எடிட்டோரியல்

அண்மையில் திரைப்படத்தின் ஒரு தலையங்கத்தில் விமர்சகர் கென்னத் துரான் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ், நவீன திகில் பற்றிய தனது உணர்வுகளையும், அது ஏன் "பொழுதுபோக்கு அல்ல" என்பதையும் அவர் தெளிவுபடுத்துகிறார்.

ஜார்ஜ் ரோமெரோ மற்றும் டோப் ஹூப்பர் ஆகியோரின் மரணங்கள் அவர் ஏன் இப்படி உணர்கிறார் என்பதைப் பற்றி யோசிக்க நேர்ந்ததாக அவர் கூறுகிறார். அந்த வகையின் சமீபத்திய பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஆதரவோடு அவரது தனிப்பட்ட நம்பிக்கைகளை அவர் இரண்டாவது முறையாக யூகிக்கிறார், மேலும் விமர்சகர்கள் "ஆஸ்கார் வகை ஹெவிவெயிட்" மீது திகில் திரைப்படங்களை ஏன் பாராட்டுகிறார்கள்.

புனித சிஸ்கெல் மற்றும் ஈபர்ட் மீண்டும் மீண்டும்!

முதலாவதாக, ஆஸ்கார் “ஹெவிவெயிட்ஸ்” விமர்சனங்களையும், அவரின் பிரகடனத்திற்கு அவை எவ்வாறு மோசமாக பொருந்துகின்றன என்பதையும் நான் உரையாற்றுவேன். எல்லா காலத்திலும் அதிக வசூல் செய்த படம் மற்றும் பல ஆஸ்கார் விருது பெற்றவர் ஒரு திகில் படம்.

நீங்கள் அதை கூகிள் செய்யாவிட்டால், தலைப்பை இறுதி வரை கொடுக்க மாட்டேன், ஆனால் இங்கே ஒரு சுருக்கம் உள்ளது:

இங்கே என்னுடன் தாங்கிக் கொள்ளுங்கள், ஒரு இளம் பெண் தங்களைத் தாங்களே சகித்துக் கொள்ள வேண்டும், அவர் வெறுக்கத்தக்க ஒரு கூட்டத்தை ஆயிரக்கணக்கானவர்களைக் கொல்வது மட்டுமல்லாமல், தனது வீட்டை ஆக்கிரமித்து தனது குடும்பத்தை அச்சுறுத்துவதோடு, தனது நகரத்தை முழுவதுமாக எரிக்கிறார். ஓ காத்திருங்கள், இன்னும் நிறைய இருக்கிறது; மேற்பரப்பில், நம் கதாநாயகி தனது சொந்த சலுகையின் அடிப்படையில் மனித சுரண்டலுக்கு குற்றவாளி.

இங்கே மற்றொரு “திகில் அல்லாத” ஆஸ்கார் விருது: மனித பிழையின் காரணமாக ஆயிரக்கணக்கான விபத்துக்களை சுமந்து செல்லும் ஒரு அழிக்கமுடியாத கப்பல், பயணிகள் யார் காப்பாற்றப்படுவார்கள், யார் செய்ய மாட்டார்கள் என்பதைத் தேர்வுசெய்கிறார்கள். முடிவில், 1,517 பேர் நீரில் மூழ்குவது, தாழ்வெப்பநிலை அல்லது பெரிய சுழலும் கத்திகளில் விழுவது உள்ளிட்ட பல்வேறு வழிகளில் கொடூரமாக இறப்பார்கள்.

நீங்கள் இதை இன்னும் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றால், முதல் படம் கான் கான் தி காட், இரண்டாவது ஜேம்ஸ் கேமரூனின் டைட்டானிக். மூலம், டைட்டானிக் எல்லா நேரத்திலும் இரண்டாவது பெரிய ஆஸ்கார் விருது.

எனது சொந்த தேவைகளுக்கு ஏற்ப மேற்கண்ட படங்களின் கருப்பொருள்களை கையாண்டதாக நீங்கள் குற்றம் சாட்டலாம். ஆனால் நேர்மையாக, இந்த கதையோட்டங்கள், சூழ்நிலைகள் மற்றும் மோதல்கள் இன்றைய “திகில்” படங்களில் சூத்திரமானவை: மக்கள் கொடூரமான சூழ்நிலைகளில் வைக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் உயிர்வாழ வேண்டும், இறுதியில் எல்லோரும் இறந்துவிடுகிறார்கள். ஆனால் ஆரம்பத்தில் நடுத்தர மற்றும் முடிவில் ஒரு பளபளப்பான காதல் குறிக்கவும், உங்களுக்கு அகாடமி விருது வென்றவர் இருக்கிறார்.

இந்த திரைப்படங்களைப் பற்றி துரனின் விமர்சனங்கள் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஆஸ்கார் போட்டியாளர்களைக் காட்டிலும் சமீபத்தில் அவரது திகில் படங்களைத் தழுவி வருவதாகக் கூறுவது ஒருவரின் கருத்தில் திகில் என்ன என்பதற்கும் இன்னொருவருடைய கருத்துக்களில் எதுவுமில்லை என்பதற்கும் இடையில் ஒரு நல்ல கோட்டை மழுங்கடிக்கிறது.

அவர் நிக் பிங்கர்டனை மேற்கோள் காட்டுகிறார், "" இந்த வகை திரைப்படம் இப்போது பாராட்டுக்களுக்கான க pres ரவ படத்துடன் போட்டியிடவில்லை, ஆனால் உண்மையில் க ti ரவ படமாக மாறி வருகிறது. "

"இப்போது" அந்த அறிக்கையின் முக்கிய வார்த்தையாக இருப்பதால், எந்த காரணத்திற்காகவும், நவீன காலங்கள் வகையின் ஒரு திருப்புமுனையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன, அதேசமயம் "கிளாசிக்" இல்லை.

ஆனால் சரியாகச் சொல்வதானால், லோன் சானியின் ம silent னமான “பாண்டம்” மற்றும் தயாரிப்பாளர் டேவிட் எஃப். ப்ரீட்மேன் (இரத்த விருந்து, இரண்டாயிரம் வெறி பிடித்தவர்கள்!). அவர் ஒரு நேர்மறையான மதிப்பாய்வைக் கொடுத்தார் நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் அவர் அதைப் பார்த்தபோது, ​​"" அதன் பிடியில் முற்றிலும் உள்ளது, "என்று அவர் எழுதினார்," தியேட்டருக்கு வெளியே நடந்து செல்வதும், விசேஷமாக எதுவும் நடக்காதது போல் சுற்றி நடப்பவர்களைக் கண்டுபிடிப்பதும் அதிர்ச்சியாக இருக்கிறது. "

“'நீங்கள் செலுத்துவதை நீங்கள் பெறுவீர்கள் தி நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட், உண்மையில் திகிலூட்டும் சக்தியைக் கொண்ட ஒரு திகில் படம். அது எவ்வளவு இனிமையானது. '”

விமர்சகருக்குத் தெரியாது, திகில் ரசிகர்கள் இன்று ஒரு படத்தைப் பார்க்கும்போது அதை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறார்கள்.

ஆனால் அவர் சொன்னார் தி டெக்சாஸ் செயின்ஷா படுகொலை (1974) அது அவரது மனதை மாற்றியது. டோப் ஹூப்பரின் உன்னதமான குறைந்த பட்ஜெட் படம் “ஜுகுலருக்குப் போகிறது”, அதன் பின்னர் இந்த வகையிலான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் “தங்கள் பணிக்கு ஒரு சோகமான அணுகுமுறையை” எடுத்து வருகின்றனர்.

"பயங்கரவாதத்தின் ஆபாசத்தின்" தொடக்கமாக இருந்த ஹாப்பரின் திரைப்பட திரைப்பட வகைப்பாடு வாரியத்தை அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார், அதில் இப்போது அவர் புரிந்து கொண்டதாகக் கூறுகிறார்.

“ஆபாசப்படம்” ஒரு பகட்டான வரையறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறதா இல்லையா என்பது எனக்குத் தெரியவில்லை, ஏனெனில் பாலியல் உறுப்புகளை சிற்றின்ப வழியில் காண்பிப்பதன் மூலம் ஒருவரை பாலியல் ரீதியாக தூண்டுவதாகும். "டெக்சாஸ் செயின்சா" என்று "டைட்டானிக்" க்கு நிர்வாணம் இருப்பதாக நான் நம்புகிறேன், ஆனால் அவர் என்ன சொல்கிறார் என்பதன் சாரத்தை நான் பெறுகிறேன்.

உள்ளுறுப்பு படுகொலைகளின் காட்சிகளை நோக்கி அந்த விரலை திருப்புவது சரியான புள்ளியாகும். ஆனால் மீண்டும், திரு. துரானைப் பாராட்டியதையும் நான் நினைவுபடுத்த வேண்டும் நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் விட கோர் இருந்தது டெக்சாஸ் செயின்சா (1974) மற்றும் கார்பென்டர்ஸ் ஹாலோவீன் இணைத்தார்.

அது 1980 கள் வெள்ளிக்கிழமை 13th இது டாம் சவினியின் உன்னதமான வேலைக்கு நன்றி செலுத்தியது, இதனால் சிறுவர்கள் மற்றும் சிறுமிகள் போலி ரத்தத்துடன் விளையாடுவதைத் தூண்டுவதற்கும், அவர்களின் கனவுகளை வளர்த்துக் கொள்ள சில்லி புட்டி

இந்த படங்கள் ஒரு தனிப்பட்ட மட்டத்தில் ஒரு விமர்சகராக அவரைப் பெறுகின்றன என்று துரான் கூறுகிறார், அவர் கதாபாத்திரங்களின் அவலநிலைகளுக்கு பரிவு காட்டுகிறார் “… நான் திரையில் உள்ள படங்களுக்கு வலுவாக பாதிக்கப்படக்கூடியவன், பாதிக்கப்படக்கூடியவன்; அவர்கள் என்னுடன் ஆழமாகச் செல்கிறார்கள். "

இந்த படங்களின் படங்களால் அவர் சங்கடமாக இருக்கிறார், "அவர்கள் நள்ளிரவில் என்னை மிகவும் பயமுறுத்துகிறார்கள், நான் உணர்ச்சியை அனுபவிக்கவில்லை."

திரு. துரான், நாங்கள் அதைப் பெறுகிறோம். ஆம், நாங்கள் செய்கிறோம். ரசிகர்களாகிய நாம் அந்த உணர்வுகளுக்கு முற்றிலும் வசதியாக இல்லை, ஆனால் அந்த உணர்வுதான் நாம் ஏங்குகிறோம். அது உண்மையானதல்ல என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். புள்ளியை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறேன், அது உண்மையானதல்ல என்று எங்களுக்குத் தெரியும்! உண்மையில், திரைப்படங்களுக்குச் செல்லும் எந்தவொரு பெரியவரும் தாங்கள் பார்ப்பது உண்மையானது என்று நினைப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு நல்லவர் 90 நிமிடங்கள் அதை மறக்கச் செய்யலாம்.

நிஜ உலகில் தற்போதைய வன்முறை நிலை மற்றும் எப்படி என்பதைப் பற்றி விவாதிக்கும் திகில் ரசிகர்கள் தியேட்டரை விட்டு வெளியேற மாட்டார்கள் ஜிக்சா ஒரு இரும்பு மெய்டனின் விளைவுகளை துல்லியமாக சித்தரித்தது. எங்களுக்கு கொஞ்சம் கடன் கொடுங்கள்.

சிறப்பு விளைவுகள் பற்றிய கலந்துரையாடல் நாம் வெளியேறும்போது நாம் பேசும் ஒரு பகுதியாகும், ஆனால் மிக முக்கியமாக, கோருக்கும் செய்திக்கும் இடையிலான தொடர்பைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறோம். உதாரணமாக "ஜிக்சா" மனிதர்கள் இறப்பிலிருந்து தங்களைக் காப்பாற்ற எவ்வளவு தூரம் செல்வார்கள் என்பதை ஆராய்கிறது, குறிப்பாக நீங்களே ஒரு குற்றத்தைச் செய்து தண்டிக்கப்படாமல் போயிருந்தால். பொறிகள் பழிவாங்கலின் அடையாளங்கள், யாரோ ஒருவர் தங்கள் குற்றங்களுக்கு பொறுப்புக் கூறப்படுவதைப் பார்த்த திருப்தி. இது விஷயங்களைச் செய்வதற்கான ஒரு தீவிர வழி, ஆனால் அதைப் பார்ப்பது அருமையாக இருக்கிறது. கேமரூனின் மாபெரும் கப்பல் அலைகளுக்கு அடியில் மூழ்குவது போல, உயிருள்ள பயணிகளை உறிஞ்சும்.

இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு திகில் திரைப்படமும் நாம் என்ன பயப்படுகிறோம், எப்படி நடந்துகொள்கிறோம் என்பதற்கான ஒரு ஆய்வு ஆகும். எங்கள் கதாநாயகர்கள் பெரும்பாலான வகை அல்லாத ஹீரோக்கள் சந்திக்கும் அதே சூழ்நிலைகளை எதிர்கொள்கின்றனர். ஆனால் நாங்கள் ஒரு படி மேலே சென்று நாஜிகளை உருவாக்குகிறோம் மற்றும் ஸ்ட்ரீப் தனது முடிவுக்கு "சோஃபி'ஸ் சாய்ஸில்" பணம் செலுத்துங்கள். அவளுடைய கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட விஷயங்களின் கைகளில் அவள் செய்ததைப் பற்றி நாமும் பரிவு காட்டுகிறோம், ஆனால் ஒருவிதத்தில், அவளுடைய முடிவு மிகவும் கோழைத்தனமாக உணர்கிறது. “ஜிக்சா” அதே மோதல்களை எடுத்துக்கொண்டு, “உங்கள் விருப்பத்தைத் தெரிந்து கொள்ளுங்கள்” என்று கூறுகிறது, இது நாஜியின் விளையாட்டைப் போலவே தீயது, ஆனால் ஆயினும் ஆஸ்கார் வென்றவர் செய்வது போலவே ஒரு விவாதத்தையும் உருவாக்குகிறது.

தலைப்புக்கு முன் ஆஸ்கார் விருது வைப்பது மிகவும் பொழுதுபோக்கு அல்லது பயபக்தியைக் காண்பிப்பதா என்பதைப் பார்க்க வேண்டும், ஏனென்றால் திகில் திரைப்படங்கள் முக்கிய வகைகளில் போட்டியிடுவதற்கான வாய்ப்பை அரிதாகவே பெறுகின்றன, ஆனால் மற்றவர்களிடையே பாராட்டுக்களைப் பெறுகின்றன, அதாவது சிறப்பு விளைவுகள், ஒரு திகில் படத்தின் உயிர்நாடி. நன்றி, வெள்ளிக்கிழமை 13th நவீன வகையிலேயே தொடங்குவதற்கு லண்டனில் உள்ள அமெரிக்கன் வேர்வொல்ப் வென்றதற்காக. 

முடிவில், துரான் கூறுகிறார், “சிலருக்கு, திகிலூட்டுவதைப் பார்ப்பது அந்த யதார்த்தத்திலிருந்து ஒரு ரோலர் கோஸ்டர் வகை திசைதிருப்பலாக செயல்படுகிறது, ஜப்பானிய சுவையான ஃபுகுவை சாப்பிடுவதைப் போல தேர்ச்சி பெற்று உயிர் பிழைப்பதற்கான ஒரு சவால், உங்கள் மீன் உன்னைக் கொல்லக்கூடும் அதிர்ஷ்டம் நல்லதல்ல. ”

திரு. துரான் கிரேன் கிளாசிக் ஒரு தாளின் வார்த்தைகளில் இடதுபுறத்தில் கடைசி வீடு, “இது ஒரு திரைப்படம் மட்டுமே, இது ஒரு நடவடிக்கை மட்டுமே” என்று மீண்டும் மீண்டும் சொல்லுங்கள்.

இந்த வகையின் மீதான அவமதிப்புக்கு வயது ஒரு பங்கைக் கொடுக்கக்கூடும் என்பதை ஒப்புக்கொள்வது துரனின் பங்கில் ஒரு நேர்மையான பதில். ஆம், காலப்போக்கில் மாறிவிட்ட விஷயங்களுக்கு தீர்ப்பளிப்பதில் நானும் குற்றவாளி. இன்று எனக்கு ஹிப்-ஹாப் இசை அப்பட்டமான பாலியல் தவறான மற்றும் வன்முறையின் ஒரு சரம் போல் தெரிகிறது, ஆனால் நானும் ஒரு விமர்சகராக, அதன் இசை அமைப்பைப் பார்க்கிறேன், அந்த துடிப்பு என் கால்களைத் தட்டுவதற்கு அல்லது என் விரல்களை நொறுக்குகிறது. பாடலின் ஒரு அம்சத்திற்கு தரம் இருந்தால், வேலையில் சில மேதை இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் உள்ளன என்பதை உணர்ந்து அங்கிருந்து நான் வெளிப்புறமாக நகர்கிறேன். .

இது பொழுதுபோக்கு பகுதி என்று நினைக்கிறேன். அதன் சில பகுதிகளுடன் நான் உடன்படவில்லை என்றாலும் கூட, ஊடகத்தின் வெவ்வேறு கூறுகளைப் பாராட்ட முடிகிறது. பொழுதுபோக்கு என்பது மாதிரியை மட்டுமல்லாமல், அதை விவரிக்கும் ஒவ்வொரு விவரத்தையும் மறுகட்டமைப்பில் உள்ளது.

துரான் கூறுகிறார், “படைப்பாளர்களுக்கு கடினமான உணர்வுகள் இல்லை, ரசிகர்களுக்கு எந்த பிரச்சனையும் இல்லை; என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் விலகி இருக்க வேண்டும். தொலைவில், தொலைவில். ”

இது ஒரு சோகமான அறிக்கை, நான் நினைக்கிறேன். பார், IT குழந்தைகளை கொல்லும் ஒரு பயங்கரமான கோமாளி பற்றி அல்ல. அது இல்லை. இது ஒரு தவறான குழுவானது ஒன்றாக வருவதைப் பற்றியது, அவர்களின் அச்சங்களைக் கட்டுப்படுத்த அனுமதிக்காதது மற்றும் இறுதியில் அந்த சக்தியை தீமையைத் தோற்கடிக்க பயன்படுத்துகிறது. ஜம்ப் பயம் மற்றும் கிழிந்த கால்கள் கொழுப்பு போன்றவை: உண்மையான உலகில் நாம் அடிக்கடி அடக்கும் உணர்வுகளின் திருப்தி, ஆனால் இருட்டில், மற்றவற்றுடன், இறுதியாக பரவாயில்லை. அதன்பிறகு, நாங்கள் சிரிக்கிறோம், ஏனெனில் இது வேடிக்கையானது, ஆனால் நாங்கள் நகைச்சுவையை "பெறுகிறோம்".

நாங்கள் ஒரு விஷயத்திற்கும் ஒரு விஷயத்திற்கும் மட்டுமே திரைப்படங்களுக்குச் செல்கிறோம்: முரண்பாடாக திரு. துரனின் திகில் பற்றிய கருத்துக்களுக்கு மாறாக, மகிழ்விக்கப்பட வேண்டும்.

ஒரு திரைப்படம் அதனுடன் ஒரு செய்தியைக் கொண்டு சென்றால், கிராஃபிக் அலங்காரம் விளைவுகள் அல்லது பழைய பழங்கால பதற்றம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி நம் அச்சங்களைத் தட்ட முடியும்; உலகின் உண்மையான கொடூரங்களிலிருந்து நம்மை வெளியேற்றவும், எந்த காரணத்திற்காகவும் நம்மை சிரிக்க வைக்கவும் முடியும். இந்த அளவுகோல்களை பூர்த்தி செய்தால், திகில் படம் பாராட்டுக்கு தகுதியானது என்று நினைக்கிறேன்.

உணர்ச்சிகளும் அச om கரியமும் விளையாட்டின் ஒரு பகுதியாகும், அவை இல்லாமல் நாம் வெற்றுத் திரையைப் பார்ப்போம். திகில் நிச்சயமாக அந்த இரண்டு விஷயங்களையும் நிவர்த்தி செய்கிறது மற்றும் சிலர் அதை நன்றாக செய்கிறார்கள்.

மற்றும் அந்த அவர்கள் சொல்வது போல், is பொழுதுபோக்கு, மற்றும் கடவுள் எங்கள் சாட்சியாக இருப்பதால், எங்கள் இரத்தக்களரி இதயங்கள் தொடர்ந்து கொண்டே இருக்கும்.