நம்மில் பெரும்பாலோர் நம் வாழ்க்கையை தருணங்களுக்காகக் காத்திருக்கிறோம்; இந்த தருணங்கள் மிக விரைவாக வந்து செல்கின்றன. சிலவற்றை நாம் என்றென்றும் நினைவில் வைத்து மகிழ்வோம். நடிகை டயான் பிராங்க்ளின் சந்திப்பது ஒரு கணம் என்றென்றும் என்னுடன் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும். ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு, நான் குறிப்பாக ஒரு நேர்காணலை நடத்தினேன் அமிட்டிவில் II: தி பொஸ்சன், திகில் மாநாட்டில் மான்ஸ்டர்பலூசா. இந்த 80 களின் குழந்தையை கேட்டு மெய்மறந்து போனதை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், என் குழந்தைப்பருவத்தின் பிரதானமான ஒரு படம் பற்றி என் இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தது. இருப்பினும், ஒரு தவழும் திகில் படத்தின் ஒரு காட்சியைப் போல (எனக்கு), நேர்காணல் பொருள் மறைந்துவிட்டது. பேரழிவிற்கு என்னிடம் காப்புப்பிரதிகள் எதுவும் இல்லை (எனக்குத் தெரியும்), கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடமாக நான் இந்த பொருளை இழந்துவிட்டேன். நான் மிகவும் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன்; தெளிவாக, இது ஒரு வழக்கமான திங்கள் காலை, நான் தொடர்பில்லாத சில புகைப்படங்களுக்காக பிரபலமற்ற “கிளவுட்” வழியாகத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன், இதோ, இதோ, அதன் எல்லா மகிமையிலும் இருந்தது, டயானுடனான எனது நேர்காணல்.    

திகில் ரசிகர்களைப் பொறுத்தவரை, டயான் ஃபிராங்க்ளின் படத்திலிருந்து அடையாளம் காணக்கூடியவர் பயங்கரவாத பார்வை (1986) மற்றும் குறிப்பாக பாட்ரிசியா மாண்டெல்லி என்ற பாத்திரத்தில் இருந்து அமிட்டிவில் II: உடைமை (1982). தியான் தனது கை அச்சில் வைத்த ஒரே வகை அல்ல, பல ரசிகர்கள் டயானை நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள் கடைசி அமெரிக்க கன்னி (1982) நல்ல இறப்பு (1985) மற்றும் நிச்சயமாக பில் & டெட்ஸின் சிறந்த சாதனை (1989) அழகான இளவரசி ஜோனாவாக.

டயானின் புதிய வெற்றிகளில் ஒன்று அவரது இரண்டு சுயசரிதைகளின் வெளியீடாகும் 80 களின் கடைசி அமெரிக்க, பிரஞ்சு-பரிமாற்ற குழந்தையின் சிறந்த சாகசங்கள் மற்றும் டயான் ஃபிராங்க்ளின்: 80 களின் கடைசி அமெரிக்க, பிரஞ்சு-பரிமாற்ற குழந்தையின் சிறந்த சுருட்டை (தொகுதி 2). இரண்டு புத்தகங்களும் அமேசானில் கிடைக்கின்றன, மேலும் மேலே உள்ள தலைப்புகளைக் கிளிக் செய்வதன் மூலம் வாங்கலாம்.

 

 

இணைப்புகள்

அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம்          பேஸ்புக்          ட்விட்டர்         instagram          ஐஎம்டிபி

 

 

“80 களின் பேப்” டயான் பிராங்க்ளின் உடன் பேட்டி அமிட்டிவில் II: உடைமை (1982)

நேர்காணல் - ஏப்ரல் 2016

ரியான் டி. குசிக்: அமிட்டிவில் II இன் உங்கள் சக நடிகர்களுடன் நீங்கள் தொடர்பில் இருக்கிறீர்களா?

டயான் பிராங்க்ளின்: நல்ல கேள்வி. ருதன்யா ஆல்டாவும் நானும் நெருக்கமாக இருக்கிறோம், நாங்கள் நல்ல நண்பர்கள், அவள் அருமை, அதனால் நான் உண்மையில் அவளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தேன். அவர் சமீபத்தில் ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டார், இது அற்புதம், ஒரு சிறந்த புத்தகம், நான் அதை மிகவும் பரிந்துரைக்கிறேன். அவர் தனது படம் பற்றி எழுதினார் மம்மி அன்பே. எனவே நான் என் புத்தகத்தை வெளியிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன், அது ஒருவிதமான நம்பிக்கையை பெற அவளுக்கு ஊக்கமளித்தது, அது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியை அளித்தது. நாங்கள் எப்போதும் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தோம், நல்ல உறவைக் கொண்டிருந்தோம். நான் நியூயார்க்கில் இருக்கும்போது, ​​நான் அவளைப் பார்க்கிறேன், நான் “ஹாய்” என்று கூறுகிறேன். நான் ஒரு மாநாட்டில் பர்ட் யங்கிற்கு ஒரு காமிக் கான் ஓடினேன், சில்லர் கிழக்கு நோக்கி திரும்பவில்லை, நான் அவரிடம் ஓடினேன், அது அற்புதமானது. அவர் மிகவும் அற்புதமானவர், பணிபுரிய மிகவும் சிறப்பானவர், நாங்கள் படப்பிடிப்பில் எப்போதும் சிரிப்பவர், அத்தகைய நல்ல ஆவி மற்றும் அத்தகைய திறமையான நடிகர், அதனால் அவரைப் பார்ப்பது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. அமிட்டிவில்லில் உள்ள குழந்தைகளிடமிருந்து நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன், அவர்கள் அனைவரும் வளர்ந்தவர்கள், [புன்னகைக்கிறார்கள்], அவர்கள் அனைவரும் வளர்ந்தவர்கள் பற்றி கேட்க பைத்தியம் பிடித்தது. அவர்கள் நன்றாகச் செய்கிறார்கள், நான் அவர்களைப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அவர்கள் மிகச் சிறப்பாக செயல்படுவதாகத் தெரிகிறது, அவர்கள் கிழக்கு கடற்கரையில் வாழ்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஆர்டிசி: அவர்கள் உண்மையில் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி, இல்லையா?

டி.எஃப்: சரி, ஆமாம் அவர்கள் படத்தில் இருந்ததைப் போலவே அவர்கள் உண்மையில் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி. சோனி [ஜாக் மேக்னர்] மற்றும் நிறைய பேர் அவருடன் தொடர்பு கொள்ள முயற்சித்ததை நான் அறிவேன், அவருடன் என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர்கள் அறிய விரும்புகிறார்கள். என்ன நடக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அதாவது அவர் இன்னும் சுற்றிலும் இருக்கிறார் என்பது எனக்குத் தெரியும், அவருக்கு நல்ல வாழ்க்கை இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் நான் அவருடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை.

ஆர்டிசி: இது நிறைய ஆண்டுகளாக உள்ளது.   

டி.எஃப்: ஆம்… ஆனால் அது உங்களுக்குத் தெரியும். மக்கள் திரைப்படத்தை நேசிப்பது மிகவும் நல்லது என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த படம் மிகவும் யதார்த்தமானது என்பதால் இது மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது என்று மக்கள் நினைக்கிறார்கள்.

ஆர்டிசி: ஆம், அது நிச்சயமாக இருண்டது.  

டி.எஃப்: ஆமாம், அதன் ஆரம்பம் நிச்சயமாகவே. நீங்கள் அதை நம்புகிறீர்கள். நீங்கள் கதாபாத்திரங்களை நம்புகிறீர்கள், தவறான செயலை நம்புகிறீர்கள், வீட்டோடு இணைந்திருக்கிறீர்கள். தனிப்பட்ட முறையில், நான் எப்போதும் படத்தின் முதல் பாதியை இரண்டாம் பாதியை விட அதிகமாக விரும்பினேன், ஏனெனில் படத்தின் முதல் பாதி அமானுஷ்யத்தை நம்பும் என் திறனை தக்க வைத்துக் கொண்டது, அது பயமாக இருந்தது. திரைப்படத்தின் இரண்டாம் பாதியில் சிறப்பு விளைவுகள், ஒரு வகையான என்னை இழந்தது, ஆனால் அது என் விஷயம். ஆனால் நான் பேயாக திரும்பி வருவதை விரும்பினேன்; அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது.

ஆர்டிசி: தொகுப்பில் ஏதேனும் விசித்திரமான நிகழ்வுகள் நடக்கிறதா?

டி.எஃப்: ருதன்யாவைப் பற்றி சில கதைகள் இருந்தன என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். எனக்கு அமானுஷ்யமான எதுவும் நடக்கவில்லை, ஆனால் [சிரிக்கிறார்] நீங்கள் எனது புத்தகத்தைப் படித்தால், அமேசானில் தி எக்ஸலண்ட் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் தி லாஸ்ட் அமெரிக்கன், 80 களின் பிரெஞ்சு-எக்ஸ்சேஞ்ச் பேப் என்ற புத்தகத்தை வைத்திருக்கிறேன். ஆகஸ்ட் மாதத்தில் நான் உண்மையில் இன்னொருவருடன் வெளியே வருகிறேன், வட்டம், மரத்தைத் தட்டுங்கள். ஆனால் அந்த புத்தகம் நான் எழுதியபோது, ​​நான் இருபது வயதில் இருந்த அமிட்டிவில்லை எப்படி செய்தேன் என்பதைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தேன், மெக்ஸிகோவுக்கு நானே கீழே சென்றேன், வேறு யாரும் ஒலி நிலைகளில் படமாக்கவில்லை. நான் அங்கு சென்றபோது [புன்னகை] நான் வெளிப்படுத்தும் காட்சிகளை வைத்திருந்தேன், டினோ டி லாரன்டிஸ் அங்கு இருந்தார், மேலும் சில வெளிப்படையான காட்சிகளை நான் செய்ய விரும்பினார். நான் அவருடன் அவரது லிமோசினின் முன் இருக்கையில் அமர்ந்தேன், அவர் என்னை சமாதானப்படுத்த முயன்றார் [டயான் இதை தனது டினோ டி லாரன்டிஸ் குரலில் கூறுகிறார்] "இது நல்லதல்ல என்று உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் அழகாக இருக்கிறீர்கள்." நான், "இது எனது ஒப்பந்தத்தில் இல்லை, இது எனது ஒப்பந்தத்தில் இல்லை, இல்லை." [சிரிக்கிறார்] எனக்கு இருபது வயது, நான் இந்த பையனுடன் நிற்கிறேன், எனக்கு அது இல்லை, நான் இதைச் செய்யப் போவதில்லை, இது எதையும் எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான கேள்வி கூட இல்லை, ஆனால் ஏதாவது இருந்தால் நான் சொல்வேன் பயமாக இருந்தது, அது!  

[இருவரும் சிரிக்கிறார்கள்]

டி.எஃப்: அது பயமாக இருந்தது! இந்த புகழ்பெற்ற தயாரிப்பாளருடன் நான் இங்கே அமர்ந்திருந்தேன் “இல்லை! நான் அதை செய்யப் போவதில்லை, ”எனவே இது ஒருவித வேடிக்கையானது, அது எனக்கு ஒரு பயங்கரமான கதை.

ஆர்டிசி: முதலில் அமிட்டியுடன் நீங்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டீர்கள்?

டி.எஃப்: நான் நியூயார்க்கில் பல ஆண்டுகளாக வேலை செய்யும் நடிகையாக இருந்தேன். நான் பத்து வயதாக இருந்தபோது தொடங்கினேன், மாடலிங், விளம்பரங்களில், சோப் ஓபரா மற்றும் தியேட்டர் மற்றும் லாஸ்ட் அமெரிக்கன் விர்ஜின் இந்த படத்தை நான் செய்தேன், அது இன்னும் வெளிவரவில்லை. அதைப் பற்றி தெருவில் கொஞ்சம் வார்த்தை இருந்தது, நான் யார் என்று யாருக்கும் தெரியாது, பின்னர் இந்த படம் வெளிவந்தது, நான் நியூயார்க்கில் இருந்தேன், எனக்கு ஸ்கிரிப்ட் கிடைத்தது, நான் முதலில் லாங் தீவில் இருந்து வந்தவன், நான் வந்தவன் ப்ளைன்வியூ லாங் ஐலேண்ட், இது அமிட்டிவில்லுக்கு மிக அருகில் உள்ளது. எனவே ஸ்கிரிப்ட் கிடைத்ததும், “ஓ, எனக்கு இந்த நகரம் தெரியும், என்ன நடக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியும்” என்று உணர்ந்தேன். உண்மையில் நடந்த கொலைகளை நான் அறிந்திருக்கவில்லை, ஏனென்றால் நான் மிகவும் இளமையாக இருந்தேன், அது உண்மையில் நடந்தபோது நான் நினைக்கிறேன். ஆனால், அந்த பாத்திரத்தின் [பாட்ரிசியா மாண்டெல்லி] யோசனையுடன் நான் மிகவும் பிணைக்கப்பட்டேன், ஏனென்றால் அவள் மிகவும் அப்பாவி. அப்பாவித்தனம் மிகவும் முக்கியமானது என்றும், நீங்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்தை நீட்டிக்க விரும்புகிறீர்கள் என்றும் ஒரு திகில் வகையிலேயே எனக்குத் தெரியும், ஆகவே, நீங்கள் மிகவும் அப்பாவியாக இருந்தீர்கள், தீயவருக்கு எதிராக இருந்தீர்கள், அது உங்களுக்குக் கிடைக்கிறது, எனவே அந்த கதாபாத்திரத்தை எப்படி செய்வது என்று எனக்குத் தெரியும். எனது கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு சகோதரர் இருந்ததால் எனக்கு ஒரு சகோதரர் இல்லை, அதனால் எனக்கு அந்தச் சங்கம் இல்லை, மேலும் “அந்த உறவு கூட எனக்குத் தெரியாது” என்று நினைத்தேன். எனவே நான் அதை விளையாடியபோது மற்றவர்களை அவதானிக்க வேண்டியிருந்தது, நான் எப்படிப்பட்டவள் என்று யோசிக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் எனக்கு அந்த வகையான உறவு [புன்னகை] இல்லை, எனக்கும் இல்லை, அது நடிப்பு போன்றது. நான் “ஏய் சகோ, அது எப்படிப் போகிறது” [அவள் என்னை தோளில் தட்டும்போது] போல் சென்றது உனக்குத் தெரியும், அதனால் அது எனக்கு சோதனைக்குரியது. இது ஒரு உற்சாகமான தருணம், "சரி நான் இதை உருவாக்கப் போகிறேன்." முதலில் நான் இதில் நடிக்கக்கூடாது என்று நினைத்தேன். இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் எனக்கு நிச்சயமாக உடலுறவு தெரியாது, அது நான் செல்லப் போகிற இடமல்ல [கிண்டலாக] "ஆமாம் எனக்கு அது தெரியும்." அவள் பாதிக்கப்படக்கூடியவள் மற்றும் நிரபராதி என்ற உண்மையைப் பற்றி ஏதோ இருந்தது, நான் இணைந்திருக்கக் கூடிய ஏதோவொன்று உங்களைப் பாதுகாக்க வைக்கிறது, எனவே எனது கதாபாத்திரம் மிகவும் முக்கியமானது என்று நான் கருதும் தருணத்தில் உறைந்துவிடும், ஏனென்றால் நீங்கள் படத்தில் உடலுறவு போன்ற ஒன்றைக் காணும்போது , பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன, “நான் விரும்புகிறேன்… அல்லது நான் இதைச் செய்திருக்க வேண்டும், என் கதாபாத்திரம் ஓடி இழுத்துச் செல்லப்பட வேண்டும்.” ஆனால் நீங்கள் யாரையாவது உங்கள் இதயத்துடன் நம்பும்போது, ​​அது ஒரு குடும்ப உறுப்பினர், குறிப்பாக நீங்கள் கிழிந்த ஒரு குடும்ப உறுப்பினர், ஏனெனில் நீங்கள் இப்போது இரண்டு இடங்களில் இருக்கிறீர்கள், எனவே நீங்கள் ஓட வேண்டுமா இல்லையா என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது, இது நீங்கள் தான் நீங்கள் நம்ப வேண்டும் அல்லது நீங்கள் ஒரு முறை நம்பினால் அது உறைந்து போகும் ஒரு தருணம், என்னைப் பொறுத்தவரை நான் நினைப்பேன். நீங்கள் இயக்கப் போகும் ஒரு அசுரன் என்றால் அது ஒரு தனித்துவமான, எளிதான முடிவாக இருக்காது, அது நீங்கள் நம்பும் குடும்ப உறுப்பினராகவோ அல்லது நண்பராகவோ இருந்தால், உங்கள் குறைந்தபட்ச எதிர்பார்ப்பு என்னவென்றால், என் உள்ளுணர்வு அவள் உறைய வைக்கும் என்பதும் அதுதான் நான் எப்படி கதாபாத்திரத்தில் நடித்தேன் என்பதுதான். அவள் [பாட்ரிசியா] தன் சகோதரனுடன் நெருக்கமாக இருக்க விரும்புகிறாள், அவள் அந்த உறவை விரும்புகிறாள், அவள் அவனை நேசிக்கிறாள், அவனைக் கவனித்துக் கொண்டால், அவர்கள் இன்னும் அதை வைத்திருக்க முடியும், அவர்கள் அதற்குத் திரும்பிச் செல்லலாம் என்று அவள் நினைக்கிறாள்.

ஆர்டிசி: அவன் அவளைத் தள்ளிவிட்டான்.

டி.எஃப்: ஆமாம், அது நடந்தவுடன் எல்லாம் போய்விட்டது, அந்த நம்பிக்கையை நீங்கள் ஒருபோதும் கொண்டு வர முடியாது. இது மிகவும் வித்தியாசமானது, அதைப் போக விடாமல் புரிந்துகொள்வதையும் புரிந்துகொள்வதையும் புரிந்துகொள்வது “நான் அதை விட்டுவிட வேண்டும், அதைப் பிரிக்க வேண்டும், அந்த வயதில் ஒரு பெண் கையாளக்கூடிய ஒன்றை விட இது பெரியது, அவளுக்கு வேறு யாரும் இல்லை திரும்ப முடியும். [புன்னகைகள்] அங்கே போ, அதுதான் எனது விளக்கம்.

ஆர்டிசி: வேறொன்றைச் செய்வீர்களா? அமிடிவில்லே படம்?

டி.எஃப்: [உற்சாகமாக] ஓ, நான் விரும்புகிறேன்! ஜெனிபர் ஜேசன் லே ஒரு முறை செய்தார் என்பது சுவாரஸ்யமானது, இல்லையா?

ஆர்டிசி: ஆமாம், அவர்கள் அதை வெளியிடப் போகிறார்கள் என்று கூறிக்கொண்டே இருக்கிறார்கள், பின்னர் அது பின்வாங்கப்படுகிறது.

டி.எஃப்: ஓ, அது இன்னும் வெளியிடப்படவில்லை?

ஆர்டிசி: இல்லை.

டி.எஃப்: பார் நான் அந்தப் படத்தைப் பார்த்தேன், “நான் ஏன் இதில் இல்லை?” என்று நினைத்தேன். 80 களின் காரணமாக. அவர்கள் அமிட்டிவில் திரைப்படங்களைச் செய்யும்போது, ​​உங்களால் முடிந்தவரை உண்மையானவர்களாக இருக்க வேண்டும், அமானுஷ்யமாக இருங்கள். இது சரியானதா இல்லையா என்பதை நீங்கள் நிரூபிக்க முடியாத படங்களை நான் எப்போதும் ரசிக்கிறேன், அவை தோலின் கீழ் வரும் படங்கள். "ஓ, நான் அதைக் கேட்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்." நான் பார்ப்பதை எதிர்ப்பது போல, மீண்டும் அது கலைத்துவமானது, சிறப்பு விளைவுகள் முற்றிலும் கலைநயமிக்கவை என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் நீங்கள் பார்க்காத உயிரினத்தையும் பிசாசையும் பற்றி மேலும் குழப்பமான ஒன்று இருக்கிறது.

ஆர்டிசி: நிச்சயமாக இருக்கிறது. நன்றி.

டி.எஃப்: மிக்க நன்றி, அது ஒரு மகிழ்ச்சி.

 

 

 

 

-எழுத்தாளர் பற்றி-

ரியான் டி. குசிக் ஒரு எழுத்தாளர் ihorror.com மற்றும் திகில் வகைக்குள் எதையும் பற்றி உரையாடலையும் எழுதுவதையும் மிகவும் ரசிக்கிறது. அசலைப் பார்த்தபின் திகில் முதலில் அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது, தி அமிட்டிவில்லே ஹாரர் அவர் மூன்று வயதாக இருந்தபோது. ரியான் தனது மனைவி மற்றும் பதினொரு வயது மகளுடன் கலிபோர்னியாவில் வசிக்கிறார், அவர் திகில் வகையிலும் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ரியான் சமீபத்தில் உளவியல் துறையில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு நாவலை எழுத வேண்டும் என்ற அபிலாஷைகளைக் கொண்டுள்ளார். ரியானை ட்விட்டரில் பின்தொடரலாம் @ நைட்மரே 112