தாமஸ் ஹாரிஸின் மனதில் இருந்து உருவான நாவல்கள் மற்றும் அடுத்தடுத்த படங்கள் திகில் வகையை அதன் மிக அழுத்தமான மற்றும் திகிலூட்டும் சில கதாபாத்திரங்களுடன் வழங்கியுள்ளன. டாக்டர் ஹன்னிபால் லெக்டர் அந்த கவனத்தையும் மோகத்தையும் அதிகம் கொண்டிருந்தாலும், பிரான்சிஸ் டாலர்ஹைட் பாத்திரம் (மன்ஹன்டர் எழுத்துப்பிழை) ரேடரின் கீழ் பறப்பது போல் தெரிகிறது. பார்த்தவர்களுக்கு மன்ஹன்டர்இருப்பினும், டூத் ஃபேரியின் குளிர்ச்சியான ஸ்பெக்டர் நிரந்தரமாக நினைவகத்தில் காணப்படுகிறது.

வெளியான முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, iHorror உடன் பேசினார் மன்ஹன்டர் முதன்முதலில் டாலர்ஹைடை திரையில் கொண்டு வந்த நடிகர், இந்த எழுத்தாளரின் கருத்தில், டாம் நூனனின் சித்தரிப்பு ரிச்சர்ட் ஆர்மிட்டேஜின் கோபுரங்களுக்கு மேலே (ஹன்னிபால்) மற்றும் ரால்ப் ஃபியன்னெஸ் (சிவப்பு டிராகன்). மேற்கூறிய இரண்டு கலைஞர்களையும் கருத்தில் கொண்டு ஒரு மகத்தான அறிக்கை அருமையானது.

சிஃபி சேனலின் படப்பிடிப்பிலிருந்து நூனன் சில தருணங்களை எடுத்தார் குரங்குகள் டொலரிஹைட் பாத்திரத்துடன் வந்த உடல் மற்றும் மன கோரிக்கைகளைப் பற்றி ஐஹாரருடன் அரட்டையடிக்க, திரைக்குப் பின்னால் நூனன் படப்பிடிப்பின் போது வளர்ந்த ஒரு பழக்கத்தைப் பற்றி வெளிப்படுத்துகிறது, ஒரு நடிகராக "கட்டாயமாக" இருப்பது, மற்றும் மன்ஹன்டர் இயக்குனர் மைக்கேல் மானின் அவ்வப்போது நினைவூட்டல், "பிரான்சிஸ், ஆடிஷனை மறந்துவிடாதீர்கள்."

மன்ஹன்டர் ஹன்னிபால் லெக்டர் திரைப்படங்களில் முதல் படம். இது தொடர்ந்து வருகிறது தி சைலன்ஸ் ஆப் தி லேம்ப்ஸ், சிவப்பு டிராகன் மற்றும் இந்த ஹன்னிபால் தொலைக்காட்சி தொடர். தாமஸ் ஹாரிஸ் உருவாக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பிரபஞ்சத்தைப் பற்றி என்ன?

நான் சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸைப் பார்த்திருக்கிறேன், அதை விரும்புகிறேன், ஆனால் நீங்கள் குறிப்பிட்ட மற்ற விஷயங்கள் எதுவும் நான் பார்த்ததில்லை. நான் ஒரு முறை மன்ஹன்டரைப் பார்த்திருக்கிறேன், ஒருவேளை இரண்டு முறை, எனவே நீங்கள் பேசும் முழு உலகத்தைப் பற்றிய எனது அனுபவம், நான் அவ்வாறே தொடர்பில் இல்லை, ஆனால் நான் எந்த புத்தகங்களையும் படித்ததில்லை. நான் ஒருபோதும் "ரெட் டிராகன்" அல்லது "ஆட்டுக்குட்டிகளின் ம ile னம்" படித்ததில்லை. மைக்கேல் மான் மற்றும் மைக்கேல் மான் என்னுடனான உறவு மற்றும் ஒரு மனிதனைப் போல அந்த பகுதியை தனிப்பட்டதாக மாற்ற அவர் விரும்பியதால் நிறைய (மன்ஹன்டர்) வேலை செய்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது உண்மையிலேயே ஒரே மாதிரியான உண்மையான தொடர்பைப் பற்றி பேசுவதை நான் உணர்கிறேன், ஏனென்றால் மீதமுள்ளவை, எனக்கு அவ்வளவு பரிச்சயம் இல்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, மீண்டும் திரைப்பட வேலைகளைச் செய்தது என்னவென்றால், மைக்கேல் என்னை மிகவும் உற்சாகப்படுத்தினார், ஒரு பயங்கரமான நபர் அல்ல என்பதில் எனக்கு ஆதரவளித்தார், யாரோ ஒருவர் நல்லதைச் செய்ய விரும்பினார், ஒழுக்கமான நபராக இருக்க விரும்பினார், எல்லோரும் கையாளும் சாதாரண விஷயங்களைக் கையாண்டார் தனிமை மற்றும் வலி போன்றவை. ஆனால் ஒரு பயங்கரமான நபராக அல்ல, இது அவரை மிகவும் பயமுறுத்துகிறது.

“ரெட் டிராகன்” படிக்காமல், பல் தேவதை பற்றிய உங்கள் சித்தரிப்புக்கு என்ன மாதிரியான தயாரிப்பு வேலை சென்றது?

முற்றிலும் நேர்மையாக இருக்க, நான் இதுவரை செய்த எதையும் பற்றி நான் ஒருபோதும் ஆராய்ச்சி செய்யவில்லை. நான் ஆராய்ச்சி செய்திருக்கக்கூடிய குறிப்பிட்ட விஷயங்களைப் பற்றி நான் எழுதிய திரைப்படங்கள் மற்றும் அதை இன்னும் துல்லியமாக்கியது, நான் அதைச் செய்ய முனைவதில்லை, அதை என் கற்பனைக்கு விட்டுவிடுகிறேன். நான் மன்ஹன்டர் செய்ததைப் போல, தொடர் கொலையாளிகளைப் பற்றிய எந்த புத்தகங்களையும் நான் படிக்கவில்லை, அது எனக்கு மிகவும் நன்றாகத் தெரியவில்லை, நான் ஒரு கெட்டவன் என்று உணரவைத்தது. மற்ற விஷயம் என்னவென்றால், நான் ஒரு திரைப்படம் செய்யும்போது, ​​நான் இருக்கும் காட்சிகளையும், நான் இருக்கும் காட்சிகளையும் தவிர வேறு எந்த காட்சிகளையும் நான் படிக்க மாட்டேன். என்னுடன் இருப்பதற்கு நான் மிகவும் கடினமாக முயற்சி செய்கிறேன், மேலும் மக்கள் “தன்மை” அல்லது கதை என்று அழைப்பதால் அதிகம் பாதிக்கப்படுவதில்லை. ஒரு நடிகராக எனது வேலை கட்டாயமாக இருக்க வேண்டும், ஆராய்ச்சி மற்றும் தயாரிப்பு பற்றிய நிறைய யோசனைகள் மற்றும் ஸ்கிரிப்டை மீண்டும் வாசிப்பது கூட ஒரு திரைப்படத்தில் தனிப்பட்டதாக இருப்பதற்கு எதிர்மறையானது. மீதமுள்ள ஸ்கிரிப்டை நான் படிக்காததால் ஒரு திரைப்படத்தில் எனக்கு புரியாத வரிகள் இருந்தாலும், நான் ஒருபோதும் கேட்கவில்லை, “பில் எங்கு சென்றார் என்று அவர் ஏன் கேட்கிறார்?” இது எனக்கு ஒரு பொருட்டல்ல. விஷயங்கள் புரியாதபோது நான் விரும்புகிறேன், மக்கள் என்ன பேசுகிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

பிரான்சிஸ் டொலரிஹ்டேவின் பாத்திரத்தை தரையிறக்கும் ஆடிஷன் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள்.

ஸ்கிரிப்டைப் படிக்க மைக்கேலைச் சந்திக்க எனக்கு 10:30 சந்திப்பு இருந்தது. நான் இரண்டு வகையான தவழும் பகுதிகளைச் செய்தேன், புதைக்கப்பட்ட குழந்தை என்று ஒரு நாடகத்தைச் செய்தேன், அங்கு நான் ஒரு கொடூரமான நபராக நடித்தேன், அந்த வகையான விஷயங்களுக்கு நான் மிகவும் நெருக்கமாக வரவில்லை, அதனால் நான் வாசிப்பதைப் பற்றி வேலியில் இருந்தேன் திரைப்படத்திற்காக. ஆனால் எனது நடிப்பு வாழ்க்கையில் நான் உண்மையில் யாரும் இல்லை, அது உண்மையில் எங்கும் செல்லவில்லை, எனவே “என்ன ஆச்சு” என்று நினைத்தேன். எனவே நான் காலை 10:30 மணிக்கு மைக்கேலைப் படிக்க உள்ளே சென்றேன், அவர் மதியம் அல்லது அதற்கு மேல் வரை என்னைக் காத்திருந்தார், அது என்னைத் தூண்டியது. அவர் என்னை விட "மிக முக்கியமானவர்" என்று கருதியவர் அல்லது நடிப்பவர்கள் உணர்ந்தவர்கள் என்று எனக்குத் தெரிந்த வேறு நிறைய பேர் வருகிறார்கள், எனவே நான் "இந்த விஷயத்தை ஏமாற்றுங்கள்" போல இருந்தேன். நான் இதைப் பற்றி கூட வர விரும்பவில்லை, இப்போது அவர்கள் என்னை இந்த மலம் போல் நடத்துகிறார்கள், எனவே அவர் இறுதியாக என்னை உள்ளே அழைத்தார்.

படத்தில் உள்ள அனைவருமே ஸ்டெப்பன்வோல்ஃப் தியேட்டர் நிறுவனத்தைச் சேர்ந்தவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்பினார்கள் என்று நினைக்கிறேன், அவர்களுக்கு அதில் உண்மையான ஆர்வம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அந்த மக்கள் அனைவரும் என்னை விட முன்னேறினர். நான் ஒரு நியூயார்க் நடிகர், நான் ஸ்டெப்பன்வோல்ஃப் உடன் மிகவும் போட்டித்தன்மையுடன் உணர்கிறேன், எனவே நான் இறுதியாக நண்பகலில் செல்கிறேன், நான் உண்மையில் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. மைக்கேல் மான் ஒரு மிரட்டல், பயமுறுத்தும் நபராக இருக்க முடியும், ஆனால் நான் மிகவும் கோபமாக இருந்தேன், நான் ஆடிஷன் அறைக்குள் வந்தேன், மைக்கேல் வந்து என்னுடன் பேச ஆரம்பித்தார், நான் சொன்னேன் “மனிதனே கேளுங்கள், நான்” மீ படிக்க இங்கே. நான் படிக்கப் போகிறேன், பிறகு நான் வெளியேறப் போகிறேன். என்னுடன் பேச வேண்டாம். ” அவர் “சரி, சரி” என்று கூறினார், எல்லோரிடமும் படித்துக்கொண்டிருந்த ஒரு நடிப்பு நபர் இருந்தார், அவள் இப்போது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருக்கிறாள், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அது அவளிடம் இருந்த முதல் நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவள் என்னுடன் படிக்க ஆரம்பித்தாள், அவள் என்னைப் பற்றி பயப்படுகிறாள் என்று என்னால் சொல்ல முடிந்தது. நான் அறைக்குள் வந்த விதம் மற்றும் நான் படித்துக்கொண்டிருந்த விதம், இது மிகவும் அமைதியாக இருந்தது, நான் அவளுடன் மிகவும் நெருக்கமாகிவிட்டேன். மேலும் பயந்த அவள் நன்றாக உணர்ந்தாள், நான் நன்றாக உணர்ந்தேன், மைக்கேல் எழுந்து என் பின்னால் அறையைச் சுற்றி நடக்க ஆரம்பித்தான், அது நன்றாக இருந்தது, நான் என்ன செய்கிறேன் என்று அவனுக்கு கிடைக்கிறது என்று என்னால் சொல்ல முடியும். அந்த நேரத்தில், நான் வேலை பெறப் போகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும்.

பணத்தின் காரணமாக நான் அதை ஒரு சில முறை நிராகரித்தேன், அந்த நேரத்தில் என் முகவர் பைத்தியம் என்று உணர்ந்தார், மீண்டும் நான் யாரும் இல்லை, திரைப்படங்களில் இரண்டு சிறிய பகுதிகளை செய்தேன். நான் ஒரு வித்தியாசமான, உயரமான பையன், நான் 28 வயதில் நடிக்க ஆரம்பித்தேன், இந்த வேலை எனக்கு கிடைத்தது அதிர்ஷ்டம். இது சிறிது நேரம் ஆனது, ஆனால் இறுதியில் நான் அவர்களுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை மேற்கொண்டேன். மைக்கேல், அதை விளக்குவது கடினம், ஆனால் அவர் மிகவும் ஆதரவாகவும் ஊக்கமாகவும் இருந்தார், ஆனால் நான் மைக்கேலுடன் ஒரு உண்மையான உரையாடலை நடத்தியதாக நான் நினைக்கவில்லை. ஒரு வாக்கியம் அல்லது இரண்டிற்கும் மேலாக நான் அவருடன் பேசியதாக நான் நினைக்கவில்லை, அவர் என்னை ஒருபோதும் அதிகம் இயக்கவில்லை. ஒரு முறை அவர் என்னிடம், “பிரான்சிஸ், ஆடிஷனை மறந்துவிடாதீர்கள்” என்று கூறுவார்.

ஒரு வில்லனாக நடிப்பது ஓரளவு சுவையாக இருக்கிறதா, குறிப்பாக டாலர்ஹைட்டின் அளவுகளில் ஒன்று?

அந்த மகத்தான சொற்களில் நான் நினைக்கிறேன் என்று நான் நினைக்கவில்லை. இங்கே கொஞ்சம் பின் கதை. நாங்கள் முதலில் திரைப்படத்திற்காக தயார்படுத்தத் தொடங்கியபோது மைக்கேல் என்னிடம் வந்தார், "அந்த பகுதியை நீங்கள் செய்ய கொஞ்சம் எளிதாக செய்ய நான் ஏதாவது செய்ய முடியுமா?" எனக்கு எதுவும் தேவை என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் வழங்கியதிலிருந்தும், நான் ஒரு கூட்டுறவு நடிகரைப் போல நடிக்க விரும்புவதாலும், படத்தில் கொல்ல முயற்சிக்கும் எந்தவொரு நபரையும் நான் சந்திக்க வேண்டியதில்லை என்றால் அது மிகவும் நன்றாக இருக்கும் என்று சொன்னேன் நான் அல்லது நான் கொல்ல முயற்சிக்கும் நபர்களில் யாராவது, நான் அவர்களுடன் ஒரு காட்சியில் இருக்கும் வரை அவர்களை சந்திக்க வேண்டியதில்லை. சரி, அதில் திரைப்படத்தில் உள்ள அனைவரையும் உள்ளடக்கியது, எனவே மைக்கேல் என்னை மற்ற எல்லா நடிகர்களையும் விட வித்தியாசமான ஹோட்டல்களில் தங்கத் தொடங்கினார், நான் வெவ்வேறு விமானங்களில் பறந்தேன். ஸ்டுடியோவில் எனது ஆடை அறை மற்ற அனைவரிடமிருந்தும் விலகி மற்றொரு கட்டிடத்தில் இருந்தது, அது நடந்த வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, மைக்கேல் பி.ஏ.க்கள் (உற்பத்தி உதவியாளர்கள்) எனக்கு முன்னால் மற்றும் பின்னால் 30 இடங்களைப் போல நடந்து சென்றார், நான் யாரிடமும் ஓடவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள் நான் சந்திக்க விரும்பாத ஒருவராக இருக்கும் ஸ்டுடியோ.

இந்த அதிர்வை நான் தனித்தனியாக இருப்பதன் முழு அனுபவத்தையும் உருவாக்கத் தொடங்கினேன். குழுவினர் என்னைக் கவர்ந்தார்கள், என்னைப் பார்த்து பயந்தார்கள் என்பது வேடிக்கையாக இருந்தது. ஒரு கட்டத்தில் யாராவது என்னிடம் பேசினால் அவர்கள் குழுவினரிடமிருந்து அகற்றப்படுவார்கள் என்று ஒரு குறிப்பு இருந்தது, அதுபோன்ற ஒன்று, எனவே மைக்கேல் உருவாக்கிய நிறைய பதற்றம் இருந்தது. என்ன நடந்தது என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் நான் செய்ததைப் போலவே இந்த பகுதியையும் நான் செய்திருப்பேன் என்று உணர்ந்தேன், நான் செய்ததைப் போலவே எல்லா எடையும் மற்றும் எடையை உயர்த்தினேன், ஆனால் இந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் அதை இன்னும் சிறப்பாக செய்ய உதவியது. எனவே செட்டில் இருந்த உடனடி அனுபவம் மற்றும் நான் ஒரு காட்சியில் முதல்முறையாக பேசும்போது, ​​குழுவினருக்கு விந்தையானது என்று நான் சொல்ல முடியும், ஏனென்றால் அது நான் காண்பிக்கும் காட்சி (ஃப்ரெடி) லவுண்ட்ஸ் (ஸ்டீபன் லாங்) ஸ்லைடுகள். எனக்கு இப்போது நினைவிருக்கிறது, “நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா?” அறையில் இந்த தவழும் உணர்வு எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது.

திரைப்படத்தைப் பார்க்கும் அனைவரையும் அவர்கள் பாதிக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, நிச்சயமாக தவிர, திரைப்படம் திறக்கப்பட்ட வார இறுதியில் நான் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்தேன், யாரோ ஒருவருக்காக ஏதாவது ஒன்றைப் பெறுவதற்காக நான் தாமதமாக சூப்பர் மார்க்கெட்டுக்குச் சென்றேன். நான் என் வண்டியுடன் மூலையைத் திருப்பினேன், என்னை எதிர்கொள்ளும் இடைகழிக்கு நடுவில் ஒரு பெண் இருந்தாள், அவள் மேலே பார்த்து என்னைப் பார்த்தாள், அவளுடைய வண்டியை விட்டுவிட்டு கடையிலிருந்து வெளியே ஓடினாள். நான் நினைத்தேன் “ஓ, மலம். இது கொஞ்சம் பைத்தியம். ”

நான் உடனடி அனுபவமுள்ள நபராக இருக்கிறேன், மற்றும் குழுவினர் பதட்டமாக இருந்தார்கள், நானும் ஹெட்ஃபோன்களை எப்போதும் அணிந்தேன், அவர்கள் அனைவரும் நான் விளையாடுவதைப் பற்றி சவால் விடுகிறார்கள். உதவி இயக்குனரைத் தவிர நான் யாருடனும் பேசவில்லை, நான் ஒரு முறை பேசுவேன், ஒப்பனை நபர்களுடன் நான் கொஞ்சம் பேசுவேன், ஆனால் வேறு யாரும் நான் உரையாற்றவோ பேசவோ அல்லது எதுவும் செய்யவோ மாட்டேன்.

நடந்த மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு நாள் நான் ஸ்டுடியோவில் என் டிரஸ்ஸிங் ரூமில் இருந்தேன், கி.பி. (உதவி இயக்குனர்) வந்து படப்பிடிப்புக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை எனக்குத் தெரியப்படுத்தினார். அவர் வாசலில் என்னுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தார், பின்னர் அவர் வெளியேறத் தொடங்கினார், சூரியன் மறைந்து கொண்டிருக்கிறது, என் அறையில் விளக்குகள் இல்லை என்பதை அவர் கவனித்தார், மேலும் அவர், “பிரான்சிஸ், நான் உங்களுக்காக விளக்குகளை இயக்க வேண்டுமா?” என்றார். எல்லோரும் என்னை பிரான்சிஸ் என்று அழைக்க வேண்டும் என்று மைக்கேல் விரும்பினார், மேலும் “பிரான்சிஸ் விளக்குகளைப் பயன்படுத்துவதில்லை” என்று சொன்னேன். அப்போதிருந்து, கிட்டத்தட்ட 99 சதவிகித இரவு படப்பிடிப்புகளாக இருந்த முழு படப்பிடிப்பிற்கும், நான் எங்கும் விளக்குகளை இயக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் நான் அதில் ஒட்ட வேண்டியிருந்தது. எனவே நான் எப்போதும் இருட்டில் (சக்கிள்ஸ்) என் கேம்பரில் இருந்தேன், இந்த முழு விஷயத்தினாலும் குழுவினர் வெளியேறினர்.

ரெபாவுடனான டோலரிஹைட்டின் உறவின் முடிவான காட்சியைத் தொடர்ந்து மூல மற்றும் சக்திவாய்ந்த. நீங்கள் அவளுடைய இதயத் துடிப்பைக் கேட்டீர்கள், உங்கள் கையை உங்கள் முகத்தின் மேல் வைத்தீர்கள் - அந்தக் கதாபாத்திரம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு உணர்திறன் கொண்ட ஒன்று - பின்னர் உடைந்தது. எனது பணத்தைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் சிறந்த காட்சியைப் பற்றிய உங்கள் நுண்ணறிவு என்ன?

சரி, அந்த காட்சியில் என்ன நடந்தது என்பது அந்த காட்சியை படமாக்க ஒன்று அல்லது இரண்டு நாட்கள் ஆனது. நாங்கள் குடித்துக்கொண்டிருந்த அறையை விட்டு வெளியேறி, அந்த திரைப்படத்தைப் பார்த்ததிலிருந்து, அல்லது நான் படம் பார்த்துக்கொண்டிருந்தேன், ஒன்றாக படுக்கைக்குச் சென்றேன், அந்த முழு விஷயமும். நாங்கள் என்னைச் சுடப் போகும் நாள், காலை ஒன்பது மணிக்குத் தொடங்கியது, நாங்கள் இரவு ஒன்பது மணி வரை சுட்டுக் கொண்டோம், பின்னர் நாங்கள் இரவு உணவிற்கு முறித்துக் கொண்டோம், பின்னர் அதிகாலை மூன்று மணி வரை மீண்டும் சுட்டுக் கொண்டோம், பின்னர் எல்லா வழிகளிலும் மீண்டும் காலை ஒன்பது. இது ஒரு 24 மணி நேர படப்பிடிப்பு, நாங்கள் முறித்துக் கொள்ளும் நிலைக்கு வருவோம், நாங்கள் அங்கு சென்ற ஒவ்வொரு முறையும் மைக்கேல் "வெட்டு" என்று கூறுவார். இது கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் அது ஒரு நபராக (டாலர்ஹைட்) முக்கியமானது என்று எனக்குத் தெரியும், அது ஒரு மிக முக்கியமான தருணம், அந்த தருணத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அதை திரைப்படத்தில் வைத்திருக்க விரும்புகிறேன்.

காலை 9 மணிக்கு அவர் “உடைப்போம்” என்றார். மைக்கேல் என்னிடம் வந்து, “பிரான்சிஸ், நீங்கள் இப்போது செல்லலாம், ஆனால் இங்கே ஒரு 20 இருக்கிறது. வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் அல்லது மீண்டும் இங்கு திரும்பி வருவதை நீங்கள் பார்த்தால், அது உங்கள் அறையை இன்னும் கொஞ்சம் தனிப்பட்டதாக மாற்றினால் கொண்டு வாருங்கள்.” நான் கி.பி.க்குச் சென்று எனது அழைப்பு எப்போது என்று கேட்டார், இரண்டரை மணி நேரத்தில் நான் திரும்பி வர வேண்டும் என்று கூறினார். நான் வீட்டிற்குச் சென்றேன், இது சுமார் 45 நிமிடங்கள் தொலைவில் இருந்தது, ஒப்பனை காரணமாக ஒரு குளியலையும் கூட எடுக்கவில்லை, பின்னர் திரும்பிச் சென்று மீண்டும் படப்பிடிப்பு தொடங்கினேன். அந்த வரிசையில் நாங்கள் கிட்டத்தட்ட 30 மணிநேரம் இருக்கும் வரை நான் நினைக்கவில்லை, அவை உண்மையில் நான் உடைக்கக்கூடிய இடத்திற்கு வந்தன. நான் ஏன் செய்தேன் அல்லது எப்படி இருந்தேன் என்பதற்கு இது நிறைய சம்பந்தப்பட்டதாக நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் அது என் நினைவகம், ஒரு நாள் முழுவதும் காத்திருக்க வேண்டியது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் நான் படம் முழுவதையும் தயார்படுத்திக் கொண்டிருந்தேன், ஏனென்றால் நான் உண்மையில் (முறிவு) நடக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார்.

டொலரிஹைட் பாத்திரத்தின் மிகவும் சவாலான அம்சம் எது?

40 அல்லது 45 பவுண்டுகள் பெறுவது கடினம். மாதங்களுக்கு எடையை தூக்குதல், வாரத்தில் ஆறு நாட்கள். பச்சை குத்திக்கொள்வதற்கும், ஒவ்வொரு காட்சியையும் பச்சை குத்திக்கொள்வதற்கும், பச்சை குத்தாமல் இருப்பதற்கும் மக்கள் எல்லா நேரங்களிலும் என்னை இழுக்கிறார்கள். டாட்டூவைப் பெற, டாட்டூவைப் பெற, இருங்கள். ரெபா (ஜோன் ஆலன்) உடனான முழு காட்சியும், அவளுடன் படுக்கையில் இருப்பது, மற்ற காட்சிகளில் என் சட்டை வருமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் முழு நேரத்திலும் பச்சை குத்தினேன், ஆனால் நான் அதை வெளிப்படுத்தியபோது, ​​நாங்கள் அதை இரு வழிகளிலும் செய்ய வேண்டியிருந்தது. அது உடல் ரீதியாக கடினமாக இருந்தது. மாதங்கள் மற்றும் மாதங்களுக்கு ஒரு நாளைக்கு ஐந்து வேளை சாப்பிடுவது மிகவும் கடினம், ஆனால் நீங்கள் கட்டியெழுப்ப விரும்பும் போது நீங்கள் செய்ய வேண்டியது இதுதான், நீங்கள் நிறைய கலோரிகளை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும். அதன் இயல்பான பகுதி மிகவும் சவாலானது, நான் வாரத்தில் ஆறு நாட்கள் வேலை செய்வேன், நான் வீட்டிற்குச் சென்று 1,000 சிட்-அப்கள் மற்றும் 500 புஷ்-அப்களைச் செய்வேன், ஒவ்வொரு இரவும் நடப்பேன். நீங்கள் நிறைய கலோரிகளை சாப்பிடுகிறீர்கள், நீங்கள் வேலை செய்கிறீர்கள், பின்னர் நீங்கள் செய்ய விரும்புவது சில கொழுப்பை எரிப்பதாகும், எனவே நான் ஒவ்வொரு இரவும் ஐந்து மற்றும் பத்து மைல் தூரம் நடந்து செல்வேன். எல்லா நேரத்திலும் தனியாக இருப்பதால், அவர்கள் என்னை வெவ்வேறு ஹோட்டல்களில் வைப்பார்கள், செட்டில் யாரையும் எனக்குத் தெரியாது, மற்ற நடிகர்கள் யாரையும் எனக்குத் தெரியாது, யாருடனும் பேசவில்லை. இது மோசமானதல்ல, அது கடினமாக இருந்தது. அதன் நடிப்பு பகுதி எளிதானது அல்ல, ஆனால் அது இயல்பாக வந்தது, அது எல்லாமே நன்றாக இருந்தது, மீண்டும் மைக்கேல் மிகவும் நன்றாக இருந்தார்.

மூன்று தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, பொருள் நன்றாக வெட்டப்பட்டது, ஆனால் நீங்கள் பகிர்ந்து கொள்ளாத திரைக்குப் பின்னால் ஒரு கதை இருக்கிறதா, இது ஒரு சிறிய முன் நன்றி பசியாக இருக்கும் மன்ஹன்டர் ரசிகர்கள்?

காட்சிகளுக்கு முன்பு நான் என்ன செய்வேன், நான் உண்மையில் பெரியதாகவும் கனமாகவும் இருப்பதால், ஒவ்வொன்றும் எடுப்பதற்கு முன்பு நான் நிறைய புஷ்-அப்களைச் செய்வேன். நான் லவுண்ட்ஸுக்குச் சென்று ஒரு முழு காட்சியைச் செய்கிறேன், "நீங்கள் எனக்கு பிரமிக்க வேண்டும்", அதைச் செய்ய நிறைய எடுத்துக்கொண்டது, அந்த உணர்வைக் கொண்டிருக்கவும், ஒவ்வொரு முறையும் அதை உண்மையானதாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் மாற்றவும். மைக்கேல் என்னை 40, 50, 60 முறை செய்யச் செய்தார், நான் அதைச் செய்த ஒவ்வொரு முறையும், புஷ்-அப்களைச் செய்வேன். அதுபோன்று தள்ளப்படுவது சுவாரஸ்யமானது. அவர் வேறுபட்ட அல்லது சிறந்த செயல்திறனுக்காக அழுத்தம் கொடுப்பது போல் இல்லை, குறிப்புகள் எதுவும் கொடுக்கப்படவில்லை. இதைப் பார்ப்பது தான் என்று நான் நினைக்கிறேன், இதை நீங்கள் உண்மையிலேயே செய்ய முடியுமா என்று பார்ப்போம், அந்த நேரத்தில் இது வேடிக்கையாக இருந்தது. நான் ஒரு போட்டி நபர், எனவே யாராவது இதைச் சொல்ல நீங்கள் இதை 50 முறை செய்ய முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, நான் பார்த்தேன்.

நீங்கள் மீண்டும் பிரதிபலிக்கும்போது உங்கள் மனதில் ஊடுருவிச் செல்லும் முக்கிய சிந்தனை என்ன? மன்ஹன்டர்?

நான் முன்பு கூறியது போல், விஷயங்களை எனக்கு தனிப்பட்டதாக ஆக்குகிறேன், ஆனால் அந்த திரைப்படத்தைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது, அது ஒரு நபராக நான் பெற்ற எந்த அனுபவத்திற்கும் அப்பாற்பட்டது. இந்த கையெழுத்தில் நான் எழுதும் ஒரு பத்திரிகையை நான் வைத்திருந்தேன், பிரான்சிஸின் கையெழுத்தை விட வித்தியாசமாக எழுத கற்றுக்கொண்டேன். அனுபவத்தைப் பற்றி இந்த நீண்ட கவிதைகளை நான் எழுதப் பழகினேன், அந்தக் கதாபாத்திரத்திற்கு நிகழ்ந்த தொகுப்பில் இந்த நினைவுகளுடன் வர ஆரம்பித்தேன், இது பைத்தியமாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் அவை என் சொந்தமில்லாத நினைவுகள். அது சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது. இது மிகவும், மிகவும் உண்மையான மற்றும் மிகவும் வேதனையாகவும் சோகமாகவும் உணர்ந்தது.