விருது வென்ற வெட்டா விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மேற்பார்வையாளருடன் நேர்காணல் டான் லெமன்

 

ரியான் டி. குசிக்: ஏய் டான்! எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

டான் லெமன்: நான் நன்றாக இருக்கிறேன், நீ எப்படி இருக்கிறாய்?

ஆர்டிசி: நான் மிகவும் சிறப்பாக செய்கிறேன், எனது அழைப்பை எடுத்ததற்கு நன்றி. நீங்கள் டிஜிட்டல் விளைவுகளில் ஈடுபடுவதற்கு முன்பு உங்கள் பின்னணி என்னவென்று சொல்ல முடியுமா?

டிஎல்: நான் இதற்கு முன்பு ஒரு மாணவனாக இருந்தேன், குறிப்பாக அறிவியல் புனைகதை, அதிரடி விளைவுகள் போன்ற திரைப்படங்களை நேசித்தேன். எல்லா வகையான திரைப்படங்களும். நான் சிறுவனாக இருந்தபோது திரைப்படங்களுக்கு அதிகம் செல்ல வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை, என் குடும்பத்திற்கு நிறைய பணம் இல்லை. கோடை காலத்தில், அவர்களிடம் ஒரு திட்டம் இருந்தது, நீங்கள் சென்று திரைப்பட டிக்கெட்டுகளின் புத்தகத்தை வாங்கலாம், இது அடிப்படையில் குழந்தைகளை ஆக்கிரமித்து வைத்திருக்க ஒரு வழியாகும் என்று நினைக்கிறேன். நானும் ஒரு சில பக்கத்து குழந்தைகளுடன் தியேட்டருக்குச் செல்வேன், மேலும் எல்லா வகையான வித்தியாசமான திரையிடல்களும் இருக்கும், மற்றவர்களை விட சில சிறந்தவை. ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் பெறுவீர்கள் கூனிகள், அல்லது ET, 80 களில் இருந்து வந்த சில முக்கிய திரைப்படங்கள். இந்தியானா ஜோன்ஸ் மற்றொன்று, அந்த படம் எனக்கு ஒரு சர்ச்சைக்குரியது, ஏனென்றால் என் பெற்றோர் நான் அதைப் பார்க்க விரும்பவில்லை, ஆனால் நாங்கள் அதைப் பார்த்தோம், எப்படியும் பார்த்தோம் [சிரிக்கிறார்].

ஆர்டிசி: அது அருமை! அது போன்ற கதைகளைக் கேட்பது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். [சிரிக்கிறார்]

டிஎல்: நாங்கள் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்கும்போது இது மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த விஷயம். நான் உயர்நிலைப் பள்ளியில் சேரும்போது, ​​எனக்கு ஒரு நண்பன் இருந்தான். வார இறுதி நாட்களில் எங்கள் 8 மிமீ வீடியோ கேமரா மூலம் எங்கள் குறும்படங்களை தயாரிக்க நேரத்தை செலவிடுவோம். நாங்கள் பயன்படுத்தும் ஒரு சிறிய ஒலி கலவை மேசை என் நண்பரிடம் இருந்தது, அவர் ஒரு அனிமேட்டராக மாறினார், அவர் மிகவும் திறமையான கலைஞர். அவர் பல ஆண்டுகளாக தி சிம்ப்சன்ஸில் அனிமேட்டர் மற்றும் ஸ்டோரிபோர்டு கலைஞராக இருந்தார், நான் நியூசிலாந்தில் காட்சி விளைவுகளை உருவாக்குகிறேன்.

ஆர்டிசி: உங்களிடம் “பேசிய” எந்தவொரு திரைப்படமும் உங்களிடம் இருந்ததா, நீங்களே, 'இதுதான் நான் செய்ய விரும்புகிறேன்?'

டிஎல்: எனக்கு பைத்தியம் பிடித்தது ஸ்டார் வார்ஸ் என் வயது மற்ற எல்லா சிறுவர்களையும் போல. நான் மிகவும் இளமையாக இருந்தேன் பேரரசு வெளியே வந்தது. நான் கண்டேன் பேரரசு மற்றும் தூக்க விருந்துகளில் VHS இல் அசல். எப்போது என்பதை நினைவில் கொள்ள முடியும் ஜெடி வெளியே வந்தது. வெளியீட்டிற்கு வழிவகுக்கும் ஒரு வருடம் போல எனது நண்பர்கள் மற்றும் நான் பேச முடியும், ஜெடியின் திரும்ப அது முதலில் வெளிவந்தபோது நாங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தோம். இது எப்போதும் சிறந்த விஷயம்; எந்த ஏமாற்றமும் இல்லை, நான் ஒருபோதும் உணரவில்லை, ஒவ்வொரு நிமிடமும் நான் மகிழ்ந்தேன், அது ஒரு பெரிய விஷயம். நான் கொஞ்சம் வயதாகி உயர்நிலைப்பள்ளியில் இருந்தபோது, ​​இரண்டு படங்கள் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. ஒன்று டெர்மினேட்டர் 2; நான் ஏற்கனவே ஒரு பெரிய ஸ்டான் வின்ஸ்டன் ரசிகன். எப்பொழுது டெர்மினேட்டர் 2 நடைமுறை விளைவுகளின் திருமணம் மற்றும் இந்த புதிய டிஜிட்டல் விளைவுகளின் அடிப்படையில் விளையாட்டு மாறிக்கொண்டிருந்தது; இது உருவாக்கப்பட்ட உருவங்களை குழப்புகிறது. அடுத்த ஆண்டு ஜுராசிக் பார்க், அதுதான் எனக்கு படம், அதுதான் நான் செய்ய விரும்புகிறேன். நான் செய்ய விரும்பியதெல்லாம் உயிரினங்களை உருவாக்குவதுதான்.

ஆர்டிசி: பார்த்ததை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் ஜுராசிக் பார்க் முதல் முறையாக, நான் பன்னிரண்டு அல்லது பதிமூன்று போல் இருந்தேன், 1 வது டைனோசரை திரையில் பார்ப்பது ஆச்சரியமாக இருந்தது, நிச்சயமாக ஒரு விளையாட்டு மாற்றும்.

டிஎல்: ஆமாம், [உற்சாகமாக] மற்றும் ஜான் வில்லியம்ஸ் மதிப்பெண்ணுடன், படம் திறந்து நீங்கள் இந்த புல்வெளிப் பகுதிக்குள் தள்ளப்படுகிறீர்கள், பின்னர் ஒரு பெரிய வெளிப்பாடு உள்ளது, மேலும் ப்ரொன்டோசொரஸ்கள் உள்ளன, அவை அங்கேயே இருக்கின்றன, அது தெரியவில்லை நிறுத்த இயக்கம் போன்றது. நீங்கள் இப்போது படத்தைத் திரும்பிப் பார்க்கிறீர்கள், மேலும் மேம்பட்ட தொழில்நுட்பத்துடன் நீங்கள் வித்தியாசமாகச் செய்யக்கூடிய சில விஷயங்களை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் இன்னும் நிறைய விஷயங்களை நன்றாக வைத்திருக்கிறேன் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஆர்டிசி: நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன் மற்றும் அதே டெர்மினேட்டர் 2 இது ஒரு காலமற்ற துண்டு, அது அப்படியே உள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

டிஎல்: கடினமான விளிம்புகளுக்கு சில வசீகரம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், நான் விரும்புகிறேன் கோஸ்ட்பஸ்டர்ஸ் அந்த கட்டமைப்பிற்குள் செயல்படுத்தப்படுவது திறமையானதாக இருக்கும் வரை அவர்கள் கிடைத்த கருவிகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு கதையை நீங்கள் ஒன்றாக இணைக்க முடியும். நீங்கள் எப்படியாவது ஒரு தியேட்டருக்குள் நடந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள் என்று ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு அவநம்பிக்கை உள்ளது, இது ஒரு இருண்ட அறையில் உட்கார்ந்து மற்றவர்களுடன் சேர்ந்து அது உண்மையான வாழ்க்கை என்று பாசாங்கு செய்கிறது, அது தியேட்டராக இருந்தாலும், செட் உண்மையானது அல்ல, நேரம் சுருக்கப்படுகிறது, நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்ளும் நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன. விளைவுகளுடன் பட்டி தொடர்ந்து உயர்ந்து கொண்டே செல்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், பார்வையாளர்கள் தங்கள் மனதில் நிரப்ப வேண்டியது குறைவு. சில வழிகளில், ஒரு நல்ல கதை சொல்பவர் வெற்று நிரப்ப பார்வையாளர்களின் மனதைப் பயன்படுத்துகிறார். நீங்கள் ஒரு அசுரன் திரைப்படத்தை எத்தனை முறை பார்த்தீர்கள், நீங்கள் முற்றிலும் இணந்துவிட்டீர்கள், பின்னர் அசுரன் வெளிப்படும் போது அது முற்றிலும் ஏமாற்றமளிக்கும்? உங்கள் தலையில் ஏதோ நடக்கிறது, சில வழிகளில் முழுப் படத்தையும் வெளிப்படையாக வரைவதை விட மிகவும் பணக்காரர் மற்றும் அதிக தூண்டுதலால் ஆனது, அவை ஒரு பயங்கர கதைசொல்லியின் தனிச்சிறப்புகள் என்று நான் நினைக்கிறேன், அந்த இடைவெளிகளை விட்டுவிட்டு பார்வையாளர்களை நல்ல கேள்விகளைக் கேட்கவும் நிரப்பவும் வேண்டும் வெற்றிடங்கள்.

ஆர்டிசி: மிக நிச்சயமாக. நீ சரியாக சொன்னாய்; கதைசொல்லல் படம் பார்க்கும் நபரை அவர்களின் மனதில் அசுரனை உருவாக்க அனுமதிப்பதைச் சுற்றியே இருக்கிறது, ஆம் [சிரிப்பதற்கு] முன்பு நான் ஏமாற்றமடைந்தேன். க்கு மனித குரங்குகளின் கிரகம் ஒரு நடிகரின் நடிப்பைக் கைப்பற்றி, அவருக்குப் பதிலாக ஒரு குரங்குடன் மாற்றுவதற்கான செயல்முறையை விளக்க முடியுமா?

 

 

டிஎல்: ஆமாம், பல வழிகளில் யோசனை ஒரு பாரம்பரிய புரோஸ்டெடிக் உயிரினத்தைப் போன்றது. ஒரு கதாபாத்திரத்தை இயக்க நீங்கள் ஒரு நடிகரைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள், நீங்கள் ஒரு நடிகரின் தோற்றத்தை மாற்றிக் கொண்டிருக்கிறீர்கள். தயாரிக்கும் போது நாம் செய்யத் திட்டமிட்ட விஷயங்களில் இதுவும் ஒன்று ஏப்பர்ஸ் பிளானட்; அசல் 1968 உடன் நாங்கள் மதிக்க விரும்பிய ஒரு பாரம்பரியம் அது ஏப்பர்ஸ் பிளானட். ஜான் சேம்பர்ஸ், ஒப்பனைக்கு ஒரு அகாடமி விருது கூட கிடைப்பதற்கு முன்பு அவர் ஒப்பனைக்கான விருதை வென்றார், அந்த திரைப்படத்தின் அவரது பணிக்காக அவர்கள் ஒரு சிறப்பு வகையை கண்டுபிடித்தனர். சுமார் பதின்மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் அதிகாரப்பூர்வமாக ஒரு ஒப்பனை வகையை உருவாக்கினர், எனவே இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். ரோடி மெக்டொவால் போன்ற ஒரு நடிகரை நீங்கள் ஒரு நாற்காலியில் அமர்த்திக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் புரோஸ்டெடிக்ஸ் மற்றும் உபகரணங்கள் மற்றும் விரிவான ஒப்பனை ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள், திடீரென்று அவர்கள் இந்த உயிரினமாக மாற்றப்படுவார்கள், அது ரோடி மெக்டொவால் போன்ற எதையும் பார்க்கவில்லை. இது ஒரு மனித நடிகராக இருந்தால் பார்வையாளர்கள் வித்தியாசமாக பதிலளிப்பார்கள் என்று அதன் சொந்த தோற்றம் உள்ளது. அவர் ஒரு குரங்கு போல தோற்றமளிக்கும் அளவுக்கு, பார்வையாளர்களிடமிருந்து அதிகமான பதில் கிடைக்கும். நாங்கள் நிச்சயமாக அந்த பாரம்பரியத்தை மதிக்க விரும்புகிறோம். சவால்களில் ஒன்று, முதல் திரைப்படத்தை எழுப்ப நாங்கள் புறப்பட்டபோது, ​​இந்த சூப்பர் புத்திசாலித்தனமான குரங்குகள் எங்கிருந்து வந்தன என்ற கதையைச் சொல்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு மூலக் கதையாக இருக்க வேண்டும். திரைப்படத்தின் ஆரம்பத்தில், ஒரு ஆவணப்படம் அல்லது மிருகக்காட்சிசாலையில் நீங்கள் காணும் குரங்குகளிடமிருந்து அவை பிரித்தறிய முடியாதவை. துரதிர்ஷ்டவசமாக மனிதர்களுடன் சிறந்த ஒப்பனையுடன் கூட, அவர்கள் 100% உண்மையானவர்களாக இருப்பது கடினம். சிம்பன்சிகள் மற்றும் மனிதர்களின் உடல் விகிதங்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை. சிம்பன்ஸிகளின் கைகள் மிக நீளமாக உள்ளன, அவற்றின் கால்கள் மிகவும் குறுகியதாக இருக்கின்றன, மேலும் தலையுடன் உடற்பகுதியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள விதம் மற்றும் உடல் வலிமை மற்றும் உடலின் மற்ற விகிதாச்சாரங்கள் மிகவும் வித்தியாசமானது, அவற்றை உருவாக்கலாம் என்று நாங்கள் நினைத்தோம் எழுத்துக்களை டிஜிட்டல் முறையில் உருவாக்குவதன் மூலம் மிகவும் யதார்த்தமானது. நடிகர்கள் அந்த கதாபாத்திரங்களை இயக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் இன்னும் விரும்பினோம், மேலும் கோலூமை உருவாக்குவதில் ஆண்டி செர்கிஸுடன் கடந்த காலத்தில் நாங்கள் நிறைய வெற்றிகளைப் பெற்றோம். அவர் அந்த பாத்திரத்திற்கு இவ்வளவு கொண்டு வந்தார். அவர் ஒரு சாவடியில் குரலைச் செய்திருந்தால், அது முற்றிலும் வேறுபட்ட காரியமாக இருந்திருக்கும். காட்சியில் ஒரு நடிகரைக் கொண்டிருப்பது, மற்ற நடிகர்களுடன் காட்சியைச் செம்மைப்படுத்துவது, இயக்குனருடன் இணைந்து நடிப்பைச் செம்மைப்படுத்துவது எல்லோரும் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்கிறார்கள், நீங்கள் அறையில் உள்ள அனைவரையும் ஒரே நேரத்தில் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பட வைக்கும் போது.

மூலம் லோட் ஒவ் த ரிங்ஸ், கிங் காங், மற்றும் குறிப்பாக அவதார் மோஷன் கேப்சர் என்று அழைக்கப்படும் இந்த தொழில்நுட்பத்தை நாங்கள் பயன்படுத்தினோம், அதை நாங்கள் செயல்திறன் பிடிப்பு என்று அழைக்கும் இடத்திற்கு நீட்டினோம், இது ஒரு நடிகர் அவர்களின் உடலுடன் செய்யும் எல்லாவற்றையும் பதிவுசெய்கிறது மற்றும் அவர்கள் செய்யும் போது அவர்களின் முகத்துடன் செய்கிறது, பின்னர் அந்த பதிவை எடுத்து அதைப் பயன்படுத்துகிறது டிஜிட்டல் எழுத்துக்கு. பொதுவாக இது ஒரு பிரத்யேக இடத்தோடு நடக்கிறது, அடிப்படையில் ஒரு ஒலி நிலை போன்றது, உங்களிடம் நிறைய உபகரணங்கள், கணினிகளின் வங்கிகள் கிடைத்துள்ளன, உங்களுக்கு அறுபது கேமராக்கள் கிடைத்தன - கண்ணுக்குத் தெரியாத அகச்சிவப்பு ஒளியை மட்டுமே காணும் சிறப்பு மோஷன் கேப்சர் கேமராக்கள். நீங்கள் நடிகர்களிடம் சிறிய புள்ளிகளைக் கொண்டுள்ளீர்கள், அவை பிரதிபலிப்பு புள்ளிகள் மற்றும் அந்த சிறிய பிரதிபலிப்பாளர்கள் கேமராக்களிலிருந்து அகச்சிவப்பு விளக்குகளை மீண்டும் கேமராக்களுக்கு பிரதிபலிக்கிறார்கள். கேமராக்கள் கருப்பு பின்னணியில் சிறிய வெள்ளை புள்ளிகளை நகர்த்துவதைக் காண்கின்றன மற்றும் அனைத்து கேமராக்களும் கருப்பு பின்னணியில் உள்ள அனைத்து வெள்ளை புள்ளிகளைப் பற்றியும் தனக்குத் தெரிந்ததை ஒப்பிடுகின்றன, மேலும் கணினி 3D இடத்தில் நகரும் புள்ளிகளை மறுகட்டமைக்கிறது.

ஒரு செயல்முறையின் மூலம், நடிகரின் பகுதிகளுடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு கைப்பாவையை நாங்கள் எடுத்துக்கொள்கிறோம், அந்த பொம்மையை அந்த புள்ளிகளுக்கு பொருத்துகிறோம், எனவே இப்போது அந்த புள்ளிகள் நகரும் அதே வழியில் நகரும் நடிகரின் டிஜிட்டல் கைப்பாவை உள்ளது. அந்த நடிகர்களின் இயக்கத்தை அவர்களின் கைப்பாவையில் நாம் எடுக்கும் இடத்தில் ரிட்டர்கெட்டிங் என்று ஒரு செயல்முறை உள்ளது, மேலும் அவர்கள் விளையாடும் கதாபாத்திரத்துடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு கைப்பாவையில் அதைப் பயன்படுத்துகிறோம். கைப்பாவை மீது சீசர் ஆண்டி செர்கிஸின் இயக்கத்தைப் பொறுத்தவரையில், அதை நீண்ட ஆயுதங்களும் குறுகிய கால்களும் கொண்ட சீசர் கைப்பாவைக்கு நாங்கள் பயன்படுத்துகிறோம், அதையே பின்னடைவு செயல்முறை பற்றியது.

 

 

விரல் மற்றும் கால் அனிமேஷன் போன்ற செயல்திறன் பிடிப்பு செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக நாம் எடுக்காத ஒரு குறிப்பிட்ட இயக்கம் உள்ளது, அந்த விஷயங்களை நாம் கைமுறையாக சேர்க்க வேண்டும், அதை கீஃப்ரேம் செய்யுங்கள். தரவைச் செம்மைப்படுத்துவதற்கும் அதை 100% சரியாகக் காண்பிப்பதற்கும் அனிமேட்டர்கள் பெரும்பாலும் செய்ய வேண்டிய நிறைய எடிட்டிங் உள்ளது. முக அனிமேஷன் ஒரு பெரிய விஷயம், பகுப்பாய்வு செய்ய உதவும் சில கருவிகள் எங்களிடம் உள்ளன. இந்த வேடிக்கையான சிறிய புள்ளிகளை நடிகரின் முகத்தில் ஒரு சிறிய கேமராவுடன் அவர்களின் தலைக்கவசத்துடன் இணைக்கிறோம், மேலும் அந்த புள்ளிகள் எவ்வாறு நகரும் என்பதை இது பதிவு செய்கிறது. முகபாவனையின் அடிப்படையில் அந்த புள்ளிகள் எதைக் குறிக்கின்றன என்பதைப் பற்றிய பல தகவல்களை மட்டுமே கணினி நமக்கு வழங்க முடியும், மேலும் அந்த பயிற்சி பெற்ற கண்கள் மற்றும் முக அனிமேட்டர்களின் கைகள் உள்ளே சென்று அந்த குறிப்பிட்ட முகபாவனைகளில் டயல் செய்து ஆண்டி செர்கிஸ் செய்வது போல தோற்றமளிக்க வேண்டும் அன்று அவரது நடிப்பு. இது ஒரு உண்மையான திறமை, அந்த பெண்கள் மற்றும் தோழர்கள் அந்த வகையான வேலைகளை மேலும் மேலும் செய்வதால் அவர்கள் சிறப்பாகவும் சிறப்பாகவும் வருகிறார்கள்.

On குரங்குகளின் கிரகம் திரைப்படங்கள் நாங்கள் பிரத்யேக ஒலி நிலையிலிருந்து விலகி, அந்த தொழில்நுட்பத்தை ஒரு வேலை செய்யும் திரைப்படத் தொகுப்பிற்கு எடுத்துச் செல்ல விரும்பினோம், இது முழுக்க முழுக்க பொறியியல் மற்றும் நடைமுறைக் குழாய் வழியாகும், இது பொதுவாக பொருந்தக்கூடிய ஒரு அமைப்பை எவ்வாறு எடுத்துக்கொள்வது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய செயல்முறையைக் கண்டுபிடிக்கும். அமைப்பதற்கு பல வாரங்கள் வரை ஆகக்கூடிய ஏராளமான மற்றும் ஏராளமான கணினிகளைக் கொண்ட ஒரு மாபெரும் அறைக்குள், அதை எவ்வாறு சிறியதாக மாற்றுவது என்பதைக் கண்டுபிடித்து, 15-20 நிமிடங்களில் ஒரு வேலை செய்யும் திரைப்படத் தொகுப்பில் அதை அமைப்பது.

ஆர்டிசி: அது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. உங்கள் அணியில் எத்தனை பேர் இருந்தனர்?

டிஎல்: ஒரு பெரிய பிடிப்பு நாளில், நாங்கள் சுமார் 30 பணியாளர்களைக் கொண்டிருக்கிறோம். அவற்றில் அரை டஜன் எங்கள் பொதுவான காட்சி விளைவுகள் இருப்பதை நான் கூறுவேன். தரவு சண்டைகள், குறிப்பு புகைப்படக் கலைஞர்கள், நானே காட்சி விளைவுகள் மேற்பார்வையாளர், தயாரிப்பாளர்கள், இந்த பாரம்பரிய பாத்திரங்களில் சிலவற்றைப் பெற்றுள்ளோம்.

ஆர்டிசி: இன்று என்னுடன் பேசியதற்கு மிக்க நன்றி இது உண்மையிலேயே ஒரு மகிழ்ச்சி, எதிர்காலத்தில் இதை மீண்டும் செய்ய முடியும் என்று நம்புகிறேன்.

டிஎல்: இன்பம் எல்லாம் என்னுடையது.

 

பக்கங்கள்: 1 2 3