ஜெய் பாருச்செல் ஒரு நடிகர் / எழுத்தாளர் / இயக்குனர் / திகில் வகையின் மிகப்பெரிய ரசிகர். அவரது இரண்டாவது முறையாக ஒரு திரைப்படத்தை இயக்குகிறார் (முதல் படம் கூன்: செயல்படுத்துபவர்களில் கடைசியாக), அவர் முதலில் தலையுடன் டைவ் செய்வார் என்பது சரியான அர்த்தம் சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள். 

அதே பெயரில் ஒரு கிராஃபிக் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு (ஜஸ்டின் கிரே மற்றும் ஜிம்மி பால்மியோட்டி எழுதியது), பாருச்செல் இணை எழுத்தாளர் ஜெஸ்ஸி சாபோட்டுடன் ஸ்கிரிப்ட்டில் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். இறுதி முடிவு ஒரு ஸ்டைலான, மிருகத்தனமான மற்றும் நன்கு வளர்ந்த திகில் படமாகும், இது அதன் பார்வையாளர்களை சவால் செய்கிறது, எங்கள் கலாச்சாரத்தில் கலை பொறுப்பு மற்றும் வன்முறை பற்றிய உரையாடல்களை வேண்டுமென்றே மற்றும் வெளிப்படையாகத் தூண்டுகிறது.

திகில் வகை, ஸ்லாஷர்கள் மற்றும் இந்த கட்டாய மற்றும் துடிப்பான திரைப்படத்தை தயாரிப்பது பற்றி விவாதிக்க நான் பருச்சலுடன் அமர்ந்தேன்.

நீங்கள் பார்க்க முடியும் சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள் ஜூலை 31 அன்று கனடாவில் தியேட்டர்கள் மற்றும் தேவைக்கேற்ப, அல்லது ஆகஸ்ட் 20 அன்று ஷட்டர் யு.எஸ், இங்கிலாந்து மற்றும் அயர்லாந்தில்.

---

கெல்லி மெக்னீலி: So சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள் ஒரு கிராஃபிக் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆனால் உங்களிடம் நிறைய பெரிய திகில் கூறுகள் உள்ளன. திரைப்படத்தை இயக்கும் போது மற்றும் அந்த திகில் கூறுகளை உண்மையில் பாப் செய்யும் போது உங்கள் உத்வேகம் அல்லது தாக்கங்கள் என்ன?

ஜே பாருச்செல்: அடிப்படையில் இது எல்லாம் - இது சூப்பர் ஹொக்கியாக ஒலிக்கப் போகிறது - ஆனால் இது 'நம் கைகளுக்கு வழிகாட்டும் படம்' போன்றதை விட ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்ற ஆர்வமுள்ள ஒரு விருப்பத்திலிருந்து உருவாகிறது. எனவே அடிப்படையில் நாங்கள் திரை வன்முறைக்கு ஒரு மொழியைக் கொண்டு வர விரும்பினோம், அது உண்மையான விஷயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தது, நாங்கள் நிர்வகிக்க முடியும், உங்களுக்குத் தெரியும், கொடுக்கலாம் அல்லது எடுக்கலாம். நான் அதைச் சொல்லும்போது, ​​அது விகாரமாக வெளிவர வேண்டும் என்றும், ஒரு தொடக்க-ஆற்றல் வேண்டும் என்றும் நான் விரும்பினேன்.

நடனக் கலையை எங்களால் முடிந்தவரை புதைக்க விரும்பினோம், இதனால் பார்வையாளர்கள் ஒருவிதமான கட்டுப்பாட்டை மீறி, எங்கள் காட்சிகளின் தயவில் ஒருவிதமாக இருந்தனர். எனவே ஒரு சில திரைப்படங்கள் உள்ளன, அவற்றின் வன்முறையுடன் அங்கு வந்தோம். நான் நினைக்கிறேன் இராசி மற்றும் மாற்றமுடியாத, மற்றும் அடிப்படையில் ஒவ்வொரு ஸ்கோர்செஸி படம். உங்களுக்குத் தெரியும், அவரது பிளிக்குகள் எப்போதுமே ஃபக் போல கடுமையானவை, ஆனால் உண்மையில் நடக்காத எதுவும் நடக்காது. அதைப் பார்ப்பது கொடூரமானதாக இருந்தாலும், இயற்பியல் மற்றும் உடற்கூறியல் விதிகள் உள்ளன என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், எனவே நாம் அவற்றைக் கடைப்பிடிக்க விரும்புகிறோம். 

நடன விஷயத்தை அடக்கம் செய்வதைத் தொட்டு, எங்கள் யோசனை ஒரு சமூக ஒப்பந்தம் உள்ளது. சமூக ஒப்பந்தத்திலிருந்து வரும் ஒரு வகையான இசை இருக்கிறது. நாம் அனைவரும் ஒவ்வொரு நாளும் எழுந்திருக்கிறோம், நாம் ஒவ்வொருவரும் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரே வழக்கம் கொண்டவர்களாக இருக்கிறோம், நாங்கள் வெளியேயும் வெளியேயும் இருக்கும்போது - இது வெளிப்படையாக ஒரு முன்-ஃபக்கிங்-கோவிட் விஷயத்தில் உள்ளது, அங்கு மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்வது என்று தெரியாது - ஆனால் அடிப்படையில், நீங்கள் உங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​நீங்கள் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்கிறீர்கள். நான் நடைபாதையில் நடக்கப் போகிறேன், நான் என் முறைக்கு காத்திருக்கப் போகிறேன், நான் யாரையும் அடிக்கப் போவதில்லை, நான் எனது வரிகளை செலுத்தப் போகிறேன், நான் வரிசையில் காத்திருக்கப் போகிறேன், யாரோ ஓடினால் நான் வழியிலிருந்து வெளியேறப் போகிறேன், அது எதுவாக இருந்தாலும், நாம் அனைவரும் சேர்ந்து விளையாடும் ஒரு வகையான இசை இருக்கிறது.

கெல்லி மெக்னீலி: நாம் அனைவரும் அறியாமல் கையெழுத்திடும் இந்த சமூக ஒப்பந்தம்.

ஜே பாருச்செல்: அது சரியாகவே இருக்கிறது, அதிலிருந்து ஒரு இசை வருகிறது, அது நம் விரல்களைக் கூட வைக்க முடியாது, ஆனால் அது நிறுத்தும்போது நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள். ஆகவே, நீங்கள் எப்போதாவது வெளியே வந்திருந்தால், ஒரு சண்டை வெடிக்கும் போது, ​​அல்லது ஒரு ஃபெண்டர் பெண்டர், அல்லது போலீசார் யாரையாவது துரத்துகிறார்கள், அல்லது யாரோ ஒருவர் கத்துகிறார்கள், அல்லது யாராவது அதை சாப்பிடுகிறார்கள், அல்லது அது எதுவாக இருந்தாலும், இசை முற்றிலும் குறுக்கிடப்படுகிறது. அது இப்போது அதன் சொந்த மீட்டரில் இயங்குகிறது, உங்களுக்கு அந்த பாடல் தெரியாது. இது எங்கு செல்லப் போகிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது. எங்கள் பார்வையாளர்கள் அதை உணர வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம்.

இதற்கு முன்பு நீங்கள் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்த்திருந்தால், ஒரு வரிசை தொடங்கியதும், அது முடிவடையும் போது நீங்கள் நியாயமான முறையில் கருதலாம். நீங்கள் ஒரு அதிரடி திரைப்படத்தில் இருக்கும்போது, ​​துப்பாக்கிகள் வெளியே வருகின்றன, அவை படப்பிடிப்பு தொடங்குகின்றன அல்லது யாரோ ஒரு காரின் பற்றவைப்பைத் தாக்கினால், நான் இதில் நான்கு முதல் ஏழு நிமிடங்கள் இருக்கிறேன் என்பது எனக்குத் தெரியும். கொலையாளி தனது கத்தியை வெளியே எடுக்கும்போது, ​​அதே விஷயமே, இல்லையா? அது எப்படி பயமாக இருக்கிறது? 100 பிளஸ் ஆண்டுகளின் சினிமாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த வரையறுக்கப்பட்ட காலகட்டத்திற்கான புயலை நீங்கள் செய்ய வேண்டியது எல்லாம் உங்களுக்குத் தெரிந்தால், ஒவ்வொரு காட்சியும் தனக்குத்தானே அடங்கிய ஒரு விஷயம் என்பதை எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது. இது பார்வையாளர்களுக்கு வேண்டாம் என்று நான் விரும்பிய ஒரு கட்டுப்பாட்டை உங்களுக்கு வழங்குகிறது. 

என் யோசனை என்னவென்றால், எங்கள் திரைப்படத்தில் ஒரு கொலை எப்போது நிகழ்கிறது என்பது பார்வையாளர்களுக்கு தெரியாது, அது எங்கு செல்லும் என்று தெரியாது. அதன் நடனத்தை என்னால் முடிந்தவரை புதைக்க விரும்புகிறேன், அதன் தந்தியை முடக்க விரும்புகிறேன். பார்வையாளர்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்று என் படத்தில் ஒரு கொலை தொடங்கும் போது சிறந்த சூழ்நிலை இருக்கும், ஓ, ஷிட், இது 90 நிமிடங்களில் படம் என்ன? எனவே அது இருந்தது, அது திரைப்படங்களை கண்டுபிடிப்பதாக நாங்கள் நினைத்தோம்.

படத்தில் உள்ள அனைத்து சண்டைகளையும் நடனமாடிய எனது நண்பர் ஜார்ஜுடனான கொல்லைப்புறத்தில் நடந்த உரையாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் மிகவும் திறமையான நடிகர், ஆனால் மிகவும் திறமையான தற்காப்புக் கலைஞர். நாங்கள் இருவரும் மிகப்பெரிய திரைப்பட மேதாவிகள், நாங்கள் திரைப்படங்களை உருவாக்காதபோது எங்கள் நேரத்தை ஒன்றாக செலவிடுகிறோம். எனவே நாம் ஏராளமான கருத்தியல் விவாதங்களில் இறங்குகிறோம், மேலும் பல முறை காட்சிகளை எதிர்த்துப் போராடுகிறோம். ஒவ்வொரு கண்ணாடியும் திரைப்படத்தின் தாக்கத்தை எப்படி உடைக்கிறது? ஒவ்வொரு நாற்காலியும் திரைப்படத்தின் தாக்கத்தை எவ்வாறு சிதைக்கிறது? 

கெல்லி மெக்னீலி: ஒவ்வொரு காரும் வெடிக்கும்.

ஜே பாருச்செல்: ஆம்! ஒவ்வொரு பஞ்சும் இனிமையாக இறங்குகிறது. ஒவ்வொரு தொகுதியும் சரியானது. அது எதுவும் உண்மையானது அல்ல! அதனால் தான் அந்த தீப்பொறி தான் நாம் போட்ட கோருக்கு வழிவகுத்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் கரீம் ஹுசைனுக்கு ஒளிப்பதிவு செய்தீர்கள் சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள் - அவர் செய்தார் என்று எனக்குத் தெரியும் ஹோபோ வித் எ ஷாட்கன் மற்றும் உரிமையாளர், இவை இரண்டும் அழகாக இருக்கின்றன - படம் தயாரிக்கும் போது பகிரப்பட்ட காட்சி மொழியை நீங்கள் எவ்வாறு உருவாக்கினீர்கள்? ஏனென்றால் இது மிகவும் தனித்துவமான காட்சி மொழியைக் கொண்டுள்ளது.

ஜே பாருச்செல்: ஓ, அருமை. நீங்கள் சொல்வதைக் கேட்டு நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், பார், நானும் நினைக்கிறேன். படத்துடன் நான் மிகவும் பெருமைப்படுவது என்னவென்றால், அதை விவரிக்க கடினமாக உள்ளது. மக்கள் சொல்கிறார்கள், ஓ, இது போன்றது வூட்ஸ் இன் கேபின் அல்லது அது போன்றது சா அல்லது அது போன்றது - அது உண்மையில் எதுவுமில்லை, இது அதன் சொந்த விஷயம். 

கரீமும் நானும், இந்த திரைப்படத்தைப் பற்றிய எங்கள் உரையாடல் உண்மையில் தொடங்குகிறது - ஒருவர் வாதிடலாம் - 20 பிளஸ் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஏனென்றால் நானும் 15 அல்லது 16 வயதிலிருந்தே அவரும் நானும் ஒருவரை ஒருவர் அறிந்திருக்கிறோம். அவர் ஒளிப்பதிவாளராக இருந்ததற்கு முந்தைய நாளில், அவர் ஒரு எழுத்தாளர் இயக்குனர், மற்றும் அவர் ஒரு எழுத்தாளர் இயக்குநராக இருப்பதற்கு முன்பு, மாண்ட்ரீலில் நடந்த பேண்டசியா திரைப்பட விழாவின் நிறுவனர், மற்றும் ஃபாங்கோரியாவின் பத்திரிகையாளராக இருந்தார். பேண்டசியா இருந்தது - நான் 14 வயதிலிருந்தே அந்த விழாவிற்குச் செல்கிறேன். எனக்கு 15 அல்லது 16 வயதாக இருந்தபோது, ​​மாண்ட்ரீலில் ஒரு திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பில் இருந்தேன் மத்தேயு பிளாக்ஹார்ட்: மான்ஸ்டர் ஸ்மாஷர், மற்றும் ஃபாங்கோரியா அதை மூடிக்கொண்டிருந்தன, அவர்கள் அதை கரீமை அனுப்பினர். அவர் ஃபாண்டாசியாவின் இணை நிறுவனர்களில் ஒருவர் என்று நான் அறிந்தபோது, ​​நான் என் மலம் மற்றும் இரண்டு மேதாவிகளை இழந்தேன் - இரண்டு மேதாவிகள் ஒருவருக்கொருவர் கண்டுபிடிக்கும் போது அது என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் லினக்ஸ் பேசத் தொடங்குகிறார்கள் - ஆனால் பின்னர் நாங்கள் வீழ்ந்தோம் தொடர்பில் இல்லை.

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஜேசன் ஈஸ்னர் வழியாக அவரை மீண்டும் பார்த்தேன், அவர் என்னை ஒரு அபார்ட்மெண்டிற்கு அழைத்து வந்தார், ஒருவித சிறிய கட்சி வகை விஷயங்களைப் போல. பிராண்டன் க்ரோனன்பெர்க் மற்றும் கரீம் அங்கே இருந்தார். நான் சொன்னேன், கரீம், மனிதனே, கடந்த 20 ஆண்டுகளாக நான் உன்னைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறேன், அவன் “ஆம், இதேபோல்!” போன்றது. ஆகவே, இறுதியாக ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிப்பது எங்களுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, இது உண்மையில் இரண்டு தசாப்தங்களாக நீடித்த ஒரு அசிங்கமான விவாதத்தின் பழமாகும். 

அவர் எண்ணங்களின் உபரியுடன் வருகிறார். அவர் இதுவரை ஒருபோதும் உத்வேகம் மற்றும் புதியதை விட்டு வெளியேறவில்லை, மேலும் அசல் ஒன்றைச் செய்வதில் கரீமின் மிகப்பெரிய ஆர்வம் உள்ளது. இப்போது, ​​நீங்கள் எப்போதும் முடியாது, அது செல்லும் வழி. ஆனால் அது எப்போதும் அபிலாஷையாகவும் இலக்காகவும் இருக்க வேண்டும். கரீமும் ஒரு வகையானவர் - நான் அவரை என் கலை மனசாட்சி என்று அழைக்கிறேன். படைப்பாற்றல் ரீதியாக எடுக்கும் ஒவ்வொரு முடிவும், எப்போதாவது நாங்கள் சாலையில் ஒரு முட்கரண்டியில் இருந்ததைப் போலவும், ஏதாவது செய்ய மிகவும் சுவாரஸ்யமான, அணுகக்கூடிய வழி இருப்பதைப் போலவும் - இது அரிதாகவே என் உள்ளுணர்வாக இருந்தது - ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும் , நான் மற்றவர்களின் பணத்துடன் ஒரு குறிப்பிட்ட கால இடைவெளியில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறேன், அதைத் தோண்டி எடுக்க மக்களை நான் பெற வேண்டும். எனவே, அந்த அருமையான தன்மை மற்றும் அணுகல் உரையாடல் எப்போதும் இருக்கும், அது எப்போதும் இருக்கும். கரீமைப் போன்ற ஒருவரைக் கொண்டிருப்பதால், அவர் உங்கள் தோளில் தேவதை - அல்லது பிசாசு, நான் சந்தேகிக்கும் தயாரிப்பாளர்களிடம் நீங்கள் கேட்டால் - அவர் அப்படித்தான் இருக்கிறார், இப்போது கடினமாகச் செல்லுங்கள். இல்லை, அதை ஃபக். உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் கொண்டு வந்ததை நம்புங்கள். 

எனவே நான் ஒரு திரைப்படத்துடன் வந்தேன், அவர் ஒரு நல்ல திரைப்பட புள்ளிகளுடன் வந்தார். நான் உள்ளே வந்தேன் சிவப்பு காலணிகள், இது 40 கள் அல்லது 50 களில் இருந்து வந்த ஒரு பழைய பிரிட்டிஷ் படம் - தொலைதூரத்தில் ஒரு திகில் படம் அல்ல, இது இறுதியில் கொடூரமானது என்று நான் வாதிடுவேன் - ஆனால் நான் அந்தப் படத்தைப் பார்க்கும்போது நான் உணரும் ஒரு ஆற்றலைப் பற்றியது, நான் ஓ, வண்ணத் தட்டில் இந்த விஷயத்திற்கு சரியானது என்று நான் நினைக்கிறேன். கரீம் டிவிடிகளின் பைண்டருடன் வருகிறார்.

அவரது பெரிய உள்ளுணர்வு என்னவென்றால், அது ஒரு நிலையான படம், அதுதான் அவரது உத்வேகம் மற்றும் அவரது அனைத்து யோசனைகளுக்கும் வழிவகுத்த தீப்பொறி. முதல் வகையான பெரிய விஷயம் அவர் போன்றது, படம் ஒரு நிலையான நிலையில் வாழ வேண்டும் மற்றும் தொடர்ந்து ஓடிக்கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே அவர் எனக்கு சுட்டிக்காட்டிய முதல் திரைப்படம் அது எங்களுக்கு ஒரு பெரிய உத்வேகம் - தொழில்நுட்ப ரீதியாக எப்படியும் - இருந்தது கண்ணின் வெள்ளை, இது 80 களின் படம் - 80 களின் தொடர் கொலையாளி படம் - சூப்பர் ஃபக்கிங் பாங்கர்ஸ் திரைப்படம் மற்றும் மிகவும் பைத்தியம் புகைப்படம் எடுத்தல், நீங்கள் அதைப் பார்க்கும்போது, ​​“ஓ அவர் என்ன பேசுகிறார் என்று நான் பார்க்கிறேன்” என்று நீங்கள் பார்க்க முடியும் என்று நினைக்கிறேன். 

ஒரு முறை நாம் மொழியை அறிந்தவுடன், ஒரு முறை மற்றவர்களின் படங்களிலிருந்து நம்முடைய சொந்த வகையான சொல்லகராதி மற்றும் மொழியைத் தொடங்க போதுமான யோசனைகளைத் தூக்கினோம். நாங்கள் இந்த உரையாடலைக் கொண்டிருக்கும்போது, ​​கரீமும் விரும்புகிறார், “சரி, அதனால் நான் ஸ்கிரிப்டைப் படித்தேன், நான் அம்பர் மற்றும் சியான் பார்க்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன்”. நான் சொன்னேன், ஓ, எனக்கு இளஞ்சிவப்பு வேண்டும். கிறிஸ்மஸ் விளக்குகளின் அனைத்து வண்ணங்களும், அவை அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் பாடும்போது, ​​ஒரு கிறிஸ்துமஸ் மரத்தின் மொத்த விளைவு என்று நான் விரும்புகிறேன். இது ஒரு இளஞ்சிவப்பு நிறத்தை உங்களுக்கு வழங்குகிறது போல. கரீம் அம்பர் மற்றும் சியான் - நெருப்பு மற்றும் நீர் ஆகியவற்றுடன் வருகிறார், அவருடன் அவர் வந்த இரண்டு பெரிய வகையான கருக்கள் அவை.

முன் தயாரிப்பில் எங்கள் ஷாட்லிஸ்ட்டின் ஆறு வரைவுகளைப் பார்க்கும்போது, ​​படத்தின் தோற்றம் என்ன என்பதை நாங்கள் இறுதியில் உணர்ந்தோம், அதாவது - இது முக்கிய கதை, ஃப்ளாஷ்பேக் அல்ல [படத்திற்குள்] - ஆனால் படத்தின் தோற்றம் ஒரு ஆர்வமுள்ள பேயின் POV ஆகும். இது யாருடனும் திருமணம் செய்து கொள்ளாத ஒரு பேய், ஆனால் ஒரு விருப்பமான ஆர்வம் மற்றும் அனைவருடனும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது எங்கள் கேமரா அலைந்து திரிகிறது, அது சிறிய விவரங்களைக் கண்டறிந்து அது துண்டுகளைக் கண்டுபிடித்து உங்களுக்குத் தெரியும்… எனவே எப்படியும் இருக்கிறது ஒரு ஆர்வமுள்ள பேய். நான் அந்த வழியில் எளிதாக பதிலளித்திருக்க முடியும் என்று நினைக்கிறேன். 

பக்கம் 2 இல் தொடர கீழே உருட்டவும்

பக்கங்கள்: 1 2