அன்னாபெல்: உருவாக்கம் 2014 க்கு ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்னர் நடைபெறுகிறது அன்னாபெல், இது செய்கிறது அன்னாபெல்: உருவாக்கம் ஒரு முன்னுரைக்கு ஒரு முன்னோடி. 1957 இல் அமைக்கப்பட்டது, அன்னாபெல்: உருவாக்கம் சபிக்கப்பட்ட அன்னாபெல் பொம்மையின் தோற்றத்தை ஆராய்கிறது. ஒரு கன்னியாஸ்திரி மற்றும் அவரது ஆறு அனாதைகளை கலிபோர்னியா பண்ணை இல்லத்திற்கு வரவேற்கும் ஒரு பொம்மை தயாரிப்பாளர் மற்றும் அவரது மனைவியின் கதையை இந்த படம் சொல்கிறது. மே மாதம், எனக்கு நேர்காணல் வாய்ப்பு கிடைத்தது அன்னாபெல்: உருவாக்கம் திரைக்கதை எழுத்தாளர் கேரி டூபர்மேன், அதன் வரவிருக்கும் வரவுகளும் அடங்கும் IT, ஸ்டீபன் கிங்கின் 1986 நாவலின் திரைப்படத் தழுவல், மற்றும் கன்னியாஸ்திரி, இது ஒரு சுழற்சியாகும் மயக்கம்.

டி.ஜி: அன்னாபெல்லுக்கு ஒரு முன்னுரை செய்ய முடிவு எப்படி எடுக்கப்பட்டது, இந்த இரண்டாவது படத்திற்கான கதைக்களத்தை நீங்கள் எவ்வாறு கொண்டு வந்தீர்கள்?

ஜி.டி: இது எனக்கும் தயாரிப்பாளர்களுக்கும் இடையிலான உண்மையான கூட்டு முயற்சி. ஜேம்ஸ் [வான்] இருப்பிடத்தைப் பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இரண்டாவது திரைப்படத்தை உருவாக்கும் போது விளையாடுவது வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று அவர் நினைத்த சில கதாபாத்திரங்கள். வழக்கம் போல, அவர் சொன்னது சரிதான். அன்னாபெல் பொம்மையின் தோற்றத்தை நாம் தோண்டி எடுக்க விரும்புகிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். இது கதையில் ஒரு இயல்பான வழி போல் உணர்ந்தேன். அவள் எங்கிருந்து வந்தாள்? அவளை உருவாக்கியவர் யார்? அவளுடன் இணைந்த தீமை எப்படி வந்தது? அந்த பதில்களை நாங்கள் பெற்றவுடன், நாம் அனைவரும் பார்க்கக்கூடிய ஒரு அடிப்படை கட்டமைப்பை நான் சுத்தப்படுத்த ஆரம்பித்தேன். பின்னர் அங்கிருந்து நான் ஸ்கிரிப்ட் எழுதத் தொடங்கினேன். இது அனைத்தும் மிக விரைவாக ஒன்றாக வந்தது.

டி.ஜி: இந்த படத்தில் அன்னாபெல்லின் ஆவி எவ்வாறு தாக்குகிறது, படத்தில் பொம்மையின் தோற்றத்தை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

ஜி.டி: பொம்மையுடன் இணைக்கப்பட்ட நிறுவனம் அதன் கவனத்தை ஈர்க்கும் அளவுக்கு துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களைத் தாக்க பல வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. அன்னாபெல் பொம்மையை அவள் சுற்றி நடத்தும் குழப்பங்களின் விழாக்களின் மாஸ்டர் போல நான் பார்க்கிறேன். அவளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள இந்த தீமை ஒரு ஆத்மாவை விரும்புகிறது, அது விரும்புவதைப் பெறுவதில் உறுதியாக உள்ளது, மேலும் இந்த தாக்குதல்களை அதன் இலக்கை அடைய ஒரு வழியாகப் பயன்படுத்துகிறது.

டி.ஜி: பொம்மை தயாரிப்பாளருக்கும் அவரது மனைவி, கன்னியாஸ்திரி மற்றும் சிறுமிகளுக்கும், அன்னாபெல்லுக்கும் இடையிலான கதையில் இருக்கும் மாறும் தன்மையை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

ஜி.டி: எங்கள் திரைப்படத்தின் ஆரம்பத்தில், அன்னாபெல் பொம்மை பொம்மை தயாரிப்பாளருக்கும் அவரது மனைவி மற்றும் இளம் மகளுக்கும் எதிர்காலத்தைக் குறிக்கிறது. ஆனால் பல வருடங்கள் கழித்து நாம் அவர்களைப் பிடிக்கும்போது, ​​இந்த பொம்மை இப்போது அவரும் அவரது மனைவியும் மறக்க முயற்சிக்கும் ஒரு பயங்கரமான கடந்த காலத்தைக் குறிக்கிறது என்பதைக் காண்கிறோம். அவர்கள் வேண்டும். அல்லது குறைந்த பட்சம் அவர்கள் தங்கள் அமைதியான வழியில் வாழ கற்றுக்கொண்டார்கள். அந்தளவுக்கு அவர்கள் தேவைப்படுபவர்களுக்கு தங்கள் வீட்டைத் திறக்கிறார்கள். ஆனால் அந்த பழைய பழமொழியைப் போலவே 'எந்த நற்செயலும் தண்டிக்கப்படாது' மற்றும் முல்லின்கள் - மற்றும் அவர்கள் எடுத்துக்கொள்பவர்கள் - நிச்சயமாக திரைப்படத்தின் முடிவில் வ்ரிங்கர் வழியாக வைக்கப்படுவார்கள்.

டி.ஜி: அன்னாபெல்லின் உண்மையான தோற்றம் அன்னாபெல்லின் “படைப்பு” யை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

ஜி.டி: ஓ மனிதனே. நான் இங்கு பல விவரங்களைத் தரமாட்டேன், ஆனால் அவளுடைய படைப்பு விரக்தியின் செயலால் உருவாகிறது. பெரும்பாலும் விரக்தி என்பது மேகக்கணி காரணத்திற்காக முனைகிறது, அதுதான் திரைப்படத்தில் நாம் பெரிதும் பயன்படுத்திக் கொள்ளும் ஒன்று.

டி.ஜி: இந்த படம் எந்த காலகட்டத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த காலகட்டம் கதாபாத்திரங்களையும் கதையையும் எவ்வாறு பாதிக்கிறது?

ஜி.டி: கதை 1950 களின் பிற்பகுதியில் நடைபெறுகிறது. கத்தோலிக்க திருச்சபையால் நடத்தப்பட்ட ஏராளமான அனாதை இல்லங்கள் மூடப்பட்டு, பெரும்பாலான அனாதைகள் வளர்ப்புப் பராமரிப்பில் வைக்கப்பட்டிருந்த காலம் அது. இது கதையின் பாய்ச்சல் புள்ளிகளில் ஒன்றாகும். சகோதரி சார்லோட் அனாதைகளை தனது பராமரிப்பில் ஒன்றாக வைத்திருக்க வேண்டும் என்று தீவிரமாக விரும்புகிறோம். எனவே தந்தை மாஸ்ஸியின் உதவியுடன், அவர் முல்லின்ஸைக் காண்கிறார் - பல வருடங்களுக்கு முன்னர் தங்கள் இளம் மகளின் மரணத்திலிருந்து தம்பதியினர் தப்பி ஓடுகிறார்கள்.

டி.ஜி: சகோதரி சார்லோட்டின் பங்கு மற்றும் படத்தில் இருப்பதை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

ஜி.டி: சகோதரி சார்லோட் திரைப்படத்தின் தாய்வழி உருவம் மற்றும் அனாதைகள் தங்களுடைய காலத்தில் சகோதரிகளைப் போலவே இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவர்கள் இரத்தமாக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் அவர்களிடம் இருப்பது ஒருவருக்கொருவர். சிறுமிகள் பிரிந்து செல்வதைப் பார்ப்பதை விட, அவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு அவர் கடுமையாக உழைத்தார், அதுதான் அவர்கள் முல்லின்ஸ் பண்ணை வீட்டில் முடிவடையும். இது மற்றொரு விரக்தியின் செயல், அது இறுதியில் அவளையும் சிறுமிகளையும் ஆபத்தில் ஆழ்த்துகிறது.

டி.ஜி: இந்த படத்தைத் தவிர வேறு எது அமைக்கிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் அன்னாபெல் மற்றும் இந்த மாய்மாலமான திரைப்படங்கள், மற்றும் பார்வையாளர்கள் இந்த படத்தைப் பற்றி மிகவும் அழுத்தமான மற்றும் பயமுறுத்தும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

ஜி.டி: சரி, பாருங்கள், நாங்கள் இருக்கிறோம் மயக்கம் பிரபஞ்சம், எனவே முதல் மற்றும் இரண்டில் நிறுவப்பட்ட உயர்தர ஜேம்ஸுக்கு உண்மையாக இருக்க நாங்கள் கடுமையாக உழைக்கிறோம் மாய்மாலமான. எளிதான சாதனையே இல்லை, ஆனால் டேவிட் இந்த சந்தர்ப்பத்தில் உயர்ந்ததை விட அதிகம் என்று நினைக்கிறேன். ஃபார்ம்ஹவுஸின் பாழடைந்த அமைப்பு அதன் தூசி கிண்ணம் போன்ற நிலப்பரப்புடன் இந்த திரைப்படத்திற்கு மிகவும் அருமையான மற்றும் உன்னதமான உணர்வைத் தருகிறது, மேலும் இது பயத்துடன் நாம் விரும்பியதைப் போலவே கற்பனையாக இருக்க அனுமதித்தது. அதாவது, நிச்சயமாக, மேலே சென்று உதவிக்காக கத்துங்கள், ஆனால் இங்கிருந்து யார் உங்களை கேட்கப் போகிறார்கள்? எனவே இதில் - முதல்வருக்கு எதிராக அன்னாபெல் - நாங்கள் பயத்துடன் பெரிய, தைரியமான மற்றும் வனப்பகுதிக்கு செல்ல முடிந்தது.

டி.ஜி: உங்களை ஆச்சரியப்படுத்திய இந்த படத்திற்கு டேவிட் எஃப். சாண்ட்பெர்க் என்ன கொண்டு வந்தார், இது இந்த படத்தை இயக்க நியமிக்கப்பட்ட மற்ற இயக்குனர்களிடமிருந்து தனித்துவமானது?

ஜி.டி: டேவிட் திரைப்படத்திற்கு வருவதற்கு முன்பு நான் அவரின் ரசிகன். அவரது குறும்படங்களின் ஆரம்பகால பின்தொடர்பவராக இருப்பதன் மூலம் திரைப்படத் தயாரிப்பைப் பற்றி நான் நிறைய கற்றுக்கொண்டேன், இந்த பையனுக்கு ஏற்கனவே ஒரு பைத்தியம் திறமை இருப்பதை நான் அறிவேன். அவர் கப்பலில் வந்தபோது, ​​நான் எவ்வளவு உற்சாகமாக இருந்தேன் என்று சொல்ல முடியாது, அவர் என் எதிர்பார்ப்புகளை மீறிவிட்டார். அவர் எல்லாவற்றையும் சிறப்பாக செய்கிறார், தெரியுமா? "ஏய் டேவிட், இந்த பயம் என்ன?" "அது அருமையாக இருக்கிறது, ஆனால் நீங்கள் இதைச் செய்தால் என்ன?" “ஓ, ஆமாம். அதுவே சிறந்த வழி. அதனுடன் செல்லலாம். ” ஆனால் அவரது திறமை பற்றி எனக்குத் தெரிந்ததைக் காட்டிலும் ஆச்சரியமாக இருந்ததா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நிச்சயமாக ஊக்கமளிக்கும். பையன் குடிக்கும் கோக் ஜீரோக்களின் அளவு மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம்.

டி.ஜி: நீங்கள் எந்த இடத்தையும் பார்க்கிறீர்களா? அன்னாபெல் படங்கள், மற்றொரு அன்னாபெல் prequel அல்லது ஒரு தொடர்ச்சியாக இருக்கலாம், மேலும் உங்கள் வரவிருக்கும் படத்திற்கும் என்ன தொடர்பு? கன்னியாஸ்திரி மற்றும் இந்த அன்னாபெல் படங்கள்?

ஜி.டி: அன்னபெல் கதைக்கு இன்னும் நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன என்பதை இந்த படம் அதன் முடிவில் நிரூபிக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதாவது, அவள் ஒரு பொம்மை வகையானவள் என்பது அதை அனுமதிக்கிறது. எத்தனை குழந்தைகளுக்கு ஒரே பொம்மை இருக்கிறது? பார்வை, அதாவது. அதே பேக்கேஜிங், அதே முடி, அதே கண்கள், எதுவாக இருந்தாலும். ஆனால் அது அவர்களுக்கு தனித்துவமானது, இல்லையா? அதே பொம்மை ஆனால் ஒவ்வொரு குழந்தையும் ஒரு வித்தியாசமான பின்-கதை, ஒரு வித்தியாசமான வரலாறு, ஒரு வித்தியாசமான கதையை உருவாக்குகிறது, இது அவர்களின் பொம்மையை தங்கள் சொந்தமாக ஆக்குகிறது, அது அங்கே ஒரு மில்லியன் மற்றவர்களைப் போல தோற்றமளிக்கும். இது அன்னாபெல்லுக்கு நேர் எதிரானது. அவள் அப்படியே இருக்கிறாள், ஆனால் அவள் சந்திக்கும் நபர்கள் அனைவருக்கும் வெவ்வேறு கதைகள் மற்றும் வித்தியாசமான அச்சங்கள் உள்ளன, மேலும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்கும் வரை அவள் தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காக அவற்றைப் பயன்படுத்தப் போகிறாள் - மிகவும் தாமதமாக - அவள் பொம்மை அல்ல… நீ. அவள் உன்னை விளையாடுகிறாள்.

அன்னாபெல்: உருவாக்கம் ஆகஸ்ட் 11 அன்று திரையரங்குகளில் வருகிறது.