நாட்டுப்புற HBO ஆசியாவிலிருந்து ஒரு புதிய, ஆறு-எபிசோட், மணிநேர நீளம், நவீனமயமாக்கப்பட்ட ஆசிய திகில் தொகுப்பு. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் வெவ்வேறு இயக்குனரால் பாதுகாக்கப்படுகிறது மற்றும் ஆசியாவின் ஆறு நாடுகளில் ஆழமாக வேரூன்றிய கட்டுக்கதைகள் மற்றும் மூடநம்பிக்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

விருது பெற்ற சிங்கப்பூர் திரைப்பட தயாரிப்பாளரான எரிக் கூ (ஒரு பிரிவை இயக்குகிறார்) தயாரித்து உருவாக்கியுள்ளார், நாட்டுப்புற ஜோகோ அன்வர் எழுதிய அத்தியாயங்கள் (ஹாஃப் வேர்ல்ட்ஸ், சாத்தானின் அடிமைகள்) இந்தோனேசியாவிலிருந்து, டகுமி சைட்டோ (வெற்று 13, ராமன் தெஹ்) ஜப்பானில் இருந்து, லீ சாங்-வூ (பார்பி, ஃபயர் இன் ஹெல், டர்ட்டி ரொமான்ஸ்) கொரியாவிலிருந்து, ஹோ யுஹாங் (மழை நாய்கள், திருமதி கே) மலேசியாவிலிருந்து, மற்றும் பென்-ஏக் ரத்தனருவாங் (சாமுய் பாடல், கடைசி பிரபஞ்சத்தில் வாழ்க்கை) தாய்லாந்திலிருந்து.

TIFF இன் ஒரு பகுதியாக, தொடரின் இரண்டு இயக்குனர்களான பென்-ஏக் ரத்தனருவாங் மற்றும் ஷோரன்னர் / இயக்குனர் எரிக் கூ ஆகியோருடன் உட்கார்ந்து கொள்ள எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது - நிகழ்ச்சியின் உருவாக்கம், ஆசிய திகில் கருப்பொருள்கள் மற்றும் உண்ணும் உன்னதமான கலாச்சாரக் கதை எங்கள் அச்சங்களுக்குள்.

கெல்லி மெக்னீலி: திகில் புராணங்களின் பிரபலத்துடன், இது மிகவும் அருமையாக இருக்கிறது - எனக்கு புரிகிறது - ஆசியாவின் முதல் திகில் ஆந்தாலஜி தொலைக்காட்சி தொடர். எரிக், தொடருக்கான யோசனை அல்லது கருத்தை எவ்வாறு உருவாக்கினீர்கள்?

எரிக் கூ: நான் எப்போதும் ஒரு பிட் ரசிகன் தி ட்விலைட் மண்டலம், மற்றும் நான் திகில் படங்களை விரும்புகிறேன். எனக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது என் அம்மா என்னை திகிலடையச் செய்தார். ஆசியாவில், நாங்கள் ஒரு சிறந்த கதையை விரும்புகிறோம். பென்-ஏக் எனக்கு நினைவிருக்கிறது, நாங்கள் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு படோங் (தாய்லாந்து) இல் இருந்தோம், நாங்கள் எப்படி ஒன்றாக திகில் செய்ய வேண்டும் என்று கேலி செய்தோம்.

ஒரு திகில் படுக்கை செய்ய வேண்டும் என்ற இந்த பைத்தியம் யோசனை அவருக்கு இருந்தது, நீங்கள் உட்கார்ந்திருக்கும் ஒரு படுக்கை போன்றது, அது உங்களை சாப்பிடும். எனவே ஒரு தொடரைக் கொண்டு வர HBO எங்களை அணுகியபோது… [நகைச்சுவையாக] மிகக் குறைந்த பணத்திற்கு செய்யக்கூடிய ஒரு இடம் எனக்குத் தெரியும் [அனைவரும் சிரிக்கிறார்கள்]. ஆசியாவிலிருந்து நான் மதிக்கும் இந்த இயக்குனர்களை நான் ஒன்றாக இணைத்தேன், நான் சொன்னேன், "ஒன்றாக ஏதாவது செய்வோம்". எனவே இது மிகவும் கரிமமாக இருந்தது.

நான் பென்-ஏக்குடன் பேசினேன் - ஏனென்றால் நான் அவரை இழக்க விரும்பவில்லை (மோதல்களை திட்டமிடுவதற்கு) - மேலும் ஹெச்.பி.ஓ ஆசியா அதிகமாக காலடி எடுத்து வைக்கவில்லை என்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், பென்-ஏக் அனைத்தும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தது [ கேலி எரிச்சல், சிரித்தல்]. ஆனால் அது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது, அது அதன் தோற்றம்.

நான் உண்மையிலேயே செய்ய விரும்பிய ஒன்று ஆங்கில மொழியில் இல்லை - ஏனென்றால் இது அபத்தமானது, தாய் பேசும் ஆங்கிலம் அல்லது ஜப்பானிய மொழி பேசும் ஆங்கிலம் இருப்பது உங்களுக்குத் தெரியும். எனவே அவர்கள் அனைத்தையும் தங்கள் தாய்மொழியில் வைத்திருக்க அனுமதிக்கப்பட்டனர், அது மிகவும் நல்லது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ஆசியாவின் பல்வேறு பகுதிகளிலிருந்து வெவ்வேறு அணிகள் அனைத்தும் ஒரு யூனிட்டாக வந்தன.

கெல்லி: பென்-ஏக், உங்களை திட்டத்திற்கு ஈர்த்தது எது… எரிக் தவிர? [சிரிக்கிறார்]

பென்-ஏக் ரத்தன்ருவாங்: அவர் எனக்கு மின்னஞ்சல் அனுப்பினார், அவர் HBO உடன் இந்த காரியத்தைச் செய்கிறார் என்று சொன்னார், நான் இதில் ஈடுபட வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். நான் என் வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் திகில் செய்யவில்லை! நான் திகில் நேசிக்கிறேன், ஆனால் அதை எப்படி செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் ஒரு பதில் சொல்ல எவ்வளவு நேரம் இருக்கிறது என்று கேட்டேன், அவர் ஒரு வாரம் கூறினார். எனவே நான் சொன்னேன், சரி, அடுத்த சில நாட்களுக்குள் எனக்கு ஒரு யோசனை இருந்தால், நான் ஆம் என்று கூறுவேன், ஆனால் நான் இல்லையென்றால், இல்லை என்று கூறுவேன்.

எனக்கு ஒரு பேய் பற்றிய யோசனை இருந்தது - ஒரு பாதிக்கப்பட்டவரை எடுத்துக்கொள்வதற்கு பதிலாக, பேய் சூழ்நிலைக்கு பலியாகிறது. இதை நான் நினைத்ததில்லை. எனவே, நான் இந்த கதையைப் பற்றி நினைத்தேன், எனக்கு உண்மையில் ஒரு அறிமுகம் அல்லது யோசனை இல்லை, உங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால்… சரி என்று சொன்னேன், நான் அதை செய்வேன்.

எரிக்: இது ஒரு நல்ல பேய் கதை. இதுபோன்ற எதையும் நீங்கள் இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை.

கெல்லி: இது உங்கள் வழக்கமான பேய் கதையின் யோசனையைத் தகர்த்து விடுகிறது, நான் அதை விரும்புகிறேன்! நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணங்களைப் பற்றிப் பேசும்போது, ​​நீங்கள் இளமையாக இருந்தபோது என்ன கதைகள் உண்மையிலேயே பயந்துவிட்டன அல்லது உங்களுக்கு ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின?

எரிக்: என்னைப் பொறுத்தவரை அது போண்டியானக் - ஒரு பெண் காட்டேரி. அவள் ஆண்களை கவர்ந்திழுத்து அந்த ஆண்களை சாப்பிடுகிறாள், குழந்தைகளையும் சாப்பிட அவள் விரும்புகிறாள். எனவே அந்த வகையான என்னை வெளியேற்றினார். நான் தங்கியிருந்த இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத ஒரு வாழை மரம் இருந்தது, என் அம்மா என்னிடம் சொன்னார், நீங்கள் அந்த மரத்தில் ஒரு நூல் கொண்டு ஒரு ஆணியை வைத்து, உங்கள் தலையணைக்கு அடியில் நூலை வைத்தால், நீங்கள் அவளைக் கனவு காண்பீர்கள் . எனவே நான் ஆணியை எடுத்துச் செல்வேன். [சிரிக்கிறார்]

தென்கிழக்கு ஆசியாவில் பொண்டியானாக் மிகவும் பிரபலமானது. எனவே அவளை குந்திலனக் என்று அழைப்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், ஆனால் நிறைய முறை அவர்கள் மத்தியானக் என்று சொல்வார்கள், எனவே பல்வேறு வரிசைமாற்றங்கள் நிறைய உள்ளன, உங்களுக்குத் தெரியுமா? மற்றொன்று என்னைப் பெறுகிறது - இது செய்யப்பட்டது (நாட்டுப்புறமலேசிய இயக்குனர் ஹோ யுஹாங் - டொயோல் என்று அழைக்கப்படுகிறார். ஒரு டொயோல் ஒரு குழந்தை பேய். ஆகவே, நீங்கள் கருக்கலைப்பு செய்திருந்தால், நீங்கள் கருவை எடுத்து, அதை நீங்கள் ஜெபிக்கிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் அதை ஒரு மோசமான ஆவி அல்லது ஒரு நல்ல ஆவியாக மாற்றலாம். இது ஒரு நல்ல ஆவி என்றால், அது உங்களுக்கு அதிர்ஷ்டத்திற்கு உதவும். எனவே ஒரு இருண்ட மற்றும் நல்ல ஒன்று இருக்கிறது.

கெல்லி: ஒவ்வொரு நாடும் கலாச்சார வரலாறு மற்றும் நிகழ்வுகளுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ள திகில் தங்களின் சொந்த கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஜப்பானின் பேய்கள் அவற்றின் நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அதேசமயம் அமெரிக்காவில், இது அவர்களின் தூய்மையான கடந்த காலத்துடன் தொடர்புடைய உடைமைகள் மற்றும் பேய்களைப் பற்றியது. சிங்கப்பூர் மற்றும் தாய்லாந்தில் இருந்து வரும் திகில் படங்களில் உள்ள முக்கிய கருப்பொருள்களைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா, அந்த கருப்பொருள்கள் அல்லது யோசனைகள் கலாச்சார ரீதியாக எங்கிருந்து வந்தன?

எரிக்: விஷயம் என்னவென்றால், சிங்கப்பூரில், இது புலம்பெயர்ந்தோரின் கலவையைக் கொண்ட நாடு. சுமார் 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சீனர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அதற்கு முன்னர் மலாய்க்காரர்கள் இருந்தனர். மேலும் மலாய்க்காரர்களுக்கு நிறைய நாட்டுப்புறக் கதைகள் உள்ளன. எனவே போண்டியானக் மலாய்க்காரரைச் சேர்ந்தவர். டொயோல் மலாய்க்காரரிடமிருந்தும் வந்தது, ஆனால் போண்டியானக் ஒரு பிசாசு குழந்தை போன்றது. சிங்கப்பூரிலிருந்து நிறைய நாட்டுப்புறக் கதைகள் - பாரம்பரிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் - மலாய் நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து வருகின்றன. எனவே இங்கு நிறைய மலாய்க்காரர்கள் உள்ளனர், மற்றும் புருனேஸ் மற்றும் பிலிப்பைன்ஸ் இங்கே, உண்மையில் கலப்பு சமூகம் உள்ளது.

பேனா-ஏக்: தாய்லாந்தில் உங்களிடம் சில பிரபலமான பேய்கள் உள்ளன, ஆனால்… நான் பேய்களுக்கு பயப்படவில்லை. நான் பயப்படவில்லை - நான் ஒருபோதும் சந்தித்ததில்லை. ஆனால் நாங்கள் எனது அத்தியாயத்தை படமாக்கினோம் (பாப்) ரன்-டவுன், பேய் மருத்துவமனையில், மற்றும் அனைவருக்கும் குழுவில் - அவர்கள் எதையாவது பார்த்தார்கள் -

எரிக்: நீங்கள் விலகி இருந்தீர்கள்! [சிரிக்கிறார்]

பேனா-ஏக்: உண்மையான பேய்களைக் காட்டிலும் பேய் சினிமாவிலிருந்து என் உத்வேகத்தை அதிகம் ஈர்த்தேன் என்று நினைக்கிறேன். தாய் சினிமாவில் - இது பேய் படங்கள் மற்றும் பேய் கதைகளில் - இது நகைச்சுவையின் ஒரு கூறுகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்பது ஒரு பாரம்பரியம். வெளிப்படையாக இது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, ஆனால், அதற்கு ஒரு ஒளி உறுப்பு இருக்க வேண்டும். ஆனால் இது ஒரு முழு திகில் படம். பேய் மனிதனைப் பயப்பட வேண்டும் என்று நினைப்பது போல, உதாரணமாக… பிறகு மனிதன் பேயைத் துரத்த முடியும்.

நீங்கள் ஒரு திகில் திரைப்படத்தை உருவாக்கும் போது - ஒரு உன்னதமான தாய் திகில் படம் - மனிதன் பேயிலிருந்து ஓடிவிடுவான், எனவே அவன் ஓடிப்போவதைப் பார்ப்போம், பின்னர் ஒரு உன்னதமான திகில் படம், அவர்கள் ஒரு பெரிய குவளைக்குள் குதித்துவிடுவார்கள், பின்னர் அவர்கள் விரும்புவார்கள் அவர்களின் கழுத்தை வெளியே ஒட்டவும் [செயலைச் செய்கிறது] ... அதற்கு அந்த வகையான விஷயம் இருக்க வேண்டும்.

அல்லது யாரோ ஒருவர் பேயைப் பற்றி உண்மையிலேயே பயப்படுகிறார்கள், அதனால் அவர்கள் பின்னோக்கி நடக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் பின்னோக்கி நடக்கிறார்கள், அவர்கள் மேலே பார்க்கிறார்கள், அது “செய்… செய்… செய்…!” [மைம்ஸ் ஒரு ஆச்சரியம்]. எனவே நான் நினைத்தேன், சரி என்னால் அப்படி ஏதாவது செய்ய முடியும்… அதாவது நான் அப்படி இல்லை என்று அர்த்தம், ஆனால் என் படத்தை அப்படியே நடத்த முடியும், அதை நகைச்சுவையாகவும் மாற்ற முடியும்.

கெல்லி: சரி, அதற்கு கொஞ்சம் லெவிட்டி சேர்க்கவும்.

பேனா-ஏக்: முழு நகைச்சுவை அல்ல, ஆனால், தாய் திகில் படங்களில் அந்த பாரம்பரியம் உங்களிடம் உள்ளது. நகைச்சுவை மற்றும் திகில் இந்த பாரம்பரியம் உங்களிடம் உள்ளது.

கெல்லி: எனவே நகைச்சுவை மற்றும் லெவிட்டி பாரம்பரியம், அது எங்கிருந்து வருகிறது என்று நினைக்கிறீர்கள்? தாய் திகில் சினிமாவில் அது எவ்வாறு குழுவாக அமைந்தது?

பேனா-ஏக்: ஏனெனில் தாய்லாந்தில் திகில் படங்கள் பொழுதுபோக்குக்காக மட்டுமே தயாரிக்கப்படுகின்றன. இது உலகம் முழுவதிலுமிருந்து காண்பிக்கப்பட வேண்டும். நாட்டின் சில பகுதிகளில், கல்வி நிலை மிக அதிகமாக இருக்காது, எனவே எல்லாமே பரந்ததாக இருக்க வேண்டும். நகைச்சுவை மிகவும் விரிவாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் இது மிகவும் புத்திசாலி என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நீங்கள் மிகவும் சிரிக்கிறீர்கள், திடீரென்று ஒரு பயங்கரமான தருணம் வந்தால், அது ஆகிறது உண்மையில் பயமாக இருக்கிறது! [சிரிக்கிறார்] நான் சிறு வயதில் இந்த வகையான படங்களைப் பார்த்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, அவை பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக இருந்தன என்பதை நினைவில் கொள்கிறேன் - ஆனால் பயமுறுத்தும் பாகங்கள் உங்களை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகின்றன. அந்த அதிர்ச்சி உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது.

கெல்லி: நீங்கள் சிரிக்கும்போது அதை ஒருபோதும் எதிர்பார்க்க மாட்டீர்கள், இல்லையா?

பேனா-ஏக்: ஆமாம், சரியாக. இது ஒரு நல்ல உத்தி!

கெல்லி: திகில் மற்றும் நகைச்சுவையுடன் ஒரு பெரிய சமநிலை உள்ளது, பதற்றத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் நகைச்சுவையுடன் வெளியிடுகிறது ... இந்த எதிர்வினையை உருவாக்க உதவும் இந்த வகையான உற்சாகமும் ஓட்டமும் இருக்கிறது, அந்த அட்ரினலின் கூச்சம்.

பக்கம் 2 இல் தொடர்கிறது

பக்கங்கள்: 1 2