அவரது 2011 புத்தகத்தில் ஒரு திகில் திரைப்படத்திலிருந்து தப்பிப்பது எப்படி, சேத் கிரஹாம்-ஸ்மித் குறிப்புகள்:

"பிசாசு உங்களை நகத்தின் நீளத்தில் வைத்திருக்கும்போது, ​​உங்களுக்கு அதிர்ச்சியூட்டும் ஒன்று தேவை. ஏதோ வியத்தகு. முழு பயங்கரவாதமும் தன்னைத்தானே வீழ்த்தும் ஒன்று. அவ்வளவு சக்தியுடன் ஒரே ஒரு பொருள் உள்ளது: ஒரு ஆண்குறி. ”

நான் அந்த வரியை முதன்முதலில் படித்தபோது, ​​நான் மரணத்திற்கு சிரித்தேன், ஆனால் அடுத்த பகுதி என்னை நினைத்துக்கொண்டது.

"முழு முன்னணி ஆண் நிர்வாணம் (பி) பயங்கரவாத (டி) இல் இல்லை" என்று ஆசிரியர் விளக்கினார். “எனவே, பி இருந்தால், டி இருக்க முடியாது. டி இருந்தால், பி இருக்க முடியாது… இது ஒரு அவநம்பிக்கையான சூழ்நிலைக்கு ஒரு இளம் பதில் போல் தோன்றலாம். முதிர்ச்சியற்ற நகைச்சுவையுடன் பயத்தை மறைக்க ஒரு சோகமான முயற்சி. ஒருவேளை அது இருக்கலாம். ஆனால் நீங்கள் கண்ணியத்துடன் இறந்துவிடுவீர்களா அல்லது நிர்வாணத்துடன் வாழ்வீர்களா? ”

அங்கே அது இருந்தது; ஒரு தீவிரமான அவதானிப்பு நகைச்சுவையுடன் உச்சரிக்கப்பட்டு நையாண்டியில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

முழு முன்னணி ஆண் நிர்வாணம் ஏன் படத்தில் மிகவும் அரிதானது என்று நான் அடிக்கடி யோசித்திருக்கிறேன். திகில் கூட, எல்லைகளைத் தள்ளுவதற்கு அறியப்பட்ட ஒரு வகை, பெண் நிர்வாணம் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ஆண்குறியின் தோற்றம் ஒருபோதும் நடக்காது.

இது அதிர்ச்சியானது என்று நான் கூற விரும்புகிறேன், ஆனால் இந்த முன்மாதிரி நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அமைக்கப்பட்டு ஒரு முழுத் தொழிலால் வளர்க்கப்பட்டது.

1892 ஆம் ஆண்டில், தாமஸ் எடிசன் முதல் மோஷன் பிக்சர் கேமராவை உருவாக்கினார். 1897 வாக்கில், முதல் சிற்றின்ப படம் பந்துக்குப் பிறகு ஜார்ஜ் மெலீஸால் உருவகப்படுத்தப்பட்ட பெண் நிர்வாணம் இடம்பெறும் திரையில் நுழைந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, முதல் பெண் திரையில் முழு நிர்வாணமாக தோன்றினார் லு கூச்சர் டி லா மரியீ.

இந்த தைரியமான புதிய கலை வடிவத்தில் பெண்கள் முழு காட்சிக்கு வருவதற்கு ஏழு வருடங்களுக்குள் எடுத்துக்கொண்டது, அடுத்த தசாப்தத்தில் டஜன் கணக்கான சிற்றின்பக் குற்றச்சாட்டுகள் தயாரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், சுருக்கமான சுருக்கத்தில் முழு முன்னணி ஆண் நிர்வாணத்திற்கு இன்னும் 12 ஆண்டுகளுக்கு முன்னதாகவே இருக்கும் ஃபிரான்செஸ்கோ பெர்டோலினியின் திகிலூட்டும், அதிசயமான தழுவலில் பார்வைகள் பின்பற்றப்படும் டான்டே இன்ஃபெர்னோ.

ஆண்டுகள் செல்ல செல்ல, இந்த ஏற்றத்தாழ்வு தொடர்ந்தது மற்றும் ஆண் மற்றும் பெண் நிர்வாணத்திற்கு இடையிலான பிளவு அதிகரித்தது. “ஒழுக்கமான” படத்திற்கான ஹேஸ் கோட் வந்து சென்றது, அந்த நேரத்தில், கோடுகள் தெளிவாக வரையப்பட்டன.

பெண் வடிவம் முழுவதுமாக ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் பாலியல் மற்றும் சிற்றின்பம் செய்யப்பட வேண்டிய ஒரு பொருளாக இருந்தது, அதே நேரத்தில் ஆண் வடிவம் அவரது ஆண்மை நிரூபிக்கப்படுவதையோ அல்லது ஆண்குறியை ஒரு நகைச்சுவையாகவோ அல்லது பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவதையோ தவிர, தெளிவற்ற மற்றும் நிழலில் பூட்டப்பட்டிருந்தது. .

ஆஸ்திரேலிய நகைச்சுவை நடிகர் ஹன்னா காட்ஸ்பியைப் பொழிப்புரை செய்ய, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் டிக்-பூக்களுக்கு சதை-குவளைகளை உருவாக்குவதற்கான புதிய வழியைக் கண்டுபிடித்தனர்.

ஒரு நிஜ வாழ்க்கை உதாரணத்தை உங்களுக்கு வழங்க என்னை அனுமதிக்கவும்.

கடந்த ஆண்டு, ஆடம் க்ரீனின் நெரிசலான, மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட திரையிடலில் கலந்துகொண்டேன் விக்டர் குரோலி நைட்மேர்ஸ் திரைப்பட விழாவில். படத்தில், ஆண்ட்ரூ (பாரி ஷென்) ஒரு புத்தக கையொப்பத்தை தொகுத்து வழங்கினார், ரசிகர்களுடன் மிகவும் மோசமான உரையாடலில் ஈடுபட்டார்.

ஒரு அழகிய, மார்பளவு கொண்ட பெண் மேலேறி, பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒரு சில பாராட்டுக்குரிய சத்தங்கள் மற்றும் விசில் சத்தங்களுக்கு மேல் தனது மார்பில் கையெழுத்திடும்படி அவரிடம் கேட்டார், அவள் ஆவலுடன் அவன் முகத்தில் நகர்ந்தாள். அவர் தனது உதடுகளை நக்கினார், அந்த கையொப்பத்துடன் தனது நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டார்.

சில தருணங்களுக்குப் பிறகு, அவள் இறுதியாக ஒரு வயதான மனிதனுடன் மாற்றப்படுகிறாள், அவன் ஆண்குறியை அவனது பேண்ட்டிலிருந்து வெளியே இழுத்து, மேசையில் பறித்து, அதே சிகிச்சையைக் கேட்க ஆரம்பித்தான்.

சுமார் 2.5 விநாடிகள், ஆண்ட்ரூ பின்வாங்கி, கடுமையான மறுப்பை வெளிப்படுத்தியதால், பதட்டமான சிரிப்புகள் கலவர சிரிப்பிற்கு வழிவகுக்கும் முன் பார்வையாளர்கள் திகைத்துப்போன ம silence னத்தில் அமர்ந்தனர்.

அங்கே அது இருந்தது. அந்த பார்வையாளர்களும் அவர்களின் எதிர்வினையும் திகில் பார்வையாளர்களுக்கான பிரதிநிதி நுண்ணியமாக மாறியது.

இது போன்ற ஒத்த எதிர்வினைகளை நான் பல ஆண்டுகளாக சிந்தித்துள்ளேன்.

ஆண் நிர்வாணம், குறிப்பாக ஆண்குறி சம்பந்தப்பட்ட, பொதுவாக படத்தில் ஏன் மிகவும் அரிதாக இருந்தது என்று கல்லூரியில் ஒரு திரைப்பட பேராசிரியரிடம் கேட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அதற்கு பதிலளித்த அவர், ஆண்குறி ஒரு வெளிப்புற, இயல்பாகவே பாலியல் உறுப்பு என்று கூறினார், எனவே பெண்களைக் காட்டக்கூடிய, முழு நிர்வாணமாக, உண்மையான பாலியல் உறுப்புகளை எப்போதும் சேர்க்காமல், ஆண்களால் முடியாது.

இந்த பதில் ஒரு மாணவராக என்னை ஓரளவு மோசமாக்கியது, ஆனால் அது என்னை விட அதிகமான பதில்களைத் தேடியது.

படத்தில் பெண் நிர்வாணம் முக்கியமாக அந்த பெண்களை பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்துவது என்பது எனக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது. உடற்கூறியல் பகுதியின் ஒவ்வொரு பகுதியும் “உறுப்புகள்” பாலியல் ரீதியானவையா இல்லையா என்பதை ஆண் பார்வையை திருப்திப்படுத்தவும் தயவுசெய்து பார்க்கவும் மீண்டும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

திரைப்படத்தில் ஆண்கள் ஒருபோதும் புறநிலைப்படுத்தப்படுவதில்லை என்று சொல்ல முடியாது. நிச்சயமாக, டேவிட் டிகோடோவின் புகழ்பெற்ற வீழ்ச்சியடைந்த ஹோமோரோடிக் படங்களில் எதையும் பார்த்த எவரும் ஒப்புக்கொள்வார்கள். இருப்பினும், ஒரு பெண்ணின் குறிக்கோளில் இன்னும் அதிகமாக தேவைப்படுவது எப்போதுமே தெரிகிறது.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, படத்தில் பெரும்பாலான ஆண்களுக்கு, கேமராவிற்காக தங்கள் கழுதையைத் தாங்க வேண்டும்.

என்னை நம்பவில்லையா? பிரையன் டி பால்மாவின் 1976 கிளாசிக் மீது உங்கள் கவனத்தைத் திருப்ப விரும்புகிறேன் கேரி, மேலும் குறிப்பாக அந்த தொடக்க காட்சி.

அதோ அவர்கள். அந்த உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்கள் அனைவரும் (நடிகைகள் இல்லாவிட்டாலும் கூட, அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் வயது குறைந்தவர்களாகவே இருக்கும்) லாக்கர் அறையில் உல்லாசமாக இருப்பதோடு, ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவர்கள் கேமராவை முழுமையாக வெளிப்படுத்தினர்.

மென்மையான இளஞ்சிவப்பு விளக்குகள், முழு காட்சிக்கும் ஒரு கனவு போன்ற அப்பாவித்தனத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது, பெண்கள் நிறைந்த ஒரு அறை முற்றிலும் நிர்வாணமாகவும், கேமராக்களுக்கு முழுமையாக வெளிப்படும் என்பதிலிருந்தும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக விலகிச் சென்றது. ஏதாவது இருந்தால், அது அந்த உணர்வை மட்டுமே உயர்த்தியது.

மற்றொரு லாக்கர் அறைக்கு முன்னோக்கி ஃபிளாஷ்.

1985 களில் எல்ம் ஸ்ட்ரீட் 2 இல் ஒரு நைட்மேர்: ஃப்ரெடிஸ் ரிவெஞ்ச், ஜெஸ்ஸி (மார்க் பாட்டன்) பயிற்சியாளர் ஷ்னீடர் (மார்ஷல் பெல்) ஒரு லாக்கர் அறையில் சிக்கிக்கொண்டதைக் கண்டார். இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பதில் தொலைதூர கவனம் செலுத்தும் எவருக்கும் ஜெஸ்ஸியை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய ஷ்னீடர் விரும்பினார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது.

ஜெஸ்ஸி கட்டப்பட்டிருக்கிறார், முற்றிலும் பயிற்சியாளரின் தயவில் அல்லது நாங்கள் நினைக்கிறோம். இது பயிற்சியாளர், இருப்பினும், முற்றிலும் நிர்வாணமாக இருக்கும்போது, ​​தன்னை ஒரு பலியாகக் காண்கிறார். ஆனாலும், மழையில் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடிய அந்த தருணத்தில் கூட, அவரை பெரிதும் நிழலாடியது அல்லது பின்னால் இருந்து மட்டுமே பார்க்கிறோம்.

இது முழு முன்னணி ஆண் நிர்வாணம் என்பது திரைப்படத் தயாரிப்பிற்கு ஒரு முழுமையான அந்நியன் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அது நடந்தபோது, ​​குறிப்பாக கடந்த காலங்களில், பெண் நிர்வாணத்தை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட லென்ஸ் மூலம் படமாக்கப்பட்டது போல் தோன்றியது.

1981 ஆம் ஆண்டின் கிளாசிக் திரைப்படத்தில் ஒரு நடிகரை முழு நிர்வாணமாக நான் முதன்முதலில் பார்த்தேன் பேய் கதை கிரேக் வாஸனின் கதாபாத்திரம் அவரது மரணத்திற்கு சரிந்தபோது பீட்டர் ஸ்ட்ராபின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நான் பார்த்தது உண்மையில் இருந்ததா என்பதை உறுதிப்படுத்த படத்தின் வி.எச்.எஸ் நகலை முன்னாடி வைத்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

அதிர்ச்சியூட்டும் வெளிப்பாட்டை யார் மறக்க முடியும், ஏஞ்சலா முழு நேரமும் ஆணாக இருந்தாள் ஸ்லீப்அவே முகாம்?

இந்த நிகழ்வுகளில் வெளிப்படையான பாலியல் இல்லை. வாஸனின் ஆண்குறி வெறுமனே அவரது மரணத்திற்குத் தூண்டியது மற்றும் ஏஞ்சலாவின் பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. (நேர்மையாக, இது இறுதிக் காட்சிகளுடன் எனது சிக்கல்களின் ஆரம்பம் மட்டுமே ஸ்லீப்அவே முகாம், ஆனால் மற்றொரு கட்டுரையில் நாம் அதைப் பெற வேண்டும்.)

இது நம்மை இன்னொரு கட்டத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது: ஒரு மனிதன் முழு முன்னணியில் செல்லும்போது, ​​குறிப்பாக ஸ்டுடியோ படங்களில், நடிகரின் சொந்த உறுப்பினருக்கு பதிலாக ஒரு புரோஸ்டெடிக் ஆண்குறி பயன்படுத்தப்படுகிறது. உண்மையில், இந்த சிறப்பு புரோஸ்டீச்களை உருவாக்குவதற்கு ஒரு முழு வணிகமும் கட்டப்பட்டுள்ளது.

பெரும்பாலான ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகள், இயக்குநர்கள், நடிகர்கள் போன்றவர்கள் ஒரு நடிகரின் நம்பிக்கையின்மை காரணமாக அல்ல என்பதை உறுதிப்படுத்துவார்கள், மாறாக அவர்கள் படத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட “தோற்றத்தை” விரும்புவதால்.

தீவிரமாக?

இந்த அறிவின் முகத்தில், எத்தனை பெண்களுக்கு ஒரு உடல் இரட்டை அல்லது உண்மையில் வழங்கப்படுகிறது என்று ஒருவர் கேள்வி எழுப்ப வேண்டும் எந்த நிர்வாணமாகவும் கேமரா குழுவினரிடமும் பின்னர் உலக பார்வையாளர்களிடமும் முழுமையாக வெளிப்படுவதைத் தவிர்ப்பதற்கான வேறு வழி?

மிக சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பெரிய பி மேலும் “ஆர்ட் ஹவுஸ்” மற்றும் பகட்டான திகில் படங்களில் அடிக்கடி தோன்றத் தொடங்கியது.

பைமான் என்ற அரக்கன் இந்த ஆண்டு மீண்டும் நிழலில் இருந்தாலும் முழு காட்சிக்கு வந்தது பரம்பரை, மற்றும் அவரைப் பின்தொடர்பவர்களில் சிலர், ஆண் மற்றும் பெண் இருவரும் படத்தின் இறுதிக் காட்சியில் அதைப் பின்பற்றவில்லை.

அதேபோல், சமீபத்திய நிக்கோலஸ் கேஜ் படத்தைப் பார்த்த எவரும், மாண்டி, ஆண்ட்ரியா ரைஸ்பரோவின் மாண்டியுடன் அவருடன் உடலுறவு கொள்ளும் பாக்கியத்தை வழங்க லினஸ் ரோச் தனது அங்கியைத் திறந்ததை மறந்துவிடுவார்.

ஆண் முன்னணி நிர்வாணத்தை உண்மையிலேயே பாலியல் ரீதியாக நான் பார்த்த மிக நெருக்கமான எடுத்துக்காட்டுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். தருணத்தின் சுருக்கமான பார்வைக்கு, பெரும்பாலும் பெண்கள் மீது திரும்பியதால், ரோச்சை முழுமையாகப் பார்க்கிறார்.

எவ்வாறாயினும், இந்த சமத்துவமின்மைக்கான பதில் இதுதானா என்று ஒருவர் கேள்வி எழுப்ப வேண்டும்.

இந்த அளவை சமப்படுத்த கேமராவுக்கு ஆண்கள் அனைத்தையும் தாங்க வேண்டுமா? படத்தில் நடிகைகளிடமிருந்து குறைந்த நிர்வாணம் தேவைப்படுவது மிகவும் விவேகமானதல்லவா? புறநிலைப்படுத்துகிறது யாரையும் சரி?

புறநிலைப்படுத்தல் அரிதாகவே நியாயப்படுத்தப்படுகிறது என்று நான் நம்புகிறேன். எவ்வாறாயினும், இந்த விஷயத்தில் நடிகர்கள் நடிகைகளுக்கு கடன்பட்டிருக்க மாட்டார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஒருவேளை அவர்கள் தட்டுக்கு மேலேறி P ஐ காட்சிக்கு வைக்க வேண்டிய நேரம் இது.