இன் இயக்குநராக சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள், ஜெய் பாருச்சலுக்கு அனுபவத்தின் செல்வம் இருந்தது. 12 வயதிலிருந்தே இந்தத் துறையில் பணிபுரிந்த அவர், டேவிட் க்ரோனன்பெர்க் மற்றும் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் போன்ற இயக்குனர்களிடமிருந்து கற்றுக் கொண்டார், மேலும் ஒரு திரைப்படத் தொகுப்பை உருவாக்க (அல்லது உடைக்க) என்ன என்பது பற்றிய மதிப்புமிக்க நுண்ணறிவைப் பெற்றார்.

ஜெயுடன் அவரது புதிய படம், திகில் துறையில் நடைமுறை விளைவுகள் மற்றும் அவருக்கு பிடித்த சில திகில் படங்கள் பற்றி விவாதிக்க நான் அமர்ந்தேன்.

எங்கள் நேர்காணலின் ஒரு பகுதிக்கு சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள், இங்கே கிளிக் செய்யவும்.

---

கெல்லி மெக்னீலி: எனவே, நீங்கள் தொடங்கி நீண்ட காலமாக தொழில்துறையில் இருக்கிறீர்கள் குழந்தைகளுக்கான பிரபலமான மெக்கானிக்ஸ், ஆனால் ஒரு இயக்குநராக நீங்கள் அனுபவித்த எல்லாவற்றிற்கும் இது எவ்வாறு உதவியது, அந்த பைத்தியம் அனுபவங்கள் மூலம் நீங்கள் என்ன கற்றுக்கொண்டீர்கள்? 

ஜே பாருச்செல்: எல்லாம். திரைப்படங்களைப் பற்றி எனக்குத் தெரிந்த அனைத்துமே நான் சிறுவனாக இருந்ததிலிருந்தோ அல்லது திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதிலிருந்தோ. செட்டில் என் முதல் நாள், எனக்கு 12 வயது. நான் அப்போது ஆரம்பித்தபோதும், என் அம்மா என்னிடம், சரி, நீங்கள் ஒரு இயக்குநராக விரும்புகிறீர்கள். சினிமா மீதான என் ஆர்வம் எனக்கு நடிப்பு மீதான ஆர்வத்தால் பிறக்கவில்லை. இது வேறு வழி. நான் ஒரு நடிகரானேன், ஏனெனில் அது என்னை சினிமாவுக்கு அருகில் இருக்க அனுமதித்தது.

அதனால் எனக்கு 12 வயதாக இருந்தபோது, ​​என் அம்மா என்னிடம் சொன்னார், உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் இறுதியில் திரைப்படப் பள்ளிக்குச் செல்ல விரும்புகிறீர்கள், நீங்கள் 18 வயது வரை காத்திருக்க வேண்டும். ஆனால் இப்போது சிறந்த படத்தில் இருக்க உங்களுக்கு ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது உலகில் பள்ளி, இது அனுபவம் மற்றும் அதை தைரியத்திலிருந்து பார்க்கிறது. நான் எப்போதும் ஒரு கடற்பாசி. எனவே எனது முதல் நாளிலிருந்து, நான் எப்போதும் சினிமாவின் தெய்வத்தை நேசிக்கிறேன், உனக்குத் தெரியும், என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் உள்வாங்கிக் கொண்டிருந்தேன், என்னால் முடிந்த ஒவ்வொரு மூளையையும் தேர்ந்தெடுப்பேன்.

இந்த விஷயங்களைத் தொடங்கி 12 வயது / 13 வயது என திரும்பிப் பார்ப்பது என்னவென்றால், நிறைய குழுவினர், அவர்கள் அப்போது என் மனதில் வளர்ந்தவர்கள். ஆனால் திரும்பிப் பார்த்தால், அவர்கள் இப்போது என்னை விட இளமையாக இருந்திருப்பார்கள், 23-24, புதிய திரைப்படப் பள்ளி. எனவே அவர்களின் அனைத்து யோசனைகளும் அவர்களின் நலன்களும் இன்னும் புதியதாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருந்தன. அதனால் 12-13 மணிக்கு திரைப்படங்கள் எவ்வாறு தயாரிக்கப்படுகின்றன என்பதைப் பார்க்கிறேன். ஆனால் நான் 20-சம்திங்ஸைச் சுற்றி இருக்க வேண்டும், அது திரைப்பட பள்ளியிலிருந்து வெளியேறியது, அவர்கள் கற்றுக்கொண்ட எல்லாவற்றையும் எனக்கு உணவளிக்க விரும்பினர். அது தொடங்குவதற்கு மிகவும் அற்புதமான, உத்வேகம் தரும் இடம். 

ஆனால், நான் நேர்மையாக இருப்பேன், 20 பிளஸ் ஆண்டுகளில் செட்டில், நான் சரியாக செயல்பட்ட அரை டஜன் முதல் பத்து வரை இருந்திருக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன். ஒரு வகையான கட்டுப்பாட்டு குழப்பம் ஒரு தொழில் தரநிலை உள்ளது போல, ஆனால் அது தளர்வான அர்த்தத்தில் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் அதுவும் இருக்கிறது - இதை நான் சொல்வேன் - அந்த இயக்கம்… இதை நான் எப்படி வைக்க வேண்டும்? மேல்நோக்கி தோல்வியுறும் நபர்கள் உள்ளனர். நீங்கள் நடத்துனராக இருப்பதால், உங்கள் வேலை ஒரு உள்ளுணர்வையும் கருத்தையும் கொண்டிருப்பதால், செட்டில் உள்ள ஒவ்வொரு நபரும் இறுதியில் உங்களிடம் வருவார்கள், இல்லையா?

இதன் பொருள் என்னவென்றால், நீங்கள் உத்வேகம் இல்லாத ஒருவராக இருந்தால், அதைப் போலியானது எளிதானது, ஏனென்றால் எல்லோரும் தொடர்ந்து உங்களுக்கு விருப்பங்களைக் காட்டுகிறார்கள். ஒரு நடிகராக நான் எத்தனை முறை ஒரு தொகுப்பில் இருந்தேன் என்பதை என்னால் சொல்ல முடியாது, அங்கு நாங்கள் என்ன செய்ய முயற்சிக்கிறோம் என்பதற்கு இயக்குனருக்கு முற்றிலும் உள்ளுணர்வு இல்லை என்பது தெளிவாக இருந்தது. எனவே இந்த நபர்கள் - ஒவ்வொரு முறையும் - முழு நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரை உங்கள் முன் ஒரு வகையான சாண்ட்பாக்ஸாக வைத்திருப்பது, அதில் ஜி.ஐ. ஜோஸ் மற்றும் வாகனங்களைக் கொண்டு, எப்படியாவது நீங்கள் ஈர்க்கப்பட்டு ஒரு உள்ளுணர்வைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று கருதுங்கள்.

இது பெரிய பயணமாகத் தெரிகிறது, அவர்களில் பெரும்பாலோர் என்னவென்று தெரியாமல் வருகிறார்கள், நாங்கள் அவர்களுக்காக அதைக் கண்டுபிடிக்கப் போகிறோம் என்று நம்புகிறோம். உங்களுக்கு என்ன வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாதபோது, ​​நீங்கள் எதைச் செய்ய வேண்டும் என்பது உங்களுக்கு வேலை செய்யாதது அல்லது நீங்கள் விரும்பாததுதான், நீங்கள் 7, 10, 12, 15 க்கு வடக்கே வரும்போது, ​​அரிதானது அது தப்பிக்கும் உத்வேகம், நான் நினைக்கிறேன்.

டேவிட் க்ரோனன்பெர்க் மற்றும் கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் ஆகியோர், நான் பணியாற்றியதற்கு மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி என்று இரண்டு எஜமானர்களாக நான் இருந்திருக்கிறேன். அவற்றின் தொகுப்புகள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஒத்திருந்தன, ஏனென்றால் இது ஒரு பகிரப்பட்ட பார்வை, இது மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. இப்போது வெளிப்படையாக நீங்கள் கண்டுபிடிப்பதற்கும் ஆராய்வதற்கும் இடமளிக்கிறீர்கள், விஷயம் என்னவாக இருந்தாலும், காகிதத்தில் உள்ள விஷயம் நீங்கள் உருவாக்கும் விஷயமாக இருக்கப்போவதில்லை. ஆனால், நீங்கள் என்ன சொல்ல முயற்சிக்கிறீர்கள் என்பது உங்களுக்கு இன்னும் தெரியும், இல்லையா? எனவே ஒவ்வொரு செட்டிலும் உள்ள அனைவருக்கும் படம் என்ன சொல்ல முயற்சிக்கிறது என்பது தெரியும். ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் உள்ள அனைவரும் அங்கு இருப்பதை ரசித்தனர். ஒவ்வொரு செட்டிலும் உள்ள அனைவரும் தங்கள் கைரேகைகள் படத்தில் இருப்பதாக உணர்ந்தனர். எனவே எல்லோரும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட இடத்திலிருந்து செயல்படுகிறார்கள், ஆனால், மன அழுத்தமும் பதட்டமும் இல்லை.

ஈஸ்ட்வுட் விஷயம் என்னவென்றால், நான் உங்களை வேலைக்கு அமர்த்தினால், நீங்கள் அந்த வேலையைச் செய்ய முடியும் என்பதால் தான். நான் உன்னை வேலைக்கு அமர்த்தினேன். எனவே நான் கவலைப்பட தேவையில்லை. நான் மைக்ரோமேனேஜ் செய்ய தேவையில்லை. அதைக் கொண்டு வாருங்கள் - எல்லோரும் அதைக் கொண்டுவருவது போல - நாங்கள் அனைவரும் நன்றாக இருக்கிறோம், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட ஒத்திகைகளை நாங்கள் செய்ய வேண்டியதில்லை. நாங்கள் மூன்று எடுப்புகளுக்கு மேல் செய்ய வேண்டியதில்லை, நாங்கள் வீட்டிற்கு விரைவாக வரலாம். யாரும் சீக்கிரம் வீட்டிற்கு வருவதில்லை! ஆனால் அந்த இரண்டு திரைப்படங்களிலும், நான் சீக்கிரம் செட் ஆனேன், அவை சீக்கிரம் முடிந்தது! மில்லியன் டாலர் பேபி அட்டவணைக்கு இரண்டு நாட்கள் முன்னதாகவே முடிந்தது, இது ஒரு திரைப்படத்திற்கு கேட்கப்படாத அளவு!

அதனால் நான் அப்படி இருந்தேன், அதுதான் முழு விஷயம். எல்லோரும் இது தங்களுடையது என்று உணருவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள், நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக இருக்கிறோம். என்னைப் போல யாரும் ஆக்கப்பூர்வமாக ஆபத்தில் இருக்க மாட்டார்கள். ஆனால் அடுத்த சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், எல்லோரும் உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். அவர்கள் என்னிடம் எந்த யோசனையையும் முன்வைக்க முடியும் என்று அவர்கள் உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஏனென்றால் - மூலம் - எல்லோரும் என்னிடம் எந்த யோசனையையும் எடுக்க முடியும் என்று நினைத்தால், அவர்கள் உண்மையில் தூய கற்பனையின் ஒரு இடத்திலிருந்து இயங்குகிறார்கள் என்று அர்த்தம், இது ஒரு கலை முயற்சிக்கு, ஒரு படம் போல, அதற்கு மட்டுமே நல்லது. ஆனால் ஒரு கட்டத்தில், ஒரு இயக்குனர் என்ன செய்யக்கூடாது என்பதற்கு நான் நிறைய எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்த்தேன் - அதிக எடுத்துக்காட்டுகள். அதுவும் ஒரு வலுவான வழிகாட்டும் விஷயம்.

கெல்லி மெக்னீலி: உண்மையில் மிருகத்தனமான வன்முறையுடன் சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள், இது உங்களிடமிருந்து மக்கள் எதிர்பார்ப்பதில் இருந்து புறப்படுவதாகும். திகில் என்பது உங்களுடைய ஒரு ஆர்வம், நீங்கள் இன்னொரு திகில் படம் தயாரிப்பீர்களா? நடைமுறை விளைவுகளை ஏற்படுத்துவது உங்களுக்கு எவ்வளவு முக்கியமானது? டிரிப்டிச் போன்ற விளைவுகளை நீங்கள் எவ்வாறு வடிவமைத்தீர்கள், அந்த கருத்துக்களை எவ்வாறு உருவாக்கினீர்கள்?

ஜே பாருச்செல்: ஆமாம், அது ஒரு பெரிய கேள்வி. உம், ஆமாம், முற்றிலும் இதய துடிப்புடன். திகில் திரைப்படங்கள் அல்லது அதிரடி திரைப்படங்களை உருவாக்க என் வாழ்க்கையை செலவிட விரும்புகிறேன். நான் உணர்ந்தது என்னவென்றால், நான் என் வாழ்க்கையை யுத்த திரைப்படங்களாக உருவாக்க விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் போர் திரைப்படங்கள் இரண்டும், பின்னர் சில… ஒவ்வொரு ஃபக்கிங் வகையும். மேலும் எனக்கு வயதாகும்போது, ​​ஒரு போர் திரைப்படம் இல்லாத எந்த படத்திலும் என்னால் உண்மையைப் பார்க்க முடியவில்லை. ஆனால் ஆம், நான் செய்வேன். நான் நிச்சயமாக ஒரு இதய துடிப்புடன் இருப்பேன். 

7 வயதில் என் அம்மாவின் வீட்டில் எங்கோ ஒரு வீடியோ டேப் உள்ளது - நான் 9 வயதில் ஒரு இயக்குநராக வேண்டும் என்று சொன்னேன் - ஆனால் எனக்கு 7 வயதாக இருந்தபோது, ​​என் அம்மாவிடம், கேமராவிடம், நான் எழுதப் போகிறேன் கதைகள் மிகவும் பயமாக இருக்கின்றன, அவை ஸ்டீபன் கிங்கை அவரது உள்ளாடைகளில் இருந்து பயமுறுத்துகின்றன. எனவே, நான் சிறு வயதிலிருந்தே அந்த மலம் கழித்திருக்கிறேன், இரண்டு முறையான திரைப்பட ரசிகர்களிடமிருந்து நான் நேர்மையாக வருகிறேன்.

என் தாயும் தந்தையும் தொடர்ந்து எனக்கு ஒரு திரைப்படம் 101 கொடுப்பார்கள், மேலும் ஒவ்வொரு படத்திலும் நாங்கள் பார்ப்போம் - குறிப்பாக முக்கியமான ஒன்றை நாங்கள் பார்த்தால் - ஹிட்ச்காக் ஏன் சஸ்பென்ஸின் மாஸ்டர், அதன் அர்த்தம் என்ன அவர் தயாரித்த திரைப்படங்களின் வகை, நான் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது அந்த மனிதனுடன் ஒரு முழுமையான ஆவேசத்திற்கு என்னை இட்டுச் சென்றது. எனவே நான் இந்த விஷயங்களை விரும்புகிறேன். நான் ஏன் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தேன்.

நான் பங்க், தொழில்துறை மற்றும் உலோகத்தை விரும்புவதற்கான அதே காரணம் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது நேரடியானது, மேலும் இது வால்பேப்பரை விட சற்று அதிகமாக இருப்பதைக் காணும் நிறைய மலம் புறக்கணிக்கிறது. இது நேரடியானது, இது உண்மை, இது வலுவான மருந்து, மற்றும் அதன் ரசிகர் பட்டாளம் மதமானது மற்றும் அது புத்திஜீவிகளிடமிருந்து எந்த அன்பையும் பெறாது. எனவே இது நான் கவனிக்க வேண்டிய கதை, இதுதான் நான் செய்ய விரும்பும் மலம். 

புரோஸ்டெடிக் பொருள் எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதைப் பொறுத்தவரை: மிக முக்கியமானது. என்னைப் பொறுத்தவரை இது [ராபர்டோ] பாவாவின் வேலை மற்றும் ஜான் கார்பெண்டரின் வேலை அந்த பொருள். அதுவே உச்சம், மற்ற அனைத்தும் அதற்கு ஒரு பதில், அதை மீண்டும் உருவாக்க ஒரு முயற்சி, அது அதிலிருந்து ஒரு ஊக்கமளிப்பு. கணினி உருவாக்கிய படங்களின் ஊன்றுகோல் - எந்த ஊன்றுகோலைப் போலவே - இது ஒரு முடக்கு செயலாகும், இறுதியில், நாம் அதிகமாக நம்பியிருக்கிறோம்.

ஆனால் அதற்கு வெளிப்படையாக ஒரு இடம் இருக்கிறது; கணினி உருவாக்கிய படங்கள் உள்ளன சீரற்ற வன்முறைச் செயல்கள், அனிமேஷன் போன்ற வெளிப்படையான விஷயங்களுக்கு மேலதிகமாக, ஆனால் நாங்கள் செய்த விஷயங்கள் உள்ளன, உங்களுக்குத் தெரியும், இங்கேயும் அங்கேயும் சிறிது மழையைச் சேர்க்கவும், இங்கே ஒரு பிளேடில் சேர்க்கவும். அதற்கு ஒரு வீடு இருக்கிறது, ஆனால் அதை உங்கள் சிறப்பு விளைவு வடிவமைப்பின் முழுமையாக்க, அது எனக்கு அழகியலின் அதிகப்படியான கட்டுப்பாட்டை தியாகம் செய்கிறது. மூலம், நான் விரும்பும் சிஜிஐ உடன் ஒரு திரைப்படத்தையும் பெயரிட முடியாது, இல்லையா? ஆனால் நான் தலைசிறந்த படைப்புகள் என்று நினைக்கும் ஒரு சில புரோஸ்டெடிக் பிட்களை பெயரிட முடியும். Se7en, அந்த மலம் போன்ற எதுவும் இல்லை, அந்த பொருள் உண்மையான கலைத்திறன். 

நான் சிறு வயதிலிருந்தே அதே வியாபாரத்தில் இருப்பதைப் பற்றிய ஒரு சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் உறவுகளை ஏற்படுத்திக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும், நீங்கள் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது நீங்கள் பணிபுரிந்தவர்களிடம் சென்று கேட்டுக் கொள்ளுங்கள். , பல கேள்விகளைக் கேட்ட அசிங்கமான குழந்தையாக உங்களை நினைவில் கொள்க. எனவே புரோஸ்டெடிக் விளைவுகள் அனைத்தையும் செய்த குழு, எங்கள் கோர் அனைத்தும் பால் ஜோன்ஸ். ஜோன்ஸ் ஒரு சில விஷயங்களைச் செய்தார் கூன்: செயல்படுத்துபவர்களில் கடைசியாக, அவரது முகத்தில் உடைக்கும் முஷ்டி உட்பட, அவர் ஒரு பற்களை இழக்கிறார், எனவே அவரது உடைந்த கோரை, அவ்வளவுதான் பால் செய்தார்.

நீங்கள் பால் ஜோன்ஸை கூகிள் செய்தால், நீங்கள் பார்ப்பீர்கள் குடியுரிமை ஈவில் எல்லாம், எல்லாம். நான் 18-19 வயதில் இருந்தபோது பையனுடன் பணிபுரிந்தேன், நாங்கள் நன்றாகப் பழகினோம். நாங்கள் இப்போது ஆர்வமற்ற நலன்களைப் பகிர்ந்து கொண்டோம் - ஃபாங்கோரியா குழந்தைகள், சரி - நிச்சயமாக, நான் ஒரு உண்மையான குழந்தை, அவர் தனது 20 வயதில் இருந்தார். ஆகவே, எனது திகில் திரைப்படத்தை உருவாக்க எனக்கு நேரம் கிடைக்கும்போது, ​​எத்தனை வருடங்கள் - ஒரு தசாப்தம் பிளஸ் - பின்னர் நான் சொல்ல வேண்டும், ஏய், பால், நீங்கள் சில பைத்தியக்காரத்தனங்களைக் கொண்டு வர முடியுமா? அதுவே சிறந்தது. அது மிகவும் வேடிக்கையான விஷயம். ஒரு திரைப்படத்தைப் பற்றிய மிகவும் வேடிக்கையான விஷயங்களில் ஒன்று, இந்த அனைவரையும் ஒன்றிணைப்பது, அனைவரையும் நெரிசலில் ஆழ்த்துவது. 

எனவே எனக்கு என்ன வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும் - இயக்குனராகவும் இணை எழுத்தாளராகவும் நான் என்ன விரும்புகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும் - கரீமுக்கு என்ன வேண்டும், அவர் டிபி ஆக விரும்புகிறார் என்று அவர் அறிவார். பவுலுக்கு ஒரு படைப்பாளராக சில யோசனைகள் உள்ளன, மேலும் எங்கள் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளரான மைக்கேல் லானன், எங்கள் ஆடை வடிவமைப்பாளரான லிண்டா முயர், நாங்கள் அனைவரும் கூச்சலிடுகிறோம், நாம் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் உணவளிக்கிறோம். யாரோ ஒருவரின் யோசனை, “ஓ ஃபக், இது அருமையாக இருக்கும், ஏனென்றால் இது நாம் செய்ய முயற்சிக்கும் மற்ற விஷயங்களுடன் பொருந்துகிறது”, “ஓ, ஃபக், அது உண்மை, அது உண்மைதான், ஏனென்றால் இதை நாங்கள் செய்ய முடியும், இல்லையா?” பின்னர் எங்கள் அடித்தளத்தில் எங்கள் உச்சவரம்பு என்னவென்று நாங்கள் கருதுகிறோம், எவ்வளவு பைத்தியம் பெற விரும்புகிறோம், எவ்வளவு பைத்தியம் பெற அனுமதிக்கப்படுகிறோம், எப்படி மேலே, நாம் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறோம் - எப்படியிருந்தாலும் - ப்ளா, ப்ளா , blah.

பின்னர் நாம் அதைப் புரிந்துகொண்டு உணர்ந்துகொள்கிறோம், பின்னர் அது ஒன்றே, பின்னர் இது ஒரு பகிரப்பட்ட பார்வை, பின்னர் நாங்கள் அங்கு வெளியே சென்று மதர்ஃபக்கரை சுடுவோம். எனவே ஆமாம், இது மனித ரீதியாக முடிந்தவரை நடைமுறைக்கு வருவது மிகவும் முக்கியம், அதில் நம்முடைய நெருப்பும் அடங்கும், இல்லையா? நாங்கள் உண்மையிலேயே அந்த வீட்டை தீ வைத்தோம். இது கனரக மனிதனே. எனவே, சாத்தியமான இடங்களில், நடைமுறையில் இருங்கள், டிஜிட்டலுக்கு மாறாக நடைமுறையுடன் செல்லுங்கள், ஆனால் பின்னர் சில டிஜிட்டல் உதவி நமக்குத் தேவைப்படும் என்பதையும் அறிந்து கொள்ளுங்கள்.

கெல்லி மெக்னீலி: எல்லோரும் ஒன்றிணைவது - வெவ்வேறு கலைஞர்கள் - என்ற எண்ணத்தை நான் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் ஜாஸ் அல்லது ஏதேனும் ஒன்றை உருவாக்க நீங்கள் நிறைய நல்ல இசைக்கலைஞர்களை ஒன்றிணைக்கும்போது இது போன்றது. அதே யோசனை தான், நீங்கள் இசையை உருவாக்குகிறீர்கள்.

ஜே பாருச்செல்: அவ்வளவுதான்! எந்த யோசனையும் தவறில்லை, அது உயிர்வாழும் யோசனைகள் மற்றும் அது இல்லாத கருத்துக்கள், ஏனென்றால் ஒரு யோசனை தவறாக இருந்தால், அடுத்த முறை எதையாவது யோசிக்க விரும்பும் போது கிட்டார் கலைஞர் தலையில் இருக்கப் போகிறார். இப்போது எல்லோரும் நினைவுக்கு வரும் எதையும் எடுக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். நான் அதைப் பயன்படுத்துவதை முடித்தால், அது இன்னொரு விஷயம், ஆனால் நீங்கள் இலவசமாக உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், மேலும் நீங்கள் உரிமையை உணர விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் நீங்கள் வேலிகளுக்கு ஆடுவீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்.

ஜெயின் திரைப்பட பரிந்துரைகளுக்கு பக்கம் 2 க்குத் தொடர கீழே உருட்டவும்

பக்கங்கள்: 1 2