*** எடிட்டரின் குறிப்பு: GR கிளவேரியா மற்றும் மேத்யூ ரோஸ்வல்லி உள்ளிட்ட தி மிராண்டா மர்டர்ஸின் தயாரிப்புக் குழு, படத்தின் 100% லாபம் RAINN, March of Dimes, Three Square மற்றும் The Heifer Foundation போன்ற தொண்டு நிறுவனங்களுக்குச் செல்கிறது என்று பகிரங்கமாக அறிவித்தது. ஹாரர்ஹவுண்ட் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்படுவதற்கு முன்பும், இந்தக் கட்டுரையை எழுதுவதற்கு முன்பும், ஆசிரியருக்குத் தெரியாமல் ஆரம்ப வெளியீடு. மேலும், அவர்கள் சம்பாதித்த எந்தவொரு எதிர்கால நடவடிக்கைகளையும் தொண்டுக்கு நன்கொடையாக வழங்குவதாகவும் அவர்கள் பகிரங்கமாக அறிவித்துள்ளனர். இந்த கட்டுரை எழுதப்படுவதற்கு முன்பும், தி மிராண்டா கொலைகள் ஹாரர்ஹவுண்ட் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்படுவதற்கு முன்பும் தயாரிப்பு குழு எடுத்த முடிவு இது. 

வார இறுதியில், ஹாரர்ஹவுண்ட் வீக்கெண்டில் நடந்த ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் குழுவின் வீடியோ எனக்கு அனுப்பப்பட்டது, இது இண்டி திரைப்பட சமூகத்தில் திரைப்படத் தயாரித்தல் மற்றும் விநியோகம் பற்றியதாக இருக்க வேண்டும், மற்றும் அனைத்து நேர்மையிலும், அது எப்படித் தொடங்குகிறது என்று தோன்றியது. இருப்பினும், அடுத்த ஒரு மணி நேரத்தில், தயாரிப்பாளர் / எழுத்தாளர் ஜி.ஆர். கிளாவேரியா மெதுவாக குழுவின் தொனியையும் திசையையும் தனது சொந்த திரைப்படத்தின் கவனத்தை ஈர்த்ததால் நான் பார்த்தேன் தி மிராண்டா கொலைகள்: லியோனார்ட் ஏரியின் லாஸ்ட் டேப்ஸ் மற்றும் சார்லஸ் என்ஜி.

தெரியாதவர்களுக்கு, 1980 களின் முற்பகுதியில், ஏரி மற்றும் என்ஜி ஆகியோர் சரியான பெண் அடிமைப் பொருளை உருவாக்கும் முயற்சியில் குறைந்தது 20 பெண்களைக் கடத்தி, சித்திரவதை, கற்பழிப்பு மற்றும் கொலை செய்தனர்.

கிளாவேரியா, இணை எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான மத்தேயு ரோஸ்வலியுடன் சேர்ந்து, 1983 மற்றும் 1985 க்கு இடையில் கலிபோர்னியா காடுகளில் என்ன நடந்திருக்கக்கூடும் என்பதைத் தானே எடுத்துக் கொண்டு இடைவெளிகளை நிரப்புகையில், அவர்களின் குற்றங்களின் பிரபலமற்ற ஜோடி வீடியோ பதிவுகளை மீண்டும் உருவாக்க முடிவு செய்தார். கடை திருட்டு குற்றச்சாட்டில் கொலையாளிகள் கைது செய்யப்பட்டு இறுதியாக அம்பலப்படுத்தப்பட்டனர்.

இது, தனக்குள்ளேயே, வகையின் புதிய கருத்து அல்ல. பெண்களுக்கு எதிராக கொடூரமான செயல்களைச் செய்த உண்மையான மற்றும் கற்பனையான தொடர் கொலையாளிகளைப் பற்றிய திரைப்படங்களின் நியாயமான பங்கை நாங்கள் நிச்சயமாக பார்த்தோம். தி சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸ், காப்கேட், மற்றும் ஜாக் தி ரிப்பர் வசந்தத்தின் குற்றங்களைப் பற்றிய முழு படங்களும் உடனடியாக நினைவில் கொள்கின்றன.

இந்த இரண்டு பேரும் தங்கள் படத்தைப் பற்றி பேசுவதையும் கேட்பதையும் சரியாக உணராத ஒன்று இருந்தது. இது எல்லாம் அவர்களுக்கு நகைச்சுவையாகத் தோன்றியது, மேலும் கவலைக்குரியது, கிளாவேரியா, குறிப்பாக, விஷயத்தை மகிழ்விக்கும் நேரங்கள் உள்ளன.

அவர் திரைப்படத்தில் "ஒரு பெண்ணை பாலியல் பலாத்காரம் செய்கிறார்" என்று கூறும்போது அவரது குரலில் ஏறக்குறைய புத்திசாலித்தனமான, மகிழ்ச்சியான தொனி உள்ளது. பின்னர், படத்திற்கான ஒரு விருதை வென்ற பிறகு (அதைப் பார்த்த பிறகும் என்னை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது), அவர்களின் படம் “பாலியல் கடத்தல் மற்றும் பெண்களை எவ்வாறு பாலியல் பலாத்காரம் செய்வது என்பதற்கான வழிமுறைகள்” என்று அவர் கூறும்போது, ​​தீங்கிழைக்கும் மகிழ்ச்சியான தொனி மீண்டும் வருகிறது. “அச்சச்சோ!” அவரது பார்வையாளர்கள் இறுதியாக உற்சாகப்படுத்தத் தொடங்கியபோது, ​​அவர்களின் எதிர்வினைகள் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை.

குழுவின் போது கிளாவேரியாவும் ரோஸ்வலியும் என்ன செய்தார்கள் மற்றும் சொன்னார்கள் என்ற தொனியை மாற்றுவதற்காக திருத்தப்பட்ட கருத்துக்கள் ஒரு வகையில் செய்யப்படவில்லை என்பதற்கு மேலதிக ஆதாரங்களைத் தருவதற்கு குழு அவர்களின் கருத்துக்களின் வீடியோவை கீழே காணலாம்.

இவை அனைத்தையும் மனதில் கொண்டு, அமேசானில் வாடகைக்கு கிடைக்கக்கூடிய படத்தைப் பார்க்க நேரத்தை ஒதுக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தேன், இந்த இரண்டு மனிதர்களும் என்ன செய்தார்கள் என்பதைப் பார்க்க. நான் கண்டறிந்தவை அவர்களின் கருத்துக்களை இன்னும் மோசமானவையாகவும், விஷயத்தைப் பற்றிய அவர்களின் சுறுசுறுப்பையும் வேடிக்கையானவை.

மிராண்டா நாடாக்கள் என்பது பல வழிகளில், அவர்கள் அதை விவரித்ததே. ஏரி மற்றும் என்ஜி அவர்கள் ஒரு பெண்ணின் முழுமையான அடிபணிந்த இலட்சியத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​தோல்வியடைந்து, மீண்டும் முயற்சிக்கும்போது இந்த படம் கவனம் செலுத்துகிறது. அவளது சிகிச்சையை இனி எதிர்க்க முடியாது என்பதற்காக, அவதூறாகவும், அடிபணிந்தவனாகவும், முற்றிலுமாக உடைந்தவளாகவும் இருப்பவள், தவறாக நடந்து கொள்வதற்காக அவள் எதிர்பார்க்கப்பட்ட கடுமையான தண்டனைகளுக்கு அஞ்சுகிறாள்.

அவர்களின் பயணம் மோசமான நடிப்பு, பல மறைமுகமான கற்பழிப்பு மற்றும் சித்திரவதை காட்சிகள் (அவற்றில் சில கேமராவில் நடைபெறுகின்றன, மற்றவை மூடிய கதவுகளுக்கு பின்னால் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான தடயங்களை வழங்க ஆடியோவுடன் நிகழ்கின்றன), என்ஜி பெண்களில் ஒருவரை வைக்கும் காட்சி குழந்தைகள் ஒரு பானையில் வைத்து, "இரவு உணவு விரைவில் தயாராக இருக்கும்" என்று அறிவிக்கும் போது அவரை அடுப்பில் ஒட்டிக்கொள்ளத் தயாராகிறது, மேலும் ஒரு திருவிழாவில் நிரலாக்கத்திற்காக படம் எவ்வாறு கருதப்பட்டது என்று நான் ஆச்சரியப்படும் வரை மிகவும் மோசமான நடிப்பு, இந்த விழாவில் மிகவும் குறைவாக பரிந்துரைக்கப்பட்டு வழங்கப்பட்டது .

அந்த உண்மையால் நான் இன்னும் குழப்பமடைகிறேன்.

நான் முன்பு குறிப்பிட்ட மற்ற படங்களில், செய்யப்பட்ட குற்றங்களை மகிமைப்படுத்தாமல் இருக்க தெளிவான நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டுள்ளன. எருமை பில் தி சைலன்ஸ் ஆப் தி லேம்ப்ஸ் மேலே மற்றும் அவரது முறைகள் மிருகத்தனமாக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் வில்லன் அல்ல என்ற உணர்வு ஒருபோதும் இல்லை. அவர் பெண்களுக்கு எதிரான கொடூரமான குற்றங்களைச் செய்யும் ஒரு பயங்கரமான நபர், எனவே அவர் நிறுத்தப்பட வேண்டும்.

In மிராண்டா கொலைகள், ஜோடியின் செயல்களுக்கு எதிர்நிலை எதுவும் இல்லை. ஏரி தனது செயல்களிலும், அவரது பயிற்சித் திட்டத்திலும் நம்பிக்கை கொண்டுள்ளார், மேலும் தொடர் கொலையாளி இணைப்பின் அடிபணிந்த பாதியான என்ஜி, தாங்கள் கைப்பற்றிய பெண்களுக்கு அதிக அணுகலின் பலன்களைப் பெறுவதற்கான முன்னாள் உத்தரவுகளைப் பின்பற்ற மிகவும் தயாராக உள்ளார்.

ஒரு எதிரெதிர் பார்வை இல்லாத நிலையில், அவர்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் ஆர்ப்பாட்டங்களுக்கு வெளியே, ஏரி மற்றும் என்ஜியின் நடவடிக்கைகள் ஒரே மைய புள்ளியாக மாறும், இதனால் அவர்களின் செயல்பாடுகளை நாம் காணக்கூடிய ஒரே லென்ஸாகும். இது நிச்சயமாக பெண்களுக்கு எதிரான வன்முறையைப் பார்க்காத ஒரு திரைப்படமாக ஆக்குகிறது, ஆனால் படத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் இந்த விஷயத்தில் எந்த வர்ணனையும் இல்லை.

#MeToo மற்றும் #TimesUp இயக்கங்களின் நாள் மற்றும் வயதில், பெண்களுக்கு எதிரான வன்முறை பற்றிய தீவிர உரையாடல்கள் எல்லா நேரத்திலும் உயர்ந்ததாகவும், சமூக மாற்றம் உண்மையில் இந்த விஷயத்தில் நடப்பதாகவும் தெரிகிறது, இந்த இரண்டு ஆண்களும் தங்கள் கருத்துக்களால் தெரிவு செய்யப்பட்டுள்ளனர். இந்த இயக்கங்கள் முடிவுக்கு வர முயற்சிக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டு என்பதற்கு அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் அவர்களின் படம்.

இந்த குற்றங்களுக்கு பலியானவர்களில் பலர் இன்னும் வாழும் குடும்பத்தைக் கொண்டிருக்கலாம், அவர்கள் படம் பற்றிய கேள்விகளுக்கும், கொலையாளிகள் மற்றும் கொலைகளின் சித்தரிப்புக்கும் உட்பட்டிருக்கலாம் என்று நாம் மேலும் கருத்தில் கொள்ளும்போது, ​​அவர்களின் தொனி-காது கேளாத அணுகுமுறையின் மகத்தான தன்மை முன்னும் பின்னும் வருகிறது.

தங்கள் சொந்த திரைப்படத்தை விளம்பரப்படுத்த ஒரு மணிநேரம் செலவழிக்க அவர்கள் ஒரு குழுவைக் கடத்திச் சென்றதையும், பேனலில் இருந்த இரண்டு பெண்களைப் பற்றியும் பலமுறை பேசியது, நேரம் குறைந்து வருவதால் மேலும் மேலும் சங்கடமாக இருந்தது. யாரும் பார்க்காதபோது, ​​இரவில் தாமதமாக தங்கள் விருப்பங்களைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு விஷயத்தை மகிமைப்படுத்தும் அல்லது பாலியல் வக்கிரங்களுக்கான பொருளாக மாறும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க அவர்கள் புறப்படவில்லை என்று அவர்கள் சொல்வதை நினைவில் கொள்ள வேண்டாம்.

உண்மை என்னவென்றால், அவர்கள் உருவாக்கியது 2018 இல் இடமில்லாத ஒரு சித்திரவதை ஆபாச, கற்பழிப்பு கற்பனை, போலி ஸ்னஃப் படம். மேலும் அவர்கள் உருவாக்கியதைப் பற்றி அவர்கள் ஆனந்தமாக அறியாதவர்களாகத் தெரிகிறார்கள் என்பது இன்னும் எவ்வளவு ஆபத்தானது மற்றும் நயவஞ்சகமான மயக்கமடைதல் என்பது இன்னும் சான்றாகும் எங்கள் தற்போதைய சூழலில் மற்றும் ஹாலிவுட்டின் பிரகாசிக்கும் ஸ்டுடியோக்களில் உள்ளதைப் போலவே இது இண்டி திரைப்படத் துறையிலும் உயிருடன் இருக்கிறது.

இந்த நேரத்தில், தங்கள் படத்திற்கு எதிராக பேசியவர்களைப் பற்றி அவர்கள் எப்படி உணருகிறார்கள், அந்தக் கூற்றுக்கள் எவ்வளவு அபத்தமானது என்று அவர்கள் உணர்கிறார்கள் என்பதற்கு மேலதிக ஆதாரம் தேவைப்பட்டால், அவர்களின் தயாரிப்பு நிறுவனம் இறுதியில் வெளியிட்ட விடுமுறை விடுமுறை வாழ்த்து வீடியோவைப் பாருங்கள் of 2017.

ரோஸ்வள்ளி மற்றும் கிளாவேரியா மற்றும் அவர்களின் அணுகுமுறைகளை ஆதரித்தவர்கள் உரையாடலில் சேர விரும்பவில்லை அல்லது எந்த காரணத்திற்காகவும் முடியவில்லை என்றால், அவர்களின் படமும் அவர்களின் கருத்துக்களும் சொல்லப்பட்ட உரையாடல்களின் பொருளாகவும், என்ன செய்யக்கூடாது என்பதற்கான ஆண்களுக்கு ஒரு பாடமாகவும் இருக்கட்டும். .

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நம்மை புண்படுத்தும் அல்லது தொந்தரவு செய்யும் அல்லது குறைக்கும் விஷயங்களின் உருவத்தை எடுத்துக்கொள்வதும், நம் குறிக்கோள்களை நோக்கி ஏறுவதற்கு அதைப் பயன்படுத்துவதும், அந்த விஷயங்கள் ஒரு புதைகுழியாக மாறுவதை விட, அதில் இருந்து நாம் தப்பிக்க முடியும் என்று நம்ப முடியாது.