Eloy De La Iglesia க்கு சொந்தமான வேலை பற்றி பலர் விவாதிக்கவில்லை அல்லது அறிந்திருக்கவில்லை என்ற உண்மையை நாம் சரிசெய்ய வேண்டும். ஸ்பானிஷ் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் நம்பமுடியாதவர் மற்றும் அவரது தனித்துவமான முன்னோக்கு. மிருகத்தனமான குற்றப் படங்களின் முத்தொகுப்பில் அவரது பணி நவாஜெரோஸ், உச்சம் மற்றும் எல் பிகோ 2 ஸ்பானிய சினிமாவின் ஆல்-டைமர்கள் மற்றும் கடுமையான பகுதிகள். இந்த படங்கள் அந்த நேரத்தில் ஸ்பெயினின் சரியான பிரதிபலிப்பு மற்றும் இயக்குனர்களின் சொந்த வாழ்க்கை, அவர் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் ஹெராயின் அடிமையாக இருந்தார். மிகவும் தனிப்பட்ட முத்தொகுப்புக்கு முன், அவர் இயக்கினார் நரமாமிச மனிதன் 1972. ஐரோப்பாவில் இன்றுவரை தடைசெய்யப்பட்ட ஒரு திரைப்படம், அது வெறும் ஜியல்லோ குளோன் அல்லது ஸ்லாஷர் தீவனத்தை விட அதிகமாக இருந்தது. இது மில் கேவலமான ஒரு ஓட்டத்தின் எல்லைக்கு வெளியே சென்று திகில் சினிமாவில் ஒரு சிறப்பு முத்திரையை உருவாக்கியது.

சதி மார்கோஸ் (Vicente Parra) ஒரு ஏழை கால்நடை தொழிற்சாலை ஊழியர் பின்தொடர்கிறது, அவர் பணக்காரர்களுக்கு சொந்தமான புதிய, பளபளப்பான உயரமான கட்டிடங்களால் கவனிக்கப்படாத ஒரு பாழடைந்த வீட்டில் வசிக்கிறார். தன்னை ஒரு பெண் ஆணாகக் கருதும் மார்கோஸ், தான் அடிக்கடி வரும் பாரில் இருந்து ஒரு இளம் பெண்ணுடன் டேட்டிங் செல்கிறார். இருப்பினும், வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியில், டாக்ஸி டிரைவர் மார்கோஸுக்கு பின் இருக்கையில் தனது பெண்ணுடன் வேடிக்கை பார்க்கிறார். மார்கோஸ் டாக்சி ஓட்டுநரின் தேதியைத் தாக்குவதைத் தடுக்க கல்லால் தலையில் அடிப்பதில் வாக்குவாதம் முடிகிறது. மார்கோஸின் பாத்திரம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட விதம் எனக்குப் பிடித்திருக்கிறது. அவரது பாழடைந்த வீட்டின் சுவர்களில் ஏராளமான ஆபாசங்களைக் கொண்ட ஒரு பையன், ஆனால் இன்னும் பெண்களுடன் முழுமையான ஜென்டில்மேன் மற்றும் கடின உழைப்பாளி. ஏதோ ஒன்று மிகவும் மோசமானது என்ற போர்வையில் நுணுக்கத்தின் விளிம்பில் உள்ளது, ஆனால் உறுதியாக இருப்பதற்கு மிகவும் வச்சிட்டேன்.

ஒருமுறை, டாக்சி டிரைவர் உண்மையில் தலையில் பாறையைத் தொடர்ந்து இறந்துவிட்டதை தம்பதியினர் கண்டுபிடித்தனர், மார்கோஸின் காதலி அவர் காவல்துறையிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார். நிச்சயமாக, மார்கோஸ் இதைச் செய்ய விரும்பவில்லை. இல்லாவிட்டால் அவள் போலீசுக்குப் போவாள் என்பது அவனுக்குத் தெரியும். எனவே, குளிர்ச்சியாக, அவர் அவளை கழுத்தை நெரித்து கொன்று, அவரது சடலத்தை தனது படுக்கையறையில் வைத்திருக்கிறார். அங்கிருந்து, மார்கோஸ் தன்னைத் தானே பாதுகாத்துக் கொள்ளுதல் மற்றும் ஆத்திரம் ஆகியவற்றில் ஈடுபடுகிறார். அவர் கொல்லத் தொடங்குகிறார், மேலும் கொஞ்சம் அலட்சியமாகச் செய்கிறார், அது முழு விஷயத்தையும் குளிர்ச்சியடையச் செய்கிறது. இந்த பாதிக்கப்பட்டவர்களை அவரது படுக்கையறையில் குவிக்கும் அவரது முறை, முழு விஷயத்தையும் மேலும் சிலிர்க்க வைக்கிறது.

மார்கோஸ் தனது கலாச்சாரம் மற்றும் வளர்ப்பால் அவரது இடத்தில் பதிக்கப்பட்ட ஒரு நபர். அவனுடைய அம்மாவும் அவனைப் போலவே அதே இறைச்சிக் கூடத்தில் வேலை செய்தாள். அவர் தனது பழைய வீட்டில் வசித்து வருகிறார். அவரது இடம் மிகவும் ஒலி. படத்தின் எழுச்சியும் பின்னணியும் அவரைச் சுற்றியுள்ள தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் ஜனநாயகமயமாக்கல் ஆகும். அவர் இயக்கும் புதிய இயந்திரம், அவருக்குப் பழக்கப்பட்ட கால்நடைகளை அறுப்பதில் குறுகிய வேலைகளைச் செய்கிறது. இவை அனைத்தும் செய்தி அறிக்கைகள் பிராங்கோ சகாப்தத்தின் முடிவை விளக்குகின்றன. இயக்குனர் டி லா இக்லேசியா தனது படங்களில் பணியாற்றிய ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவு.

அந்த வகையில், படம் எனக்கு நிறைய நினைவூட்டுகிறது டெக்சாஸ் செயின்சா படுகொலை கருப்பொருள்கள், இறைச்சிக் கூடத்தில் தொழில்நுட்பம் புதியதாக உருவாக்கப்பட்டு மேலும் "மனிதாபிமான" ஒன்றை உருவாக்குகிறது. உயிருள்ள கால்நடைகள் தலைகீழாக தொங்கவிடப்பட்டு, தடிமனான, கருமையான இரத்தத்தின் நீர்வீழ்ச்சியை வெளியிடுவதற்கு அவற்றின் ஜுகுலர் பஞ்சர் செய்யப்பட்டிருக்கும், குறிப்பாக, குழப்பமான காட்சி உள்ளது. சிறப்பு விளைவுகள் அல்லது எதுவும் இல்லை, காட்சிகள் அவர் பணிபுரியும் தொழிற்சாலையிலிருந்து மற்றும் 100 சதவீதம் உண்மையானவை. பொய் சொல்ல மாட்டேன், பார்ப்பது கடினம்.

முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்பு ஒரு பகுதியாகும் ஹென்றி: ஒரு தொடர் கொலையாளியின் உருவப்படம் மற்றும் ரோமன் போலங்கி விரட்டல். இது சுய-பாதுகாப்பு மூலம் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கதை, ஆனால் சமூகவியல் ரீதியாக மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக செய்யப்படுகிறது. மார்கோவின் பாத்திரம் மிகவும் புத்திசாலித்தனமானது மற்றும் யோசனைகளுக்கு ஒருபோதும் இழப்பில்லை. அந்த யோசனைகளில் ஒன்று உங்களை சிறிது காலத்திற்கு இறைச்சியிலிருந்து விலக்கி வைக்கும் - என்றென்றும் இல்லாவிட்டாலும். உடல்களை எப்படி அகற்றுவது என்பது மார்கோஸின் யோசனையிலிருந்து வருகிறது. நான் வேறு எதுவும் சொல்ல மாட்டேன், ஏனென்றால் அந்த தருணத்தை நான் கெடுக்க விரும்பவில்லை. இது உண்மையிலேயே அதிர்ச்சியளிக்கிறது. இருப்பினும், நான் உங்களுக்கு ஒரு குறிப்பைத் தருகிறேன். நினைவில் கொள்ளுங்கள், மார்கோஸ் ஒரு கால்நடை ஆலையில் வேலை செய்கிறார்…

டி லா இக்லேசியா இந்த விஷயத்திலிருந்து முழுமையான நரகத்தைப் படமாக்குகிறது. அழகான ஸ்வீப்கள், ஜூம்கள், டில்ட்கள் மற்றும் இடையில் உள்ள அனைத்தையும் பயன்படுத்தி மார்கோஸின் விவரிப்பு மற்றும் உள் வேலைப்பாடுகளுக்குப் பொருத்தமாக அனைத்தையும் வடிவமைக்கிறது. மிக முக்கியமாக, மார்கோஸின் வீட்டிற்குள் நிலையானதாக இருக்கும் அவரது போக்கு மற்றும் வெளியே ஒரு முறை ஒழுங்கற்ற முறையில் கேமராவை நகர்த்துவது.

நரமாமிச மனிதன் வர்க்கம் மற்றும் சிறப்புரிமையில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஆனால் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் எப்போதும் மாறிவரும் அரசியலின் பின்னணியில் பணிபுரிகிறது. டி லா இக்லேசியாவிற்கு இது தனிப்பட்டதாக உணர்கிறது. ஸ்பெயினில் இந்த நேரத்தில் கண்டிக்கப்பட்ட டன் வினோதமான அண்டர்டோன்கள் வேலையில் உள்ளன. ஆனால், இந்த விக்னேட்டுகளுடன் படம் மறைமுகமாக வெளிப்படும் தருணங்கள் உள்ளன. நரமாமிச மனிதன் என்பது பரவலாக தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட திரைப்படம் மற்றும் எப்படி என்பதைப் பார்ப்பது தெளிவாகிறது. இது 3 வெவ்வேறு கருப்பொருள்களில் வேலை செய்கிறது மற்றும் சொல்ல நிறைய உள்ளது. அந்த அடுக்குகள் அனைத்தும் இந்த ஸ்பானிஷ் கியாலோ ஸ்பிளாட்டர் படத்தின் போர்வையில் வேலை செய்கின்றன. கூர்ந்து கவனித்தால் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், படம் அதைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை, மேலும் சொல்ல நிறைய இருக்கிறது. இது பிரமாதமாக படமாக்கப்பட்டு, முற்றிலும் எதிர்பாராத, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வித்தியாசமான முற்போக்கான கதையை நமக்கு வழங்குகிறது. நரமாமிச மனிதன் இரண்டு அல்லது மூன்று இல்லையென்றால் பார்க்க வேண்டியது.

சிறப்பு அம்சங்கள் நரமாமிச மனிதனின் ப்ளூ-ரே பின்வருமாறு:

• ஓரங்களில் சினிமா â ???? ஸ்டீபன் த்ரோவர் மற்றும் டாக்டர் ஷெலாக் ரோவன்-லெக் எலாய் டி லா இக்லீசியா
• மிருதுவான மற்றும் விசித்திரமான â ???? கார்லோஸ் அகுலருடன் நேர்காணல்
• நீக்கப்பட்ட காட்சிகள்
• டிரெய்லர்

தலைக்கு மேல் ஆர்டர் செய்ய இங்கே எம்விடி என்டர்டெயின்மென்ட் குழுமத்தின் தளம் இந்த அற்புதமான செவெரின் வெளியீட்டின் உங்கள் நகல்.