எலியா வூட் மற்றும் ஸ்டீபன் மெக்ஹாட்டி ஆகியோர் நடித்துள்ளனர், அப்பாவிடம் வாருங்கள் ஒரு கூர்மையான, இருண்ட நகைச்சுவை, இது ஒரு படத்தின் அழகான மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் சிலிர்ப்பான சவாரிகளை வழங்க உங்கள் எதிர்பார்ப்புகளை குறைக்கிறது. அதன் மையத்தில், இது இதயத் துடிப்பில் வேரூன்றிய ஒரு தந்தை-மகன் கதை, ஆனால் அதன் நகைச்சுவையான, ஆஃபீட் தொனியும் காட்டுமிராண்டித்தனமான வன்முறையும் ஆற்றலை சுழற்ற வைக்கிறது. இது கிவி இயக்குனர் ஆண்ட் டிம்ப்சனின் திரைப்படத் திரைப்பட அறிமுகமாக இருக்கலாம் என்றாலும், அவர் உங்கள் தோலின் கீழ் ஆழமாக அமைந்திருக்கும் ஒரு படத்துடன் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வலுவாகத் தொடங்குகிறார்.

போன்ற படங்களுக்கு ஒரு தயாரிப்பாளராக டர்போ கிட், டெத்காம், தி ஏபிசிஸ் ஆஃப் டெத், மற்றும் வீட்டுவசதி, மற்றும் ஒரு தீவிர சினிஃபைல் என்ற முறையில், ஒரு படம் உண்மையில் கிளிக் செய்ய எவ்வளவு வேலை செய்ய வேண்டும் என்பதை டிம்ப்சன் நன்கு அறிவார். அப்பாவிடம் வாருங்கள் நிச்சயமாக ஒரு அருமையான வகை நடிகர்கள், நடைமுறை விளைவுகளை திருப்திப்படுத்துதல் மற்றும் பார்வையாளர்களை முழுமையாக ஈடுபட வைப்பதற்காக அடுக்கப்பட்ட சதி திருப்பங்களுடன் வழங்குகிறது. 

நான் சமீபத்தில் ஆண்ட் டிம்ப்சனுடன் பேசினேன் அப்பாவிடம் வாருங்கள், உத்வேகம் என வருத்தம், மற்றும் படத்தில் அவர் அனுமதிக்காத ஒரு விஷயம். 

---

கெல்லி மெக்னீலி: கதை என்று எனக்கு புரிகிறது அப்பாவிடம் வாருங்கள் உங்களுடைய தனிப்பட்ட அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதைப் பற்றி நீங்கள் கொஞ்சம் பேச முடியுமா, அது எப்படி முற்றிலும் பாங்கர்களாக வளர்ந்தது, ஆனால் அது ஆழ்ந்த இதயப்பூர்வமான கதை?

எறும்பு டிம்ப்சன்: நான் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரைப் போலவே இருந்தேன் என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நான் ஒரு வகையான வெறித்தனமான திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகத் தொடங்கினேன், ஒவ்வொரு வார இறுதியில் நான் வெளியே சென்று பைத்தியம் படங்களை தயாரிப்பேன். அந்த வகையானது திரைப்படத் துறையின் பல பகுதிகளாக நீண்ட காலமாக உருவெடுத்தது, மற்றவர்களின் கனவுகளை நான் உணர்ந்துகொண்டிருந்த இடத்தில் நான் இருந்த கூச்சிலிருந்து என்னை அசைக்க என் அப்பாவின் காலத்தை எடுத்தது. 

வாழ்க்கை எவ்வளவு குறுகியது என்பதை நான் திடீரென்று உணர்ந்தேன், இந்த விஷயங்களில் உங்களுக்கு ஒரே ஒரு வாய்ப்பு மட்டுமே கிடைக்கிறது, இது ஒரு பெரிய வினோதமான விழித்தெழுந்த அழைப்பு, அவர் கடந்து செல்வதைக் கையாள்வது, ஆனால் எனது சொந்த இறப்பு மற்றும் உண்மையான உலகத்துடன். எனவே இது எல்லாவற்றையும் தோற்றுவித்தது, துக்கப்படுபவர்களுக்கு இது மிகவும் அசாதாரணமான செயல்முறையாக இருந்தது, அங்கு எம்பால் செய்யப்பட்ட சடலம் திரும்பி வந்து அவரது வீட்டின் வாழ்க்கை அறையில் தொங்கவிடப்பட்டிருந்தது, நான் வீட்டை கவனிக்கும் பொறுப்பில் இருந்தேன் இரவில். எனவே நான் அவருடன் வீட்டில் தனியாக நிறைய இரவுகள் - ஐந்து இரவுகள் - கழித்தேன். 

மற்ற சூழ்நிலைகளில் நான் பார்த்திருக்கிறேன், உங்கள் தந்தை இறந்தவுடன் நீங்கள் அவருடன் பேச வேண்டும், இந்த எல்லாவற்றையும் உங்கள் மார்பிலிருந்து விலக்கிக் கொள்ளுங்கள், இந்த முடிக்கப்படாத வணிகம். நான் செய்ததெல்லாம் என்னை முழுவதுமாக அசிங்கப்படுத்தியது, இந்த விஷயங்களை நான் அவர்களிடம் கேட்க விரும்புகிறேன் என்று உணர்ந்தேன். அதனால் அது துக்கமளிக்கும் செயல்முறையின் மூலமாக இருந்தது, ஆனால் என் தந்தையின் கடந்த காலத்தைச் சேர்ந்தவர்களைச் சந்திப்பதும், என் அப்பாவைப் பற்றி நிறைய கதைகள் இருப்பதை உணர்ந்ததும் எனக்குத் தெரியாது. அவை சிறந்த கதைகள் - மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை - அவருக்கு இதுபோன்ற ஒரு காட்டு, பணக்கார வாழ்க்கை இருந்தது, ஆனால் அவர் உண்மையில் பேசாத பகுதிகள் இருந்தன. 

பின்னர் ஒரு திரைப்படத்தை அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதைப் பற்றி நான் யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன், ஆனால் என் கூச்சிலிருந்து என்னை வெளியேற்றுவதற்காக, நான் அதை ஒரு படிப்படியாகப் பயன்படுத்தினேன். நீங்கள் தந்தையின் கடந்த காலம் இருட்டாக இருந்தால், அது உங்களைத் தேடி வந்தது. அது ஒரு தொடக்க புள்ளியாக இருந்தது. 

நான் பணிபுரிந்த எழுத்தாளர் டோபி ஹார்வர்டிடம் சென்றேன் க்ரீஸ் ஸ்ட்ராங்லர் முன்பு, மற்றும் ஒரு பெரிய நேரம் இருந்தது. மற்றும், ஆமாம், நாங்கள் அங்கிருந்து புறப்பட்டோம். இது முதலில் ஒரு சூப்பர் லோ-ஃபை படமாக இருக்கப்போகிறது, ஏனென்றால் நான் போலவே இருந்தேன் வேண்டும் ஏதாவது செய்ய, நாங்கள் இருவரும் விரும்பினோம், உங்கள் லட்சியங்கள் மிக அதிகம், திரைப்படங்களை எழுப்பவும் இயக்கவும் எவ்வளவு நேரம் ஆகும் என்று எனக்குத் தெரியும். எனவே நான், ஓ, இது என்னுடையதாக இருக்கும் தொடங்கியது [சிரிக்கிறார்], இது சூப்பர் கிரங்கி, 16 மில்லிமீட்டர் தலைகீழ் பங்கு, நான் அதை சுவரில் இருந்து எட்டு முறை மறுபிரசுரம் செய்கிறேன், இது எனது இளங்கலை திரைப்படமாக இருக்கும். 

பின்னர் டோபி எழுதுவதை முடித்த ஸ்கிரிப்ட் - முன்னும் பின்னுமாக குதித்த பிறகு - மிகவும் நன்றாக இருந்தது, ஆனால் மிகவும் விரிவடைந்தது, மற்றும் ஒரு வகையான போன்றது, ஆஹா, இது நான் நினைத்ததை விட மிகவும் மோசமானது. ஆனால் இது ஒரு சிறந்த ஸ்கிரிப்ட், அதை மற்றவர்களுக்கு காட்ட நான் விரும்புகிறேன். அது எலியா [வூட்] க்கு வெளியே சென்றபோது, ​​அதிர்ஷ்டவசமாக அவர் அதை முற்றிலும் நேசித்தார், மேலும் முழு செயல்முறையும் விரைவாக கண்காணிக்கப்பட்டது.

கெல்லி மெக்னீலி: எலியா வுட் ஆஃபீட் வகை படங்களுக்கு ஒரு சாம்பியனைப் போல இருக்கிறார், இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நோர்வாலின் தன்மையை வளர்க்க அவருடன் நீங்கள் பணியாற்றினீர்களா? நோர்வால் வகை எப்படி வந்தது?

எறும்பு டிம்ப்சன்: நோர்வால் அவருக்கு முற்றிலும் எழுதப்பட்டிருந்தது. வெளிப்படையாக எலியா தான் சம்பந்தப்பட்ட ஒவ்வொரு பாத்திரத்திற்கும் அவர் என்ன செய்கிறாரோ அதைக் கொண்டுவருகிறார், ஆனால் நோர்வாலின் கதாபாத்திரம் ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்பட்டதைப் போலவே இருந்தது. படத்தில் சம்பந்தப்பட்ட அனைவருக்கும் ஒரு பின்னணியைப் போல டோபியை எழுத எனக்கு கிடைத்தது, எனவே இந்த வகையான வரலாற்றுக்கு முந்தையது எங்களுக்கு இருந்தது, ஒரு முழு முன்னுரைக்கு உண்மையில் போதுமானது - அது எப்போதும் நடக்காது - ஆனால் பணக்காரப் பொருட்களுக்கு போதுமானது. ஆகவே, ஒரு நடிகர் இன்னும் கொஞ்சம் மனதில் வர விரும்பினால், அந்தக் கதாபாத்திரம் குறித்த இந்த எல்லா தகவல்களையும் அவர்கள் அணுகலாம். 

ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், எலியாவின் பெரிய விஷயம், அவர் ஒரு உண்மையான பச்சாதாபமான தரம் மற்றும் கொஞ்சம் மனிதநேயம், இது - சற்று கார்ட்டூனிஷாக வெளிவந்திருக்கக்கூடிய ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு - ஏனென்றால் அவர் உண்மையில் ஒரு வேற்றுகிரகவாசியைப் போலவே இருக்கிறார் காட்டு, பழமையான நிலப்பரப்பு, மற்றும் தண்ணீர் துடிப்புக்கு வெளியே நிலையான மீன்களுக்கு செல்ல விரும்பவில்லை. 

அவர் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் தொடர்புபடுத்தக்கூடியவராகவும் இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம், அந்த சூழ்நிலையில் அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து விரும்பிய தேவைகள் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும். எல்லோருக்கும் இந்த பிரச்சினைகள் உள்ளன என்று நான் நினைக்கிறேன், உங்களுக்குத் தெரியும், பெற்றோரின் பிரச்சினைகள். விஷயங்களைச் செயல்படுத்துவதற்கும் கேள்விகளுக்கான பதில்களைப் பெறுவதற்கும் இந்த ஏக்கம் இருக்கிறது, எனவே முழு புள்ளியும் அதை சீர்குலைக்கக்கூடாது - அதை லேசாக நடத்தக்கூடாது. அதைச் செலுத்த வேண்டியது எங்களுக்குத் தெரிந்ததால், அந்த உணர்ச்சி ரீதியான அதிர்வு எங்கள் வேலை முடிவடைவதற்கு வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் இது முழு படத்திலும் டோனலாக ஒரு உயர் கம்பி செயல். 

கெல்லி மெக்னீலி: மற்றும் அப்பாவிடம் வாருங்கள் இது போன்ற ஒரு குளிர் மாற்றும் தொனி உள்ளது. இது இரண்டு முறை தாவுகிறது மற்றும் முற்றிலும் 180 கள் தானே, நான் முற்றிலும் நேசித்தேன். தொனி மாற்றங்கள் மற்றும் அழகியல் மற்றும் படத்திற்காக உங்கள் தாக்கங்கள் மற்றும் உத்வேகங்கள் என்ன?

எறும்பு டிம்ப்சன்:  முதன்மையாக, ஒரு திரைப்பட பார்வையாளராக, பார்வையாளர் உறுப்பினராக, நான் எதிர்பார்த்தபடி விளையாடுவதை உண்மையில் விரும்பவில்லை. எவ்வளவு அழகாக வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் நிகழ்த்தப்பட்ட விஷயங்கள் இருந்தாலும், அது ஒரு வகையான பாதசாரி என்றால், கதை சுவாரஸ்யமாக இல்லாவிட்டால், அதை நான் பாராட்ட முடியும், ஆனால் அது எனக்கு அவ்வளவு வேடிக்கையாக இல்லை. இந்த படம் பொழுதுபோக்கு அம்சமாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் எப்போதும் விரும்பினேன். 

எனவே விஷயங்களை எவ்வாறு மாற்றுவது என்பது பற்றி நிறைய முன்னறிவிப்பு இருந்தது. அந்த திருப்பங்களையும் மாற்றங்களையும் மிகப் பெரியதாக மாற்றுவதன் மூலம் எல்லாவற்றையும் முற்றிலும் தடம் புரட்டாமல் அந்த 180 களை எவ்வாறு இழுப்பது? பார்வையாளர்களுடன் அதைப் பார்க்கும் வரை அவர்கள் வெற்றிபெறும்போது அதை அறிந்து கொள்வது மிகவும் கடினம். 

ஆனால் உத்வேகத்தைப் பொறுத்தவரை, நான் ஒரு வெறித்தனமான சினிஃபைல். எனவே இப்போது என் டி.என்.ஏ உடன் பின்னிப்பிணைந்த மில்லியன் கணக்கான படங்கள் உள்ளன, அவற்றிலிருந்து என்னால் தப்ப முடியாது. குடல் உள்ளுணர்வு என்று நான் நினைப்பதில் இருந்து அவை வெளிவருகின்றன, ஆனால் வெளிப்படையாக ஒருவிதமானது, மிக ஆழமான நினைவு. எங்களிடம் ஒரு வார்ப்புரு இருந்தது, நான் விரும்பிய அனைத்து வகையான படங்கள் மற்றும் தொடு புள்ளிகளின் திட்டவட்டமான வார்ப்புருவை உருவாக்கினேன், அது அந்த வகையான இருண்ட நகைச்சுவையைக் குறிக்கிறது, அது சங்கடமாக இருக்கிறது. 

கவர்ச்சியான மிருகம் நீங்கள் உண்மையிலேயே சொற்பொழிவாற்றல், வேடிக்கையான, அழகான உரையாடலைக் கொண்ட இடத்திற்கு நாங்கள் திரும்பிச் சென்ற ஒரு படம், ஆனால் இந்த உண்மையான குழப்பமான தரம், இது எவ்வளவு மோசமாகப் போகலாம் என்பது போன்றது. ஆகவே, அனைவரையும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஹெட்ஸ்பேஸில் கொண்டுவர விரும்புவதைப் போல நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அது சற்று பாதுகாப்பான இடமாக உணர்கிறது, பின்னர் அது மேலும் மேலும் தொந்தரவு அடைகிறது, மேலும் இது எவ்வளவு தூரம் செல்லப் போகிறது என்று நீங்கள் கேள்வி எழுப்புகிறீர்கள். எனவே அந்த அச e கரியம் நான் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ள ஒன்று. பார்வையாளர்களின் முன்னோக்கைப் பற்றி சிந்தித்துப் பார்ப்பது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறது, அவர்கள் எவ்வாறு விஷயங்களைப் படிக்கப் போகிறார்கள்.

கெல்லி மெக்னீலி: நான் முடிந்தவரை பார்வையற்றவனாகச் சென்றேன், இது திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதற்கு எனக்கு மிகவும் பிடித்த வழி, நான் செய்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், ஏனென்றால் அது எப்படி சுற்றுகிறது என்பது அருமை. இது உங்கள் கால்விரல்களில் உங்களை வைத்திருக்கிறது.

போன்ற ஒரு அற்புதமான வகை திரைப்படங்களை நீங்கள் தயாரித்துள்ளீர்கள் டர்போ கிட், டெத்காம், மற்றும் வீட்டுக்கு… என்ன - ஒரு தயாரிப்பாளராக - நீங்கள் ஒரு ஸ்கிரிப்டைப் பார்க்கும்போது உண்மையில் உங்களை உற்சாகப்படுத்துகிறது? ஒரு திரைப்படத்தைப் பற்றி உங்களுக்கு என்ன உற்சாகம்?

எறும்பு டிம்ப்சன்:  இறுதியில் நான் ஒரு ஸ்கிரிப்டைப் படிக்கும்போது, ​​அதை முதன்மையாக நோக்கமாகக் கொண்ட பார்வையாளர்களாக அணுகுவேன். இது இரத்தப்போக்கு வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் நீங்கள் ஒரு ஸ்கிரிப்டைப் படிக்கத் தொடங்கியவுடன் வழக்கமாக உதைக்கும் அனைத்து சிந்தனை இயக்கவியலையும் அணைக்க இது உண்மையில் கடினமான விஷயம். எனவே ஸ்கிரிப்டில் தொலைந்து போவது ஒரு அரிய நிகழ்வு. படைப்பு சில நேரங்களில் செயலற்ற வாசகரை மேலெழுதும், மேலும் நீங்கள் மற்ற பரந்த லென்ஸ்கள் மூலம் படிக்கத் தொடங்குவீர்கள். இது குறைவான நெருக்கமானதாக மாறும்.  

அதிர்ஷ்டவசமாக ஸ்கிரிப்டில் வழக்கமாக ஒரு கணம் இருக்கிறது, அது சரியாக படிகமாக்குகிறது, அது எவ்வாறு உருவாக்கப்படப்போகிறது என்பதை உடனடியாக நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம், மேலும் இது பார்வையாளர்களுக்கு எவ்வாறு விளையாடும். நான் இதயத்தில் ஒரு ஜனரஞ்சகவாதி. நான் செய்யும் அனைத்தையும் பார்வையாளர்களால் பாராட்டவும் ஏற்றுக்கொள்ளவும் விரும்புகிறேன். வட்டம் அது ஒரு பார்வையாளர்கள் அல்ல!

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் ஒரு பெரிய வகை ரசிகர் என்று குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். எது உங்களை வகைக்கு ஈர்க்கிறது? படத்தில் வன்முறைக்கு அந்த யோசனைகளை நீங்கள் எவ்வாறு பெற்றீர்கள், அவை உங்களைத் தூக்கி எறிந்து விடுகின்றன. இது முற்றிலும் வேறுபட்டது மற்றும் புதியது, அதில் எவ்வளவு நடைமுறையில் செய்யப்பட்டது?

எறும்பு டிம்ப்சன்:  இது மிகவும் நடைமுறைக்குரியது. வன்முறை பற்றி நாங்கள் பேசுவோம், டோபி மற்றும் நான், என்னிடம் கடுமையான துப்பாக்கி கொள்கை இல்லை, எந்தவிதமான படத்திலும் துப்பாக்கிகள் ஈடுபட நான் விரும்பவில்லை. 

அவர்கள் நரகமாக சலித்துக்கொள்வதை நான் காண்கிறேன், வன்முறையைப் பயன்படுத்த இன்னும் புதுமையான வழிகள் உள்ளன என்று நான் நினைக்கிறேன், அது மிகவும் பார்வைக்குரியது மற்றும் எப்படியாவது பார்வையாளர்களுடன் மிகவும் தொடர்புபடுத்தக்கூடியதாக இருக்கும். நியூசிலாந்தில் எங்களிடம் துப்பாக்கிகள் இல்லை - நாங்கள் செய்கிறோம், ஆனால் எங்களிடம் கைத்துப்பாக்கிகள் இல்லை - எனவே எங்களுக்கு அது தேவையில்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை இது அறிவியல் புனைகதை போலவே உணர்கிறது. அதன் மற்ற ஃபிளிப்சைட் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க மிகவும் கொடூரமானது. எனவே நான் அவர்களிடம் கூட ஈடுபடக்கூடாது என்று சொல்ல விரும்பினேன். 

செல்போன்களைப் போலவே, படத்திலும் மிக விரைவாக அவற்றை அகற்றுவதற்கான ஒரு பெரிய விஷயத்தை நாங்கள் செய்தோம், ஏனென்றால் நவீன திரைப்படத் தயாரிப்பின் அழிவு மற்றும் உருவாக்கப்படும் படங்களின் வகைகளை நான் காண்கிறேன். எனவே நோர்வாலை ரிங்கர் மூலம் காயப்படுத்தவும், புண்படுத்தவும் வேடிக்கையான வழிகளைக் கொண்டு வருவதற்கு நாங்கள் நிறைய நேரம் செலவிட்டோம். 

வகையை வெறித்தனமாகப் பார்க்கும்போது, ​​வரையறுக்கும் தருணம் எதுவும் இல்லை. ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் 70 களில் ஒரு அசுரன் கிட் தேவைப்பட்டது, நான் வளர்ந்தபோதுதான். நான் ஹேமர் ஹாரர் படங்களால் சூழப்பட்டேன், ஏனென்றால் நியூசிலாந்து ஒரு காமன்வெல்த் நாடு, எனவே எங்களிடம் இங்கிலாந்தில் இருந்து நிறைய பொருள் இருந்தது; ஆச்சரியமான பிபிசி, ஐடிவி, ஆரம்பகால திகில் காட்டப்பட்டது, அது ஒரு குழந்தையாக என்னைப் பயமுறுத்தியது. அவை என் ஒத்திசைவுகளில் நான் எரித்த வாழ்நாள் நினைவுகள். 

அங்கிருந்து ஒரு பெரிய தொடுநிலை என்னவென்றால், ஏக்கம் என்பது உங்களிடம் உள்ள ஒன்று, ஆனால் நீங்கள் ஒருபோதும் திரும்பிச் சென்று பார்க்கக்கூடாது. எனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே திரும்பிச் சென்று சில திரைப்படங்களை மீண்டும் பார்க்கும் தவறை நான் செய்தேன், உங்களிடம் இருந்த இந்த அழகான நினைவுகளை அழித்துவிட்டேன், எனவே விஷயங்களை மார்பில் பூட்டிக் கொள்ளுங்கள்.

கெல்லி மெக்னீலி: திராட்சை கண்கள் கோட்பாட்டை நீங்கள் வைத்திருக்கிறீர்களா? ஒரு நபருக்கு அந்த திராட்சை கண்கள் கிடைத்திருந்தால் அவற்றைப் பற்றி நிறைய சொல்ல முடியும் என்ற கோட்பாட்டை நீங்கள் நம்புகிறீர்களா? 

எறும்பு டிம்ப்சன்: நான் ஒரு ராபர்ட் ஷா சுறாவின் கண்கள். குளிர், இறந்த சுறாவின் கண்கள், நான் விலகி இருக்க வேண்டிய ஒருவர் இருக்கிறார் என்பது என் பெரிய கூற்று. எனவே நான் திராட்சை கண்கள் கோட்பாட்டை நம்பவில்லை. 

கெல்லி மெக்னீலி: நான் உன்னுடையதை விரும்புகிறேன், அந்த சுறா கண்களைப் பார்க்கும்போது சற்று பயமாக இருக்கிறது!

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தியேட்டர்களில் நாடு முழுவதும் + பிப்ரவரி 7, 2020 அன்று டிஜிட்டல் & விஓடியில் கிடைக்கிறது.
படிக்க இங்கே கிளிக் செய்யவும் எனது முழு மதிப்புரை.