்கலையால் கொல்லப்படுகிறார்கள். ஒருவித கருவி. அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் தீவிரமாக நடத்தப்படவில்லை.

எனக்கு புரிகிறது. ஒரு திகில் படத்தில் சிறப்பாக நடிப்பது மிகவும் கடினம், குறிப்பாக பொருள் இல்லை என்றால். மெரில் ஸ்ட்ரீப் கூட "கேம்பர் இன் ஸ்லீப்பிங் பேக் ஜேசன் ஹிட்ஸ் அப் அகென்ஸ்ட் எ ட்ரீ #3" இலிருந்து நகரும் மற்றும் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தப் போவதில்லை. அவள் முயற்சி செய்வதைப் பார்க்க எனக்குப் பிடிக்கவில்லை என்பதல்ல. இருப்பினும், நீங்கள் நன்கு எழுதப்பட்ட பகுதியைப் பெறும்போது, ​​சொல்லப்பட்ட பாத்திரத்தில் நடிக்க சரியான நடிகரைப் பெற்றால், பட்டாசுகள் இந்த உலகத்திற்கு வெளியே இருக்கக்கூடும், மேலும் திகில் திரைப்படத்தின் செயல்திறன் எவ்வளவு சக்தி வாய்ந்தது என்பதை நீங்கள் திடீரென்று நினைவுபடுத்துவீர்கள்.

இந்தத் தொடரை நினைக்கும் போது முதலில் நினைவுக்கு வந்தது நடிப்பு பைபர் லாரி கேரியில். இது எல்லா காலத்திலும் எனக்கு பிடித்த படம் மற்றும் எந்த வகையிலும் எனக்கு பிடித்த நடிப்புகளில் ஒன்றாகும், ஆனால் ஏன் என்று நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மார்கரெட் ஒயிட் வெறுமனே உருவாக்கிய ஒரு சிறந்த பாத்திரம் ஸ்டீபன் கிங் பாட்ரிசியா கிளார்க்சன் மற்றும் ஜூலியான் மூர் போன்ற நடிகைகளால் புத்திசாலித்தனமாக சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு தொடர்புடைய மற்றும் நகரும் கதையின் நடுவில். நடிப்புத் துறையில் நான் அவர்களை ஸ்லோச்கள் என்று அழைப்பதில்லை, எனவே லாரியின் மார்கரெட் இரண்டும் மற்ற பதிப்புகளை விட ஏன் என்னை மிகவும் பயமுறுத்துகிறது மற்றும் அவரது நடிப்பை மிகவும் சிறப்பாக்கியது எது?

லாரியின் மார்கரெட் ஒயிட், நாம் வழக்கமாக சினிமா (அல்லது பல நிஜ வாழ்க்கை) மத வெறியர்களுடன் தொடர்புபடுத்தும் கடுமையான சிகை அலங்காரத்தில் தலைமுடியைப் பின்னுக்கு இழுத்துக்கொண்டு மந்தமான, முதன்மையான மற்றும் சரியான ஸ்பின்ஸ்டர் அல்ல. அவள் சிவப்பு முடியின் உமிழும் மேனியை ஒரு பெண் சிங்கத்தைப் போல சுதந்திரமாக ஓட விடுகிறாள் மற்றும் நீண்ட, பில்லோ கேப்கள் மற்றும் ஆடைகளை அணிந்தாள். அவள் சரியான முறையில் நகைச்சுவையற்றவள், ஆனால் அவ்வப்போது மகிழ்ச்சியோ புன்னகையோ இல்லாமல் இல்லை. பயமுறுத்தும் அம்சம் என்னவென்றால், அவள் உண்மையில் ஏதோவொன்றைப் பற்றி மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாலா அல்லது அவள் உங்கள் முதுகில் குத்தப் போகிறாள் என்பதாலா சிரிக்கிறாள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது.

தீவிரமாக. கவனி. அவளுக்கு அப்படிச் செய்யும் பழக்கம் உண்டு.

திரைப்படத்தில் அவரது முதல் நுழைவு சுமார் 10 நிமிடங்களில் கதையில் வருகிறது, அங்கு அவர் "கிறிஸ்துவின் இரத்தத்தின் மூலம் கடவுளின் இரட்சிப்பின் நற்செய்தியை" பரப்புவதற்கு அக்கம்பக்கத்தில் வீடு வீடாகச் செல்கிறார். சலசலக்கும் திருமதி. ஸ்னெல் (பிரிசில்லா பாயிண்டர்) மதியம் சோப்புகளை எடுத்துக்கொண்டு மார்கரெட்டை உள்ளே அனுமதிக்கும் போது, ​​அவர் உடனடி தீர்ப்பு அல்லது கடுமையை சந்திக்கவில்லை. உண்மையில், லாரியின் மார்கரெட் வேடிக்கையாகத் தெரிகிறது. விந்தையானது, ஆனால் இந்த வகையைப் பற்றி உங்களுக்கு நிறைய அனுபவம் இருந்திருந்தால் மற்றும் மேற்பரப்பிற்கு அடியில் என்ன குமிழ்கள் இருக்கும் என்று தெரிந்திருந்தால் தவிர, மிகவும் பயமுறுத்துவதில்லை.

அவர் நெருப்பு மற்றும் கந்தக போதகரை விட கவர்ந்திழுக்கும் டிவி சுவிசேஷகர். அவர் "வால் மார்ட்டின் மக்கள்" வழியில் மகிழ்விக்கிறார். திருமதி. ஸ்னெல் மார்கரெட்டை நடுப்பிரசங்கத்தில் நிறுத்திவிட்டு ஐந்து (அச்சச்சோ) பத்து டாலர்கள் பங்களிப்பை வழங்கும்போதுதான், மார்கரெட்டின் உண்மையான இயல்பைக் காண லாரி அனுமதிக்கிறார். திருமதி. ஸ்னெல் அளித்த நன்கொடைக்காக அவள் "நன்றி" கூட வழங்காமல் மூடிவிட்டு குளிர்ச்சியாக மாறுகிறாள், அவள் கேப்பை (கேப், ஐயோ! கேப் தான் எல்லாமே!) ) இது வரவிருக்கும் இருண்ட விஷயங்களின் குறிப்பு மட்டுமே.

மார்கரெட் வீட்டிற்கு வந்த பிறகு, அவளது டீன் ஏஜ் மகள் கேரி (சிஸ்ஸி ஸ்பேஸ்க்), சிறுமியின் லாக்கர் அறையில் முதன்முதலில் மாதவிடாய் ஏற்பட்டதற்காக வீட்டிற்கு அனுப்பப்பட்டதாக பள்ளியிலிருந்து அழைப்பைப் பெறுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் இறந்துவிட்டதாக அவள் நினைத்தாள். .

மார்கரெட் உலகின் மிகவும் முற்போக்கான தாய் அல்ல என்று யூகிக்கவும்.

கேரி கீழே வரும்போது, ​​மார்கரெட் அவளுக்கு பெண்மையின் நுணுக்கங்களை கற்பிக்காததற்காக ஒரு அன்பான அரவணைப்பையும் கண்ணீருடன் மன்னிப்பையும் வழங்கவில்லை. அதற்குப் பதிலாக, அவள் உடனடியாக அவள் மீது, பைபிளைக் கையில் எடுத்து, அவளது தலையில் அடித்து, வெறித்தனமான பெண்ணை கண்ணீருடன் தரையில் அனுப்பினாள். அதிர்ச்சியூட்டும் வன்முறையின் இந்த தற்செயலான வெடிப்பு தான், கேரி மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவரையும் படத்தின் மற்ற பகுதிகளுக்கு முட்டை ஓட்டில் நடக்க வைத்திருக்கிறது. எந்த நிமிடத்திலும் துடிக்கக் கூடிய ஒரு பெண், அவள் குழப்பமடையக்கூடாது. வியர்வை சிந்தி ஒரு டீனேஜ் பெண்ணை அலமாரிக்குள் இழுத்துச் செல்ல முடியும் என்று நீங்கள் முழுமையாக நம்பும் வகை அவள்.

ஒரு நோட் வில்லனாக நடிப்பதில் திருப்தியடையாத லாரி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தருணங்களில் அரவணைப்பு மற்றும் மென்மையின் தடயங்களையும் காட்டுகிறார். வெறுமனே ஒரு பெண்ணாக மாறிய பாவத்திற்காக வருந்துவதற்காக கேரி தனது பிரார்த்தனை அறையிலிருந்து வெளியேறிய பிறகு, தாயும் மகளும் மனதைத் தொடும் "குட் நைட்" பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், மேலும் அவர்களிடையே காதல் இருப்பதை நீங்கள் காணலாம். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் சொந்த வழிகளில் ஒருவருக்கொருவர் தேவைப்படுகிறார்கள் மற்றும் மார்கரெட் தனது ஆதிக்கம் செலுத்தும் தாய் இல்லாமல் நன்றாக இருக்கக்கூடும் என்று கேரி கண்டுபிடிக்கும் நாளில் பயப்படுகிறார். இந்த தருணம் இல்லாமல், கதை வேலை செய்யாது, அதை லாரியால் அழகாக நடித்தார்.

இதற்குப் பிறகு, லாரி அடுத்த 25 நிமிடங்களுக்கு முற்றிலும் படத்தில் இருந்து மறைந்து விடுகிறார், இது அவரது நடிப்பின் சக்தியைப் பற்றி பேசுகிறது, நீங்கள் நினைக்கும் அளவுக்கு படத்தில் அவர் இல்லை, ஆனால் அவர் வெளியேறவில்லை என்று உணர்கிறார். ஒரு சட்டத்திற்கான திரை.

திரைப்படத்தின் வியத்தகு நடுப்பகுதி வரை அவள் பின்வாங்கவில்லை, அங்கு கேரி மார்கரெட்டிடம் தான் இசைவிருந்துக்கு அழைக்கப்பட்டாள் என்று கூறுகிறாள், ஆனால் அவள் கலந்துகொள்ளவும் திட்டமிட்டிருக்கிறாள். இந்த காட்சியில், லாரி "நாடக" என்ற வார்த்தையிலிருந்து மூன்று-நடவடிக்கைகளை உருவாக்கி, பையன்களுடன் வெளியே செல்லும் பெண்களுக்கு ஏற்படும் ஆபத்துகள் குறித்து தனது மகளுக்கு எச்சரிக்க முயற்சிக்கிறார். கைவிடப்பட்ட ஒரு சிறுமியின் பொறாமைக் கையாளுதல் தந்திரம் என்றும், தன் மகளைப் பாதுகாப்பாக வைத்திருக்கவும், அவள் இருந்த விதத்தில் அவள் காயமடையாமல் இருக்க வேண்டும் என்றும் நாம் கூறலாம்.

கேரி இறுதியாக தனது ஆபத்தான டெலிகினெடிக் சக்திகளை வெளிப்படுத்தி, "இங்கே எல்லாம் மாறப்போகிறது" என்று தன் தாயிடம் கூறும்போது லாரிக்கு கொஞ்சம் பாதிப்பு ஏற்படும் காட்சி இதுவாகும். மார்கரெட் அந்தச் செய்தியை சத்தமாகவும் தெளிவாகவும் பெறுகிறாள் என்பதையும், அவளுடைய மகள், அவள் கடந்த கால பாவங்களுக்காக கடவுளின் தண்டனையாக இருக்கக்கூடும் என்பதையும் லாரி உறுதி செய்கிறார். அவளால் இனி தன் மகளை "சாபத்திலிருந்து" பாதுகாக்க முடியாது, மேலும் அவளால் அவளை இனி ஒரு அலமாரியில் பூட்டி விட்டு பிரார்த்தனை செய்ய முடியாது.

லாரியும் அந்த பாத்திரத்தின் உள்ளார்ந்த முகாமை தைரியமாக ஏற்றுக்கொள்ள பயப்படவில்லை. முட்டாள்தனமாக ஒலிக்கும் அபாயத்தை இயக்கக்கூடிய சில வரிகளைக் குறைத்து மதிப்பிடுவதற்குப் பதிலாக (மற்றும் 100% தீவிரமான உரையாடலை “உன் அழுக்கு தலையணைகளை என்னால் பார்க்க முடியுமா?” என ருசியானதாக யாரால் ஒலிக்க முடியும்), அவள் முழு ஈடுபாட்டுடன் அவர்களுக்கு ஒரு வெறித்தனமான தீவிரத்தை அளிக்கிறாள். தொந்தரவு மற்றும் இருண்ட நகைச்சுவைக்கு இடையே உள்ள விளிம்பு. கேரி தன்னை அறைந்து, தலைமுடியை இழுத்து, முகத்தை சொறிவதன் மூலம் இசைவிருந்து நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்ளாததற்காக அவள் செய்யும் முயற்சிகள் யாரைப் பார்க்கிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்து பெருங்களிப்புடையதாகவோ அல்லது திகிலூட்டுவதாகவோ இருக்கலாம்.

லாரியின் மார்கரெட் ஒரு பெண், அவள் கயிற்றின் முடிவை அடைந்தாள், அவளுடைய மோசமான கனவுகள் அனைத்தும் நனவாகும், மேலும் அவள் தன் குழந்தையை வீட்டில் வைத்திருக்க எதையும் முயற்சி செய்வாள். அவள் அதை எளிதாகவும் சுவையாகவும் எடுத்துக்கொள்ளப் போவதில்லை. கேரி அவளை எதிர்த்து எப்படியும் நாட்டிய நிகழ்ச்சிக்குச் செல்வதால் அவள் படுக்கையில் தனியாக இருந்ததால், அவளுக்காக நீங்கள் கொஞ்சம் கூட பரிதாபப்படுவதை தவிர்க்க முடியாது.

மார்கரெட் தன் மகளைக் காப்பாற்றுவதற்கான ஒரே வழி அவளைக் கொல்வதே என்று முடிவு செய்த பிறகு, லாரி உண்மையில் தொடர்ச்சியான விசித்திரமான, வழக்கத்திற்கு மாறான தேர்வுகளுடன் ஜொலிக்கும்போது இதுவே கடைசிச் செயல். கேரியை சமையலறைக் கத்தியால் குத்திவிட்டு, வீடு முழுவதும் அவளைப் பின்தொடர்ந்து, "அவளைக் கடவுளுக்குக் கொடுக்க" முயன்று, அவளது முகத்தில் பரவசப் புன்னகையுடன், கேரி எப்படிக் கருத்தரிக்கப்பட்டாள் என்பதைப் பற்றிய அவளது மூச்சுத் திணறலில் இருந்து, லாரி பார்வையாளர்களை உற்சாகப்படுத்துவதில் உறுதியாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. இறுதி தனது மகளுக்கு பட்டப்படிப்பு அல்லது வேறு ஏதாவது நடக்கக்கூடிய மிகப் பெரிய விஷயம் இதுவாகவே இந்தக் காட்சியை நடிக்கத் தேர்ந்தெடுத்ததாக லாரி கூறினார். இது எல்லாவற்றையும் மிகவும் குழப்பமடையச் செய்கிறது மற்றும் அவர்களின் விளையாட்டின் உச்சியில் இருக்கும் ஒரு நடிகரின் கூர்மையான தேர்வாகும்.

ஆனால் உண்மையான ஷோஸ்டாப்பர் லாரியின் மரணக் காட்சியாகும், அங்கு அவர் வீட்டிலுள்ள அனைத்து கூர்மையான சமையலறை கருவிகளாலும் அறையப்பட்டு வாசலில் சிலுவையில் அறையப்பட்டார். ஒரு சிறிய போலி இரத்தத்தை வடிகட்டுவதற்குப் பதிலாக, அவள் கண்களைத் திருப்பி, 3 வினாடிகளில் காலாவதியாகி, படத்தில் இறக்கும் ஒவ்வொரு நபரைப் போலவே, அவள் அந்த தருணத்தை தனித்துவமான மற்றும் மறக்கமுடியாததாக நீட்டிக்கிறாள். ட்ரெஸ்டு டு கில் (இன்னொரு டி பால்மா படம்) வண்டியின் பின்புறத்தில் ஆங்கி டிக்கின்சன் இருப்பது போல், லாரி வளைந்து நெளிந்து, தன் கண்களை முன்னும் பின்னுமாக சுழற்றும்போது, ​​மார்கரெட்டின் வலியின் அழுகைகள் விரைவில் உச்சக்கட்ட முனகல்களாக மாறும். ஏன் இல்லை? அவள் தயாரிப்பாளரைப் பார்க்கப் போகிறாள். அவள் எதிர்பார்த்த தருணம் இது. அது அவளுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும். எங்களுக்கு தொந்தரவு, ஆனால் அவளுக்கு சிலிர்ப்பாக இருக்கிறது.

லாரி அந்த பாத்திரத்திற்கு கொண்டு வரும் வெறித்தனமான மகிழ்ச்சி தான், அதை மிகவும் தவழும் மற்றும் உங்களை உள்ளே இழுக்கிறது, உங்களைத் திரும்பிப் பார்க்க அனுமதிக்காது. இது ஒரு நுட்பமான செயல்திறனுக்காக ஒருபோதும் குழப்பமடையாது, ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையில் இதுபோன்ற பல வகைகள் தங்களைத் தாங்களே கட்டுப்படுத்தும் முன்மாதிரிகள் அல்ல.

நீங்கள் அனைவரும் இயேசு முகாமைப் பார்த்திருக்கிறீர்களா? ஐயோ!

லாரியின் நகைச்சுவை, பாத்தோஸ் மற்றும் சில ஆச்சரியமான சிற்றின்பங்கள் நிறைந்த ஒரு துணிச்சலான நடிப்பு. ஆஸ்கார் விருதுகள் வந்தபோது, ​​​​அவரது நடிப்பிற்காக அவர் சரியாக பரிந்துரைக்கப்பட்டார், இது இன்னும் திகில் படங்களுக்கு அரிதாகவே உள்ளது. அகாடமியால் கூட அவர் செய்த சிறந்த வேலையை புறக்கணிக்க முடியவில்லை மற்றும் செயல்திறன் காலத்தின் சோதனையாக உள்ளது, இது இன்றுவரை மக்களை சங்கடப்படுத்துகிறது. இது ஒரு சிறந்த நடிப்பின் அடையாளம் இல்லை என்றால், என்னவென்று எனக்குத் தெரியாது.

இப்போது, ​​உங்கள் ஆப்பிள் கேக்கைச் சாப்பிடுங்கள்.