எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான டைலர் கிறிஸ்டென்சன் உண்மையில் திகில் படங்களை கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பே உலக அன்பான திகில் வந்ததாக தெரிகிறது.

விஸ்கான்சினில் உள்ள ஒரு “சாதாரண” நடுத்தர வர்க்க, வெள்ளை குடும்பத்தைச் சேர்ந்த தனது சொந்த ஒப்புதலால் பாராட்டப்பட்ட கிறிஸ்டென்சன், அது எங்கிருந்து வந்தது என்பது தனக்கு முழுமையாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது எப்போதும் இருந்தது. ஒரு குழந்தையாக, அவர் அடித்தளத்தில் பேய் வீடுகளை உருவாக்கி, தனது தாயை வழிகாட்டும் சுற்றுப்பயணங்களுக்கு அழைத்துச் செல்வார்.

தன்னால் முடிந்த போதெல்லாம் தனது சிறிய சகோதரியிடமிருந்து பகல் வெளிச்சங்களை பயமுறுத்துவதில் சிறிதும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்பதையும் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவளுடைய பெயர் ரேச்சல், துரதிர்ஷ்டவசமாக அவளுக்கு, ஒரு கட்டத்தில் அவள் செல்டா கிளிப்பைப் பார்த்தாள் செல்ல பிராணிகள் கல்லறை அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது.

ஒரு இளம் டைலருக்கு, இது ஒரு வாழ்நாளின் வாய்ப்பாகும்.

"நான் அவளுடைய படுக்கையின் கீழ் மறைந்திருப்பேன்," என்று அவர் ஒரு நேர்காணலில் என்னிடம் கூறினார். "சில நேரங்களில் நான் இரண்டு மணி நேரம் காத்திருப்பேன், ஆனால் நான் அதற்கு உறுதியளிப்பேன். அவள் இறுதியாக படுக்கையில் இறங்கும்போது, ​​'ராயாஅச்சீல்' என்று சொல்லும் போது நான் படுக்கை சட்டகத்தின் மரத்தில் அரிப்பு தொடங்குவேன். ”

மற்றவர்களைப் பயமுறுத்துவதையும் பயமுறுத்துவதையும் பற்றிய சிலிர்ப்பின் ஆரம்பகால நினைவுகள் அவை. திகில் படங்கள் ஒரு விஷயம் என்பதை அவர் இறுதியாக உணர்ந்தபோது, ​​அது வாழ்க்கை மாறும்.

"நான் உணர்ந்தபோது, ​​அந்த உணர்வை டிவியின் முன் உட்கார வைக்க முடியும். அதற்காக நான் முற்றிலும் கீழே இருந்தேன், ”என்று அவர் கூறினார்.

திகில் கிறிஸ்டென்சனின் வாழ்க்கையை பல வழிகளில் மாற்றியது, மேலும் அவர் தனது சொந்த பாலியல் நோக்குநிலை தன்னை அறியத் தொடங்கியதால் அவர் அடையாளம் காணத் தொடங்கிய திரைப்படங்களையும் அவற்றில் உள்ள கருப்பொருள்களையும் சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

அவர் ஏன் விரும்பினார் என்பதில் விரலை வைக்க முடியவில்லை சைக்கோ மிகவும். நீண்ட காலமாக, இது வெறுமனே தாயின் வெளிப்பாடு என்று அவர் நினைத்தார். எவ்வாறாயினும், பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, நார்மனின் தனிமை மற்றும் தனிமைதான் அவரை படத்திற்கு ஈர்த்தது என்பதை அவர் உணர்ந்தார்.

நிச்சயமாக, இருந்தது எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர் 2.

"நான் அதை இன்னும் வார்த்தைகளாகக் கூற மிகவும் இளமையாக இருந்தேன், ஆனால் என்னால் அதைப் பார்க்கவும் சிந்திக்கவும் முடிந்தது, அங்கே எனக்குத் தெரிந்த ஒன்று இருக்கிறது" என்று அவர் கூறினார்.

இந்த நேரத்தில்தான் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கும் மற்றொரு திகில் படம் வெளியிடப்பட்டது. படம் இருந்தது பிளேர் சூனிய திட்டம், இந்த நேரத்தில் இந்த திரைப்படம் அவரை சொந்தமாக திகில் திரைப்படங்களை உருவாக்கும் பாதையில் அமைக்கும்.

16 வயதில், கிறிஸ்டென்சன் தனது நண்பரின் மூத்த சகோதரர்களில் ஒருவரை உள்ளூர் தியேட்டரில் விளையாடும் ஒரு வார இறுதியில் படம் பார்க்க டிக்கெட் வாங்குவதற்காக கிடைத்தார். படத்தின் மார்க்கெட்டிங் பிரச்சாரத்தால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அது உண்மையானதா இல்லையா என்று அலைந்து திரிந்தார்.

"அது முடிந்ததும் எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அது இறுதியில் கருப்பு நிறமாக வெட்டப்பட்டது, என்னால் நகர முடியவில்லை," என்று அவர் தனது குரலில் அந்த ஏக்கம் உற்சாகத்தின் தடயங்களுடன் கூறினார். "இது என்னை என் இருக்கைக்கு முழுமையாக ஒட்டிக்கொண்டிருந்தது, பின்னர் வாகன நிறுத்துமிடத்தில் இருந்தவர்கள் தங்கள் பின் இருக்கைகளை சரிபார்த்து, தங்கள் கார்களுக்கு செல்லும் வழியில் வாகன நிறுத்துமிடத்தை ஸ்கேன் செய்தனர்."

அவர் தன்னால் முடிந்தவரை விரைவாக வீட்டிற்கு வந்தார், பழைய டயல்-அப் ஏஓஎல் அடித்தார், மேலும் படத்தைப் பற்றி தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் கண்காணிக்கத் தொடங்கினார், இது ஒரு புத்திசாலித்தனமான மார்க்கெட்டிங் தந்திரமாக இருந்தது என்பதை அறிய மட்டுமே. எவ்வாறாயினும், அவரைத் தடுக்காமல், அது அவருக்குள் நெருப்பைக் கொளுத்தியது.

"மக்கள் இதை உருவாக்கி, மற்றவர்கள் அதை உருவாக்கியது போலவும், முழு பார்வையாளர்களையும் பயமுறுத்தியது போலவும் தோற்றமளித்தனர்," என்று அவர் கூறினார். "நான் அதை விரும்பினேன்!"

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் இருந்தது அதில்.

போன்ற நிகழ்ச்சிகளில் தயாரிப்பு ஊழியர்களாக பணியாற்றுவது அமெரிக்காவின் காட் டேலண்ட் மற்றும் டீல் அல்லது டீல் இல்லை, கிறிஸ்டென்சன் தொடர்ந்து எழுதுகிறார், 2016 இல், அவர் இறுதியாக தனது முதல் திரைப்படத்தை எழுதி, தயாரித்து இயக்கியுள்ளார், புர்கேட்டரி வீடு.

படத்தில், ஒரு புகழ்பெற்ற பேய் வீட்டைத் தேடும் நான்கு இளைஞர்கள், நுழைந்தவுடன், தங்களின் மிகப் பெரிய அச்சங்களை எதிர்கொள்கிறார்கள். இயற்கையாகவே, ஸ்கிரிப்ட் தயாரிக்கப்படுவதற்கு முன்பே அவரின் சில மேற்பரப்புக்கு வந்தன.

ஒரு முக்கிய காட்சியில், ஒரு கதாபாத்திரம் ஒரு கொடூரமான வழியில் வெளிவருவது மட்டுமல்லாமல், அவரது குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்களின் எதிர்வினை அவரைத் தவிர்ப்பது மற்றும் / அல்லது தாக்குவது.

"நான் ஸ்கிரிப்டை எழுதும் போது நான் இன்னும் கழிப்பிடத்தில் இருந்தேன், எனக்கு ஏற்படக்கூடிய பயங்கரமான விஷயம் என்ன என்று நான் என்னிடம் கேட்டுக்கொண்டேன், அங்கே அது இருந்தது," என்று அவர் கூறினார். "ஏற்றுக்கொள்ளப்படக்கூடாது, வெளியேற வேண்டும், யாராவது உங்களிடமிருந்து அதை எடுத்துக்கொள்வது உங்கள் கைகளிலிருந்து சக்தியைப் பிடுங்குவது போன்றது. அதைப் பிடிக்கும் குழந்தைகள் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், அது எதிரொலிக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். ”

எனவே, கிறிஸ்டென்சன் எப்படி வினோதமான பிரதிநிதித்துவத்தின் எதிர்காலத்தை திகிலுடன் காண விரும்புகிறார்?

"எனக்கு ஒரு 'கே' திகில் படம் தேவையில்லை. ஓரின சேர்க்கையாளராக எனக்கு ஹீரோ தேவையில்லை, ”என்று அவர் விளக்கினார். "ஒரு திகில் படத்தில் ஒரு ஓரின சேர்க்கை வில்லனுடன் நான் 100% நன்றாக இருக்கிறேன், அவர்களின் வில்லத்தனத்தை அவர்கள் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களாக இணைக்கவில்லை. எல்லோரும் தங்களை திரையில் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். சிறுமிகள் நேசித்தார்கள் அற்புத பெண்மணி ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு பெண் சூப்பர் ஹீரோவாக இருப்பதைப் பார்க்க வேண்டும். ஆபிரிக்க-அமெரிக்க சமூகம் பார்க்க டிரைவ்களில் சென்றது பிளாக் பாந்தர் இதனால் அவர்கள் தங்களை ஹீரோக்களாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதைக் காண முடிந்தது. ”

"வில்லன் ஓரின சேர்க்கையாளராக இருக்கும் இடத்தில் நான் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் எழுதினேன், ஆனால் அதனால்தான் அவர் வில்லன்" என்று அவர் தொடர்ந்தார். “நான் அதைச் செய்தேன், ஏனென்றால் யாராவது அந்த திரைப்படத்தை எழுதப் போகிறார்களானால், அது எங்கள் சமூகத்தில் யாரோ இருக்க வேண்டும். வெளிவரும் இன்னொரு கதையோ அல்லது யாரோ ஒருவர் தங்கள் பாலியல் நோக்குநிலையையோ பிடிக்கத் தேவையில்லை, ஏனென்றால் நாங்கள் அதை மீண்டும் மீண்டும் பார்த்தோம். திகிலூட்டும் கதையில் தங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக அவர்களின் பெருமை மற்றும் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றிப் பேசும் ஒருவரை நான் விரும்புகிறேன். ”

இந்த வகை பிரதிநிதித்துவம் இல்லாத போதிலும், இதுவரை, கிறிஸ்டென்சன் எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார். ஒரு புதிய திகில் படத்தைப் பார்க்க தனது உள்ளூர் தியேட்டருக்குச் செல்லும்போது அவர் பார்க்கும் பார்வையாளர்களை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். அவர்களில் குறைந்தது கால் பகுதியினர், எல்ஜிபிடிகு சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதாக அவர் மதிப்பிடுகிறார், மேலும் அந்த சதவீதங்கள் ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களின் கண்களை எப்படியாவது திறக்கும் என்று அவர் நம்புகிறார்.

"எல்லோரும் அவர்கள் புதிய குரல்களைத் தேடுகிறார்கள் என்று கூறுகிறார்கள், எங்கள் குரல்கள் கேட்கப்படுவதற்கு முன்பே இது ஒரு காலப்பகுதியாகும், மேலும் பெரிய திரையில் நம்மை அடிக்கடி பார்க்கிறோம்," என்று அவர் கூறினார்.

நான் அவருடன் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன், பின்னர் அதை விட விரைவில் பார்ப்போம் என்று நம்புகிறேன்.