ஸ்கின்மாரிங்க் விழித்திருக்கும் கனவு போன்றது. ஒரு சபிக்கப்பட்ட VHS டேப்பாக உங்கள் வாழ்க்கையில் கொண்டு செல்லப்பட்டதைப் போல உணரும் ஒரு திரைப்படம், இது அரிதான காட்சிகள், தவழும் கிசுகிசுக்கள் மற்றும் விண்டேஜ் காட்சிகள் மூலம் பார்வையாளர்களை கிண்டல் செய்கிறது.

இது ஒரு சோதனையான திகில் படம் - பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் பயன்படுத்தும் நேரான கதை அல்ல - ஆனால் சரியான சூழலுடன் (இருண்ட அறையில் ஹெட்ஃபோன்கள்), நீங்கள் வளிமண்டலத்தில் நனைந்த ஒரு கனவு காட்சிக்கு கொண்டு செல்லப்படுவீர்கள்.

படத்தில், இரண்டு குழந்தைகள் நள்ளிரவில் எழுந்து தங்கள் தந்தையைக் காணவில்லை, மேலும் அவர்களின் வீட்டில் ஜன்னல்கள் மற்றும் கதவுகள் அனைத்தும் காணாமல் போய்விட்டன. பெரியவர்கள் திரும்பி வரும் வரை காத்திருக்க அவர்கள் முடிவு செய்யும் போது, ​​அவர்கள் தனியாக இல்லை என்பதை உணர்ந்து, ஒரு குழந்தை அவர்களை அழைக்கிறது.

நான் பேசினேன் ஸ்கின்மாரிங்க்படத்தின் எழுத்தாளர்/இயக்குனர் கைல் எட்வர்ட் பால், கனவுகளை உருவாக்குவது மற்றும் அவர் தனது முதல் அம்சத்தை எவ்வாறு சரியாக வடிவமைத்தார் என்பது பற்றி.

---

கெல்லி மெக்நீலி: நீங்கள் பெற்றுள்ளதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன் YouTube சேனல், நிச்சயமாக, மற்றும் நீங்கள் அந்த வகையான வளர்ச்சி ஸ்கின்மாரிங்க் உங்கள் குறும்படத்திலிருந்து, ஹெக். அதை ஒரு நீளத் திரைப்படமாக உருவாக்குவதற்கான முடிவைப் பற்றியும் அந்த செயல்முறை எப்படி இருந்தது என்பதைப் பற்றியும் கொஞ்சம் பேச முடியுமா? நீங்கள் சில க்ரவுட் ஃபண்டிங்கையும் செய்திருக்கிறீர்கள் என்பது எனக்குப் புரிகிறது. 

கைல் எட்வர்ட் பால்: ஆம், நிச்சயமாக. எனவே அடிப்படையில், சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் ஒரு நீளமான திரைப்படம் செய்ய விரும்பினேன், ஆனால் ஒரு குறும்படம் போன்ற குறைவான லட்சியத்தில் எனது பாணி, எனது யோசனை, கருத்து, என் உணர்வுகள் ஆகியவற்றை சோதிக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன். அதனால் நான் செய்தேன் ஹெக்,அது வந்த விதம் எனக்கு பிடித்திருந்தது. Fantasia உட்பட சில திருவிழாக்களுக்கு நான் அதைச் சமர்ப்பித்தேன், அது வரவில்லை. ஆனால், அது எனக்கு வெற்றிகரமாக இருந்ததைப் பொருட்படுத்தாமல், சோதனை வேலை செய்ததை உணர்ந்தேன், அதை ஒரு அம்சமாக அச்சிட முடியும். 

எனவே தொற்றுநோய்களின் தொடக்கத்தில், நான் சொன்னேன், சரி நான் இதை முயற்சிக்கப் போகிறேன், ஒருவேளை எழுத ஆரம்பிக்கலாம். மேலும் சில மாதங்களில் ஸ்கிரிப்ட் எழுதினேன். அதன்பிறகு விரைவில், மானியங்களுக்கு விண்ணப்பிக்கத் தொடங்கினார். எனக்கு ஒரு மிக நெருங்கிய நண்பர் இருக்கிறார், அவர் முன்பு வெற்றிகரமாக க்ரவுட் ஃபண்ட் செய்தவர், அவருடைய பெயர் அந்தோணி, அவர் மிகவும் மரியாதைக்குரிய ஆவணப்படம் செய்தார். வரி டெலஸ் ஸ்டோரி ஹைவ். அதனால் அவர் எனக்கு உதவினார்.

போதுமான பணத்தை வெற்றிகரமாகக் கூட்டிச் சேர்த்தது, நான் கிரவுட்ஃபண்ட் என்று சொல்லும்போது, ​​அது மைக்ரோ பட்ஜெட்டாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும், இல்லையா? ஒரு சின்ன, சின்ன, சின்ன பட்ஜெட், ஒரே லொகேஷன், ப்ளா, ப்ளா, ப்ளா, வேலை செய்ய எல்லாத்தையும் எழுதினேன். வெற்றிகரமாக கூட்டமாக நிதி திரட்டப்பட்டு, மிகச் சிறிய பணிக்குழுவைச் சேகரித்தோம், நான், எனது DOP மற்றும் எனது உதவி இயக்குநர், மீதமுள்ளவை வரலாறு.

கெல்லி மெக்நீலி: அந்த குறிப்பிட்ட பாணியிலான திரைப்படத் தயாரிப்பில் நீங்கள் எப்படி நுழைந்தீர்கள்? இது அந்த மாதிரியான பரிசோதனை பாணி, நீங்கள் அடிக்கடி பார்ப்பது அல்ல. அந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் முறைக்கு உங்களை அழைத்து வந்தது எது? 

கைல் எட்வர்ட் பால்: அது தற்செயலாக நடந்தது. எனவே முன்பு ஹெக் மற்றும் எல்லாம், நான் Bitesized Nightmares என்ற YouTube சேனலைத் தொடங்கினேன். மற்றும் கருத்து என்னவென்றால், மக்கள் அவர்கள் கண்ட கனவுகளுடன் கருத்து தெரிவிப்பார்கள், நான் அவற்றை மீண்டும் உருவாக்குவேன். 

நான் எப்போதும் பழைய திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஈர்க்கப்பட்டேன். 70கள், 60கள், 50கள், யுனிவர்சல் ஹாரருக்குப் பின்னோக்கிச் செல்கிறது, நான் எப்போதும் நினைத்தேன், நான் அப்படித் தோற்றமளிக்கும் மற்றும் உணரும் திரைப்படங்களை உருவாக்க விரும்புகிறேன். 

மேலும், எனது யூடியூப் தொடரின் முன்னேற்றத்தின் போது, ​​என்னால் தொழில்முறை நடிகர்களை பணியமர்த்த முடியாது, என்னால் இதைச் செய்ய முடியாது, என்னால் அதைச் செய்ய முடியாது, செயலைக் குறிக்கும், இருப்பைக் குறிக்கும் வரை பல தந்திரங்களைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது. POV, நடிகர்கள் இல்லாத கதையைச் சொல்ல. அல்லது சில நேரங்களில் கூட, பொருத்தமான தொகுப்பு அல்ல, பொருத்தமான முட்டுகள் அல்ல, முதலியன. 

மேலும் இது காலப்போக்கில் உருவானது, சிறிது சிறிதாக ஒரு வழிபாட்டு முறையை உருவாக்கியது - மேலும் நான் பின்பற்றும் வழிபாட்டு முறை என்று கூறும்போது, ​​காலப்போக்கில் வீடியோக்களைப் பார்த்த இரண்டு ரசிகர்களைப் போல - நான் அதை மிகவும் விரும்பினேன் என்பதைக் கண்டுபிடித்தேன். எல்லாவற்றையும் காட்டாமல் இருப்பதில் ஒரு குறிப்பிட்ட வினோதம் இருக்கிறது, மேலும் அது போன்ற விஷயங்களாக மாற்றப்பட்டது ஸ்கின்மாரிங்க்.

கெல்லி மெக்நீலி: இது எனக்கு கொஞ்சம் நினைவூட்டுகிறது ஹவுஸ் ஆஃப் இலைகள் அந்த வகையான அதிர்வு -

கைல் எட்வர்ட் பால்: ஆம்! அதைக் கொண்டு வந்த முதல் நபர் நீங்கள் அல்ல. மேலும் நான் உண்மையில் படித்ததில்லை ஹவுஸ் ஆஃப் இலைகள். இது எதைப் பற்றிய தெளிவற்றது என்று எனக்குத் தெரியும், வீடு வெளியில் இருப்பதை விட உள்ளே பெரியது, ப்ளா ப்ளா ப்ளா. சரி. ஆனால் ஆம், ஆம், நிறைய பேர் அதைக் கொண்டு வந்திருக்கிறார்கள். நான் அதை ஒரு கட்டத்தில் படிக்க வேண்டும் [சிரிக்கிறார்].

கெல்லி மெக்நீலி: இது ஒரு காட்டு வாசிப்பு. இது உங்களை ஒரு சிறிய பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் அதைப் படிக்கும் விதத்தில் கூட, புத்தகத்தைத் திருப்பவும், முன்னும் பின்னுமாக குதிக்கவும் நீங்கள் விரும்ப வேண்டும். அழகாக நேர்த்தியாக இருக்கிறது. நீங்கள் அதை அனுபவிப்பீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். குழந்தைப் பருவக் கனவுகள் மற்றும் கனவுகள், மறைந்து போகும் கதவுகள் போன்றவற்றை நீங்கள் குறிப்பிட்டிருப்பது எனக்குப் பிடித்திருக்கிறது. மைக்ரோ பட்ஜெட்டில் அதை எப்படிச் சாதித்தீர்கள்? இது எங்கு படமாக்கப்பட்டது, எப்படி எல்லாம் நடந்தது?

கைல் எட்வர்ட் பால்: நான் எனது யூடியூப் தொடரை செய்யும் போது அடிப்படை ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களை பரிசோதித்துக் கொண்டிருந்தேன். மேலும் நான் ஒரு தந்திரத்தை கற்றுக்கொண்டேன், அங்கு நீங்கள் பொருட்களை போதுமான அளவு தானியங்களை வைத்தால், அது நிறைய குறைபாடுகளை மறைக்கிறது. அதனால்தான் நிறைய பழைய ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்கள் - மேட் ஓவியங்கள் மற்றும் பொருட்கள் போன்றவை - அவை நன்றாகப் படிக்கின்றன, ஏனென்றால் அது ஒருவித தானியமாக இருக்கிறது, இல்லையா? 

அதனால் நான் எப்பொழுதும் நான் வளர்ந்த வீட்டில் படம் எடுக்க விரும்பினேன், என் பெற்றோர் இன்னும் அங்கேயே வசிக்கிறார்கள், அதனால் அவர்களை அங்கு படப்பிடிப்புக்கு சம்மதிக்க வைக்க முடிந்தது. அவர்கள் ஆதரவை விட அதிகமாக இருந்தனர். குறைந்த பட்ஜெட்டில் நடிக்க நடிகர்களை நியமித்தேன். கெய்லியாக நடிக்கும் பெண் உண்மையில், தொழில்நுட்ப ரீதியாக எனது கடவுள் மகள் என்று நினைக்கிறேன். அவள் என் தோழி எம்மாவின் குழந்தை. 

எனவே மற்றொரு விஷயம், இந்த நேரத்தில் நாங்கள் எந்த ஒலியையும் பதிவு செய்யவில்லை. திரைப்படத்தில் நீங்கள் கேட்கும் அனைத்து உரையாடல்களும் நடிகர்கள் என் பெற்றோர் அறையில் அமர்ந்து ஏடிஆரில் பேசுவது. எனவே மிகக் குறைந்த பட்ஜெட்டில் இதைச் செய்ய நாங்கள் செய்த சிறிய தந்திரங்கள் உள்ளன. அது அனைத்து வகையான பணம் மற்றும் உண்மையில் வகையான உயர்த்தப்பட்டது நடுத்தர. 

நாங்கள் அதை ஏழு நாட்கள் படமாக்கினோம், ஒரு நாள் மட்டுமே நடிகர்களை செட்டில் வைத்திருந்தோம். எனவே நீங்கள் பார்க்கும் அனைத்தும் நடிகர்கள் பேசுவது அல்லது திரையில் சம்பந்தப்பட்டது, அவை அனைத்தும் ஒரே நாளில் படமாக்கப்பட்டவை, அம்மாவாக நடிக்கும் நடிகை ஜேமி ஹில் தவிர. அவள் சுடப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டாள், நான்காவது நாளில் மூன்று நான்கு மணி நேரம் என்று நினைக்கிறேன். மற்ற நடிகர்களுடன் கூட பழகவில்லை. 

கெல்லி மெக்நீலி: மேலும் இது ஒலி மூலம் சொல்லப்பட்ட ஒரு கதை என்று நான் விரும்புகிறேன், ஏனெனில் அது வழங்கப்பட்ட விதம் மற்றும் அது படமாக்கப்பட்ட விதம். மற்றும் ஒலி வடிவமைப்பு நம்பமுடியாதது. நான் ஹெட்ஃபோன்களை ஆன் செய்து பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், எல்லா கிசுகிசுக்களோடும் இதைப் பாராட்ட இதுவே சிறந்த வழி என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் ஒலி வடிவமைப்பு செயல்முறை பற்றி கொஞ்சம் பேசலாம் மற்றும் மீண்டும், ஒரு கதையை ஒலி மூலம் மட்டுமே சொல்ல முடியுமா?

கைல் எட்வர்ட் பால்: எனவே ஆரம்பத்திலிருந்து, ஒலி முக்கியமானதாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். எனது YouTube சேனல் மூலம், ஒலியுடன் விளையாடுவது எனக்கு மிகவும் பிடித்தமான ஒன்று. 70களில் வந்த ஒரு திரைப்படம் போல் இருக்கக்கூடாது என்று நான் மிகவும் குறிப்பாக விரும்பினேன், உண்மையில் அது போலவே இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். திரைப்படம் பிசாசின் வீடு டி வெஸ்ட் மூலம், இது 70களின் திரைப்படம் போல் தெரிகிறது, இல்லையா? ஆனால் நான் எப்போதும் நினைத்தேன் ஓ, இது மிகவும் சுத்தமாக இருக்கிறது. 

எனவே உரையாடலுக்காக எங்களிடம் உள்ள அனைத்து ஆடியோவும் சுத்தமாக பதிவு செய்யப்பட்டது. ஆனால் பின்னர் நான் அதை அழித்துவிட்டேன். எனது நண்பரான டாம் ப்ரெண்டிடம் ஓகே பற்றி பேசினேன், இதை 70களின் ஆடியோவாக எப்படி உருவாக்குவது? அவர் எனக்கு சில தந்திரங்களைக் காட்டினார். இது மிகவும் எளிமையானது. பின்னர், பல ஒலி விளைவுகளைப் பொறுத்தவரை, நான் உண்மையில் 50 மற்றும் 60 களில் பதிவுசெய்யப்பட்ட பொது டொமைன் ஒலி விளைவுகளின் புதையலைக் கண்டேன், அவை குமட்டலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டு, அந்த மெல்லிய உணர்வைக் கொண்டுள்ளன. 

அதற்கு மேல் நான் முழு திரைப்படத்தையும் ஹிஸ் மற்றும் ஹம் மூலம் அடிக்கோடிட்டு, அதனுடன் விளையாடினேன், எனவே வெவ்வேறு காட்சிகளை வெட்டும்போது, ​​​​கொஞ்சம் குறைவான ஹிஸ், கொஞ்சம் குறைவான ஹம். நான் உண்மையில் திரைப்படத்தை வெட்டுவதை விட ஒலியில் அதிக நேரத்தை செலவிட்டேன் என்று நினைக்கிறேன். எனவே ஆம், சுருக்கமாக, நான் ஒலியை எப்படி அடைகிறேன். 

இன்னொரு விஷயம், நான் அதை மோனோவில் கலந்தேன், இது ஒரு சரவுண்ட் அல்ல. இது அடிப்படையில் இரட்டை மோனோ, இதில் ஸ்டீரியோ அல்லது எதுவும் இல்லை. அது உங்களை சகாப்தத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும் என்று நான் நினைக்கிறேன், இல்லையா? ஏனெனில் 70களில் ஸ்டீரியோ உண்மையில் 60களின் பிற்பகுதி வரை தொடங்கப்பட்டதா என்பது எனக்குத் தெரியாது. நான் அதைப் பார்க்க வேண்டும். 

கெல்லி மெக்நீலி: பொது டொமைன் கார்ட்டூன்களையும் நான் விரும்புகிறேன், ஏனெனில் அவை மிகவும் தவழும். அவ்வளவு சிறப்பான முறையில் சூழலை உருவாக்குகிறார்கள். வளிமண்டலம் உண்மையில் இந்த படத்தில் நிறைய சுமைகளைத் தூக்குகிறது, அந்த தவழும் சூழ்நிலையை உருவாக்குவதற்கான ரகசியம் என்ன? ஏனென்றால் அதுதான் படத்தின் முக்கிய சில்லிங் பாயிண்ட்.

கைல் எட்வர்ட் பால்: அட, ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக எனக்கு நிறைய பலவீனங்கள் உள்ளன. அவர்களில் பலரைப் போல. பல வழிகளில், நான் மிகவும் திறமையற்றவன் என்று கூறுவேன், ஆனால் எனக்கு எப்போதும் இருந்த பெரிய பெரிய பலம் சூழ்நிலை. மேலும் எனக்குத் தெரியாது, அதை எப்படி ஆடுவது என்று எனக்குத் தெரியும். நான் உண்மையில் நன்றாக இருக்கிறேன், இங்கே நீங்கள் என்ன பார்க்கிறீர்கள், இங்கே நீங்கள் அதை எப்படி தரப்படுத்துகிறீர்கள், நீங்கள் எப்படி ஒலி எழுப்புகிறீர்கள் என்பது இங்கே. யாரோ ஒருவர் எதையாவது உணர வைக்க இதை எப்படி செய்கிறீர்கள் என்பது இங்கே உள்ளது. எனவே எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அது எனக்கு ஒரு வகையான உள்ளார்ந்த விஷயம். 

எனது திரைப்படங்கள் அனைத்தும் சூழ்நிலையை தூண்டியவை. இது உண்மையில் தானியம், உணர்வு, உணர்ச்சி மற்றும் கவனத்திற்கு வரும். பெரிய விஷயம் விவரம் கவனம். நடிகர்களின் குரல்களில் கூட, பெரும்பாலான வரிகள் கிசுகிசுக்களில் பதிவாகியுள்ளன; அது ஒரு விபத்து அல்ல. அது அசல் எழுத்தில் உள்ளது. ஏனென்றால், அவர்கள் முழு நேரமும் கிசுகிசுத்துக் கொண்டிருந்தால், அது வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும்.

கெல்லி மெக்நீலி: சப்டைட்டில்களைப் பயன்படுத்துவதையும், சப்டைட்டில்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உபயோகத்தையும் நான் விரும்புகிறேன். உங்களுக்கு தெரியும், அவர்கள் முழு விஷயத்திலும் இல்லை. அது வளிமண்டலத்தில் சேர்க்கிறது. எதில் வசன வரிகள் இருக்க வேண்டும், எது கூடாது என்று எப்படி முடிவு செய்தீர்கள்? மேலும், சப்டைட்டில்கள் கொண்ட பகுதிகள் உள்ளன, ஆனால் ஒலி இல்லை.

கைல் எட்வர்ட் பால்: எனவே வசன வரிகள், அசல் ஸ்கிரிப்ட்டில் தோன்றும், ஆனால் எந்த ஆடியோ வசனத்தில் இருந்தது மற்றும் எது இல்லாதது காலப்போக்கில் உருவாகியுள்ளது. முதலில், இரண்டு காரணங்களுக்காக அதன் யோசனை எனக்கு பிடித்திருந்தது. ஒன்று இந்த புதிய திகில் இயக்கம் இணையத்தில் அனலாக் ஹாரர் என்று அழைக்கப்படும், இது நிறைய உரைகளை உள்ளடக்கியது. மற்றும் நான் எப்போதும் அதை தவழும் மற்றும் பதட்டமான மற்றும் உண்மையில் மிகவும் விஷயம் கண்டேன். 

நீங்கள் எப்போதாவது பார்த்தால், இந்த முட்டாள்தனமான டிஸ்கவரி ஆவணப்படத்தை அவர்கள் 911 அழைப்பை விவரிக்கிறார்கள், ஆனால் அதில் உரை உள்ளது, மேலும் அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதை உங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியாது. இது பயமாக இருக்கிறது, இல்லையா? யாரோ கிசுகிசுக்கிறார்கள் என்பதை மக்கள் புரிந்து கொள்ளும் அளவுக்கு நீங்கள் கேட்கக்கூடிய பகுதிகளையும் நான் விரும்பினேன், ஆனால் அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதை உங்களால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ஆனால் அவர்கள் சொல்வதை மக்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்.

இறுதியாக, ஆடியோவை பதிவு செய்தவர் எனது நல்ல நண்பர், ஜோஷ்வா புக்ஹால்டர், அவர் எனது உதவி இயக்குனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, படப்பிடிப்பு தொடங்கிய சிறிது நேரத்திலேயே அவர் காலமானார். சில ஆடியோ துண்டுகள் உள்ளன, அதை நான் மீண்டும் உருவாக்கியிருக்கலாம், அது சரியாக பொருந்தவில்லை. எனவே ஆடியோ பொருந்தவில்லை அல்லது மீண்டும் பதிவு செய்ய வேண்டியிருக்கலாம். ஆனால் அதை மீண்டும் பதிவு செய்வதற்குப் பதிலாக, ஜோஷின் ஆடியோவை அவருக்கு நினைவூட்டலாகப் பயன்படுத்த விரும்பினேன், எனவே நான் வசன வரிகளை மட்டுமே வைத்தேன். எனவே சில காரணங்கள் உள்ளன. 

கெல்லி மெக்நீலி: இந்த ஸ்கினாமரிங்க் அசுரனை உருவாக்குவதற்கு, முதலில், அது ஒரு என்று நான் கருதுகிறேன் ஷரோன், லோயிஸ் மற்றும் பிராம் குறிப்பு?

கைல் எட்வர்ட் பால்: அதனால்தான் நான் அதை அறிந்தேன், மேலும் Gen X முதல் Gen Z வரை எங்கும் உள்ள பெரும்பாலான கனடியர்கள் அவர்களைப் பற்றி எப்படி அறிந்திருக்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன். எனவே இது ஒரு குறிப்பு. ஆனால் அதே பாணியில், திரைப்படம் அதனுடன் தொடர்புடையது அல்ல [சிரிக்கிறார்]. 

நான் அதற்கு வந்த காரணம், நான் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், அது ஒரு என்று நினைக்கிறேன் ஒரு சூடான தகரம் கூரையில் பூனை. திரைப்படத்தில் குழந்தைகள் அதைப் பாடுகிறார்கள், அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள் என்று நான் எப்போதும் கருதினேன். பின்னர் நான் அதைப் பார்த்தேன். 

எனவே ஒரு காது புழுவைப் போல உங்கள் தலையில் ஒரு வார்த்தை ஒட்டிக்கொண்டது. நான் அப்படியே இருக்கிறேன், சரி, இது எனக்கு தனிப்பட்டது, பலருக்கு உணர்ச்சிவசமானது, இது ஒரு முட்டாள்தனமான வார்த்தை, மேலும் இது தெளிவற்ற தவழும். நான், [கண்ணுக்கு தெரியாத பெட்டிகளை சரிபார்க்கிறேன்] இது எனது பணி தலைப்பு. பின்னர் பணி தலைப்பு தான் தலைப்பு ஆனது.

கெல்லி மெக்நீலி: நான் அதை விரும்புகிறேன். ஏனெனில் ஆம், அது அதன் சொந்த மகிழ்ச்சியான வழியில் தெளிவற்ற பாவமாக ஒலிக்கிறது. எனவே உங்களுக்கு அடுத்தது என்ன?

கைல் எட்வர்ட் பால்: எனவே இந்த வருடத்தின் பிற்பகுதியில், நான் மற்றொரு ஸ்கிரிப்ட் எழுத ஆரம்பிக்கிறேன். நாங்கள் ஐரோப்பாவில் வேறு சில திரைப்பட விழாக்களில் விளையாடப் போகிறோம், அதை நாங்கள் ஒரு கட்டத்தில் அறிவிப்போம், பின்னர் திரையரங்கு விநியோகம் மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் என்று நம்புகிறோம். அது நடந்துகொண்டிருக்கும் போது, ​​குளிர்காலம் அல்லது இலையுதிர்காலத்தில் நான் சிறப்பாக எழுதுவதை நான் எப்போதும் காண்கிறேன், அதனால் நான் செப்டம்பர் அல்லது அக்டோபர் மாதத்தில் எழுதத் தொடங்குவேன். 

நான் என்ன படம் பண்ணுவேன்னு முடிவெடுக்கல. இன்று ஒரு பழைய பாணி திரைப்படத்தை மையமாக வைத்து படமாக்க விரும்புகிறேன். அதனால் அதை மூன்று படங்களாகக் குறைத்துள்ளேன். முதலாவது, பைட் பைப்பரைப் பற்றிய யுனிவர்சல் மான்ஸ்டர் பாணி 1930களின் திகில் திரைப்படம். இரண்டாவது 1950களின் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படம், ஏலியன் கடத்தல், ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம் டக்ளஸ் சிர்க். இப்போது நான் நினைத்தாலும், ஒருவேளை நாம் மிக விரைவில் இருக்கலாம் இல்லை அதற்காக வெளியே வருகிறது. ஒருவேளை நான் அதை சிறிது நேரம் அலமாரியில் வைக்க வேண்டும், சில வருடங்கள் கீழே இருக்கலாம். 
பின்னர் மூன்றாவது ஒரு மிகவும் ஒத்த மற்றொரு வகையான ஸ்கின்மாரிங்க், ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம் லட்சியம், 1960களின் டெக்னிகலர் திகில் திரைப்படம் பின்தங்கிய வீடு மூன்று பேர் தங்கள் கனவில் ஒரு வீட்டிற்கு வருகிறார்கள். பின்னர் திகில் ஏற்படுகிறது.

---

ஸ்கின்மாரிங்க் பகுதியாக உள்ளது பேண்டசியா சர்வதேச திரைப்பட விழாஇன் 2022 வரிசை. கீழே உள்ள சூப்பர் தவழும் போஸ்டரை நீங்கள் பார்க்கலாம்!

Fantasia 2022 பற்றி மேலும் அறிய, எங்கள் மதிப்பாய்வைப் பார்க்கவும் ஆஸ்திரேலிய சமூக செல்வாக்கு திகில் பெண் தன்மை கொண்ட சிறுவன், அல்லது காஸ்மிக் திகில் ஸ்லாப்ஸ்டிக் நகைச்சுவை ஒளிமயமான.