உடன் ஏலியன்: உடன்படிக்கை, ரிட்லி ஸ்காட் 1979 திரைப்படத்தில் அவர் எழுப்பிய சில குழப்பமான, புதிரான கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க முயன்றார் ஏலியன். அன்னிய இனங்கள் எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டன? இது எங்கிருந்து தோன்றியது?

ஏலியன்: உடன்படிக்கை, இது ஸ்காட்டின் முந்தைய தொடரின் இரண்டாவது தவணை மற்றும் ஆறாவது ஆகும் ஏலியன் ஒட்டுமொத்த படம், இடையில் ஒரு பாலமாக செயல்படுகிறது ஏலியன் மற்றும் 2012 இன் பிரமீதீயஸ். முடிவடைந்து சுமார் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அமைக்கவும் பிரமீதீயஸ், ஏலியன்: உடன்படிக்கை குழுவினரைப் பின்தொடர்கிறது உடன்படிக்கை, பெயரிடப்படாத சொர்க்கத்தைத் தேடி விண்மீன் சுற்றும் கப்பல். அவர்கள் கண்டுபிடிப்பது நரகமாகும்.

தனது பார்வையை உணர, ஸ்காட் திரைக்கதை எழுத்தாளரின் உதவியை நாடினார் ஜான் லோகன், ஸ்காட்டின் கூட்டுப்பணியாளர் கிளாடியேட்டர். பல வாரங்களுக்கு முன்பு, லோகனுடன் கட்டுமானம் பற்றி பேச எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது ஏலியன் கடைசிப்பகுதி.

டி.ஜி: உங்கள் உறவை, உங்கள் வரலாற்றை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள் ஏலியன் திரைப்படத் தொடர்?

ஜே.எல்: நான் முதலில் பார்த்தேன் ஏலியன் 1979 இல் நியூ ஜெர்சியில், எனக்கு பதினேழு வயது. அந்தப் படத்தைப் பற்றி நான் முதன்முதலில் பார்த்தபோது எனக்கு அது அதிகம் தெரியாது, அது அறிவியல் புனைகதை என்பதைத் தவிர, சுவரொட்டி எனக்கு அதிகம் வெளிப்படுத்தவில்லை. ஆனால் அது வெளியானபோது அது ஒரு காரணமாக இருந்தது, மேலும் இது எனக்கு ஒரு சிறந்த திரைப்பட அனுபவமாக மாறியது. நான் என்ன பதிலளித்தேன் ஏலியன் உண்மையான நபர்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், படத்தில் உள்ள குழு உறுப்பினர்கள் ஒரு ஆத்திரமூட்டும் சூழ்நிலைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர், இதன் நாடகம்தான் எனக்கு மிகவும் திகிலூட்டியது. இந்த வளர்ந்து வரும், திகிலூட்டும் அச்சுறுத்தலை, இந்த அன்னிய உயிரினத்தை கையாளும் உண்மையான நபர்கள் உங்களிடம் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் உயிர்வாழ ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. ரிட்லி ஒரு மாஸ்டர் சர்ஜன் போல படத்தை இயக்கியுள்ளார்.

டி.ஜி: இந்த படத்தை ஏலியன் உடன் இணைப்பதில் நீங்களும் ரிட்லி ஸ்காட்டும் கொண்டு வந்த உத்தி என்ன?

ஜே.எல்: ஏலியன் தூய்மையில் மூழ்கிய ஒரு படம். அந்த திகிலூட்டும் சூழ்நிலையில் அந்த கதாபாத்திரங்கள் வைக்கப்பட்ட விதத்தில் ஒரு அற்புதமான, பயமுறுத்தும் தூய்மை இருந்தது, மேலும் அகதா கிறிஸ்டியின் அறிவியல் புனைகதை பதிப்பு போல ரிட்லி படத்தை இயக்கியுள்ளார் பின்னர் அங்கு ஒருவரும் இல்லை. இப்போது ரிட்லி தனது பதிப்பை உருவாக்கியுள்ளார் பின்னர் அங்கு ஒருவரும் இல்லை, உடன் ஏலியன், அதற்கு முன் வரும் ஒரு சமமான திகிலூட்டும் கதையை எப்படிச் சொல்வது? ஏலியன்? ரிட்லியும் நானும் 1979 திரைப்படத்தைப் பார்த்தபோது, ​​அன்னிய உயிரினம் எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது, அது எங்கிருந்து வந்தது என்று நாமே கேட்டுக்கொண்டோம். இது உடன்படிக்கைக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

டி.ஜி: இடையிலான உறவை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள் ஏலியன்: உடன்படிக்கை மற்றும் ஏலியன்?

ஜே.எல்: நாங்கள் ஒரு உறுதியான நடவடிக்கை எடுத்து வருகிறோம் ஏலியன் இந்த படத்துடன். 1979 படத்துடன் தொடர்புடைய இந்த படத்தில் சிறிய ஈஸ்டர் முட்டைகள் உள்ளன. நான் தலைப்பை எடுத்தேன் உடன்படிக்கை, ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் நாவலில் பிரிகின் பெயரால் ஈர்க்கப்பட்டது கடத்தப்பட்டது. இந்த வார்த்தை இரண்டு நபர்களுக்கிடையில் ஒரு ஒப்பந்தத்தை குறிக்கிறது, இரண்டு கட்சிகள் அல்லது ஆட்சியாளர்களிடையே ஒரு உறுதியான ஒப்பந்தம்.

டி.ஜி: நீங்கள் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள் உடன்படிக்கைபடத்தில் நோக்கம்?

ஜே.எல்: தி உடன்படிக்கை ஒரு இராணுவ பணி அல்லது சுரங்க பணியில் அல்ல ஏலியன் மற்றும் ஏலியன்ஸ். இது ஒரு காலனித்துவ கப்பல், அவர்கள் பூமியை விட்டு வெளியேறிவிட்டார்கள், அவர்கள் ஒரு காலனித்துவ பணிக்கு புறப்பட்டிருக்கிறார்கள். இருண்ட ஆடம்பரத்தின் உணர்வையும் தோற்றத்தையும் கொண்ட இந்த புதிய கிரகத்தில் அவர்கள் ஒரு புதிய வீட்டை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

டி.ஜி: பில்லி க்ரூடப்பின் கதாபாத்திரம், கேப்டன் கிறிஸ்டோபர் ஓரம் மற்றும் கேத்ரின் வாட்டர்ஸ்டனின் டேனியல்ஸ் ஆகியோருக்கு இடையில் இருக்கும் மாறும் தன்மையை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

ஜே.எல்: இந்த விசித்திரமான கிரகத்தில் இந்த புதிய உலகத்தை எவ்வாறு உருவாக்கப் போகிறார்கள் என்பதில் பில்லி மற்றும் கேத்ரின் ஆகியோர் படத்தில் முரண்படுகிறார்கள். பில்லியின் கதாபாத்திரம் ஒரு மத, ஆன்மீக மனிதர், அவர் ஒரு புதிய கிரகத்தை கையகப்படுத்த முயற்சிப்பதைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்படுகிறார், பின்னர் அதை அவர்களின் உருவத்தில் ரீமேக் செய்கிறார்.

டி.ஜி: படத்தில் நீங்கள் என்ன கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க விரும்பினீர்கள், திறந்த கேள்விகளை விட்டுவிட விரும்பினீர்கள்?

ஜே.எல்: டேவிட் முடிவுக்கு இடையில் என்ன நடந்தது பிரமீதீயஸ் மற்றும் ஆரம்பம் ஏலியன்: உடன்படிக்கை? அழிக்கப்பட்டவர்களின் கடைசி மனித உயிர் பிழைத்த நூமி ராபேஸ் நடித்த டாக்டர் எலிசபெத் ஷா பற்றி என்ன? பிரமீதீயஸ்? கடைசியில் ஷா எங்கே சென்றார் பிரமீதீயஸ்? வேற்றுகிரகவாசிகள் எங்கிருந்து வந்தார்கள்? தாவீதுக்கு என்ன நேர்ந்தது? அன்னிய உயிரினங்களை உருவாக்குவதில் பொறியாளர்கள் என்ன பங்கு வகித்தனர்? இந்த படத்தில் ரிட்லியும் நானும் பதிலளிக்க விரும்பிய கேள்விகள் இவை.

டி.ஜி: இது ஒரு முன்னுரை என்றாலும், நீங்களும் ரிட்லியும் கடந்த இருபது ஆண்டுகளில் தோன்றிய அன்னிய தொடர்கள் அனைத்தையும் எதிர்த்துப் போராட வேண்டும். இந்த படங்கள் அனைத்திற்கும் பின்னர் நீங்கள் எவ்வாறு பயத்தையும் பதற்றத்தையும் உருவாக்குகிறீர்கள், அவற்றில் பெரும்பாலானவை பார்வையாளர்களால் மோசமாக கருதப்பட்டன?

ஜே.எல்: ரிட்லி முதல் படத்தில் செய்ததை விட இந்த படத்தில் விளையாடுவதற்கு மிகவும் பரந்த தட்டு இருந்தது. முதல் படத்தில், ரிட்லிக்கு ஒரு உயிரினம் இருந்தது, அவர் ஒரு அற்புதமான வேலை செய்தார். இந்த படத்தில், ரிட்லி விளையாடுவதற்கு இன்னும் நிறைய இருக்கிறது, மேலும் நீங்கள் வெவ்வேறு உயிரினங்கள், வெவ்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் வடிவங்களைக் காண்பீர்கள். நாங்கள் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை ஏலியன் தொடர்ச்சிகள், நாங்கள் 1979 அசலை மட்டுமே எதிர்நோக்குகிறோம். தொடர்ச்சிகள் அனைத்திலும் குறைபாடுகள் மற்றும் குணங்கள், நல்ல மற்றும் கெட்ட புள்ளிகள் இருந்தன என்று நினைக்கிறேன். இந்த படத்தில் மனித கதாபாத்திரங்களுக்கும் உயிரினங்களுக்கும் இடையில் இருக்கும் மாறும் தன்மை முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். முதல் படத்திலேயே நான் மிகவும் அழுத்தமாக இருப்பதைக் கண்டேன், அதையே இந்த படத்தில் நாங்கள் கவனம் செலுத்தினோம்.

டி.ஜி: இந்த படத்தில் ரிட்லி ஸ்காட் உடனான உங்கள் ஒத்துழைப்பை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

ஜே.எல்: இது ஒத்ததாக இருந்தது கிளாடியேட்டர். இரண்டு படங்களுக்கான எங்கள் உரையாடல்கள் அனைத்தும் பாத்திரத்தையும் நாடகத்தையும் சுற்றி வந்தன. நாங்கள் மீண்டும் தூய்மைக்கு செல்ல விரும்பினோம் ஏலியன் மற்றும் 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் இருந்து பிற கிளாசிக் திகில் படங்கள் போன்றவை ஹாலோவீன் மற்றும் டெக்சாஸ் செயின்சா படுகொலை. ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்ஸ் டூவல் மற்றொரு உத்வேகம். நாகரிகத்தை உருவாக்குவது பற்றி நாங்கள் ஒரு கதையைச் சொல்கிறோம், இது ரிட்லியும் நானும் ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றி பேச வழிவகுத்தது. நான் ஜேம்ஸ் பாண்ட் தொடரில் பணிபுரிந்தபோது, ​​வில்லன்கள் எழுதுவதற்கு எளிதான பகுதியாக இருந்தனர், ஏனென்றால் அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. நாடகம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை எழுதுவது கடினமான பகுதியாகும். எழுத்தின் கடினமான பகுதி ஏலியன்: உடன்படிக்கை டேனியல்ஸ் மற்றும் ஓரம் இடையேயான காட்சிகளை எழுதிக்கொண்டிருந்தார்.

டி.ஜி: ஒரு எழுத்தாளராக, நீங்கள் பணியாற்றிய மற்ற வகைகளுடன் ஒப்பிடும்போது திகில் மற்றும் அறிவியல் புனைகதைகளை எவ்வாறு அணுகுவது?

ஜே.எல்: ஃபோட்டான் டார்பிடோக்கள் மற்றும் ஜெனோமார்ப்ஸ் பற்றி எனக்குத் தெரியும். நான் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறிவேன் ஹாரி பாட்டர் தொடர் மற்றும் லோட் ஒவ் த ரிங்ஸ் பிரபஞ்சம். ஜேம்ஸ் பாண்ட் தொடரைப் போலவே, நான் அணுகினேன் ஏலியன் ஒரு ரசிகராக தொடர். எனக்கு மொழி தெரியும்.

டி.ஜி: கப்பலில் உள்ள குழு உறுப்பினர்களைச் செய்யுங்கள் உடன்படிக்கை படத்தில் ஆயுதங்கள் உள்ளதா?

ஜே.எல்: அவர்களிடம் ஆயுதங்கள் உள்ளன. படத்தின் ஆரம்பத்தில் ஒரு திகிலூட்டும் வளர்ச்சி ஏற்படுகிறது, இதற்குப் பிறகு பதற்றம் ஒருபோதும் உடைவதில்லை. அவர்களுக்கு எந்த இடைவெளியும் இல்லை. இந்த மர்ம அச்சுறுத்தலை அவர்கள் வெளிப்படையாக எதிர்கொள்கிறார்கள், மேலும் படத்தின் மற்ற பகுதிகளிலும் பெரும் பதற்றமும் அமைதியும் இல்லை. இந்த படம் போன்றது பிரமீதீயஸ், நரகத்தின் பார்வையை குறிக்கிறது. இது கோதிக் திகில் மற்றும் ஹேமர் திகில் படங்களின் உணர்வைக் கொண்டுள்ளது. அதை போல தி விஸார்ட் ஆஃப் ஓஸ் இந்த படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு, அவர்களின் பயணம் சொல்லமுடியாத திகில் கண்டுபிடிப்புக்கு இட்டுச் செல்கிறது என்பதைத் தவிர.