இயக்குனர் குர்டிஸ் டேவிட் ஹார்டரின் சுழல் ஒரே பாலின தம்பதியினரைப் பற்றிய ஒரு பாதுகாப்பற்ற உளவியல் திகில் படம், அவர்கள் பெரிய நகரத்திலிருந்து ஒரு சிறிய நகரத்திற்குச் செல்கிறார்கள், அவர்கள் டீனேஜ் மகளை வளர்க்கிறார்கள். எல்லாமே நட்பு மற்றும் இலட்சியவாதமாகத் தெரிந்தாலும், மேற்பரப்பில் நிழலான ஒன்று இருக்கிறது. குழப்பமடையக்கூடாது சுழல்: சா புத்தகத்திலிருந்து, சுழல் ஓரினச்சேர்க்கை, இனவெறி மற்றும் மன ஆரோக்கியம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் சில கனமான கருப்பொருள்களைக் கையாளுகிறது, இவை அனைத்தும் நிச்சயமற்ற விதிமுறைகளின் கீழ்.

ஹார்டர் இயக்கியிருந்தாலும், சுழல் எழுதப்பட்டது கொலின் மினிஹான் (கல்லறை சந்திப்புகள், உங்களை உயிருடன் வைத்திருக்கிறது) மற்றும் ஜான் பாலிக்கின் (கல்லறை சந்திப்புகள் 2). விவாதிக்க மினிஹான் மற்றும் பொலிக்வினுடன் உட்கார்ந்து கொள்ள எனக்கு சமீபத்தில் வாய்ப்பு கிடைத்தது சுழல், வழிபாட்டு முறைகள், வினோதமான திகில், 90 களில் வாழ்க்கை, மற்றும் இருண்ட முடிவுகள்.

நீங்கள் படிக்கலாம் வேலனின் முழு ஆய்வு சுழல், இது இப்போது ஷட்டரில் ஸ்ட்ரீமிங் செய்கிறது.

---

கெல்லி மெக்னீலி: இந்த ஸ்கிரிப்ட் அல்லது இந்த யோசனை எங்கிருந்து வந்தது?

ஜான் பாலிக்கின்: எனவே இது நிச்சயமாக 2016 தேர்தலுக்கும், ட்ரம்ப் பயன்படுத்தும் பிளவுபடுத்தும் சொல்லாட்சிக்கும் ஒரு எதிர்வினையாகும், மேலும் மனிதர்கள் எவ்வாறு பலிகடாக்கப்படுகிறார்கள் என்பது ஒரு பார்வைக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது, இறுதியில், ஒரு தளத்தைத் தூண்டியது. அது கொடூரமானது, வெளிப்படையாக இது வரலாறு முழுவதும் நடக்காத ஒன்று அல்ல, உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் அதை அறிந்திருக்கிறோம், ஆனால் அது தற்போது இருப்பதால், அதை நாம் புறக்கணிக்க முடியவில்லை.

நாங்கள் ஒரு சில யோசனைகளைச் செய்து கொண்டிருந்தோம், நாங்கள் விரும்புகிறோம், பிடித்துக் கொள்ளுங்கள், இந்த கருப்பொருள்களை எடுக்கும் ஒரு கருத்தைக் கொண்டு வருவோம், அதில் ஒரு திகில் லென்ஸை வைக்கிறது, இது ஒரு பொழுதுபோக்கு படமாக அமைகிறது, ஆனால், அதற்கு ஏதாவது இருக்கிறது சொல். அது எங்கிருந்து வந்தது, உண்மையில். மேலும், நான் நகைச்சுவையாக இருக்கிறேன், மற்றும் கொலின் மற்றும் நான் அமானுஷ்யத்தில் சாய்ந்த ஒரு டோனல் கிரவுண்டட் திகில் படம் தயாரிப்பது பற்றி பேசிக்கொண்டிருக்கிறேன். எனவே நாங்கள் எதையாவது கண்டுபிடிக்க விரும்பினோம், அந்த இரண்டு யோசனைகளும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான முறையில் திருமணம் செய்து கொண்டன என்று நான் நினைக்கிறேன். அதனால் அது நிச்சயமாக கருத்தின் வாழ்க்கை.

கெல்லி மெக்னீலி: கொலின், உடன் எது உங்களை உயிரோடு வைத்திருக்கிறது மற்றும் சுழல், இது நீங்கள் செய்த இரண்டாவது வினோதமான திகில் படம், இது அருமையானது என்று நான் கருதுகிறேன், அந்த கதைகளை அங்கே பெறுவது மிகவும் முக்கியம். அந்த விவரிப்புகளை ஆராய்வதற்கான உங்கள் முடிவை நான் ஆராய விரும்பினேன்.

கொலின் மினிஹான்: இந்த படத்திற்கான எந்தக் கதையையும் நான் எப்போது கொண்டு வருவேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை எது உங்களை உயிரோடு வைத்திருக்கிறது அதன் ஆரம்ப பிரீமியர் இருந்தது, ஆனால் நான் அனுபவத்தில் இருந்து உண்மையில் எடுத்துக்கொண்ட விஷயங்களில் ஒன்று எது உங்களை உயிரோடு வைத்திருக்கிறது வினோதமான சமூகம் உண்மையில் எவ்வாறு தழுவியது மற்றும் திரையில் பிரதிநிதித்துவத்தைக் காண உற்சாகமாக இருந்தது, அது உண்மையிலேயே உண்மையானது மற்றும் எந்த வகையிலும் சுரண்டப்படவில்லை. உங்களுக்கு தெரியும், அவை சிரிப்பிற்காகவோ அல்லது எதற்காகவோ பயன்படுத்தப்படவில்லை. நான் எப்போதுமே ஒருவிதமாக என்னையே கேட்டுக்கொண்டேன், நரகத்தில் ஒரு ஸ்டுடியோ ஒரு பிரதான திகில் திரைப்படத்தை உருவாக்கப் போகிறது, இது இரண்டு ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களை ஒரு உறவில் நடிக்க வைக்கிறது, இதனால் ஆண்கள் ஒருவருக்கொருவர் உடல் மற்றும் பாசமாக இருப்பதைப் பார்த்து இயல்பாக்க ஆரம்பிக்கலாம். 

"மற்றவர்களை" பற்றி எழுந்த மக்கள் - குறிப்பாக ஜே.பி. பற்றி என்ன பேசுகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர்கள் ஏன் கிளர்ந்தெழுகிறார்கள் என்பதற்கு ஒரு பெரிய காரணம் என்று நான் நினைக்கிறேன், அவர்கள் ஏன் அவ்வளவு விரைவாக சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள், அது அவர்களுக்குத் தெரியாததால் தான், அவர்கள் அதைப் போதுமான அளவு பார்த்ததில்லை. எனவே, மற்ற ஜோடிகளைப் போலவே நடத்தப்படும் பச்சாத்தாபமான கதாபாத்திரங்களை நாம் உருவாக்க முடிந்தால், வெளிப்படையாக, [சுழல்], அவை மிகவும் வித்தியாசமாக நடத்தப்படுகின்றன. ஆனால் அவற்றை அந்த பாணியில் சித்தரிக்க முடிந்தால், நாங்கள் வெல்வோம் என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் இப்போது சாதாரணமாக இருக்க வேண்டிய ஒன்றை நாங்கள் இயல்பாக்குகிறோம். நான் அதை செய்ய ஒரு உண்மையான தூண்டுதல் என்று நினைக்கிறேன் சுழல். பல இல்லை என்பதால் - பாப் அப் செய்யத் தொடங்குவதாக நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் அதை இன்னும் கொஞ்சம் பார்க்கிறீர்கள் - மையத்தில் அந்த வகையான உறவைப் பின்பற்றும் திரைப்படங்கள், ஒரு துணைப்பிரிவாக அல்ல.

கெல்லி மெக்னீலி: அமைப்பது பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா? சுழல் 90 களில் மற்றும் 2016 தேர்தலுக்கான எதிர்வினையாக இருப்பதால், அதை மீண்டும் செய்ய நீங்கள் என்ன முடிவு செய்தீர்கள்?

ஜான் பாலிக்கின்: அதாவது, 90 களில் அமைப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது. எல்ஜிபிடி சமூகத்திற்கு இது மிகவும் மூல நேரம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். எய்ட்ஸ் தொற்றுநோய் நகரங்களை அழித்துவிட்டது, அதைச் சுற்றி நிறைய அதிர்ச்சிகள் இருந்தன, அது ஓரின சேர்க்கையாளர்களைப் பயப்படுவதற்கு ஒரு காரணியாக நிறைய பழமைவாதிகளால் பயன்படுத்தப்பட்டது அல்லது ஆயுதம் ஏந்தியது, உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் அதற்கு தகுதியானவர்கள். நிறைய பயங்கரமான அணுகுமுறைகள் இருந்தன, கிட்டத்தட்ட இது போன்றது, அவர்களை அரக்கர்கள், நகைச்சுவையான மக்கள், குறிப்பாக சிறிய சமூகங்களில் நடத்துவதற்கான நியாயம். 90 களில் ஒரு ஓரின சேர்க்கையாளராக, கிராமப்புறத்தில் இருப்பது மிகவும் பாதுகாப்பற்ற நேரம்.

பிராண்டன் டீனாவின் கொலை ஒரு படமாக உருவாக்கப்பட்டது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், சிறுவர்கள் அழ வேண்டாம், பின்னர் உங்களுக்குத் தெரியும், மத்தேயு ஷெப்பர்ட், எனவே இந்த உயர்மட்ட, பயங்கரமான கொலைகாரர்கள் அனைவரும் நடந்துகொண்டிருந்தார்கள், அந்த நேரத்தில் அவர்கள் பிரதான மக்கள் கூச்சலைப் பெறவில்லை. இப்போது அவை இந்த பெரிய விஷயமாகிவிட்டன, ஆனால் 90 களில், இது மிகவும் நன்றாக இருந்தது, "நன்றாக, அவர்கள் அதற்கு தகுதியானவர்கள்" போன்ற முரட்டுத்தனத்தின் கீழ் நிறைய அணுகுமுறைகள் இருந்தன.

எனவே, எல்லாவற்றையும் மனதில் கொண்டு, இது ஒரு மூல நேரம் என்று நான் நினைக்கிறேன், படத்தை அங்கு அமைப்பது எங்களுக்குப் புரிந்தது. அதேபோல், தனிமைப்படுத்தப்படுவது, மாலிக் இருக்க முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட இந்த சூழ்நிலையை உருவாக்கிய 90 களின் முந்தைய சமூக ஊடகங்களைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர் சமூகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படுவது மட்டுமல்லாமல், அவர் தனது குடும்பத்தினரால் தனிமைப்படுத்தப்படுகிறார், அவருக்கு ஊருக்கு வெளியே உண்மையான தொடர்பு இல்லை. எனவே அந்த எல்லாவற்றையும் நான் நினைக்கிறேன்.

கெல்லி மெக்னீலி: தொழில்நுட்பம் உண்மையில் ஒரு பெரிய வழியில் விளையாடுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். நவீன திகில் திரைப்படங்களில் தொழில்நுட்பத்தைப் பார்ப்பதற்கு நீங்கள் மிகவும் பழகிவிட்டதால், மக்களை ஒன்றிணைக்கப் பயன்படும் தொழில்நுட்பம். ஆனால் அந்த யோசனை, மீண்டும், அதை உருவாக்குவது, அதனால் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க மற்றவர்களுடன் இணைவது மிகவும் கடினம் என்று நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் அதை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக வரிசைப்படுத்தலாம்.

ஜான் பாலிக்கின்: ஆமாம், அதாவது, கொலின் மற்றும் நான் 90 களின் குழந்தைகள். எனவே இதுவும் - ஒரு வித்தியாசமான வழியில் - அந்த சகாப்தத்திற்கு ஒரு காதல் கடிதம் அது அமைப்புக்கு வரும்போது.

கெல்லி மெக்னீலி: மற்றும் ஃபேஷன்.

கொலின் மினிஹான்: செட்டில் வீட்டில் இருப்பதை நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் நான் மீண்டும் உதைப்பேன், நான் ஓ, டியூப் டிவி, விஎச்எஸ் பிளேயரைப் போலவே இருந்தேன், இது இப்போது ஒரு சூடான சமைத்த உணவைப் போன்றது, அது நன்றாக இருந்தது. 

ஜான் பாலிக்கின்: ஆமாம், அவர்கள் மற்ற பகுதிகளில் படப்பிடிப்பு நடத்தும்போது எங்கள் கோ-டூ பகுதி போல இருந்தது, நாங்கள் வாழ்க்கை அறையின் தரையில் உட்கார்ந்திருப்போம், [உள்ளடக்க பெருமூச்சு] போன்றது, நான் இங்கே வசதியாக உணர்கிறேன் [சிரிக்கிறார்].

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது, ​​சமத்துவமின்மை மற்றும் சித்தப்பிரமை மற்றும் பின்னர் அணுகுமுறைகளின் சித்தரிப்பு ஆகிய கருப்பொருள்களுடன் சில வலுவான உரையாடல்கள் உள்ளன, இது இப்போது மிக தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. மூன்று தசாப்தங்களுக்குப் பின்னர், பயங்கரவாதம் இன்னும் பெரிய அளவில் உள்ளது. நீங்கள் அதை எவ்வாறு ஆராய்ந்து அதை முன்னோக்கி கொண்டு வந்தீர்கள்? உரையாடலில் முடிந்தவரை நேர்மையாக இருப்பது உங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமா? இதைப் பற்றி சொல்ல, இதுதான் நாங்கள் விவாதிக்கிறோம், இதை நீங்கள் அறிந்திருக்க வேண்டும்.

கொலின் மினிஹான்: இது முக்கியமானது என நினைக்கிறேன். நான் படித்த ஒரு பிரட் ஈஸ்டன் எல்லிஸ் மேற்கோள் உள்ளது, அங்கு அவர் வெளிப்படையாக ஒரு செய்தியைக் கொண்ட கதைகளைப் பற்றி பேசுகிறார். எங்கள் படம் அவசியம் பிரசங்கம் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் அதைப் பார்க்கும் எவரும் அந்த செய்தி என்னவென்று எடுத்துச் செல்வார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். மேலும், என்னைப் பொறுத்தவரை, பார்வையாளர்கள் அதை இழந்ததற்கு எதிராக எதையாவது எடுத்துச் செல்ல நான் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அது கதையின் துணை உரையில் புதைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே நாங்கள் உண்மையில் கருப்பொருளைக் குறிக்க விரும்பினோம்.

இது எங்கிருந்து வருகிறது என்பதற்கான ஒரு பெரிய கர்னல் - 90 களில் ஏன் அதை அமைக்க முடிந்தது - ஏனென்றால் ஒவ்வொரு தசாப்தத்திலும் அல்லது அதற்குப் பிறகும், பயப்பட ஒரு புதிய நபர் இருக்கிறார். மக்கள்தொகையில் பெரும்பகுதியை மற்றவர்களுக்கு பயப்பட வைக்கும் இந்த சிறந்த, கணக்கிடப்பட்ட வழி அமெரிக்காவுக்கு உள்ளது. நீங்கள் இப்போது அதைப் பார்க்கிறீர்கள். நீங்கள் அதை 90 களில் பார்த்தீர்கள். துரதிர்ஷ்டவசமாக எதிர்காலத்தில் நீங்கள் அதைப் பார்க்கப் போகிறீர்கள். அது அவர்களின் வாழ்க்கை முறையைத் தொடர இது ஒரு வழி என்று உணரத் தொடங்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே, அது எப்படி ஒரு வழிபாட்டு முறை போன்றது என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினோம், அதுதான் கதை செய்த விதத்தில் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது.

ஜான் பாலிக்கின்: கொலின் விஷயத்தில், நாங்கள் அதில் சாய்ந்திருக்க விரும்பினோம். அது ஒரு சமநிலை என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் மாலிக் ஆரோனிடம் கூறும்போது கூட, ஒரு மாமா டாமின் ஓரின சேர்க்கை சொல் என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரியும். அது உண்மையில் உறவைத் தொகுக்கிறது. அதாவது, ஸ்கிரிப்ட்டில் பலவிதமான விஷயங்கள் நடந்து கொண்டிருக்கின்றன, ஆனால் அவற்றின் மாறும் தன்மை என்னவென்றால், ஆரோன் அடிப்படையில் தேர்ச்சி பெற முடியும், அல்லது இன்னும் கூடுதலான கலாச்சாரத்தில் சேர முடிகிறது, அதேசமயம் மாலிக் அந்த வாய்ப்பைப் பெறவில்லை, ஆரோன் தொடர்ந்து அவரை ஒளிரச் செய்கிறார் , அது போன்றது, ஆரோன், நீங்கள் யாருடைய பக்கத்தில் இருக்கிறீர்கள்? மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ள ஆபத்தை அவரால் பார்க்க முடியவில்லை.

கொலின் மினிஹான்: ஏனென்றால் அவர் இவ்வளவு காலம் நேரான பையனாக வாழ்ந்தார். அவர் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பானவர் அல்ல, அவர் வரவேற்பது மிகவும் எளிதானது, மேலும் இது கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான மாறும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஜான் பாலிக்கின்: ஆம். ஆனால் உரையாடலுடன், நாங்கள் நிச்சயமாக தோண்ட விரும்பினோம் என்று நான் நினைக்கிறேன். இது இன்னும் தொனியின் அடிப்படையிலும், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எப்படிப் பேசுகிறார்கள் என்பதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆனால் யாரும் கருப்பொருள்களை இழக்க மாட்டார்கள் என்பதையும், அது மிகவும் வெளிப்படையாக அமைக்கப்படும் என்பதையும் உறுதிப்படுத்த நாங்கள் விரும்பினோம்.

கெல்லி மெக்னீலி: [கனேடிய திரைப்படத்துடன்] இதை மாநிலங்களில் அமைப்பது மிகவும் புத்திசாலித்தனமான தேர்வு என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் மற்றவருக்கு அஞ்சும் அளவுக்கு இவ்வளவு பெரிய விஷயம் இருக்கிறது. “எப்போதும் பயப்பட வேறு யாரோ இருக்கிறார்கள். எப்போதும் இருக்கிறது. எப்போதும் இருக்கும் ”என்பது படத்தின் வரிகளில் ஒன்றாகும்…

ஜான் பாலிக்கின்: ஆமாம், இது குழு சிந்தனை, இதுதான் நாம் நிலையை பராமரிக்கும் வழி. 

கொலின் மினிஹான்: அவர்களின் ஊடகங்கள் வேறு எந்த வகையிலும் இல்லை.

ஜான் போலோக்வின்: [அண்டை நாடுகளின்], குறிப்பாக மார்ஷல் மற்றும் டிஃப்பனி ஆகியோரின் சித்தரிப்பு, வெளிப்படையாக ஓரினச்சேர்க்கை அல்லது வெளிப்படையான இனவெறி அல்ல. தசாப்தத்தின் மற்ற இலக்குகளை கீழே தள்ளுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த அமைப்பிலிருந்து அவர்கள் பயனடைகிறார்கள் என்பதற்கு அவர்கள் உடந்தையாக உள்ளனர். நிறைய பேர் இதில் குற்றவாளிகள் என்று நான் நினைக்கிறேன், அது எங்கே, ஆமாம், ஒருவேளை நீங்கள் இனவெறி இல்லை, அல்லது நீங்கள் இனவெறி விஷயங்களைச் சொல்கிறீர்கள், அல்லது உங்களுக்கு இந்த வெறுப்பு இருப்பதாக நீங்கள் உணரவில்லை, ஆனால் நீங்கள் இருந்தால் இந்த வகையான வெள்ளை மேலாதிக்கம் நம் சமுதாயத்தை எவ்வாறு நடத்துகிறது என்பதையும், அதை நாங்கள் பயன்படுத்திக் கொள்கிறோம் என்பதையும் புரிந்து கொள்ள உங்களை தீவிரமாக அகற்றவோ அல்லது கல்வி கற்பிக்கவோ இல்லை, பின்னர் நீங்கள் பிரச்சினையின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறீர்கள்.

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது, ​​உங்கள் சொந்த வழிபாட்டை எவ்வாறு உருவாக்குவது? இந்த வழிபாட்டு முறை என்னவாக இருக்கும் என்பதை தீர்மானிக்கும் செயல்முறை என்ன? ஏனென்றால் அது செயல்பாட்டின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பகுதியாக இருக்கும் என்று தெரிகிறது.

கொலின் மினிஹான்: நீங்கள் நிறைய கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்காமல் விட வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். ஏனென்றால், நீங்கள் வழிபாட்டின் நோக்கங்களை எழுதத் தொடங்கியவுடன், விஷயங்கள் மிக விரைவாக அடித்தளமாக இல்லை என்று உணர ஆரம்பிக்கலாம். திரைப்படம் அடித்தளமாக உணரவில்லை என்றால், அதன் யதார்த்தம் குறைவாகி, அந்த பயணத்தில் இருப்பது எளிதானது. குறைந்தபட்சம் எனக்கு. நான் எப்போதும் ஒரு உண்மையான உலகத்தை நேசிக்கிறேன், நிகழ்நேர உணர்வு த்ரில்லர், அவை நான் வளர்ந்த படங்கள். எனவே, வழிபாட்டைப் பற்றியும், அவர்களின் நோக்கங்கள் என்ன, அவை எவ்வாறு சுரண்டப்படுகின்றன என்பதையும் நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்க முயற்சிக்கிறோம். திரைப்படத்தில் உள்ள அனைத்தும் உண்மையில் ஒரு தாவரமாகும், இதனால் மாலிக் அவர்களின் வலையில் விழுகிறார். 

ஜான் பாலிக்கின்: அவர் பார்க்கும் அனைத்தும், அவர் அதைப் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள், அவர்கள் இணைக்கிறார்கள்.

கொலின் மினிஹான்: அவர் வைத்திருந்த உரையாடல்களின் டிரான்ஸ்கிரிப்டுகளையும், அது போன்ற விஷயங்களையும் அவர் கண்டுபிடிக்கும் அசல் வரைவுகளை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். இந்த முழு தருணமும் இருந்தது, ஆனால் அவரை இன்னும் கொஞ்சம் இருளில் வைக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம், இறுதியில். ஸ்கிரிப்ட் எழுத ஒரு சவாலான படம் என்று நினைக்கிறேன். நான் விரும்பும் திரைக்கதைகளை விட அதிக நேரம் எடுத்தது என்று நினைக்கிறேன், அவை இப்போதே என்னவென்று எனக்குத் தெரியும், இது நிச்சயமாக மெதுவான பரிணாம வளர்ச்சியைக் கொண்டிருந்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் இருவரும் திகிலூட்டியது எது? நீங்கள் முதலில் திகில் ஆர்வம் காட்டியது எப்படி?

கொலின் மினிஹான்: திகில் என்பது வெளிநாட்டினரின் சமூகம் என்று நான் நினைக்கிறேன், 2500 நகரத்தில் ஒரு வெளிநாட்டவரைப் போலவே நான் எப்போதும் வளர்ந்தேன், ஒரு குறிப்பிட்ட வயதில் நான் அங்கு பொருந்துவதைப் போல மக்கள் உணரவில்லை. நான் எப்போதுமே ஒரு கலகத்தனமான ஸ்ட்ரீக்கைக் கொண்டிருந்தேன், திகில் ஒரு கிளர்ச்சி, அதிகார எதிர்ப்பு, அதற்கு சுயாதீனமான ஸ்ட்ரீக் உள்ளது. ஒரு கலைஞராக அது உற்சாகமானது. நீங்கள் சார்ந்து இல்லை - குறிப்பாக நீங்கள் தொடங்கும்போது - ஒரு சுயாதீன திகில் திரைப்படத்தை உருவாக்குவதற்கான ஆதாரங்களை ஒன்றிணைக்க ஒரு பெரிய பெயர் மதிப்புள்ள நடிகர்களை நீங்கள் சார்ந்து இல்லை. எனது முதல் திகில் படத்தின் சுவரொட்டி என்னிடம் உள்ளது - கல்லறை சந்திப்புக்களில் - சுவற்றில். மிகச் சிறிய அளவிலான நண்பர்கள் 100,000 டாலர்களைக் கொண்டு வந்து அதன் சொந்த முழு வாழ்க்கையையும் எடுக்கும் ஒன்றை உருவாக்குவதற்கான உண்மையான சுயாதீன ஆவி இதுதான். 

திகில் கூட சிறந்தது, ஏனென்றால், உங்களுக்குத் தெரியும், சுழல் ஒரு நாடகம், சுழல் ஒரு த்ரில்லர், சுழல் இது ஒரு திகில் படம். ஆனால் இவ்வளவு உரையாடல்கள் வெறும் அப்பால் செல்கின்றன, இது ஒரு வழிபாட்டு முறை பற்றிய படம். இது மிகவும் அதிகம், அதுதான் திகிலின் அருமையான விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் உண்மையிலேயே நிறைய விஷயங்கள் மற்றும் பல்வேறு வகையான கதாபாத்திரங்களை ஆராயலாம். ஆனால் இன்னும் ஒரு பாரம்பரிய கதை உள்ளது.

ஜான் பாலிக்கின்: ஆமாம், திகில் சிறந்த ரசிகர்களைக் கொண்டுள்ளது என்று நான் கூறுவேன். இது நிறைய வெளிநாட்டவர்கள், வித்தியாசமாக உணரும் நிறைய பேர், அவர்கள் தொடர்புபடுத்தும் கருப்பொருள்களை - அல்லது அவர்கள் தொடர்புபடுத்தும் கதாபாத்திரங்கள் - திகிலுடன் பிரதான நீரோட்டத்தில் சித்தரிக்கப்படாமல் போகலாம் அல்லது உங்களுக்குத் தெரியும், அதிக மதிப்புமிக்க வகைகள். ஆனால் இது உண்மையிலேயே உள்ளுறுப்பு வகையாகும் என்றும் நான் நினைக்கிறேன், மேலும் இது பார்வையாளர்களை உண்மையிலேயே ஒரு மூல உணர்ச்சியை அடிக்கடி உணர அனுமதிக்கிறது, மேலும் இது ஒரு கண்ணாடியை உயர்த்தி, சுவாரஸ்யமான அனைத்து வகையான புரிதல்களையும் எதிர்வினைகளையும் தூண்டக்கூடும். ஆனால் இது மிகவும் வேடிக்கையாக உள்ளது! நான் ஒரு குழந்தையாக நண்பர்களின் குழுக்களுடன் திகில் பார்த்துக்கொண்டேன், அதுதான் திகில் திரைப்படங்களுக்கான எனது அறிமுகம். மக்களுடன் பார்ப்பது மற்றும் விவாதிப்பது மற்றும் ஏதாவது உணருவது ஒரு வேடிக்கையான வகை.

கெல்லி மெக்னீலி: இது ஒரு சிறந்த நுழைவாயில் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் நீங்கள் இளமையாக இருக்கும்போது, ​​வேடிக்கையான விஷயங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பீர்கள். நீங்கள் வயதாக இருப்பதால் நீங்கள் பெறுவீர்கள், சில நேரங்களில் சற்று சவாலான மற்றும் இன்னும் கொஞ்சம் இருண்ட விஷயங்களை நீங்கள் பார்க்கலாம். 

கெல்லி மெக்னீலி: கொலின், போன்ற படங்களுக்கு இடையில் கல்லறை சந்திப்புக்களில், எது உங்களை உயிரோடு வைத்திருக்கிறது மற்றும் வேற்று கிரக, நீங்கள் ஒரு இருண்ட முடிவை விரும்புகிறீர்கள் என்று தெரிகிறது, இது சிறந்தது. முடிவை நீங்கள் கருதுகிறீர்களா? சுழல் ஒரு இருண்ட முடிவு அல்லது ஒரு நம்பிக்கையான முடிவு?

கொலின் மினிஹான்: நல்லது, அது மிகவும் இருண்டதாக இருந்தது [சிரிக்கிறார்].

ஜான் பாலிக்கின்: நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியான முடிவை எழுதினேன், அது மூடப்பட்டது [சிரிக்கிறார்].

கொலின் மினிஹான்: நீங்கள் செய்தீர்கள், நாங்கள் படப்பிடிப்பு வரை நீங்கள் அதை பக்கத்தில் வைத்தீர்கள். நான் அதை வெட்ட வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் அது மிகப் பெரியது, நான் அப்படியே இருந்தேன், இதை 23 நாட்களில் நாங்கள் சுடப் போவதில்லை, மன்னிக்கவும் ஜே.பி. ஆனால் நாங்கள் இருண்ட முடிவோடு செல்கிறோம் [சிரிக்கிறார்].

ஒரு இருண்ட முடிவு பார்வையாளர்களைத் தூண்டக்கூடும் என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் உங்கள் அழுகிய தக்காளி மதிப்பெண்ணைக் குறைக்கலாம். ஆனால் நான் அடிக்கடி நினைக்கிறேன், இது திரைப்படத்தை நினைவில் வைத்திருப்பதை விடவும், ஓ, எல்லாவற்றையும் இந்த உலகில் நன்றாக இருக்கிறது. இது ஒரு உண்மையான இடத்திலிருந்து வந்தால், அது இன்னும் அடுக்கு உரையாடலை வெளிப்படுத்த முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் அது ஒரு திரைப்படத்தின் களைகளில் இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் ஒரு ஸ்கிரிப்டைத் தொடங்கலாம், அப்படி இருக்க முடியும், அது ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் ஸ்கிரிப்ட் உண்மையில் அதை வெளிப்படுத்த விரும்பவில்லை என்பதை வெளிப்படுத்தும். அதனால் நான் உணர்ந்தேன், மனிதனே, இந்த படம் இல்லை. இது இந்த கதையின் முடிவு அல்ல, உங்களுக்குத் தெரியும், எனவே இயற்கையாகவே, நான் சொன்னது போல், இப்போது 10 வருடங்கள் நமக்குத் தெரியாத வேறொருவர் இருக்கப் போகிறார், “அந்த நபர் மோசமானவர், அதற்கான காரணம் அவர்கள் நடுத்தர வர்க்கம் இனி இருக்காது, அவர்கள்தான் வந்து எங்கள் வேலைகளை எடுத்திருக்கிறார்கள்! ”. அதனால் கதை முடிந்துவிடவில்லை. 

எனவே இந்த படம் அந்த சுழற்சியைத் தொடர விரும்புவதற்காக தன்னைக் கொடுத்தது, அதனால்தான் படம் என்னவென்று அழைக்கப்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக மற்ற திரைப்படங்களும் இப்போது இதை அழைக்கின்றன, ஆனால் நாங்கள் கொஞ்சம் நம்பிக்கையை உருவாக்க ஒரு வழியைக் கொண்டு வந்தோம், இது முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். குர்டிஸ் [டேவிட் ஹார்டர், இயக்குனர்] அப்படிப்பட்டவர் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது ஒரு இருண்ட முடிவு, மனிதன். ஜான், வெளிப்படையாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்த ஒரு பதிப்பை எழுத முயற்சித்தீர்கள், ஆனால் ஒரு வகையான நடுத்தர நிலத்தை நாங்கள் கண்டோம், உங்களுக்குத் தெரியும், மாலிக் அடுத்த தலைமுறைக்கு சில ரொட்டி துண்டுகளை பயன்படுத்துவார், அது அவர்களுக்கு ஒரு காட்சியைக் கொடுக்கும். அதுவும் ஒரு அருமையான செய்தி என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அது இப்போது நாம் செய்வது அவசியம் நம்மை பாதிக்காது, ஆனால் அடுத்த குழுவினரை பாதிக்கும்.