'என் அம்மாவின் கண்கள்' இந்த ஆண்டின் எனக்கு பிடித்த திகில் திரைப்படங்களின் பட்டியலை விரைவாக உயர்த்தியது. இது ஒரு குழப்பமான அழகான அனுபவம். இது உங்கள் வழக்கமான திகில் படம் அல்ல. இது பிஜி -13 அல்ல, அது பேய் வீடு ஜம்ப் பயங்களால் நிரப்பப்படவில்லை. இது வேறு மட்டத்தில் இயங்குகிறது, அது உள்ளே செல்கிறது, அது உங்களுடன் இருக்கும், இது ஒலி வடிவமைப்பு திகில்களை வெளிப்படுத்துகிறது. இது ஒரு போக்குவரத்து மற்றும் சில நேரங்களில் மூச்சுத் திணறல் அனுபவம்.

இயக்குனர், நிக்கோலா பெஸ் தனது திகில் தூண்டுதலின் மொசைக்கை ஒன்றாக இணைப்பதன் மூலம் ஒரு தனித்துவமான திரைப்பட அனுபவத்தை நிறைவேற்றுகிறார். ஒரு குடும்ப நாடகத்தின் மூலம் ஒரு திகில் கதையைச் சொல்வதற்கான அவரது அணுகுமுறை, பல உன்னதமான சினிமா வளாகத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. இது எப்போதுமே இருந்திருக்கலாம், இப்போது கண்டுபிடிக்கப்பட்டு வருகிறது என்று நினைக்கும் படங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். அது அந்த வழியில் காலமற்றதாக உணர்கிறது.

இது வழக்கமாக நான் சுருக்கமாகக் கூறுவேன். ஆனால், பெஸ்ஸே விவாதிப்பது போலவே, உங்களால் முடிந்தவரை சிறிய தகவல்களுடன் செல்வது நல்லது. எனவே, நீங்கள் இதுவரை பார்த்ததில்லை என்றால், சென்று அதைச் செய்யுங்கள், பின்னர் திரும்பி வந்து ஒரு இயக்குனருடன் ஒரு சிறந்த நேர்காணலைப் படியுங்கள், நாங்கள் எங்கள் கண்களைக் கவனிப்போம்.

iHORROR: உங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரமான பிரான்சிஸ்கா பற்றி என்னிடம் சொல்ல முடியுமா? அவர் ஒரு சிக்கலான இருவகை கொண்ட ஒரு பாத்திரம், இது முற்றிலும் இதயத்தை உடைக்கும் முதல் பயமுறுத்தும் வரை உள்ளது.

நிக்கோலா பெஸ்: அந்த வரிசையில் சவாரி செய்வதன் மூலம் அது எப்போதும் எங்கள் நடனம். நீங்கள் அவளை கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் அவளைப் பார்த்து பயப்படுகிறீர்கள். எழுதும் செயல்பாட்டில் மிகச்சிறந்த ஒன்று, பிரான்சிஸ்கா (கிகா மாகல்ஹேஸ்) வேடத்தில் நடிக்கும் நடிகையை நான் அறிந்தேன், அவளுக்காக நான் எழுதுகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும். எனவே, எழுத்து முழுவதும், நான் அவளை அழைப்பேன், நாங்கள் பாத்திரத்தின் தர்க்கத்தைப் பற்றி பேசுவோம். அந்த உரையாடல்களைப் பெறுவதும், கெட்-கோவிலிருந்து ஒத்துழைப்பதும் எங்களுக்கு உதவியது, கிகாவில் பொறிக்கப்பட்டிருக்கும் இருவகை மூலம், அவரது பாத்திரம் அந்த இரட்டைத்தன்மையைக் கத்துகிறது.

iH: கருப்பு மற்றும் வெள்ளைடன் செல்ல நீங்கள் முடிவு செய்ததற்கான காரணம் என்ன?

மீன்: இது இரண்டு காரணங்களுக்காக வந்தது. முதலாவதாக, திகிலின் உலகம்தான் நான் வந்தேன், ஈர்க்கப்பட்டேன். 60 களின் ஆரம்ப 70 களின் அமெரிக்க கோதிக் பொருள். எனவே, வில்லியம் கோட்டை, 'சைக்கோ,' நைட் ஆஃப் தி ஹண்டர், 'அல்லது ஜோன் க்ராஃபோர்டு அல்லது பெட்டி டேவிஸுடன் எதையும். அந்த வகையைப் பற்றி நான் விரும்புவது என்னவென்றால், அது குடும்ப நாடகம் மற்றும் பாத்திர ஆய்வுகள். பாரம்பரிய திகில் தொகுப்பு துண்டுகள் கொண்ட கதை ஒரு திகில் கதையாக இருப்பதை எதிர்த்து, அவர்கள் அனைவரும் வன்முறையையும் திகிலையும் நாடகத்தை உயர்த்த பயன்படுத்துகிறார்கள். அந்த படங்கள் திகிலூட்டும் விஷயங்களைக் கொண்ட ஓசு படங்களாக இருந்திருக்கலாம். பிரான்சிஸ்காவின் உலகப் பார்வையை ஒரு வெளிப்பாடாக எடுத்துக்கொள்ளவும் முயற்சித்தேன். இந்த குளிர், அப்பட்டமான, மருத்துவ விஷயமாக அவள் உலகைப் பார்க்கிறாள். இது அவளுக்கு வண்ணமயமான உலகம் அல்ல. கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, கோட்டை மற்றும் ஹிட்ச்காக் போன்ற தோழர்கள் சாதிக்கப் பயன்படுத்திய பழைய திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களைச் செய்ய எங்களுக்கு அனுமதி அளித்தனர். விஷுவல் டோன்களும் மனநிலையும் நாம் இனி செய்ய மாட்டோம், காரணம் வண்ண படம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் நிழல் மற்றும் சாம்பல் நிற தொனியுடன் இயங்காது.

iH: சறுக்கலாக நடிக்கும் பையன், சார்லி (வில் பிரில்) மிகவும் தீவிரமாக இருந்தார். பிரான்சிஸ்காவைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு அவர் வீடு வீடாகச் செல்வது பற்றி நான் ஒரு முன்னுரையை விரும்புகிறேன். அந்த கதாபாத்திரம் பக்கத்தில் எவ்வளவு இருந்தது, அந்த கதாபாத்திரத்தில் நடிகர் எவ்வளவு தீவிரத்தை கொண்டு வந்தார்?

மீன்: அவர் (வில்) என்னுடைய நல்ல நண்பர். வில் என்பது பொதுவாக நகைச்சுவை நடிகராக, முட்டாள்தனமான பையனாக நடிக்கும் ஒரு பையன். அவர் நிஜ வாழ்க்கையில் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர், அசத்தலானவர், நான் எப்போதும் அவரிடம், 'நீங்கள் மிகவும் பழமை வாய்ந்ததாக விளையாட முடியும், ஏனென்றால், கோமாளித்தனம் அதை தவழும் உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது.' எனவே, அவரது கதாபாத்திரத்துடன் நாங்கள் நடனமாடும் ஒரு வகையான வரி என்னவென்றால், சார்லி எந்த நேரத்திலும் வெடிக்க ஆரம்பிக்கலாம், இது மிகவும் வேடிக்கையானது என்று அவர் கருதுகிறார். அவர் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவருடனான ஆரம்ப தருணங்களில் இது திகிலூட்டுகிறது, எல்லாவற்றையும் எப்படி உணர்கிறது. இது ஏன் இவ்வளவு சிதைந்ததாக உணர்கிறது என்பதில் உங்கள் விரலை கூட வைக்க முடியாது. அவர் சொல்வதோ செய்வதோ எதுவுமில்லை, அது உங்களை அலற வைக்கும் 'இந்த நபரை ஏன் உங்கள் வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கிறீர்கள்! அவரை உங்கள் வீட்டிற்குள் விட வேண்டாம்! ” அவரிடமிருந்து ஏதேனும் மோசமான காரியம் ஏற்படும் என்று திரைப்படத்தின் இந்த கட்டத்தில் எதுவும் பரிந்துரைக்கவில்லை. அவரை அங்கே நின்று வசீகரமாகப் பார்ப்பதுதான் பற்றாக்குறை எங்கிருந்து வருகிறது.

iH: நிறைய வன்முறைகள் திரையில் நிகழ்கின்றன. இது இன்னும் ஒரு வன்முறை திரைப்படமாக உணர்கிறது, அதே வழியில் டெக்சாஸ் செயின்சா படுகொலை சூப்பர் வன்முறையை உணர்ந்தது ஆனால் இல்லை. கோரமான விவரங்களைக் காண்பிப்பதற்குப் பதிலாக நீங்கள் ஏன் அந்த வழியில் சென்றீர்கள்?

மீன்: நான் ஒரு பயங்கரமான விஷயம், எதுவாக இருந்தாலும், நீங்கள் ஒரு தொடர் கொலைகாரனுடன் அறையில் இருந்தாலும்கூட நீங்களே பயமுறுத்துகிறீர்கள். உலகில் உள்ள எதையும் விட நம்மை விட நம்மை பயமுறுத்தலாம். உண்மையான பயத்தின் தருணங்களில், அது உண்மையான விஷயத்தைப் பற்றிய பயம் கூட இல்லை. உங்களைப் பார்க்கும் ஒரு பயம். பயம் என்பது ஒரு உள் விஷயம், அது உங்கள் சொந்த நரம்பியல் மற்றும் கவலைக்கு வெளியே இல்லை. எனவே, என்னைப் பொறுத்தவரை, யாரோ ஒருவர் முப்பத்தி ஏதோ தடவைகள் குத்தப்படுவதை நான் காட்டியிருந்தால், அது உங்கள் தலையில் இருப்பதைப் போல அழகாக இருக்காது. நான் எப்போதும் சிறந்த சிறப்பு விளைவுகள் ஒப்பனை கலைஞரைக் கொண்டிருந்தாலும், நான் உங்களுக்குக் காட்டினால், கத்தியைப் பார்த்தவுடன் நீங்கள் விலகிப் பார்க்கலாம். அதைக் காட்டாததில், என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் உணரும் நேரத்தில், அது மிகவும் தாமதமானது, நீங்கள் அதை உங்கள் மனதில் பார்த்திருக்கிறீர்கள், அதை உங்கள் தலையிலிருந்து வெளியேற்ற முடியாது, அதைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறீர்கள். அது, அதிலிருந்து உங்களை நீக்குவதற்கு மாறாக. உங்களை நீங்களே அகற்ற முடியும் என்று நான் விரும்பவில்லை. இது 'நீர்த்தேக்க நாய்கள்' காது காட்சி போன்றது, அறையின் மூலையில் ஒரு பான் இருக்கும் போது, ​​காது துண்டிக்கப்படுவதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள் என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள். சன்டான்ஸ் பிரீமியருக்குப் பிறகு என்னிடம் வந்த ஒரு பையன் எனக்கு கிடைத்த சிறந்த பாராட்டு. அவர் சொன்னார், 'ஒரு கதாபாத்திரம் பல முறை குத்தப்படுவதை நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை நான் அதனுடன் இருந்தேன். " நான் அவரிடம் சொல்ல வேண்டியிருந்தது, அந்தக் கதாபாத்திரம் குத்தப்படுவதை நான் உண்மையில் காட்டவில்லை. இது உங்கள் சொந்த மனதில் ஒலித்தது. பார்வையாளர்கள் தங்களை பயமுறுத்த வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், அது வன்முறையில் கூட இல்லை. உண்மையில் படத்தில் வெளிப்படையாக நிறைய விஷயங்கள் இல்லை. உடல் பாகங்கள் மேஜையில் மூடப்பட்டிருக்கும் போது எதுவும் தெளிவாக உடல் பகுதியாக இல்லை என்பது எனக்கு முக்கியமானது. அது என்ன என்பதை மெதுவாக உணருவது நீங்கள் தான். 'மது' என்பதற்கு சற்று தடிமனாக இருக்கும் ஒரு கிளாஸ் மதுவை பிரான்சிஸ்கா குடிப்பது போன்ற சிறிய தருணங்கள் உள்ளன. எல்லா வகையான நுட்பமான விஷயங்களும் உள்ளன, பார்வையாளர்கள் அதைப் பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். அந்த எண்ணங்களின் செயல்முறை உண்மையில் அதை பயமுறுத்துகிறது.

iH: ஒரு திரைப்பட விழாவில், நாங்கள் பார்த்தது நிறைய ஆச்சரியமாக இருந்தது. சுருக்கம் இரண்டு வாக்கியங்கள் நீளமானது, நம்மில் பெரும்பாலோர் ஒரு டிரெய்லரைப் பார்த்ததில்லை. இது விநியோகத்திற்காக வெளியே செல்லும் போது, ​​உங்கள் பார்வையாளர்கள் படம் பற்றி அதிகம் தெரிந்துகொள்ள எவ்வளவு விரும்புகிறீர்கள்?

மீன்: நடக்கக்கூடிய மிகச் சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், அதன் பைத்தியம் மற்றும் அதைப் பற்றி உங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. இப்போது டிரெய்லரில், பார்வையாளர்களால் கைது செய்யப்பட வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். இது பெரும்பாலும் நான் பார்ப்பதற்கு பெரிய ரசிகன் அல்ல என்பதால் 'இது எப்போதும் பயங்கரமான படம். 80 பேர் மயக்கம் அடைந்தனர், முதல் திரையிடலுக்குப் பிறகு நாங்கள் ஆம்புலன்ஸ் அழைக்க வேண்டியிருந்தது! ' காரணம், நீங்கள் தியேட்டருக்குச் செல்கிறீர்கள், அது உங்கள் வாழ்க்கையில் நீங்கள் பார்த்த பயங்கரமான படம் அல்ல, மேலும் யாருக்கும் மாரடைப்பு ஏற்பட்டு முட்டாள்தனமாக இருப்பதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை. இது ஒரு முட்டாள்தனமான படம் இல்லையென்றாலும், நீங்கள் அதை நம்புவதற்கு வழிவகுத்தீர்கள். திகிலுடன் கடினம் மற்றும் குறிப்பாக இது போன்றது என்னவென்றால், 'தி ரிங்' பயமுறுத்தும் விதமாகவோ அல்லது நிறைய ஜம்ப் பயங்களைக் கொண்ட ஒரு திரைப்படமாகவோ பயமாக இருக்கிறது. இந்த படம் 'தி கன்ஜூரிங்' அல்ல. எனக்கு பிடித்த அனுபவம் சன்டான்ஸுக்குச் சென்றது, அதை ஒரு நாடகமாக, குடும்ப நாடகமாக நாங்கள் எவ்வாறு கட்டமைத்தோம். பத்து நிமிடங்களுக்குள், மக்களுக்கு என்ன நினைக்க வேண்டும் என்று தெரியவில்லை. எதையும் அறியாமல் அதன் சிறந்த பார்வை, ஏனெனில் அதிர்ச்சியூட்டும் குணங்களின் ஒரு பகுதி அது எங்கு செல்லப் போகிறது என்று தெரியவில்லை. எனவே சதி புள்ளிகளைக் கொடுக்கும் மதிப்புரைகள், நீங்கள் பார்வையற்றவர்களாக இருந்ததை விட திரைப்படத்தை மென்மையாக உணர வைக்கும்.

iH: பிரான்சிஸ்கா சிக்கலானவர், அவளுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது அவள் செய்யும் வழியை முடிப்பதற்கான காரணமாக இருக்கலாம். சூழ்நிலைகள் அவள் மீது கட்டாயப்படுத்தப்படுகின்றன, அவள் இது ஆகிறாள். மறுபுறம், இது இயற்கையை எதிர்த்து வளர்ப்பதாக இருக்க முடியுமா அல்லது அவளுடைய வாழ்க்கையில் எந்தவொரு அதிர்ச்சியையும் பொருட்படுத்தாமல் அவள் எப்படி மாறியிருப்பாள்.

மீன்: அதிர்ச்சிக்கு முன்பு நீங்கள் அவளைப் பற்றிய ஒரு பார்வை மட்டுமே பெறுவீர்கள். அது கூட ஒரு சாதாரண பார்வை அல்ல. இது ஒற்றைப்படை. அதிர்ச்சி இல்லாமல் அவள் போகும் அளவுக்கு அவள் செல்வாளா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால், அவள் சாதாரணமாக இருந்திருப்பான் என்று நான் நினைக்கவில்லை. அவளுடைய ஆரம்பகால நினைவுகளைக் காண்பிப்பதன் மூலம், அவளுடைய அம்மா அவளுடன் தங்கியிருந்தால், அவள் கற்பிக்கும் பாடங்களை சூழ்நிலைப்படுத்த முடிந்தால், ஃபான்சிஸ்கா அந்த பாடங்களை தீங்குக்கு பயன்படுத்தாமல் இருந்திருக்கலாம். தனது தாயைக் கொண்டிருக்காமல், தன் தாயுடன் செய்த இந்த காரியங்களைச் செய்வதன் மூலம் தொடர்பைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயன்றாள், ஆனால் அவற்றைச் செய்வதற்கான சரியான சூழல் அவளிடம் இல்லை. ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவள் செல்வது நல்லதல்ல, ஆனால் அதிர்ச்சி நிச்சயமாக இருளை நோக்கிய பாதையில் அவளைத் தூண்டியது.

iH: தற்போதைய சிறந்த திகில் திரைப்படங்கள்? இது எப்போதும் மாறிவரும் பட்டியல் என்று நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.

மீன்: 'ஆடிஷன்,' 'சைக்கோ,' 'ரோஸ்மேரி'ஸ் பேபி,' 'தி ஷைனிங்,' அசல் 'டார்க் வாட்டர்' மற்றும் 'தி க்ரட்ஜ்' எல்லா சான்-வூக் பார்க் திரைப்படங்களும். ஜப்பானிய, கொரிய மற்றும் பிரஞ்சு சமகால திகில் மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை 60 இன் அமெரிக்க திகில்.

'என் அம்மாவின் கண்கள்' டிச.