கியர்-லா ஜானிஸ் ஒரு வகை நிபுணராக மாறுபட்ட மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய வாழ்க்கையைப் பெற்றிருக்கிறார். அவள் உரிமையாளர் மற்றும் தலைமை ஆசிரியர் கண்கவர் ஆப்டிகல் மற்றும் புகழ்பெற்ற திகில் பள்ளியின் நிறுவனர் மிஸ்கடோனிக் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் திகில் ஆய்வுகள். அவள் எழுதியவர் ஒரு வன்முறை நிபுணர்: லூசியானோ ரோஸியின் படங்கள் (2007) மற்றும் ஹவுஸ் ஆஃப் சைக்கோடிக் வுமன்: திகில் மற்றும் சுரண்டல் படங்களில் பெண் நரம்பியல் ஒரு சுயசரிதை இடவியல் (2012), மற்றும் பங்களித்தது எல்லா திரைப்படங்களையும் அழிக்கவும் !! திரைப்படத்தில் பங்க்களுக்கான முழுமையான வழிகாட்டி (2011) மீட்டெடுப்பது 1940 களின் திகில்: இழந்த தசாப்தத்தின் தடயங்கள் (2014) கனடிய திகில் படம்: ஆத்மாவின் பயங்கரவாதம் (2015) மற்றும் வி ஆர் தி மார்டியன்ஸ்: தி லெகஸி ஆஃப் நைகல் க்னேல் (2017), மற்றும் திருத்தியுள்ளார் பல கூடுதல் படைப்புகள்.

டெக்சாஸின் ஆஸ்டினில் உள்ள அலமோ டிராஃப்ட்ஹவுஸ் சினிமா மற்றும் ஃபென்டாஸ்டிக் ஃபெஸ்ட்டிற்கான திரைப்பட விழா நிகழ்ச்சியாளரும் ஆவார். அவர் மாண்ட்ரீல் மைக்ரோ சினிமா ப்ளூ சன்ஷைனை இணைத்து, வான்கூவரில் சினிமூர்டே திகில் திரைப்பட விழாவை (1999-2005) நிறுவினார், ஆஸ்திரேலியாவின் மெல்போர்னில் மான்ஸ்டர் ஃபெஸ்ட்டின் விழா இயக்குநராக இருந்தார், மேலும் செல்லுலாய்ட் ஹாரர் (2005) என்ற ஆவணப்படத்தின் பொருளாக இருந்தார்.

மிக சமீபத்தில், அவர் திகில் ஆந்தாலஜி ஆவணப்படத்தை தயாரித்தார், அசாதாரணமான கதைகள். டேவிட் கிரிகோரி இயக்கிய மற்றும் இணைந்து தயாரித்த இந்த ஆவணப்படம், 71 வெவ்வேறு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நிபுணர்களைக் கொண்ட ஒரு நட்சத்திரம் நிறைந்த பட்டியலை நேர்காணல் செய்கிறது - இதில் எலி ரோத், சைமன் பாரெட், ரோஜர் கோர்மன், ஜோ டான்டே, மிக் கேரிஸ் மற்றும் பல - தங்களுக்குப் பிடித்த திகில் புராணக்கதைகள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையில் அவர்கள் ஏற்படுத்திய தாக்கத்தைப் பற்றிப் பேசுங்கள், திகில் தொகுப்பின் நீண்ட மற்றும் சுவாரஸ்யமான வரலாற்றை விவரிக்கும் (இது ஒரு வடிவமைப்பாக, நீங்கள் நினைப்பதை விட மிகவும் பழையது!).

நான் சமீபத்தில் கியர்-லா ஜானிஸ்ஸுடன் விவாதிக்க அமர்ந்தேன் அசாதாரணமான கதைகள், அவளுக்கு பிடித்த திகில் புராணக்கதைகள் மற்றும் திகில் படங்களில் மனநோய் / நரம்பியல் பெண்ணின் தொல்பொருள்.

---

கெல்லி மெக்னீலி: உங்களுடன் பேச நான் மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறேன்! நான் நேசித்தேன் டேல்ஸ் ஆஃப் தி அன்ஸ்கன்னி, இது மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக நான் நினைத்தேன். நான் திகில் புராணங்களின் மிகப்பெரிய ரசிகன். அது எவ்வாறு ஒன்றாக வந்தது? திட்டத்தில் நீங்கள் எவ்வாறு ஈடுபட்டீர்கள்? 

கியர்-லா ஜானிஸ்: சரி, நான் செவெரின் படங்களுக்கு வேலை செய்கிறேன். எனவே அது என் நாள் வேலை. மற்றும் டேவிட் கிரிகோரி - யார் இயக்குனர் அசாதாரணமான கதைகள் - உரிமையாளர், அவர் செவெரின் படங்களின் இணை நிறுவனர். அதனால் அவர் என் சகா, ஆனால் அவரும் என் முதலாளி, ஆகவே அவர் தான் நான் பணிகளை எடுத்து அறிக்கை அளிக்கும் நபர். நான் சுமார் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செவெரினுக்காக வேலை செய்யத் தொடங்கினேன், அவற்றின் போனஸ் அம்சங்களைத் திருத்துகிறேன் - நடிக உறுப்பினர்களுடனான நேர்காணல்கள் மற்றும் விஷயங்கள். ஆனால் கடந்த மூன்று ஆண்டுகளில், நான் ஒருவித கூடுதல் பொருட்களை தயாரிப்பதில் மாறிவிட்டேன், அதன் ஒரு பகுதியாக எனக்கு நிறைய தொடர்புகள் இருந்தன, ஏனென்றால் எனது பல ஆண்டு திரைப்பட நிரலாக்கங்கள் மற்றும் விஷயங்களிலிருந்து, மற்றும் மிஸ்கடோனிக் நிறுவனம் செய்வதிலிருந்தும் , இது நான் செய்யும் லா திகில் பள்ளி, அங்கு நான் தொடர்ந்து ஆசிரியர்களை முன்பதிவு செய்ய வேண்டும், யார் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள் மற்றும் என்ன தலைப்புகள் மற்றும் விஷயங்கள் குறித்து கவனம் செலுத்த வேண்டும். இவை அனைத்தும் கூடுதல் அம்சங்களுக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். சரியான நபர்களால் விமர்சன வர்ணனைகளைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பது அல்லது இயக்குனர்களைக் கண்டுபிடிப்பது அல்லது எதுவாக இருந்தாலும். எனவே அந்த பின்னணி எடிட்டிங் பக்கத்தை விட உற்பத்தி பக்கத்தில் மிகவும் மதிப்புமிக்கதாக இருந்தது, எனவே நான் அதற்கு மாறினேன். டேவிட் வேலை செய்வது மிகவும் சிறந்தது, ஏனென்றால் அவர் உண்மையில் என் கருத்துக்களைக் கேட்பார்.

அவர் என்னை ஒரு கூட்டுப்பணியாளரைப் போலவே நடத்துகிறார், இது மிகவும் சிறந்தது. அதனால் அவர் விடுவிக்கப் போகிறார் தியேட்டர் வினோதமானது, இது 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செவெரின் திரைப்படங்கள் தயாரித்த ஒரு ஆந்தாலஜி படம். எனவே இது ஒரு அசல் தயாரிப்பாக இருந்தது - நாங்கள் பெரும்பாலும் அட்டவணை தலைப்புகளின் விநியோகத்தை செய்கிறோம், ஆனால் நாங்கள் எப்போதாவது அசல் தயாரிப்புகளையும் செய்கிறோம், எனவே இது அவற்றில் ஒன்றாகும். அது 10 வது ஆண்டுவிழாவாக இருந்தது, எனவே அவர் அதை முதன்முறையாக ப்ளூ கதிரில் வெளியிடுகிறார், மேலும் அதற்கான சிறப்பு அம்சங்களை அவர் விரும்பினார். எனவே போனஸ் அம்சத்தை செய்ய விரும்பும் யோசனை அவருக்கு இருந்தது, இது பொதுவாக ஆந்தாலஜி படங்களின் வரலாற்றைப் பற்றியது. முதலில், அவர் திரைப்பட வரலாற்றாசிரியரான டேவிட் டெல் வால்லேவைக் கொண்டிருந்தார், பின்னர் அவர் முடிவு செய்தார், சில துளைகள் உள்ளன, சில புதிய புராணக்கதைகள் மற்றும் விஷயங்கள் எவ்வாறு உள்ளன என்பதைப் பற்றிய வெற்றிடங்களை நிரப்ப ஒரு ஜோடி மற்றவர்களைப் பெறலாம். மாற்றப்பட்டது, அவை இப்போது வளர்ந்து வரும் இயக்குனர்களுக்கான காட்சி பெட்டி மற்றும் பொருள் போன்றவை, இப்போது வடிவமைப்பு பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போன்றது. 

அதனால் நான் பரிந்துரைத்தேன், நீங்கள் ஏன் - முதலில் - புரூஸ் ஹாலன்பெக்கைப் பெறுங்கள், ஏனென்றால் அவர் ஒரு அமிகஸ் நிபுணர். அவர் அமிகஸைப் பற்றி பல புத்தகங்களை எழுதியுள்ளார், மேலும் அவை ஆந்தாலஜி கதையின் மிகப் பெரிய பகுதிகளாக இருந்ததால், அங்கு ஒரு அமிகஸ் நிபுணரைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் நன்றாக இருக்கும். பின்னர் ஒரு தொலைக்காட்சி நிபுணர் அமண்டா ரெய்ஸ், அதனால் அவர் டான் கர்டிஸைப் பற்றி எல்லாம் பேசலாம், பின்னர் எந்தவொரு தொலைக்காட்சி தொகுப்பும் நாம் உள்ளே நுழைவதைக் காட்டுகிறது. பின்னர் நான் மிக் கேரிஸைப் போலவே இருந்தேன், ஏனென்றால் அவர் இவ்வளவு காலமாக இருந்ததோடு மட்டுமல்லாமல், அவர் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறுவதற்கு முன்பு திகில் பற்றி மக்களை நேர்காணல் செய்வது போலவும் தொடங்கினார். ஆனால் அவர் தயாரித்தார் திகில் முதுநிலை தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி, அவர் தயாரித்தார் நைட்மேர் சினிமா, இது கடந்த ஆண்டு வெளிவந்தது. எனவே அவர் பல வழிகளில் ஆந்தாலஜி வடிவமைப்பில் பெரிதும் ஈடுபட்டுள்ளார். மேலும், அவரது முதல் இயக்கும் கிக் இருந்தது என்று நினைக்கிறேன் அற்புதமான கதைகள், இது ஒரு ஆந்தாலஜி நிகழ்ச்சி.

ஜோவங்கா வக்கோவிக் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்ததால் எங்களுக்கு கிடைத்தது XX, எனவே அவர் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருந்தார், அவர் ஒரு ஆந்தாலஜி படத்திற்காக ஒரு பகுதியை உருவாக்கியுள்ளார், ஆனால் அவர் ஒரு ஆந்தாலஜி திரைப்படத்தை பேக்கேஜிங் செய்வதிலும் ஈடுபட்டிருந்தார். எனவே இந்த அனைவருக்கும் இடையில், ஆந்தாலஜி படங்களின் அனைத்து வெவ்வேறு அம்சங்களையும் நாங்கள் உள்ளடக்கியுள்ளோம். எனவே முதலில், அதுதான் இருக்கப்போகிறது, இந்த ஐந்து பேரை நாங்கள் நேர்காணல் செய்யப் போகிறோம். அவர்களின் நேர்காணல்கள் படத்தில் தொழில் ரீதியாக படமாக்கப்பட்ட நேர்காணல்கள், ஏனெனில் நாங்கள் அவற்றை COVID க்கு முன்பு பதிவு செய்துள்ளோம். எனவே COVID தொடங்கியபோது அதன் எடிட்டிங் செயல்முறையைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினோம். 

டேவிட் இந்த யோசனையை கொண்டிருந்தார், அவர் சொன்னார், மக்கள் வீட்டில் சிக்கித் தவிப்பதால், திடீரென்று, நாங்கள் பிஸியாக இருக்கும் நபர்களை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சித்ததை விட, மக்களை படத்தில் சேர்ப்பது மிகவும் எளிதாக இருக்கும். அட்டவணை, மற்றும் படமாக்க மற்றும் எல்லாவற்றையும் பெற எங்காவது கீழே செல்ல அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை. நான் அவர்களைப் போலவே இருக்கக்கூடும், அவர்களுக்கு பிடித்த திகில் ஆந்தாலஜி படம் என்ன என்பதைப் பற்றி எங்களுடன் பேச 15 நிமிடங்களை ஒதுக்கி வைக்க முடியும். எனவே அது தாவீதின் யோசனையாக இருந்தது. எனவே, நாங்கள் ஒரு வகையான மக்களின் விருப்பப்பட்டியலை உருவாக்கியுள்ளோம், முதலில் இது எல்லா திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள்தான் என்று நான் நினைக்கிறேன், எனவே எல்லா மக்களும் சாதாரணமாக நாங்கள் பெறுவதில் சிக்கல் இருப்போம், ஏனென்றால் அவர்கள் படங்கள் மற்றும் பொருட்களை தயாரிப்பதில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். எனவே ஒரு சில விமர்சகர்கள் மற்றும் திரைப்பட புரோகிராமர்கள் மற்றும் விஷயங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவர்களில் பெரும்பாலோர் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் என்று நான் கூறுவேன். எனவே இந்த பாரிய பட்டியலை நாங்கள் செய்துள்ளோம், பின்னர் அதை பாதியாக பிரித்தோம். அவர் பாதி மக்களைச் சென்றடைந்தார், நான் பாதி மக்களைச் சென்றடைந்தேன், பின்னர் நாங்கள் அவர்களுடன் இந்த சிறிய ஜூம் உரையாடல்களைச் செய்தோம். ஆனால் அது எப்படி ஒன்றாக வரப்போகிறது என்பதை என்னால் இன்னும் பார்க்க முடியவில்லை மைக்கேல் கபோன் வரும் வரை அழகாக - அவர் அதை மாற்றியமைத்த படத்தின் ஆசிரியர், நான் நினைக்கிறேன். எனவே இது எப்படி தொடங்கியது.

கெல்லி மெக்னீலி: புராணக்கதைகள் இதுவரை திரும்பிச் சென்றதாக எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் இதுபோன்ற ஒரு சிறந்த வரலாறு இருக்கிறது ஈரி டேல்ஸ் 1919 உள்ள

கியர்-லா ஜானிஸ்: நானும் இல்லை, நேர்மையாக.

கெல்லி மெக்னீலி: நான் கேட்கப் போகிறேன், அதாவது, நீங்கள் எப்படி அந்த வகையான ஆராய்ச்சிகளை ஒன்றிணைக்கிறீர்கள், ஆனால் உங்களிடம் சில அற்புதமான நிபுணர்கள் இருந்ததைப் போல் தெரிகிறது. அதற்காக கப்பலில் வர எல்லோரையும் எப்படி கண்டுபிடிப்பது? 

கியர்-லா ஜானிஸ்: நிபுணத்துவத்தின் அடிப்படையில் நான் சொல்கிறேன், அது உண்மையில் அவைதான். உண்மையில் நாங்கள் நேர்காணல் செய்தவர்கள்தான், அவர்களுக்கிடையில், திகில் சினிமாவின் வரலாறு மற்றும் பொதுவாக புராணக்கதைகளைப் பற்றிய இந்த அபரிமிதமான அறிவுச் செல்வம் அவர்களிடம் உள்ளது என்பதை அறிவதுதான். எனவே வழியில் ஆச்சரியங்கள் இருந்தன, நீங்கள் சொன்னது போல், ஆந்தாலஜி திரைப்படங்கள் அவர்கள் செய்ததைப் போலவே சென்றன என்பதை நான் கூட உணரவில்லை. மல்டி டைரக்டர் வடிவம் பழையது என்பதையும் நான் உணரவில்லை. நான் நினைத்துக்கொண்டே இருந்தேன், அதாவது, எனக்குத் தெரியும் இறந்தவர்களின் ஆவிகள். 60 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, 70 களின் முற்பகுதியில் இருந்த பிற ஆந்தாலஜி திரைப்படங்கள் உள்ளன, அங்கு அவர்கள் மிகவும் பிரபலமான இயக்குனர்களைப் பெறுகிறார்கள், மேலும் ஒரு ஆந்தாலஜி திரைப்படத்தை ஒன்றாக உருவாக்குகிறார்கள். திகில் அவசியமில்லை, ஆனால் எல்லா வகையான படங்களும் உங்களுக்குத் தெரியும். மற்றும் போன்ற ரோ.கோ.பா.ஜி or போகாசியோ '70, அல்லது ஏதாவது, உங்களுக்குத் தெரியும், இந்த வித்தியாசமான இயக்குநர்கள் எங்களிடம் உள்ளனர் ஃபெலினி மற்றும் பசோலினி.

ஆனால் நான் அதை முற்றிலும் மறந்துவிட்டேன் இரவு இறந்தவர் ஒரு மல்டி-டைரக்டர் ஆந்தாலஜி படமாகவும் இருந்தது, உங்களுக்குத் தெரியும், எனவே இந்த முழு யோசனையும் மல்டி-டைரக்டர் ஆந்தாலஜி என்பது பின்னர் வந்த ஒன்று - 80 கள் மற்றும் விஷயங்களைப் போலவே - இது உண்மையில் மிகவும் பழையது, உங்களுக்குத் தெரியும். அது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இந்த புராணக் கதைகள் இருக்கும் நேரங்களைப் பற்றி நீங்கள் சிந்திக்கிறீர்கள், 70 களின் முற்பகுதியில் ஒரு கொத்து இருந்தது போல் நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள். பின்னர் இங்கே மற்றும் அங்கே ஒரு கொத்து இருக்கிறது. இரண்டு தசாப்தங்களாக திகில் புராணக்கதைகள் இல்லாத இந்த பெரிய இறந்த இடங்கள் உள்ளன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், பின்னர் நாங்கள் நேர்காணல் செய்யும் நபர்கள் இந்த படங்களுடன் வருவார்கள், மேலும் அவர்கள் ஓ, இல்லை, இதுவும் இதுவும் இந்த நேரத்தில் இது. 

எனவே இது உண்மையில் மிகவும் தொடர்ச்சியாக இருந்தது, நான் நினைக்கிறேன், நாங்கள் முதலில் ஆரம்பித்தபோது நினைத்ததை விட. ஒரு ஜோடி பெரிய சிகரங்கள் இருக்கும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம். ஆனால் மற்றவர்களை விட செயலில் சில காலங்கள் உள்ளன என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் வடிவம் உண்மையில் ஒருபோதும் போகவில்லை. இது எப்போதுமே சினிமா வழியாகவே இருந்தது.

எனவே ஆமாம், எங்களுக்குத் தெரிந்தவர்களைத் தேடுவது ஒரு விஷயம். திகில் ரசிகர்களுடன் இது எளிதானது. திகில் படங்களை இயக்கும் நபர்களுடன் இது எளிதானது, ஏனென்றால் திகில் படங்களை உருவாக்கும் நபர்கள் திகில் ரசிகர்களாக இருக்கிறார்கள், இல்லையா? நாடகங்கள் அல்லது நகைச்சுவைகளை உருவாக்கும் நபர்களைப் போலல்லாமல், நிறைய முறை, அவர்கள் வெறும் இயக்குநர்கள், அவர்கள் இயக்குவதை விரும்புகிறார்கள், அவர்கள் ஒரு நல்ல கதையை விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் அதை எந்த வகையிலும் சொல்வார்கள், உங்களுக்குத் தெரியும். அதேசமயம், திகில் இயக்குநர்கள் - குறிப்பாக அவர்கள் திகில் வகைகளில் மீண்டும் மீண்டும் பணியாற்றியிருந்தால் - அவர்கள் திகில் ரசிகர்கள் என்பதால், அவர்கள் அந்த வகை, வகையின் வரலாறு, வகையின் அடையாள இடங்கள், யார் முக்கிய படைப்பாளிகள். எனவே அவர்கள் மிகவும் அறிவுள்ள மக்கள் குழு. அறிவியல் புனைகதை நபர்களைப் போலவே, அறிவியல் புனைகதை ரசிகர்களும் ஒன்றே. அவர்கள் அதைப் பற்றி மிகவும் வெறித்தனமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் அறிவியல் புனைகதைகளை எழுதும் அல்லது இயக்கும் நபர்கள் அறிவியல் புனைகதைகளில் மிகவும் ஈடுபடுகிறார்கள், திகில் உள்ளவர்களும் ஒன்றே. ஆகவே, இந்த நபர்கள் இருந்தாலும் - திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், திரைப்பட விமர்சகர்கள் அல்லது திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு எதிராக இருந்தாலும், அது அவர்களுக்குள் சுடப்படுகிறது - அவர்களுக்கு அவர்களின் வரலாறு தெரியும் - ஆகவே அந்த மக்கள் அனைவரையும் அது கொண்டிருந்தது. படம் ஒரு வகையான தன்னை உருவாக்கியது [சிரிக்கிறார்].

கெல்லி மெக்னீலி: இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் நான் எப்போதுமே திகில் புராணக்கதைகளுடன் ஒரு மறுமலர்ச்சியைக் காண்கிறோம் என்று நான் எப்போதுமே கருதினேன், ஏனென்றால் அவற்றில் ஒரு பெரிய பயிர் வந்து கொண்டிருக்கிறது. ஆனால் மீண்டும், அது தொடர்ந்து அழகாக நடந்து கொண்டிருக்கிறது என்பது அந்த யோசனை. நீங்கள் குறிப்பிட்டதைப் போல இந்த சிறிய சிகரங்களும் பள்ளத்தாக்குகளும் உள்ளன, ஆனால் உண்மையில் எங்களிடம் புராணக்கதைகள் இல்லாத ஒரு நேரமும் இல்லை.

கியர்-லா ஜானிஸ்: ஆம், நிச்சயமாக. அதாவது, ஆந்தாலஜி திட்டம் அந்த வடிவமாக இருப்பது இப்போது மிகவும் பொதுவானது என்று நான் நிச்சயமாக நினைக்கிறேன், அந்த தொகுப்பைப் பார்க்க வேண்டும், வளர்ந்து வரும் இயக்குனர்களுடன் வளர்ந்து வரும் தயாரிப்பாளர் செய்யக்கூடிய ஒன்று. இது அணுகக்கூடியதாக உணரக்கூடிய ஒன்று, நான் நினைக்கிறேன், மக்கள் தங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் எதையாவது தொடங்கும்போது, ​​அது எங்கே, சரி, இது ஒரு 20 நிமிட படம் மட்டுமே, நான் அதை எவ்வளவு திருக முடியும்? அல்லது இது உங்களுக்குத் தெரியும், ஒவ்வொரு பிரிவையும் அதன் சொந்த சிறிய உற்பத்தியாக நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், பின்னர் நீங்கள் அவற்றை ஒன்றாக இணைக்கிறீர்கள், எனவே நான் சொல்வது, அணுகுவது எளிது - நான் நினைக்கிறேன் - ஒரு அம்சத்தை விட தயாரிப்பாளர்களுக்கு, மேலும் இது எளிதானது எல்லோரிடமும் ஒரு நேர அர்ப்பணிப்பு குறைவாக இருப்பதால், நிறைய திறமைகளை ஈடுபடுத்துங்கள். அது நடிகர்களாக இருந்தாலும், இயக்குனராக இருந்தாலும், அல்லது யாராக இருந்தாலும் சரி, நீங்கள் ஒரு அம்சத்திற்காக சாதாரணமாக அவர்களிடம் கேட்கும் மூன்றில் ஒரு பங்கை அவர்களிடம் கேட்கிறீர்கள். எனவே நீங்கள் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமான நபர்களை ஈடுபடுத்தலாம்.

ஆனால் ஆமாம், இது நிச்சயமாக நாம் இப்போது நிறையப் பார்க்கிறோம், ஏனென்றால் மக்கள் மிகவும் மலிவு வழிகளைத் தேடுகிறார்கள், நான் நினைக்கிறேன், திரைப்படங்களை உருவாக்க. ஆனால் அது எப்போதும் இருந்தது. 

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது, ​​நீங்கள் ஒரு வகை நிபுணராகவும், மிஸ்கடோனிக் நிறுவனத்துடனும், ஒரு திரைப்பட விழா புரோகிராமராகவும் இருந்தீர்கள். திகில் வகையின் அந்தப் பக்கத்தில், நிரலாக்கத் துறைகளில் மற்றும் ஒருவித திகில் கல்வியாளராக ஈடுபட விரும்பும் ஒருவருக்கு நீங்கள் என்ன அறிவுரை கூறுவீர்கள்?

கியர்-லா ஜானிஸ்: அதிகாரப்பூர்வமாக ஒரு திகில் கல்வியாளராக இருக்க, நீங்கள் பள்ளிக்குச் செல்ல வேண்டும், ஏனென்றால் அதுதான் கல்வி அர்த்தம், அடிப்படையில். எனவே இது போன்றது, நீங்கள் ஒரு உண்மையான கல்வியாளராக இல்லாமல் ஒரு கல்வியாளரைப் போல இருக்க முடியும், உண்மையான கல்வியாளராக இல்லாமல் உங்கள் பணிக்கு ஒரு கல்வி அணுகுமுறையை நீங்கள் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் பெரும்பாலும் மக்கள் திகில் கல்வியாளர்களைக் குறிப்பிடும்போது, ​​அவர்கள் வாழவும் வேலை செய்யவும் விரும்பும் நபர்கள் அந்த இடத்தில். அவர்கள் ஒரு பல்கலைக்கழகத்தில் வேலை செய்கிறார்கள், அல்லது அவர்கள் தங்கள் பிஎச்டி அல்லது அவர்களின் கற்பித்தல் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் வேலை செய்கிறார்கள். ஆனால் ஒரு தொழில்நுட்ப கண்ணோட்டத்தில் உண்மையில் அறிஞர்கள் அல்லாதவர்கள், அவர்களின் பணிக்கு ஒரு அறிவார்ந்த அணுகுமுறையை எடுக்கும் திகில் அறிஞர்கள் என்று நான் அழைப்பது நிறைய இருக்கிறது, மேலும் அவர்கள் தங்கள் ஆராய்ச்சி மற்றும் விஷயங்களில் ஒரு கல்வி நிலை கடுமையைக் கொண்டிருக்கிறார்கள், அது என்ன உண்மையான கல்வியாளர் செய்வார்.

ஆனால் எல்லோருக்கும் எனது ஆலோசனை - குறிப்பாக திரைப்பட நிரலாக்கத்திற்காக - இது போன்றது, நீங்கள் அதை செய்ய வேண்டும். அதாவது, அந்த கருத்தை எழுத்தாளர்கள் புரிந்துகொள்வது எளிதானது, ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு வலைப்பதிவை உருவாக்க முடியும் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தங்கள் எழுத்தை அதில் வைக்கலாம். எனவே இதைப் போன்ற யோசனை, அதைச் செய்யுங்கள் - எழுதுங்கள், உங்கள் பொருட்களை அங்கேயே பெறுங்கள் - வளர்ந்து வரும் எழுத்தாளர்கள் நிறைய புரிந்துகொள்ள முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் திரைப்பட நிரலாக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, நீங்கள் அதைச் செய்ய வேண்டும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மிகவும் விலை உயர்ந்தது, ஆனால் அதை நீங்களே செய்ய வேண்டும். ஏனென்றால், இந்த திட்டங்கள் அனைத்தும் இப்போது அவற்றில் உள்ளன என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்., நான் திரைப்பட நிரலாக்கத்தைத் தொடங்கியபோது, ​​திரைப்பட நிரலாக்கத்திற்காகவோ அல்லது குணப்படுத்தவோ நீங்கள் எடுக்கக்கூடிய பல்கலைக்கழகப் படிப்பு எதுவும் இல்லை. க்யூரேட்டிங் என்பது நீங்கள் பள்ளிக்குச் செல்லும் ஒரு விஷயமாக கருதப்படவில்லை, உங்களுக்குத் தெரியும். இப்போது இந்த திட்டங்கள் அனைத்தும் உள்ளன. இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் வேலைகள் பெற விரும்பும் இந்த திட்டங்களிலிருந்து நீங்கள் பட்டம் பெற்றவர்கள் அனைவருமே உங்களிடம் உள்ளனர், ஆனால் எங்களிடம் உள்ள அதே வேலைகளை நீங்கள் இன்னும் வைத்திருக்கிறீர்கள், அவர்கள் எங்களிடம் உள்ள வேலைகளைத் தொங்கவிட முயற்சிக்கிறார்கள் [சிரிக்கிறார்கள்] அவர்களுக்கு கொடுக்க விரும்பவில்லை மேலே. அந்த கோளத்தில் வேலை பெறுவது மிகவும் கடினம், உங்களிடம் ஏதேனும் சிறப்பு இல்லாவிட்டால். உங்களிடம் ஏதேனும் சிறப்புத் திறன்கள் அல்லது எதுவும் இல்லை என்பதை நிரூபிக்க ஒரே வழி அதைச் செய்வதே. 

நீங்கள் உங்கள் சொந்த பணத்தை செலவழித்து ஒரு திரைப்பட விழாவில் வைக்க வேண்டும் அல்லது உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் அதை மலிவாக செய்ய விரும்பினால், ஒரு பட்டியில் ஒரு திரைப்பட இரவு இருக்க வேண்டும். இப்போது COVID இன் போது, ​​நிகழ்வுகளின் அடிப்படையில் நாம் என்ன செய்ய முடியும் என்பதில் வரம்புகள் உள்ளன. ஆனால், அதாவது, நீங்கள் கூட திரைப்படத் தொடர்களைக் கொண்டிருக்கலாம். இந்த சேனல்கள் அனைத்தும் இப்போது ட்விச் மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் சேனல்களில் உள்ளன - அவை முற்றிலும் சட்டவிரோதமானது, அவை அனைத்தும் முற்றிலும் பூட்லெக் செய்யும் திரைப்படங்கள் - ஆனால் அந்த விஷயங்களை நிரல் செய்பவர்கள் அதற்கு அப்பால் ஒரு புரோகிராமராக ஒரு வாழ்க்கையை வைத்திருக்க முடியும், ஏனென்றால் அந்த வேலை அவர்கள் செய்வது தெரியும், அவற்றின் சுவை தெரியும். அதாவது, அவர்களில் பலர் அதையும் மீறி புரோகிராமர்கள், எனவே அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை நான் குறைக்க முயற்சிக்கவில்லை. நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை மக்கள் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் சொல்கிறேன்; அவர்கள் உங்களுக்கு பணத்தை கொடுக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அந்த ஆதாரங்களை உங்கள் பின்னால் வைக்க நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும் என்பதைக் காணலாம். அவர்கள் உங்களுக்கு பணம் கொடுப்பதற்கு முன்பும், அவர்கள் உங்களுக்கு வேலை கொடுப்பதற்கு முன்பும் அதைப் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். எனவே அதை நீங்களே செய்ய தயாராக இருக்க வேண்டும். உங்கள் சொந்த முன்முயற்சிகளைக் கொண்டிருங்கள், இது இலவசமாக இருக்கப் போகிறதா அல்லது ஏதேனும் ஒரு பணத்தை செலவழிக்கப் போகிறதா அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் சரி. ஆனால் அது நீங்களே செய்ய வேண்டிய ஒன்று. 

எனது திரைப்பட விழாவை நான் செய்யாமல் இருந்திருந்தால், நான் ஒருபோதும் அலமோ டிராஃப்ட்ஹவுஸில் ஒரு புரோகிராமராக பணியமர்த்தப்பட்டிருக்க மாட்டேன். 90 களின் பிற்பகுதியில் வான்கூவரில் ஒரு திரைப்பட விழாவைத் தொடங்கினேன். அலமோ டிராஃப்ட்ஹவுஸின் உரிமையாளர்கள் அதற்கு வந்தார்கள், ஏனென்றால் எங்கள் திருவிழாவை பரிந்துரைக்கும் பரஸ்பர நண்பர் எங்களிடம் இருந்தார். அதனால் அவர்கள் வந்து பார்வையிட்டார்கள், அதிலிருந்து அவர்கள் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தினார்கள். விண்ணப்பிக்க முயற்சிக்கும் ஒரு விண்ணப்பத்துடன் நான் அங்கு சென்றிருந்தால் அவர்கள் ஒருபோதும் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தியிருக்க மாட்டார்கள், ஓ, எனக்கு திரைப்பட நிரலாக்கத்தில் பட்டம் அல்லது ஏதாவது இருக்கிறது, எனக்கு ஒருபோதும் அந்த வேலை கிடைத்திருக்காது. எனவே லட்சியம், சலசலப்பு, வாகனம் ஓட்டுதல், அது போன்றது என்பதற்கான ஆதாரம், இது எனது தொழில், இதுதான் நீங்கள் என்னை வேலைக்கு அமர்த்தினாலும் இல்லாவிட்டாலும் நான் செய்யப்போகிறேன். நான் நினைக்கிறேன் அது நிறைய பேரில் இல்லை. 

அவர்கள் தங்கள் சொந்த பணத்தை எதையாவது வைக்கும் வழி இல்லை. அது போன்றது, நல்லது, பிறகு வேறு யாராவது தங்கள் பணத்தை உங்களிடம் வைப்பார்கள் [சிரிக்கிறார்கள்], உங்கள் சொந்த பணத்தை உங்கள் கனவுகளில் வைக்க நீங்கள் கூட தயாராக இல்லை என்றால்? வேறொருவர் ஏன் எதிர்பார்க்கிறார், உங்களுக்குத் தெரியுமா? அதனால் நான் மக்களுக்குச் சொல்லும் முக்கிய விஷயம், ஏதாவது ஒன்றைத் தொடங்குவது, ஒருவித தொடர்களைத் தொடங்குவது, ஒரு வலைப்பதிவைத் தொடங்குவது, எதுவாக இருந்தாலும் தொடங்குவது. அதாவது, நீங்கள் ஃபாங்கோரியாவுக்கான பாதி எழுத்தாளர்களையும் அதைப் போன்றவற்றையும் பார்க்கிறீர்கள், அவர்கள் அனைவரும் பதிவர்கள். அதாவது, அது கண்டிப்பாக அச்சிடப்பட்டபோது இருந்த மூத்தவர்கள் அல்ல. ஆனால் நான் சொல்கிறேன், கடந்த தசாப்தத்தில் உள்ள அனைவருமே பிளாக்கிங் துறையிலிருந்து வந்தவர்கள். எனவே நீங்கள் சொந்தமாக விஷயங்களைச் செய்யும்போது அது முற்றிலும் விஷயங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. 

ஆனால் நான் சொல்வேன், மற்றவர்களுக்கு இலவசமாக பொருட்களை செய்ய வேண்டாம். நீங்கள் இதை இலவசமாக செய்யப் போகிறீர்கள் என்றால், அதை உங்கள் சொந்த வலைப்பதிவில், உங்கள் சொந்த வலைத்தளத்தில், உங்கள் சொந்த பிராண்டில் செய்யுங்கள். நீங்கள் அந்த இலவச வேலையை வெளிப்பாட்டிற்காக வைக்கப் போகிறீர்களா என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், அதை உங்கள் சொந்த பெயரில் செய்யுங்கள், உங்கள் வேலை இலவசமாக இருக்க வேறு யாராவது பணம் வசூலிக்க வேண்டாம், உங்களுக்குத் தெரியுமா? எனவே இது பெரும்பாலும், எனது நிறைய திட்டங்களுக்கு, நான் மக்களை வேலைக்கு அமர்த்தும்போது, ​​மக்களுக்கு நிறைய பணம் செலுத்த முடியாது. ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, இது போன்றது, நீங்கள் மக்களுக்கு ஏதாவது பணம் செலுத்த வேண்டும். இறுதி தயாரிப்பு என்னவென்று நீங்கள் எதையும் வசூலிக்கிறீர்கள் என்றால். அதாவது, இது 1% எழுத்தாளர்களிடம் சென்றாலும் கூட. நீங்கள் பணம் செலுத்த வேண்டிய ஒன்று என எழுத்தாளர்கள் காரணமின்றி எழுத்தாளர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட வணிக மாதிரியை நீங்கள் கொண்டிருக்க முடியாது.

எனவே ஆமாம், அதுதான் விஷயம். உங்கள் சொந்த விஷயங்களைத் தொடங்குங்கள், ஆனால் இலவசமாக வேலை செய்ய வேண்டாம். உங்களைப் பற்றி யாரும் கேள்விப்பட்டால் எனக்கு கவலையில்லை, நீங்கள் இலவசமாக வேலை செய்ய முடியாது. நீங்கள் அந்த வேலையைச் செய்யப் போகிறீர்கள் என்றால், உங்கள் சொந்த வலைத்தளத்திலேயே அதைச் செய்யுங்கள். அதைத்தான் நான் எப்போதும் செய்ய முயற்சிக்கிறேன். நான் எப்போதும் இலவச விஷயங்களைச் செய்கிறேன், ஆனால் அது எனது சொந்த திட்டங்களுக்கானது. 

பற்றி மேலும் வாசிக்க மனநோயாளிகளின் வீடு பக்கம் 2 இல்!

பக்கங்கள்: 1 2