90 களில் நாம் ஒரு பழமையான நினைவாற்றலுடன் சிந்திக்க முனைகிறோம் - எல்லாமே சற்று எளிமையானதாகத் தோன்றியது. இது பொருளாதார வளர்ச்சியின் ஒரு காலகட்டம், தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்கள் வேகமாக வந்தன, ஆனால் இன்னும் நம்பகமான அனலாக் பிளேயரைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் பாப் கலாச்சாரம் நம்பகமான இளைய சந்தையுடன் அதன் அடியைக் கண்டறிந்தது.

திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​1990 களின் சில திரைப்பட பிரசாதங்கள் திகில் ரசிகர்களிடையே ஒரு புண் இடமாக மாறிவிட்டன தி சைலன்ஸ் ஆப் தி லேம்ப்ஸ் மற்றும் ஏழு. ஆனால் எழுத்தாளர் அலெக்ஸாண்ட்ரா வெஸ்ட் 1990 களின் டீன் திகில் சுழற்சி இந்த வகைக்கு ஒரு வலுவான மற்றும் முக்கியமான வளர்ச்சியாக இருந்தது என்பதற்கான அனைத்து வழிகளையும் நினைவூட்டுகிறது.

புத்திசாலித்தனமான ஒரு இணை தொகுப்பாளராக தி திகில் பீடம் போட்காஸ்ட், பல வெளியீடுகளுக்கான எழுத்தாளர் (அவரது முதல் புத்தகம் உட்பட, புதிய பிரெஞ்சு தீவிரத்தின் படங்கள்: உள்ளுறுப்பு திகில் மற்றும் தேசிய அடையாளம்), மற்றும் ஒன்ராறியோ, கியூபெக், மற்றும் கேம்பிரிட்ஜ், மாசசூசெட்ஸ், அலெக்ஸாண்ட்ரா வெஸ்ட் ஆகிய பள்ளிகளில் திரைப்படம் மற்றும் தியேட்டர் பற்றிய விரிவுரையாளர், அலெக்ஸாண்ட்ரா வெஸ்டுக்கு அவளது கதை தெரியும்.

அவரது புதிய புத்தகம், 1990 களின் டீன் திகில் சுழற்சி: இறுதி பெண்கள் மற்றும் ஒரு புதிய ஹாலிவுட் ஃபார்முலா, 1990 களின் திகில் வகை பிரசாதங்களின் உயரத்தை பிரிக்கிறது - இதில் அடங்கும் அலறல், கைவினை, பஃபி தி வாம்பயர் ஸ்லேயர், பயம், பீடம், கடந்த கோடையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், செயலற்ற கைகள், இறுதி இலக்கு, மற்றும் இன்னும் பல.

ஒரு கல்வியாளரின் கண் மற்றும் ஒரு திகில் காதலனின் இதயத்துடன், 1990 களின் டீன் திகில் சுழற்சி எவ்வாறு ஒரு தயாரிப்பு மற்றும் அதன் காலத்திற்கு எதிர்வினையாக இருந்தது என்பதை வெஸ்ட் விவாதிக்கிறது.

ரீகனுக்கு பிந்தைய சகாப்தத்தில், அமெரிக்காவில் உள்ள இளைஞர்கள் பழமைவாத உந்துதலால் ஒரு "அமெரிக்க கனவை" நோக்கி தள்ளப்பட்டனர், அது அவர்களுக்கு இனி விண்ணப்பிக்கவில்லை அல்லது முறையிடவில்லை. பனிப்போர் முடிவடைந்து, நாடு முழுவதும் குழந்தைகள் “டீன் ஸ்பிரிட் போல வாசனை” கொண்டிருந்தபோது, ​​கலவர கிரர்ல் இயக்கம் LA கலவரம் போல விரைவாக பரவியது. வெஸ்ட் சொல்வது போல், “அமெரிக்காவிற்கு இனி அழிவுகரமான சக்தி இல்லை, ஆனால் அமெரிக்கர்கள் மட்டுமே”.

70 மற்றும் 80 களின் சூத்திர வெட்டுக்கள் வெளியேறிக்கொண்டிருந்தன - மைக்கேல் மியர்ஸ் மற்றும் ஜேசன் வூர்ஹீஸ் போன்ற தங்கத் தரங்கள் ஒரே எடையை சுமக்கவில்லை. பெண் திரைப்பட பார்வையாளர்கள் தங்கள் பார்வையாளர்களில் பாதி - அதிகமாக இல்லாவிட்டால் - பொறுப்பு என்பதை ஸ்டுடியோஸ் உணர்ந்தது. திகில் தொடர்ந்து சந்தைப்படுத்தக்கூடிய வகையாக இருக்கப் போகிறது என்றால், அதன் பார்வையாளர்களின் கவலைகள், அச்சங்கள் மற்றும் மதிப்புகளை புதிய பைனல் கேர்ள் மூலம் வெளிப்படுத்த இது மாற்றியமைக்க வேண்டியிருந்தது.

வெஸ்ட் விளக்குகிறார், “இந்த பெண் கதாபாத்திரங்கள் இனி ஸ்மார்ட், கனிவான, மட்டமான அல்லது அதிர்ஷ்டசாலியாக இருக்கவில்லை, ஏனெனில் அவை இறுதிப் பெண்களின் முந்தைய திகில் பட அவதாரங்களில் இருந்தன; தன்னை மதிப்பிடுவது என்னவென்று தெரியாத ஒரு சமூகத்தில் அவர்கள் தங்கள் சொந்த சிக்கலான ஒழுக்கங்களை வழிநடத்துகிறார்கள் ”.

வெஸ் க்ராவன்ஸ் கத்து, எடுத்துக்காட்டாக, சிட்னி பிரெஸ்காட்டில் ஒரு சரியான புதிய இறுதிப் பெண்ணைக் கண்டுபிடித்தார். இன் “விதிகள்” கத்து (பின்னர், ஒட்டுமொத்த திகில் வகை) திருமணத்திற்கு முந்தைய உடலுறவு என்பது ஒரு மரண தண்டனை என்று கூறுகிறது, சிட்னியின் பயணம் பெண் அதிகாரமளிப்பதில் ஒன்றாகும் - இது மிகவும் முற்போக்கானது மற்றும் பாலியல் நேர்மறையானது. வெஸ்ட் சொல்வது போல், “1990 களில் ஒரு இறுதிப் பெண் சம்மதத்துடன் உடலுறவு கொள்ளலாம், ஆனால் அவள் தவறு செய்பவர்களையும் அழிக்கக்கூடும்”.

90 களின் திகில் பதின்வயதினர் தங்கள் பெற்றோர் மற்றும் சமூகங்களின் பாவங்களுக்கு பொறுப்புக் கூறப்பட்டனர் - அவர்கள் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட விற்பனையுடன் வில்லன்களை எதிர்கொண்டனர். ஒரு அந்நியரின் நாட்கள் போய்விட்டன; உண்மையான ஆபத்து அநாமதேய நேர்மையான கொலைகாரன் அவர்களின் சொந்த பகுதியில் இருந்தது.

திகிலின் புதிய விதிகளை இடைக்காலத்தன்மை எவ்வாறு வடிவமைத்தது என்பதையும், செலவழிப்பு வருமானத்துடன் கூடிய பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை எவ்வாறு திரைப்படங்கள் சந்தைப்படுத்தப்பட்ட வழியை திருப்பி விடுகிறது என்பதையும் மேற்கு கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

ஒரு திரைப்படம் பொழுதுபோக்கை விட அதிகமாக இருந்தது - இது அதன் வீட்டு வீடியோ வெளியீட்டோடு அதன் இசை, ஃபேஷன் மற்றும் வாழ்க்கை முறையை விற்கக்கூடிய ஒரு நுகர்வு தயாரிப்பு ஆகும்.

பயங்கரவாதத்தின் இந்த புதிய புதிய போக்குகள் டிவியில் காணப்படுவது போல் பிரபலமான, பழக்கமான முகங்களை முக்கியமாகக் காண்பிப்பதன் மூலம் வகைக்கு வெளியே உள்ளவர்களுக்கு அணுகக்கூடியதாக அமைக்கப்பட்டன (அதாவது, சுவரொட்டி வடிவமைப்புகளைப் பாருங்கள்).

ஆனால் 1990 களின் டீன் திகில் சுழற்சியின் பிரதான, பளபளப்பான மேற்பரப்புக்கு அடியில், திரைப்படங்களே பாலியல் தொடர்பான அணுகுமுறைகளை சமாளித்தன, புகழ், சமூக ஏற்றுக்கொள்ளல் மற்றும் பெரும்பாலும் புறக்கணிக்கப்பட்ட உயிர்வாழும் எடை. வன்முறையின் விளைவுகளையும் அந்த அதிர்ச்சிகரமான நிகழ்வுகளின் நீடித்த தாக்கத்தையும் உரிமையாளர்கள் ஆராய்ந்தனர்.

அவற்றின் நீடித்த மதிப்புகள் மற்றும் நேர்மையான குறைபாடுகளை (எடுத்துக்காட்டாக, இன டோக்கனிசம் மற்றும் எப்படி பயங்கரமான படம் இடைக்காலத்தை நகைச்சுவையான கேலிக்கூத்தாக வடிவமைப்பதன் மூலம் அந்த கோப்பைகளுக்கு எதிராக போராடியது).

ஒவ்வொரு படத்திலும் ஸ்டுடியோவின் ஈடுபாட்டை அவர் தட்டிக் கேட்கிறார், இது இன்றைய தொழில்துறையின் நிலை குறித்து சில நுண்ணறிவுகளை வழங்கும் போது இந்த படங்கள் எவ்வாறு வந்தன என்பதை விளக்க உதவுகிறது.

1990 களின் டீன் திகில் சுழற்சி: இறுதி பெண்கள் மற்றும் ஒரு புதிய ஹாலிவுட் ஃபார்முலா 1990 களின் டீன்-மையப்படுத்தப்பட்ட திகிலின் புதிர் துண்டுகளை அசைத்து, அவற்றை ஒரு ஒத்திசைவான படத்தை உருவாக்க கலைநயமிக்க ஏற்பாடு செய்கிறது - இது பெட்டியில் காட்டப்பட்டுள்ளவற்றிலிருந்து வியத்தகு முறையில் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது.

நீங்கள் எப்போதாவது போன்ற படங்களை கொண்டாடியிருந்தால் கத்து உங்களிடம் இருந்தால், இடைவிடாத திகில் உரிமையாளர்களைப் புலம்பும்போது எந்த இறுதிப் பெண்களைப் பற்றிய கருத்துக்கள், அல்லது அந்த 90 களின் ஏக்கம் நிறைந்த திரைப்பட இரவுகளில் ஏதேனும் ஒன்றை நீங்கள் விரும்பினால், நீங்கள் இந்த புத்தகத்தைப் படிக்க வேண்டும்.