கெல்லி மெக்னீலி: எழுத்தைப் பற்றி பேசுகையில், ஒரு ஆர்வமுள்ள, நரம்பியல் பெண்ணாக, நான் உங்கள் புத்தகத்தை முற்றிலும் நேசித்தேன், மனநோயாளிகளின் வீடு. இது முற்றிலும் அருமை. இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்று நான் நினைக்கிறேன், அந்த வகையான உருவங்கள் உருவாகி வளர்ந்து வருவதைப் பார்த்தோம் மிட்சோம்மர், அம்மா!, தி பாபாடூக், செயிண்ட் ம ud ட் மற்றும் பல. நவீன மனநோயாளி பெண்ணைப் பற்றி நீங்கள் கொஞ்சம் பேச முடியுமா, ஏன் அந்த ட்ரோப் அல்லது அந்த தீம் திகிலில் பசுமையானது?

கியர்-லா ஜானிஸ்: இது ஏன் பசுமையானது என்பதைப் பொறுத்தவரை, இது நாம் இன்னும் போராடிக்கொண்டிருக்கும் ஒரு விஷயம் என்று நினைக்கிறேன். அதாவது, பெண்ணியம் பெரும் முன்னேற்றம் கண்டதைப் பார்க்கும்போது, ​​அது தொடர்ந்து பின்வாங்குகிறது. இது தொடர்ந்து பின்னுக்குத் தள்ளப்படுகிறது, நாங்கள் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் அந்த விஷயங்களை மீண்டும் உறுதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறோம். உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் வெறித்தனமானவர்களாக இருப்பதைப் பற்றி பெண்கள் இந்த ஒரே மாதிரியான எல்லாவற்றிலிருந்தும் ஒருபோதும் விலகிச் செல்லவில்லை, அல்லது உங்களுக்குத் தெரியும், மக்கள் தாங்கள் செய்யும் காரியங்களைத் திருப்பவும், அரசியல் ரீதியாக கையாளவும், ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் நிறைய கவலைகள் உள்ளன. பெண்களின் நடத்தையைப் புரிந்து கொள்ள முடியாமல் இருப்பது பற்றி ஆண்களுக்கு இருக்கும் கவலைகள், எனவே அது அவர்களுக்கு கொட்டையாகத் தெரிகிறது. ஆனால் பின்னர் நிறைய பெண்கள் தாங்கள் விரும்பும் விஷயத்தைத் தொடர்பு கொள்ள முடியவில்லை என்று மிகவும் விரக்தியடைகிறார்கள். உங்களுக்கு தெரியும், இது போன்றது, ஏன் என்னை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை? ஏன்? இதை நான் எப்படி சொற்றொடராக இருந்தாலும், மக்களுக்கு ஏன் புரியவில்லை? நான் முட்டாள்தனமாக அல்லது ஏதாவது பேசுவது போல் இருக்கிறது, உங்களுக்குத் தெரியுமா? 

ஆண்களுக்கு ஒரே மாதிரியாக இல்லை என்று நான் சொல்லவில்லை. இதே பிரச்சினைகள் அனைத்தையும் கொண்ட நரம்பியல் ஆண்கள் இல்லை என்பது போல் இல்லை. நான் எனக்காக மட்டுமே பேச முடியும், ஏனென்றால் நான் ஒரு பெண், மற்ற பெண்களை நான் அறிவேன். எனவே இந்த விஷயங்களைப் பற்றி பேசுவது அல்லது பொதுமைப்படுத்துதல் அல்லது வடிவங்கள் மற்றும் பொருட்களைப் பார்ப்பது எனக்கு எளிதானது. ஆகவே, அது ஏன் ஒரு துணை வகையாக இருக்கிறது என்பதற்கான ஒரு பகுதி, ஏனென்றால் அது மிகவும் கொடூரமான ஒன்று, புரிந்து கொள்ள முடியாமல் போகும் எண்ணம். முழு பயமும் - பைத்தியம் புகலிடம் பெறும் ஒருவரைப் பற்றிய பழைய கதை, ஒரு நோயாளிக்கு யாராவது தவறு செய்கிறார்கள். நீங்கள் உண்மையில் ஒரு நோயாளி இல்லை என்று நீங்கள் எதிர்ப்புத் தெரிவிக்க ஆரம்பித்தவுடன், அது ஓ, நிச்சயமாக, ஓ, நிச்சயமாக நீங்கள் ஒரு நோயாளி அல்ல. 

அந்த துல்லியமான விஷயத்தைப் பற்றி திகில் படங்கள் உள்ளன, ஆனால் நீங்கள் பைத்தியம் இல்லை என்று மற்றவர்களை நம்ப வைக்க முடியவில்லையே என்ற பயம், நிறைய பெண்கள் இன்னும் ஒரு வழக்கமான அடிப்படையில் கையாளுகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். இது தனிப்பட்ட உறவுகளில், அல்லது வேலை சூழல்களில் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் சரி. ஆனால், இந்த திரைப்படங்களின் வெடிப்பைப் பொறுத்தவரை, புத்தகத்தின் காரணமாக இதுபோன்ற திரைப்படங்கள் அதிகம் உள்ளன என்று நான் நேர்மையாக நினைக்கிறேன். ஏனென்றால் நான் நினைக்கிறேன் - மற்றும் நான் அப்படி இல்லை, ஓ, உனக்குத் தெரியும், நான் மிகவும் செல்வாக்குள்ளவன் அல்லது எதையும் - இது போன்றது, இது போலவே இருந்தது, இதற்கு முன்பு ஒரே உரையாடலின் பகுதிகள் இல்லாத இந்த படங்கள் அனைத்தையும் எடுத்து, இந்த வகையான குடையின் கீழ், இந்த படங்கள் அனைத்தும் ஒருவருக்கொருவர் தொடுகின்றன. எனவே போன்ற விஷயங்கள் மோர்வர்ன் காலர் மக்கள் அவசியம் பற்றி பேசும் ஒரு படமாக இருக்காது பிசாசுகள் அல்லது எதுவானாலும். இது போன்றது, வெளிப்படையாக, அங்கே இணைப்புகள் உள்ளன. ஆனால் மக்கள் உண்மையில் படங்களைப் பற்றி அதே வழியில் பேசவில்லை. 

நான் இப்போது நாட்டுப்புற திகில் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறேன், இது உண்மையில் ஒத்ததாக இருக்கிறது, அந்த சொல் பல விஷயங்களை ஒன்றிணைக்கும் விதத்தில் முடிவடைகிறது, இல்லையெனில் இணைப்பதை நீங்கள் உண்மையில் பார்க்க மாட்டீர்கள். எனவே, அந்த வகைப்படுத்தலுக்குப் பிறகு சில வகையான திரைப்படங்களை ஒன்றாகக் கொண்டுவந்ததாக நான் நினைக்கிறேன், மேலும் மக்கள் அப்படி இருக்க முடிந்தது, ஓ, நான் உண்மையில் அந்த வகையான படங்களை விரும்புகிறேன். பின்னர் மக்கள் அப்படி இருக்கிறார்கள், நன்றாக, நான் ஒன்றை உருவாக்க விரும்புகிறேன் - அந்த வகையான திரைப்படங்களை நான் விரும்புகிறேன், இப்போது அவை என்னவென்று என்னால் அடையாளம் காண முடிகிறது, மேலும் அவை அந்த மாதிரியான படமாக அமைகின்றன - எனவே இப்போது நான் அப்படி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்புகிறேன் என் சொந்த. புத்தகம் வெளிவந்த பிறகு - புத்தகம் வெளிவந்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, உண்மையில் - டன் திரைப்படங்கள் இருந்தன, ஏனென்றால் அவை அனைத்தையும் என் புத்தகத்தின் தொகுதி 2 க்கு எழுதுகிறேன்.

எனவே ஆமாம், எனவே இதுபோன்ற திரைப்படங்கள் இருப்பதற்கு புத்தகம் நிச்சயமாக பங்களித்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால், புத்தகம் அதன் 10 வது ஆண்டுவிழாவிற்கு மீண்டும் வெளியிடப்பட உள்ளது, அது 2022 ஆம் ஆண்டில் இருக்கப்போகிறது. எனவே இரண்டு ஆண்டுகளில், நான் அதற்கான வேலைகளைத் தொடங்கினேன். இப்போது, ​​நான் நினைக்கும் அனைத்து திரைப்படங்களின் பதிவையும் எடுத்துக்கொள்கிறேன், நான் முதல் முறையாக தவறவிட்டேன், அல்லது புத்தகம் தயாரிக்கப்பட்டதிலிருந்து வெளிவந்துள்ளது. எனவே புத்தகத்தின் பெரும்பகுதி, நினைவுக் குறிப்புக் கதையைப் போலவே, அதுவும் மாறாது. ஆனால் அனைத்து காப்ஸ்யூல்களையும் கொண்டிருக்கும் பின் இணைப்பு, அது விரிவாக்கப்படும், அங்கு 100 புதிய திரைப்படங்கள் இருக்கும். 

கெல்லி மெக்னீலி: நான் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன், பெண் கதாபாத்திரங்களுக்கான திகில் இரண்டு முக்கிய தொல்பொருட்கள் இருப்பதைப் போல நான் உணர்கிறேன்: இறுதிப் பெண், மற்றும் மனநோயாளி பெண், இது ஒரு மடோனா / பரத்தையர் சிக்கலானது, திகில் போன்றது அதன் விளக்கம்.

கியர்-லா ஜானிஸ்: நைஸ்

கெல்லி மெக்னீலி: உங்கள் எண்ணங்கள் என்னவாக இருக்கும் என்று நான் ஆர்வமாக இருந்தேன், அது நான் சுமத்துகிற ஒன்று என்றால்?

கியர்-லா ஜானிஸ்: இது சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் நிறைய கதாபாத்திரங்கள் அந்த இரண்டு விஷயங்களில் ஒன்றில் விழும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதாவது, குறைந்தபட்சம் மைய எழுத்துக்களின் அடிப்படையில். வெளிப்படையாக எப்போதும் குக்கி நண்பர் இருக்கிறார். குக்கி நண்பர் போன்றவர் - எனக்கு - சிறந்த கதாபாத்திரம் [சிரிக்கிறார்], ஏனென்றால் அவர்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் படத்தின் மையத்தைப் போல இல்லை. எனவே அவை உண்மையில் நரம்பியல் தன்மை கொண்டவை என்பதில் நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டியதில்லை. நீங்கள் விசித்திரத்தை அனுபவிக்க வேண்டும். எனவே கிரெட்டா கெர்விக் போன்ற ஒரு கதாபாத்திரம் போல பிசாசின் வீடு. நடிகை கேத்லீன் வில்ஹாய்ட் எப்போதுமே குக்கி நண்பராகவோ அல்லது குக்கி சகோதரியாகவோ நடிப்பார் என நினைக்கிறேன். ஆனால் அந்த கதாபாத்திரம் திகில் மட்டுமல்ல என்று நினைக்கிறேன். அந்த கதாபாத்திரம் எல்லா திரைப்படங்களிலும் தான் இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன். எல்லா திரைப்படங்களுக்கும் குக்கி நண்பர் இருக்கிறார். 

பின்னர் வெளிப்படையாக ஸ்லாஷர் படங்களில், அதாவது, நீங்கள் இறுதிப் பெண்ணையும் பின்னர் மற்ற எல்லாப் பெண்களையும் கொண்டிருக்கிறீர்கள் - குறைந்த பட்சம் பழைய ஸ்லாஷர் படங்களில், இது கொஞ்சம் மாற்றப்பட்டதாக உணர்கிறேன். பழைய ஸ்லாஷர் படங்களில், மற்ற அனைத்து பெண் கதாபாத்திரங்களும் நிச்சயமாகவே இருந்தன, அவை உண்மையில் துல்லியமற்றவை மற்றும் ஆழமற்றவை என வழங்கப்படுகின்றன. 90 களில் இருந்ததைப் போல நான் திரும்பினேன். அந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு இன்னும் நிறைய அனுதாபங்கள் இருக்க ஆரம்பித்ததைப் போல நான் உணர்கிறேன். சரி, இல்லை, இந்த பெண்கள் யார்? இவர்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மட்டுமல்ல, பாதிக்கப்பட்டவர்களாக இருக்க வேண்டும், அவர்களும் கதாபாத்திரங்கள், உங்களுக்குத் தெரியுமா? நான் அப்படி ஏதாவது நினைக்கிறேன் பப்பி தி வாம்பயர் ஸ்லேயர் - அதாவது, அந்த நிகழ்ச்சியை நான் அதிகம் பார்த்ததில்லை - ஆனால் ஸ்லாஷர் படங்களில் பலியாகிவிடும் பெண்களை இறுதிப் பெண்ணை விட சிறுமியாக இருக்கும் ஒரு வகை இது. பஃபி வகையான அந்த சிறுமிகளை அழைத்துச் சென்றது போல் நான் உணர்கிறேன், இல்லை, நாங்கள் அவர்களையும் சண்டையிட அனுமதிக்கப் போகிறோம். அவர்கள் முடி மற்றும் ஒப்பனை மற்றும் துணிகளைப் பெற்றிருக்கிறார்கள், அவர்கள் அனைவரும் பிரபலமான மற்றும் நாகரீகமான மற்றும் பொருள். ஆனால் அவர்கள் மீண்டும் போராடப் போகிறார்கள் மற்றும் அவர்களின் சுற்றுப்புறங்கள் மற்றும் விஷயங்களைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டும். எனவே 90 களில், அந்தக் கதாபாத்திரங்களுக்கான விஷயங்கள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மாறத் தொடங்கின. 

சொல்வது கடினம், ஏனென்றால் நிறைய கதாபாத்திரங்கள், ஓ, அம்மா அல்லது எதுவாக இருந்தாலும், அந்த கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை அம்மா இன்னும் பொருத்திக் கொண்டிருப்பார், அது ஒரு இறுதிப் பெண்ணாக இருந்தாலும் அல்லது ஒரு பைத்தியம், பைத்தியம் பிடித்த அம்மாவைப் போல இருந்தாலும், உங்களுக்குத் தெரியும் [சிரிக்கிறார் ]? எனவே எனக்குத் தெரியாது, அது மிகவும் துல்லியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, எப்படியும்.  

ஒரு முறை ஒரு பேனலில் இருப்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இது ஒரு குழு போன்றது, அவர்கள் திகிலூட்டும் வலுவான பெண்களைப் பற்றி எங்களிடம் கேட்கிறார்கள், மற்றும் குழு உண்மையில் பிளவுபட்டுள்ளது, ஏனென்றால் குழுவில் பாதி பெண்கள் பேசுகிறார்கள், ரிப்லி போன்றவர்கள் ஏலியன், மற்றும் உண்மையில் உடல் ரீதியாக வலுவான மற்றும் பொருள் கொண்ட பெண்களைப் பற்றி பேசுகிறது. பின்னர் நானும் பேனலில் இருந்த இந்த மற்ற பெண்ணும் அண்ணாவை வளர்த்தோம் வசம். மற்ற பெண்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள், என்ன? அது எப்படி ஒரு வலுவான பாத்திரம், அவள் ஒரு பதட்டமான முறிவைக் கொண்டிருந்தாள். நாங்கள் அப்படியே இருந்தோம்… அவள் மிகவும் சக்திவாய்ந்தவள்! அதை எப்படி மறுக்க முடியும்? எனவே இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, வெவ்வேறு பெண்கள் வலுவானதாக நினைத்தவற்றிற்கு இடையேயான பிரிவு. வலுவானது என்றால் என்ன, உங்களுக்குத் தெரியுமா? மற்றும் தைரியமாக இருப்பதில் வலுவானது, உங்களைப் பற்றிய இருண்ட விஷயத்தை எதிர்கொள்ள முடியும். அதுவும் வலிமையானது, உங்களுக்குத் தெரியுமா? ஆனால் மீண்டும், அவள் ஒரு வகையான பொருந்துகிறது மனநோயாளிகளின் வீடு எழுத்துக்கள்.

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது எனது கடைசி கேள்விக்கு, மீண்டும் புராணக்கதைகளுக்கு வட்டமிடுகையில், படத்திற்காக நேர்காணல் செய்யப்பட்ட அனைவரின் இந்த கேள்வியை நீங்கள் கேட்டதை நான் விரும்புகிறேன். உங்களுக்கு பிடித்த ஆந்தாலஜி பிரிவு மற்றும் உங்களுக்கு பிடித்த ஆந்தாலஜி படம் எது? உங்களுடைய சொந்த ஆந்தாலஜி திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினால், உங்கள் மேல் பகுதிகளுக்கு நீங்கள் தேர்வுசெய்ய விரும்பும் அளவிற்கு, நீங்கள் ஒரு பாலைவன தீவு தொகுப்பைக் கொண்டிருக்கிறீர்களா? 

கியர்-லா ஜானிஸ்: எனவே பிடித்த படம். இதில் எனக்கு சிக்கல் ஏற்பட்டது. எனக்கு பிடித்த ஒரு பகுதியைப் பற்றி நான் கொஞ்சம் பேச வேண்டியிருந்தது, ஆனால் மற்றவர்கள் ஒரே படத்தைத் தேர்ந்தெடுத்ததால் எனக்குப் பிடித்த படத்தைப் பேச முடியவில்லை, மேலும் அவர்கள் என்னைவிட அல்லது எதை விடவும் வெளிப்படையாக பேசினர், எனவே நாங்கள் அவற்றைப் பயன்படுத்தினோம். ஆனால் இது உண்மையில் ஒரு டாஸ் அப் பிளாக் சப்பாத்தின், மரியோ பாவா திரைப்படம், மற்றும் மான்ஸ்டர் கிளப். மான்ஸ்டர் கிளப் தெளிவாக விட மிகவும் மெல்லிய படம் கருப்பு சப்பாத், ஆனால் நான் எல்லாவற்றையும் வணங்குகிறேன். நான் புராணக்கதையில் பேசிய பிரிவு ஷாட்மாக் படத்திலிருந்து பிரிவு.

இது ஒரு அரக்கனைப் பற்றியது, இது அடிப்படையில் இந்த தனிமையான பையன். அவர் உண்மையிலேயே ஒரு நண்பரை விரும்புகிறார், எல்லோரும் அவர் மிகவும் அசிங்கமானவர் என்று நினைக்கிறார்கள், இது பெருங்களிப்புடையது. நீங்கள் அவரைப் பாருங்கள், அவர் அசிங்கமாக இல்லை. ஆனால் மக்கள் அவரைப் போலவே, ஓ, அவர் மிகவும் பயங்கரமானவர். அவர் இந்த பெண்ணை ஒரு காப்பகவாதி அல்லது ஏதோவொன்றைப் போல அமர்த்திக் கொள்கிறார், மேலும் அவர் மிகவும் செல்வந்தர் மற்றும் கவனத்திற்கும் நட்பிற்கும் மிகவும் கடினமானவர் என்பதை அவள் உணர்ந்து, அவனுடைய கையாளுதலுக்காகவும், அவனது பணத்தைப் பெறவும் தன் காதலனுடன் அணிசேர முடிவு செய்கிறாள்.

நான் விரும்பும் அந்த குறிப்பிட்ட கதை மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது. மீண்டும், நான் அதைப் பற்றி திரைப்படத்தில் பேசினேன், ஆனால் இந்த புத்தகத்தை ஒரு குழந்தையாக அழைத்தேன் லாமண்ட் தி லோன்லி மான்ஸ்டர். யாரையும் அவரது நண்பராகப் பெற முடியாத அசுரனைப் பற்றிய அந்த வகை கதை இதுதான், ஏனென்றால் அவர்கள் அவனது மேற்பரப்பை மட்டுமே பார்த்தார்கள், இது போன்ற பயங்கரமான வெளியில் இருந்தது, ஆனால் அவர் உண்மையில் இந்த இனிமையான, அப்பாவியாக, நட்பான அசுரன். எனவே நான் உண்மையில் அந்த குறிப்பிட்ட கதையுடன் தொடர்புடையது தி மான்ஸ்டர் கிளப், ஆனால் அந்த திரைப்படத்தின் முழு ஃப்ரேமிங் கதையும் உண்மையில் திகில் ஆர்வத்திற்கு ஒரு காதல் கடிதம். இது அசுரன் கிளப்பின் முழு யோசனையாகும். எல்லா அரக்கர்களும் எங்கு செல்கிறார்கள், அவர்கள் அனைவரும் எங்கு ஹேங் அவுட் செய்கிறார்கள், அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும். அவர்கள் அனைவரும் திகில் ரசிகர்கள், அவர்கள் அனைவரும் திகில் படங்கள். 

ஜான் கராடின் ஒரு திகில் எழுத்தாளராக நடிக்கிறார், வின்சென்ட் பிரைஸ் அவரை தெருவில் அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார், அவர் ஓ, நான் ஒரு பெரிய ரசிகன், நீங்கள் அசுரன் கிளப்புக்கு வர வேண்டும். அவர் ஒரு பிரபலமான திகில் எழுத்தாளர் என்பதால் அனைத்து அரக்கர்களும் அவரை சந்திக்க உற்சாகமாக உள்ளனர். எனவே அது அந்த திரைப்படத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு திகில் ரசிகராக இருப்பது போன்ற முழு யோசனையும், மற்ற திகில் ரசிகர்களை முதல்முறையாக சந்திப்பது போன்றது.

ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில், எப்போது மான்ஸ்டர் கிளப் திகில் மரபுகள் முதலில் மிகப் பெரியதாகத் தொடங்கியதும், திகில் ரசிகர்கள் ஒருவரையொருவர் முதன்முதலில் சந்தித்ததும், மற்ற திகில் ரசிகர்களாக இருந்த பேனா நண்பர்களைக் கொண்டிருந்ததும் செய்யப்பட்டது. ஏனென்றால், பல திகில் ரசிகர்கள் தாங்கள் மட்டுமே என்று நினைத்து வளர்ந்தார்கள். அதனால் மான்ஸ்டர் கிளப் ஒரு திரைப்படமாக, நான் உண்மையில் அதைத் தட்டுவது போல் உணர்கிறேன். அதைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து உணர்வுகளும். அதனால் நான் அந்த திரைப்படத்தை விரும்புகிறேன். ஆனால் நான் சொல்வது, ஒரு வகையான புராணக்கதையாக, நான் சொல்வேன் பிளாக் சப்பாத்தின், மரியோ பாவா ஒன்று.

பின்னர் ஒரு பாலைவன தீவு படத்தைப் பொறுத்தவரை, அது அநேகமாக இருக்கும் நீர் ஒரு துளி இருந்து பிளாக் சப்பாத்தின், தி ஷாட்மாக் இருந்து மான்ஸ்டர் கிளப், மற்றும் லேடி ஆஃப் தி ஸ்னோ இருந்து க்வைடன்.  படத்தில் நான் பேச வேண்டுமா என்று எனக்குத் தெரியாத மற்றவற்றில் ஒன்று - அது வெட்டப்பட்டதா இல்லையா என்பது எனக்கு நினைவில் இல்லை - பிரெஞ்சு படம் இருளின் பயம் (கள்). இது நான் வணங்கும் ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அனிமேஷன் ஆந்தாலஜி. அந்த படம், எனக்கு பிடித்ததை எடுக்க முடியாது. இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான வழியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவை சில விஷயங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவை முழுமையான விஷயங்களாக இருக்கின்றன, ஆனால் பின்னர் அவை மீண்டும் திரும்பிச் செல்கின்றன. இது ஒரு ஃப்ரேமிங் கதை கூட இல்லை, இது ஒரு சில ஃப்ரேமிங் கதைகள் இருப்பதைப் போன்றது, அவை படம் முழுவதும் திரும்பிச் செல்கின்றன. இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான படம், மற்றும் மிகவும் இறுக்கமான அழகியல், இது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மிக உயர்ந்த மாறுபாடு. அழகான பொருள்.

---

அசாதாரணமான கதைகள் வின்னிபெக் பிலிம் குழுமத்தின் சினிமாதேக்கின் ஒரு பகுதியாக நவம்பர் 24 முதல் டிசம்பர் 15 வரை இயங்கும் கனடா முழுவதும் டிக்கெட்டுகள் கிடைக்கின்றன. எனக்கு பிடித்த புதிய திகில் புராணக்கதைகளில் ஒன்றைப் பற்றி படிக்க, ஷட்டரின் சமீபத்தில் வாங்கிய ஆந்தாலஜி படம் குறித்த எங்கள் மதிப்பாய்வை நீங்கள் படிக்கலாம், சவக்கிடங்கு சேகரிப்பு. 

பக்கங்கள்: 1 2