ஜோர்டான் கிரஹாம் சேட்டர் ஒரு குடும்பத்தை வேட்டையாடும் ஒரு அரக்கனின் குளிர்ச்சியான, வளிமண்டலக் கதை, மற்றும் - ஒரு கண்கவர் திருப்பத்தில் - இது உண்மையான நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது.

கிரஹாம் 7 ஆண்டுகள் தயாரித்தார் சேட்டர், இயக்குனர், எழுத்தாளர், ஒளிப்பதிவாளர், இசையமைப்பாளர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஆசிரியராக பணியாற்றுகிறார். படம் ஒரு காட்டில் வசிக்கும் ஒரு ஒதுங்கிய குடும்பத்தை சடோர் என்ற மர்மமான அரக்கனால் கையாளப்பட்டு கையாளப்படுகிறது, (நான் கற்றுக்கொண்டது போல) பெரும்பாலும் கிரஹாமின் சொந்த பாட்டி இந்த நிறுவனத்துடன் தனது வரலாறு பற்றி சொன்ன கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 

கிரஹாமின் மறைந்த பாட்டி உடனான உண்மையான திரை நேர்காணல்கள் சாட்டருடன் தனது சொந்த சம்பவங்களின் விவரங்களை விவரிக்கின்றன, மேலும் அவரது தனிப்பட்ட பத்திரிகைகள் மற்றும் தானியங்கி எழுத்துக்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட கதையைப் பற்றி மேலும் அறிய கிரஹாமுடன் பேசினேன், இந்த மனநிலையை, மெதுவாக எரியும் இண்டி திகில் உருவாக்கும் அவரது அனுபவத்தை, ஆழமாக, கற்றுக் கொள்ளுங்கள். 

கெல்லி மெக்னீலி: சேட்டர் வெளிப்படையாக உங்களுக்கான தனிப்பட்ட திட்டமாகும், அதைப் பற்றியும், உங்கள் பாட்டியின் வரலாறு மற்றும் இந்த நிறுவனத்துடனான ஆவேசத்தைப் பற்றியும் கொஞ்சம் பேச முடியுமா?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: என் பாட்டி இந்த படத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கக்கூடாது, முதலில். நான் அவளுடைய வீட்டை ஒரு இருப்பிடமாகப் பயன்படுத்துவதால், அவளை ஒரு விரைவான கேமியோவாக படத்தில் சேர்க்க முடிவு செய்தேன். பின்னர் அது அங்கிருந்து கிளைத்தது. கேமியோ ஒரு மேம்பட்ட காட்சியைப் போலவே இருக்கும், நான் அதைப் பயன்படுத்தப் போவதில்லை என்றால், அது நல்லது. எனக்கு ஒரு நடிகர் கிடைத்தார், பீட் - அவர் படத்தில் பீட்டாக நடிக்கிறார், அவர் என்னுடைய நண்பர் - நீங்கள் அவரிடம் அங்கு வரப் போகிறீர்கள் என்று சொன்னேன், நீங்கள் என் பாட்டியை கேமராவில் சந்திக்கப் போகிறீர்கள், நீங்கள் ' நான் பேரன் போல நடித்து, ஆவிகள் பற்றி பேசப் போகிறேன். 

எனவே அவர் அங்கு சென்று அவளிடம் கேட்டார், உங்களுக்குத் தெரியும், இங்கே ஆவிகள் இருப்பதாக நான் கேள்விப்பட்டேன். பின்னர் அவள் தலையில் இருந்த குரல்களைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தாள். தானியங்கி எழுத்து என்று ஒன்று, இது என் வாழ்க்கையில் நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை. அவள் இதை ஒருபோதும் என்னுடன் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, நாங்கள் உண்மையில் படப்பிடிப்பில் இருக்கும்போது அதைப் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பினாள். 

எனவே நான் வீட்டிற்குச் சென்று சில ஆராய்ச்சி செய்தேன், பின்னர் இதை முடிந்தவரை படத்தில் இணைக்க விரும்புகிறேன் என்று முடிவு செய்தேன். எனவே நான் ஏற்கனவே படம்பிடித்ததை வேலை செய்ய ஸ்கிரிப்டை மீண்டும் எழுதினேன், பின்னர் திரும்பிச் சென்று தானியங்கி எழுத்து மற்றும் குரல்களை வெளிக்கொணர முயற்சிக்க இன்னும் மேம்பட்ட காட்சிகளைச் செய்தேன். நாங்கள் அவளுடன் ஒரு காட்சியைச் செய்யும்போதெல்லாம், அதை எவ்வாறு செயல்படுத்துவது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்க நான் படத்தை மீண்டும் நிறுத்தி மீண்டும் எழுத வேண்டும், ஏனென்றால் என் பாட்டியிடம் என்ன சொல்வது என்று நீங்கள் சொல்ல முடியாது, அவள் என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை சொல்லப் போகிறது. அவள் சொல்லும் நிறைய விஷயங்கள், நான் ஏற்கனவே சொல்ல முயற்சித்த கதைக்கு உண்மையில் வேலை செய்யாது. 

ஆனால் நான் போஸ்ட் புரொடக்‌ஷனில் இருந்தபோது - நான் ஏற்கனவே படத்தின் படப்பிடிப்பு முடிந்ததும் - டிமென்ஷியா என் பாட்டிக்கு மிகவும் மோசமாகிவிட்டது, எங்கள் குடும்பத்தினர் அவளை ஒரு பராமரிப்பு இல்லத்தில் வைக்க வேண்டியிருந்தது. நான் அவளுடைய பின்புற அறையையும் பின்புற மறைவையும் சுத்தம் செய்து கொண்டிருந்தேன், இரண்டு பெட்டிகளைக் கண்டேன், அவற்றில் ஒன்று அவளது தானியங்கி எழுத்துக்கள் அனைத்தையும் கொண்டிருந்தது. எனவே நீங்கள் அதைப் பார்க்கிறீர்கள், [அவர் அவளுடைய குறிப்பேடுகளில் ஒன்றை எனக்குக் காட்டுகிறார்] ஆனால் அவற்றில் ஒரு பெட்டி இருந்தது. எனவே நான் அனைவரையும் கண்டுபிடித்தேன், பின்னர் அவளுடைய வாழ்க்கையை ஆவணப்படுத்தும் ஒரு பத்திரிகையை நான் கண்டேன் - மூன்று மாதங்களுக்கும் மேலாக - சாட்டருடன், இது 1000 பக்க இதழ். அவர் ஜூலை 1968 இல் சாட்டரைச் சந்தித்தார், பின்னர் மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவருடனான ஆவேசத்தின் காரணமாக அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் முடித்தார். எனவே இந்த பத்திரிகையை நான் கண்டுபிடித்தபோது, ​​நான் நன்றாக இருந்தேன், இந்த படத்தில் சாட்டரை வைக்க விரும்புகிறேன். இது போன்ற ஒரு அருமையான கருத்து இது, ஆனால் நான் ஏற்கனவே அந்த இடத்தில் படப்பிடிப்பு முடிந்ததைப் போல உணர்ந்தேன். 

எனவே நான் என் பாட்டியிடம் ஓடினேன், அது டிமென்ஷியா பொறுப்பேற்கத் தொடங்கியதால் அது நேரத்திற்கு எதிரான ஒரு பந்தயமாக இருந்தது, எனவே II அவனைப் பற்றி பேசுவதற்கு அவளைப் பெற்றேன், பின்னர் கடைசியாக அவனைப் பற்றி பேசுவதற்கு நான் அவளைப் பெற்றேன் ஏதாவது சொல். ஆமாம், அதனால் அது பின்னால் உள்ள வரலாறு.

கெல்லி மெக்னீலி: இது மிகவும் நெருக்கமான, ஆழமான தனிப்பட்ட கதை, நீங்கள் சொல்ல முடியும். அந்தக் கதையை நீங்கள் சொல்ல விரும்பியது எது, நீங்கள் முழுக்குவதற்கு விரும்பியது எது சேட்டர் இன்னும் கொஞ்சம், மற்றும் இந்த கருத்து சேட்டர்?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: எனவே நான் தனித்துவமான ஒன்றை உருவாக்க முயற்சிக்கிறேன், ஏனென்றால் முழு படத்தையும் நானே செய்தேன், எனவே நான் ஏதாவது ஒன்றை உருவாக்கி, அதை மிகவும் தனித்துவமான முறையில் செய்ய விரும்பினேன். நான் ஏற்கனவே வைத்திருந்த கதை, ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு - அல்லது நான் இந்த விஷயத்தைத் தொடங்கியபோது - எழுதினேன் - எனவே அசல் கதை எனக்கு உண்மையில் நினைவில் இல்லை. ஆனால் அது தனித்துவமானது அல்ல. 

எனவே என் பாட்டி இதைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியபோது, ​​அது எனக்கு நன்றாக இருக்கிறது உண்மையில் இங்கே சுவாரஸ்யமானது. தானியங்கி எழுத்துடன், நான் அதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதே இல்லை, அல்லது இதற்கு முன் ஒரு படத்தில் பார்த்ததில்லை. எல்லாவற்றையும் நானே செய்வது போலவும், பின்னர் இதுபோன்ற ஒரு தனிப்பட்ட கதையைப் போலவும் நான் தனிப்பட்ட முறையில் படத்தைத் தயாரிக்கிறேன் என்றால், மக்கள் உண்மையிலேயே அதனுடன் இணைக்கப் போகிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன். பின்னர், இது என் பாட்டியை நினைவுகூருவதற்கான ஒரு சிறந்த வழியாகும், நான் உணர்கிறேன். அதனால் தான் நான் அங்கு செல்ல விரும்பினேன், வித்தியாசமாக ஏதாவது செய்ய வேண்டும்.

கெல்லி மெக்னீலி: உங்கள் மறைந்த பாட்டி வைத்திருந்த தானியங்கி எழுத்து உண்மையில் படத்திற்கு பங்களிக்க முடிந்தது, இது அருமை. அவளுடைய உண்மையான கதைகள் எவ்வளவு என்பதற்கு எதிராக எவ்வளவு கதை புனையப்பட்டுள்ளது, ஆடியோ மற்றும் வீடியோ காட்சிகளைப் பொருத்தவரை, அதில் எவ்வளவு காப்பகம் மற்றும் படத்திற்காக எவ்வளவு உருவாக்கப்பட்டது?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: என் பாட்டி சொல்வது எல்லாம் அவளுக்கு உண்மையானது, அவள் சொன்ன அனைத்தையும் அவள் நம்பினாள். அதனால் நான் அவளிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை, அவ்வளவுதான் அவள். அவள் சொன்ன சில விஷயங்கள் உண்மைதான். என் தாத்தாவைப் பற்றி அவள் பேசினாள், என் தாத்தா நுரையீரல் புற்றுநோயால் இறந்தார். அவள் சொல்கிறாள் - பல முறை - என் தாத்தா எழுந்திருக்க முடிவு செய்ததாக நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது, ​​அவர் முடிந்துவிட்டார் என்று சொன்னார், அவர் இறக்கத் தயாராக இருந்தார், அவர் எழுந்து, வீட்டை விட்டு வெளியே சென்று புல்லில் படுத்துக் கொண்டார், அவர் இறந்தார். இது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. ஆனால் அவள் அதை பல முறை சொன்னாள். நான் விரும்பினேன், அது எங்கிருந்து கூட உங்கள் மனதில் இருந்து வருகிறது, பின்னர் அதை எவ்வாறு திருத்துவது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் அதை படத்தில் பயன்படுத்துவதற்கும் சதி மற்றும் வாட்நொட்டைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறது. 

பின்னர் காப்பக காட்சிகளுடன், அது ஒரு மகிழ்ச்சியான விபத்து. இந்த படம் சிறிய மகிழ்ச்சியான விபத்துக்கள். படத்தில் முதலில் ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக் காட்சி இருக்கும், அதை நான் எந்த ஊடகத்தில் படமாக்க விரும்புகிறேன் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன். பின்னர் பழைய அம்மா திரைப்படங்களை டிவிடிக்கு மாற்ற என் அம்மா நடந்தது, நான் அவற்றினூடாக சென்று கொண்டிருந்தேன். படத்தில் பயன்படுத்த எதையும் நான் தேடவில்லை, நான் அவற்றைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன். பின்னர் நான் ஒரு பிறந்தநாள் காட்சியைக் கண்டேன் - என் பாட்டி வீட்டில் ஒரு உண்மையான பிறந்த நாள் - நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோதும் வீடு ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது. 

என் பாட்டி ஒரு பக்கமாக இருக்கிறார், என் தாத்தா மறுபுறம் இருக்கிறார், நடுவில் என்ன நடக்கிறது என்பது என் சொந்த காட்சியை உருவாக்க எனக்கு முற்றிலும் திறந்திருந்தது. எனவே நான் வெளியே சென்று அதே கேமராவை வாங்கினேன், அதே டேப்களை வாங்கினேன், இதேபோன்ற கேக் மற்றும் ஒத்த தோற்றமுடைய பரிசுகளை நான் செய்தேன், மேலும் 30 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போன்ற உண்மையான வீட்டு வீடியோ காட்சிகளைச் சுற்றி எனது சொந்த காட்சியை உருவாக்க முடிந்தது. 

ஏனென்றால் அந்த காட்சிகளில் என்னால் என்னைப் பார்க்க முடிந்தது - அது படத்தில் இல்லை, என்னைச் சுற்றி வெட்டினேன் - ஆனால் நான் எட்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவள். அந்த ஒரு காட்சியில் இது வெவ்வேறு காலவரையறைகளின் கலவையாக இருந்தது, இது ஐந்து வருடங்களைப் போன்றது. அந்த காட்சியில் கூட, நீங்கள் பின்னணியைக் கேட்டால், என் பாட்டி தீய சக்திகளைப் பற்றி பேசுவதை நீங்கள் கேட்கலாம், அது உண்மையில் 90 களில் அதைப் பற்றி தோராயமாகப் பேசுகிறது.

கெல்லி மெக்னீலி: எனவே இந்த படத்திற்காக நீங்கள் இவ்வளவு செய்தீர்கள், படம் தயாரிக்க ஏழு ஆண்டுகள் ஆனது என்று குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள், கேபினைக் கட்டுவது உட்பட நான் சரியாகப் புரிந்து கொண்டால் கேமராவின் பின்னால் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வேலையும் செய்தீர்கள். தயாரிப்பதில் உங்களுக்கு மிகப்பெரிய சவால் என்ன? சேட்டர்? 

ஜோர்டான் கிரஹாம்: அதாவது… * பெருமூச்சு * நிறைய இருக்கிறது. நான் மிகவும் சாப்பிட்ட விஷயங்கள், என்னை ஒரு இருண்ட சுழலில் வீழ்த்திய விஷயங்கள், நாங்கள் படத்தின் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது என் பாட்டியின் கதையை கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தேன். ஏனென்றால், நான் உங்களிடம் சொன்னது போல இன்னொரு கதையை ஏற்கனவே வைத்திருக்கிறேன், அதை எவ்வாறு செயல்படுத்துவது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன். அது எனக்கு சிறிது நேரம் கொட்டைகளை ஓட்டிக்கொண்டிருந்தது. 

உண்மையில் எனக்கு கிடைத்த விஷயம் - அது அவசியமாக ஒரு போராட்டம் அல்ல, முழு படமும் ஒரு சவாலாக இருந்தது. படம் கடினமாக இருந்தது என்று நான் சொல்லவில்லை, அது உண்மையில் மிகவும் சிரமமாக இருந்தது. எனவே மிகவும் கடினமான விஷயம் படத்தில் ஒலி செய்வது. எனவே என் பாட்டி பேசுவதைத் தவிர நீங்கள் கேட்கும் அனைத்தும், நான் போஸ்ட் புரொடக்‌ஷனில் செய்தேன். எனவே ஒவ்வொரு, ஒவ்வொரு துணியையும், ஒவ்வொரு உதட்டு அசைவையும், நான் பின்னர் செய்ய வேண்டிய அனைத்தையும். ஆடியோவை பதிவு செய்ய எனக்கு ஒரு வருடம் நான்கு மாதங்கள் பிடித்தன. அது அநேகமாக படத்தின் மிகவும் வடிகட்டிய பகுதியாக இருந்தது. ஆனால் மீண்டும், அது உண்மையில் கடினமானது. 

எனவே நீங்கள் சவால் என்று சொல்லும்போது? ஆம், ஆடியோ. ஆமாம், அது என் பதில் என்று நினைக்கிறேன். ஏனென்றால் பின்னர் நிறைய இருக்கிறது. அது சவாலானது. 

கெல்லி மெக்னீலி: படத்தை முடிக்க நீங்கள் ஒரு புதிய திறமையைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய இடத்தில் ஏதாவது இருந்ததா?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: ஆமாம், நான் இப்போது 21 ஆண்டுகளாக திரைப்படங்கள் மற்றும் குறும்படங்கள் மற்றும் இசை வீடியோக்கள் மற்றும் பொருட்களை உருவாக்கி வருகிறேன். ஆனால் நான் இந்த கியரை ஒருபோதும் பயன்படுத்தவில்லை, இதற்கு முன்பு உண்மையான பட விளக்குகள் இருந்ததில்லை. எனவே உண்மையான பட விளக்குகளுடன் எவ்வாறு வேலை செய்வது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது, ஆம், அது புதியது. ஆனால் கற்றலின் மிகப்பெரிய விஷயம் போஸ்ட் புரொடக்‌ஷன், கலர் கிரேடிங் படத்தில் இருந்தது என்று நினைக்கிறேன். எனவே நான் இதற்கு முன்பு ஒருபோதும் வண்ணப் படத்திற்கு மென்பொருளைப் பயன்படுத்தவில்லை. எனவே நான் அதைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, அது படத்திற்கு வண்ணம் கொடுக்க 1000 மணிநேரம் பிடித்தது. பின்னர் ஒலி வடிவமைப்புடன். இதற்கு முன்பு நான் இதை ஒருபோதும் செய்ய வேண்டியதில்லை. இது வழக்கமாக கேமராவிலிருந்து வருகிறது அல்லது என்னுடையது அல்லாத பிற மூலங்களிலிருந்து ஒலி விளைவுகளைப் பெறுகிறேன். ஆனால் எல்லாவற்றையும் நானே பதிவு செய்ய விரும்பினேன். எனவே ஆம், நான் அந்த அம்சத்தை கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. 

பின்னர் மென்பொருள், 5.1 ஆடியோவை எவ்வாறு செய்வது என்று நான் கற்றுக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது, இது - நீங்கள் ஸ்கிரீனரைப் பார்த்தால், நீங்கள் அதைக் கேட்க முடியவில்லை, நீங்கள் ஸ்டீரியோவைக் கேட்டீர்கள் - ஆனால் நான் அதை 5.1 உடன் கலந்து அந்த மென்பொருளைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது . ஆமாம், நான் இதற்கு முன்பு அந்த மென்பொருளைப் பயன்படுத்தவில்லை. படத்தைத் திருத்துவதற்கு நான் பயன்படுத்திய மென்பொருளைத் திருத்துவது கூட, இதற்கு முன்பு நான் பயன்படுத்தியதில்லை. இந்த படத்திற்கு முன்பு நான் வேறு ஒன்றைப் பயன்படுத்துகிறேன். எனவே ஆமாம், நான் செல்லும்போது முழு விஷயமும் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டது, நான் யூடியூப் டுடோரியல்களைச் செய்ய வேண்டுமானால் - படைப்பாற்றலுக்காக அல்ல, படைப்பாற்றல் எப்படி இருக்க வேண்டும் அல்லது எப்படி இருக்க வேண்டும் என்று நான் ஒருபோதும் பயிற்சிகளைப் பயன்படுத்தவில்லை - ஆனால் தொழில்நுட்ப ரீதியாக எதையாவது பயன்படுத்துவது எப்படி. 

கெல்லி மெக்னீலி: ஒலியைப் பற்றி பேசுகையில், நீங்கள் அடித்ததை நான் புரிந்துகொள்கிறேன் சேட்டர் அத்துடன். எனவே அந்த தனித்துவமான ஒலியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான செயல்முறை என்ன?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: நான் இங்கே எல்லா இடங்களிலும் முட்டுகள் வைத்திருக்கிறேன் [சிரிக்கிறார்]. ஆனால் அது வெறும் பானைகள் மற்றும் பானைகள், கொட்டைகள் மற்றும் போல்ட் மட்டுமே. நான் ஒரு இசைக்கலைஞன் அல்ல, எனவே நான் ஒலி விளைவுகளை உருவாக்கிக்கொண்டிருந்தேன். பின்னர் நான் ஒரு பாஸ் கிதார் வைத்திருந்தேன், நான் மிகவும் மலிவான பாஸ் கிதார் ஒன்றை வாங்கி கணினியில் செருகினேன். பின்னர் நான் ஒரு வயலின் வில் வைத்திருந்தேன், அதனுடன் ஒலி விளைவுகளை உருவாக்கினேன். அதனால் அவ்வளவுதான். இது எல்லா கருவிகளும் தேவை, இது உங்கள் சமையலறையில் நீங்கள் காணும் பொருள்.

கெல்லி மெக்னீலி: இது ஏ.வி.எரி வளிமண்டலப் படமும், பார்வை மற்றும் தொனியில் உங்கள் உத்வேகம் என்ன - நீங்கள் செல்லும் போது படத்தை மீண்டும் எழுத வேண்டியிருந்தது என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன் - ஆனால் நீங்கள் உருவாக்கும் போது உங்கள் உத்வேகம் என்ன? சேட்டர்?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: ஆமாம், நான் மீண்டும் எழுதியிருந்தாலும், இந்த படத்திற்குள் செல்வதற்கு முன்பு அதிர்வு மற்றும் மனநிலையை நான் அறிந்தேன். உத்வேகங்களுக்காக, அழகியல் ரீதியாக, உண்மையான துப்பறியும். முதல் சீசன் உண்மையான துப்பறியும் ஒரு முக்கிய, மற்றும் படம் தி ரோவர் ஒரு முக்கிய ஒன்றாகும். உண்மையான படம் தயாரிக்க உத்வேகம்? ஜெர்மி சால்னியர்ஸ் நீல அழிவு, ஆனால் ஒருவேளை அதன் ஆரம்பம். அந்தப் படத்தைப் பார்த்தீர்களா?

கெல்லி மெக்னீலி: நான் அந்த படத்தை விரும்புகிறேன்!

ஜோர்டான் கிரஹாம்: எனவே அது ஒரு பெரிய உத்வேகம். அவர் அதில் பல வேலைகளைச் செய்தார், அந்த நேரத்தில், அவர் அதை மிகக் குறைந்த பட்ஜெட்டுக்காகச் செய்தார் என்று நான் நினைத்தேன், நான் அதைக் கண்டறிந்தபோது- அது இன்னும் குறைவாகவே இருக்கிறது - ஆனால் நான் நினைத்த அளவுக்கு அது இல்லை, அவர் இன்னும் நிறைய செய்தேன். ஆனால் அது போலவே, அந்த படத்தின் தொடக்கமும் மிகவும் அமைதியானது, மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் அடிக்கடி பேசுவதில்லை, அதனால் தான் என் உத்வேகம் இருந்தது. ஆனால் நான் படத்தின் படப்பிடிப்பில் இருக்கும்போது, ​​நான் மற்றதைப் பெறுவேன் உத்வேகம், போன்ற, தோல் கீழ் ஒரு பெரிய இருந்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: நான் நிச்சயமாக பார்க்கிறேன் உண்மையான துப்பறியும் அதற்கு அழகியல். அந்த முதல் பருவத்தை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன். இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்று.

ஜோர்டான் கிரஹாம்: ஓ, ஆமாம். நான் இப்போது ஏற்கனவே ஏழு முறை பார்த்திருக்கிறேன். இந்த நேர்காணல்களின் போது நான் அந்த பருவத்தைப் பற்றி பேசுகிறேன், இப்போது நான் மீண்டும் பார்க்க விரும்புகிறேன். லூசியானாவில் ஒரு படம் தயாரிக்க விரும்புகிறேன், அந்த வகையான அழகியல் வேண்டும். நான் அதை விரும்புகிறேன். ஆமாம், அந்த நிகழ்ச்சி மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது.

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது எனது கடைசி கேள்விக்கு, நான் எந்த பெயர்களையும் சொல்லப்போவதில்லை, ஏனென்றால் யாருக்கும் எந்த ஸ்பாய்லர்களும் இருக்க விரும்பவில்லை. ஆனால் நடிகர்களில் ஒருவர் உண்மையில் தனது தாடியை தீயில் ஏற்றிவைத்ததை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்?

ஜோர்டான் கிரஹாம்: ஆமாம், அது என் யோசனை அல்ல. ஆனால் அவர் ஒரு வாரத்திற்கு முன்பே என்னை அழைத்து, படத்திற்காக என் தாடியை எரிக்க விரும்புகிறேன், இந்த விஷயத்தை வளர்க்க ஏழு மாதங்கள் செலவிட்டேன், அதை எரிக்க விரும்புகிறேன் என்று கூறினார். நான் இல்லை, இல்லை, அது நடக்கவில்லை, அது மிகவும் ஆபத்தானது. பின்னர் நான் அதைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன், நெருப்பு என்பது படத்திற்கு ஒரு முக்கியமான கருப்பொருள். நான் அப்படி இருந்தேன், நாங்கள் அதைச் செய்தால் அது மிகவும் அருமையாக இருக்கும். எனவே அவர் வந்தார். 

அதுதான் படத்தில் எனக்கு மிகப்பெரிய நாள். அன்று எனக்கு மூன்று பேர் உதவி செய்தார்கள். நான் 120 நாட்களுக்கு சுட்டுக் கொண்டேன், பெரும்பாலான நேரம் ஒன்று அல்லது இரண்டு நடிகர்களுடன் நானே இருந்தேன், பின்னர் எனக்கு 10 நாட்கள் இருந்தன, அங்கு ஒரு நபர் சில அடிப்படை பணிகளுக்கு எனக்கு உதவுவார். பின்னர் ஒரு நாள், எனக்கு மூன்று பேர் இருந்தார்கள், அதற்கு எனக்கு உதவ வேண்டும். 

எனவே ஆமாம், நாங்கள் அவரது தாடியை ஒளிரச் செய்ய முயற்சித்தோம், ஆனால் அது இரத்தத்தில் நிறைவுற்றது, அது ஒளிராது, எனவே நான் இலகுவான திரவத்தைப் பெற்று அவரது முகத்தில் துலக்க வேண்டியிருந்தது, அங்கே யாரோ ஒரு குழாய் வைத்திருந்தார்கள், அங்கே யாரோ ஒருவர் இருந்தார்கள் அதை ஒளிரச் செய்ய. பின்னர் தீயில் எரிகிறது. அவர் அதை இரண்டு முறை எரித்தார், அந்த இரண்டு காட்சிகளும் படத்தில் உள்ளன. 

கெல்லி மெக்னீலி: அது அர்ப்பணிப்பு.

சேட்டர் வெளியே வரும் பிப்ரவரி 1091, 9 இல் 2021 படங்களிலிருந்து வட அமெரிக்காவில் டிஜிட்டல் முறையில். மேலும் பல சேட்டர், இங்கே கிளிக் செய்யவும்.

அதிகாரப்பூர்வ சுருக்கம்:
கடந்த காலங்களில் அழிந்துபோன எச்சங்களை விட சற்று அதிகமாக ஒரு பாழடைந்த வன இல்லத்தில் ஒதுங்கியிருக்கும், உடைந்த குடும்பம் ஒரு மர்மமான மரணத்தால் மேலும் கிழிந்து போகிறது. பரவலான அச்ச உணர்வால் வழிநடத்தப்பட்ட ஆடம், அவர்கள் தனியாக இல்லை என்பதை அறிய மட்டுமே பதில்களை வேட்டையாடுகிறார்; ஒரு நயவஞ்சக சாட்டர் என்ற பெயரில் அவரது குடும்பத்தை கவனித்து வருகிறார், அவர்கள் அனைவரையும் உரிமை கோரும் முயற்சியில் பல ஆண்டுகளாக நுட்பமாக செல்வாக்கு செலுத்துகிறார்.