என் அதிர்ச்சி பங்குக்கான சமீபத்திய பயணம் 2018, விருந்தினர்கள் கேன் ஹோடர், லார் பார்க்-லிங்கன் (வெள்ளிக்கிழமை 13 வது பகுதி VII, ஃப்ரெடியின் நைட்மேர்ஸ்), மற்றும் பாரி ஷேன் (தி ஹட்செட் தொடர்) ஒரு குழுவில் உட்கார்ந்து அவர்களின் வேலையைப் பற்றி விவாதிக்க. இயற்கையாகவே, 13 வது பகுதி VII வெள்ளிக்கிழமை: புதிய இரத்தம் மேலே வந்தது, திரைக்குப் பின்னால் சில விவரங்கள் வெளிவந்தன.

வரவிருக்கும் 30 வது ஆண்டு நிறைவுடன் வெள்ளிக்கிழமை 13 வது பகுதி VII: புதிய இரத்தம் (மே 13, 1988 இல் வெளியிடப்பட்டது), படம் தயாரிப்பது குறித்த சில நுண்ணறிவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்வதற்கான சரியான வாய்ப்பாக இது தோன்றியது.

வெள்ளிக்கிழமை 13 வது பகுதி VII இது உரிமையில் மிகவும் பெரிதும் காட்டுமிராண்டித்தனமாக தணிக்கை செய்யப்பட்ட படம் (அவர்கள் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பதிப்பை அங்கீகரிப்பதற்கு முன்பு இது ஒன்பது முறை MPAA க்கு சமர்ப்பிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது). கேன் ஹோடர் "பகுதி 7 இல் உள்ள ஒவ்வொரு கொலையும் முற்றிலுமாக வெட்டப்பட்டது" என்பதை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் பலி எடிட்டிங் என்ற தலைப்பில் நிறைய சொல்ல வேண்டியிருந்தது.

"எங்கள் திரைப்படத்தின் நேரம் கிராஃபிக் என்று திரையில் ஏதாவது பெற முயற்சித்ததற்கு மிக மோசமானதாக இருந்தது." ஹோடர் விளக்குகிறார், “சில காரணங்களால், அந்தத் திரைப்படத் தயாரிப்பின் நேரம், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் வெளியே எடுத்துக்கொண்டிருந்தார்கள். அந்த திரைப்படத்தில் நான் செய்த ஒவ்வொரு கொலையும் மிகவும் பைத்தியமாகவும், மேலதிகமாகவும் இருந்தது, அது ஒன்றும் குறைக்கப்படவில்லை ”.

பலி கொடுக்கப்பட்ட நம்பமுடியாத விவரம் குறித்த ஒப்பனை மற்றும் விளைவுகள் துறையின் பல மாத வேலைகளைப் பற்றி அவர் பேசினார். "மக்கள் இன்னும் திரைப்படத்தை விரும்புகிறார்கள், எனவே அவர்கள் சில ஒப்பனை விளைவுகளை விட்டுவிட்டால் எவ்வளவு சுவாரஸ்யமாக இருந்திருக்கும் என்று நினைப்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது".

தலையை அழுத்தும் காட்சி குறிப்பாக சோகமான வெட்டு, ஹோடரின் கூற்றுப்படி, அசல் பதிப்பு உண்மையிலேயே பயங்கரமானது. எல்லோருடைய வேலையும், அவர் சொன்னது போல், “திரையில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது”. என்றாலும் சில நீக்கப்பட்ட காட்சிகள் கிடைக்கின்றன, படத்தின் வெட்டப்படாத பதிப்பின் ஒரு பகுதியாக அந்த அசல் முயற்சியை ரசிகர்கள் பாராட்ட முடியாது என்பது துன்பகரமானது.

ஆனால் ஹோடரைப் பொறுத்தவரை, இந்த படம் பலி விடப்படுவதை விட அதிகம். கதைக்களத்தின் காரணமாக அது உரிமையில் தனக்கு பிடித்த படம் - மற்றும் எப்போதும் இருக்கும் என்று அவர் விளக்கினார். டினாவின் தொலைத் தொடர்பு சக்திகள் ஜேசனின் (பின்) வாழ்க்கையை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக்கியது.

"இதற்கு முன்னர் ஜேசன் மீது வேறு எவரும் அந்த விளைவை ஏற்படுத்தவில்லை. எனவே ஒரு ஸ்டண்ட் நபராக, இது எனக்கு மிகவும் நன்றாக இருந்தது, ஏனெனில் [டினா] ஜேசனுக்கு பல விஷயங்களைச் செய்தார். ஒரு ஸ்டண்ட் நபராக படம் எடுப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. "

லார் பார்க்-லிங்கனைப் பொறுத்தவரை, தயாரிக்கும் செயல்முறை வெள்ளிக்கிழமை 13 வது பகுதி VII மிகவும் சவாலாக இருந்தது. டினா படத்தின் மூலம் பல தீவிரமான உணர்ச்சி மாற்றங்களைச் சந்திக்கிறார், எனவே காட்சிகளை ஒழுங்காக படமாக்குவதற்கான பொதுவான நடைமுறையானது பார்க்-லிங்கன் காட்சியில் இருந்து காட்சிக்கு தனது எதிர்வினைகளை விடாமுயற்சியுடன் கண்காணிக்க வேண்டியிருந்தது.

பார்க்-லிங்கன் இந்த செயல்முறையை அன்பாகப் பேசினார், "ஒரு நடிகையாக, இது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது, ஏனென்றால் நான் எந்த செயற்கை கண்ணீரைப் பயன்படுத்தவில்லை, அவர்களைப் பற்றி எனக்கு உண்மையில் தெரியாது. அழுகை மற்றும் வெறித்தனத்தின் அளவை நான் உண்மையில் ஸ்கிரிப்ட் செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் அவள் எந்த மட்டத்தில் இருந்தாள் ”.

ஒவ்வொரு நாளும் நீண்ட நேரம் அந்த ஆழ்ந்த உணர்ச்சி நிலையில் இருப்பதால் பல ஒற்றைத் தலைவலி ஏற்பட்டாலும், பார்க்-லிங்கன் அனுபவத்திற்கான தனது பாராட்டுகளை வலியுறுத்தினார். ஒரு புன்னகையுடன், "ஒரு நடிகையாக, நான் அந்த பகுதியை மிகவும் ரசித்தேன்" என்று கூறினார்.

ஹோடர் விளக்கியது போல, ஒரு கூடுதல் சவால் என்னவென்றால், அவர்கள் LA இல் நான்கு வார காலத்திற்குள் அனைத்து உள்துறை காட்சிகளையும் சுட்டுக் கொண்டனர், பின்னர் அனைத்து வெளிப்புற காட்சிகளையும் படமாக்க அலபாமாவுக்குச் சென்றனர்.

“[லார்] சிரமத்தை கற்பனை செய்து பாருங்கள், அவள் ஒரு உணர்ச்சியில் இருக்கும் ஒரு காட்சியில் இருந்து, பின்னர் வெளியே செல்வது. ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு அதே துல்லியமான ஷாட்டின் உட்புற பகுதியை அவள் சுட்டபோது அது எப்படி இருந்தது என்பதை இப்போது அவள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். எனவே, [லார்] அதை இழுக்க முடியும் என்று நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்பட்டேன் ”.

லார் இப்போது டல்லாஸில் ஒரு நடிப்புப் பள்ளியைக் கொண்டிருக்கிறார், அங்கு ஸ்கிரிப்ட் வரைபடம் எனப்படும் நடிகர்களுக்கான ஒரு நுட்பத்தை உருவாக்க தனது திறமையையும் அனுபவத்தையும் பயன்படுத்தினார். “ஒரு வகையான ஸ்கிரிப்ட் மேற்பார்வை”, ஒவ்வொரு காட்சியை எவ்வாறு உடைப்பது என்பது குறித்து நடிகர்களுக்கு வழிகாட்டுவார், இதனால் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றும் உணர்ச்சிவசமாக எங்கு செல்கின்றன என்பதையும் அடுத்த காட்சியில் அது எவ்வாறு மொழிபெயர்க்கிறது என்பதையும் அவர்கள் அறிவார்கள்.

மற்றொரு ஆச்சரியமான கதை 1988 மார்ச் மாத இறுதியில் அவர்கள் பிக்கப் ஷாட்களைச் செய்து வருவதாக விளக்கினர். படம் மே 13 அன்று திரையரங்குகளில் இருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.

திரைப்படத் தயாரிப்பின் போது பிக்கப்ஸ் என்பது மிகவும் பொதுவான நடைமுறையாக இருக்கும்போது, ​​டிஜிட்டல் ஃபிலிம் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களை எந்த நேரத்திலும் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகளைச் சரிபார்க்க அனுமதிக்கிறது. 1988 ஆம் ஆண்டில், ஃபிலிம் ரீலின் பயன்பாடு - டிஜிட்டலுக்கு பதிலாக - அந்த உணர்ச்சிகரமான நூலைச் சுமக்க முந்தைய காட்சிகளைக் குறிப்பிட முடியாமல் போன சவாலைச் சேர்த்தது.

வெள்ளிக்கிழமை 13 வது பகுதி VII இன்னும் அட்டவணையில் சுவாரஸ்யமாக இருக்க முடிந்தது, ஆனால் ஹோடருக்கு கடினமான பகுதியாக கூடுதல் மூன்று மணிநேர ஒப்பனை பயன்பாடு மற்றும் நீக்குதலுடன் நீண்ட நேரம் படப்பிடிப்பு இருந்தது. பகுதி VII ஜேசனின் அழுகிய முகத்தின் பார்வையுடன் பார்வையாளர்களை வழங்குகிறது, மேலும் அந்த சிதைந்த, நீரில் மூழ்கிய தோற்றத்தை உருவாக்க சிறிது நேரம் ஆகும்.

முதன்மை புகைப்படத்தின் கடைசி இரண்டு நாட்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட சவால்களுக்காக செலவிடப்பட்டன - நீருக்கடியில் காட்சிகள்.

"நான் ஒரு நேரத்தில் 4 மணி நேரம் நீருக்கடியில் இருக்க வேண்டியிருந்தது". மன அழுத்த அனுபவத்தை விவரிக்கும் ஹோடர் பகிர்ந்து கொண்டார், “நான் என் கணுக்கால் குளத்தின் அடிப்பகுதிக்கு கேபிள் செய்யப்பட்டேன், ஏனென்றால் நான் அணிந்திருக்கும் நுரை மரப்பால் மிகவும் மிதமானது. எனவே நான் விரும்பும் போது நீருக்கடியில் இருக்க முடியவில்லை, நான் கீழ் இருக்க வேண்டும். "

ஹோடருக்கு ஒரு ஸ்கூபா அமைப்பு மூலம் ஆக்ஸிஜன் வழங்கப்பட்டது, இது நிச்சயமாக ஷாட்டில் காணப்படவில்லை. மற்றொரு ஸ்டண்ட் நபர் அவருடன் தொட்டியில் இருந்தார், மேலும் அவருக்கு இடையில் தேவைப்படும் ஆக்ஸிஜனை வழங்குவதற்காக நீந்துவார்.

"இது ஒரு வித்தியாசமான உணர்வு, நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், நீங்கள் உங்கள் மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கும்போது, ​​அந்த மூச்சின் முடிவை நோக்கி நீங்கள் வருகிறீர்கள், அவை இன்னும் குறைக்கப்படவில்லை." ஹோடர் மேலும் கூறுகிறார், "உடல் ரீதியாக, ஏற்கனவே இயற்பியல் திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவது கடினமான வழி."

படத்தின் மரபுக்கு ஒரு சான்றாக - இதுபோன்ற தீவிரமான திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் உள்ள அனைத்து சிக்கல்களுக்கும் பிறகும் - ஹோடர் மற்றும் பார்க்-லிங்கன் இன்னும் அதைப் பற்றி உண்மையான ஆர்வத்துடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது.

 

மேலும் மேலும் வெள்ளிக்கிழமை 13th தொடர், எங்கள் கட்டுரையைப் பாருங்கள் ஏன் உரிமையானது நிறுத்தப்பட்டுள்ளது .