இது புதன்கிழமை, அதாவது வேலை வாரத்தில் நடுப்பகுதியில் இருப்பதைப் பற்றி தவறான உணர்வை உணர வேண்டிய நேரம் இது! மேலும், லேட் டு தி பார்ட்டியின் மற்றொரு பதிப்பிற்கான நேரம் இது, ஐஹாரர் எழுத்தாளர்கள் சில வழிபாட்டு கிளாசிக் மற்றும் ரசிகர்களின் பிடித்தவைகளில் நாங்கள் மிகவும் பின்தங்கியுள்ளோம் என்பதை உணரும் தொடர். அந்த வகையை நாங்கள் படிப்படியாக சரிசெய்யும்போது, ​​எங்கள் எண்ணங்களை வாசகர்களான உங்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறோம். இந்த வாரம் நான் 1980 கிளாசிக் பார்க்க சிறிது நேரம் எடுத்துக்கொண்டேன், மாற்றம்.

நான் பார்க்க அர்த்தம் இருந்தது மாற்றம் சில நேரம் அது ஒரு கனடிய திகில் செந்தரம். ஏப்ரல் 19 அன்று கனேடிய திரைப்பட தினம் வருவதால், இறுதியாக எனது பட்டியலில் இருந்து சரிபார்க்க இது பொருத்தமான நேரம் போல் தோன்றியது.

இந்த படம் ஜான் ரஸ்ஸல் (ஜார்ஜ் சி. ஸ்காட், பாட்டன்), தனது மனைவி மற்றும் மகளின் அகால மரணங்களுக்குப் பிறகு சியாட்டிலிலுள்ள ஒரு அழகான விக்டோரியன் மாளிகைக்குச் செல்கிறார். இந்த சொத்து உள்ளூர் வரலாற்று சமூகத்திலிருந்து வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டு 12 ஆண்டுகளாக காலியாக உள்ளது.

வழக்கமாக இந்த காட்சிகளைப் போலவே, வீடுதான் நிச்சயமாக பேய். வரலாற்று சமூக முகவர் கிளாரி நார்மன் (த்ரிஷ் வான் டெவெர், கடைசி ரன் மற்றும் - வேடிக்கையான உண்மை - நடிகர் ஜார்ஜ் சி. ஸ்காட்டின் மனைவி) இந்த டங் வீட்டில் கர்மம் என்ன நடக்கிறது என்ற மர்மத்தை தீர்க்க உதவும்.

ஜான் தனது வீட்டில் ஒரு புத்திசாலித்தனத்தை வைத்திருக்கிறார், இரகசியங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மற்றும் சதி தடிமனாகிறது.

நாடக ஆசிரியர் ரஸ்ஸல் ஹண்டர் கதை எழுத ஊக்கமளித்தார் மாற்றம் பிறகு அவரது சொந்த பேய் அனுபவங்கள் 1960 களின் பிற்பகுதியில் கொலராடோவின் டென்வரில் உள்ள ஹென்றி ட்ரீட் ரோஜர்ஸ் மாளிகையில். திரைக்கதை வில்லியம் கிரே மற்றும் டயானா மடோக்ஸ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், நிகழ்வுகள் ஹண்டரின் கதையை மிக நெருக்கமாகப் பின்தொடர்கின்றன - சில வியத்தகு பிளேயர் மற்றும் அலங்காரத்துடன், நிச்சயமாக.

நான் முழுமையாக ஈர்க்கப்பட்டேன் மாற்றம்கேவர்னஸ் மற்றும் பிரமிக்க வைக்கும் மாளிகை வழியாக திரவத்தை எளிதாக நகர்த்தும் திறன். ஒளிப்பதிவு அழகாக செய்யப்படுகிறது; பழங்கால கட்டிடக்கலைகளுடன் அதன் காதல் விவகாரத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவும், நாங்கள் ஒரு அமைதியான - ஸ்பெக்ட்ரல் என்ற உணர்வை ஆதரிக்கவும் கேமரா வீட்டின் வழியே செல்கிறது. - பார்வையாளர்.

கேமரா இன்னும் இருக்கும்போது, ​​இயக்குனர் நீங்கள் பார்க்க விரும்புவதை நேரடியாக உங்கள் கண் ஈர்க்கிறது, மேலும் இது ஒரு அற்புதமான வழியில் உணர்ச்சியையும் எதிர்வினையையும் தூண்டுகிறது. உதாரணமாக, ஜானின் மனைவி மற்றும் மகளின் உயிரைப் பறிக்கும் விபத்துக்கு நாம் சாட்சியாக இருக்கும் தொடக்கக் காட்சி, சோகம் ஏற்படுவதற்கு முன்பு என்ன நடக்கப் போகிறது என்பது நமக்குத் தெரிந்த விதத்தில் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை அதிரடியாக இணைக்கிறது. ஜான் இதே தொடர்பை ஏற்படுத்துவதை நாங்கள் காண்கிறோம், பெரிய விபத்தை எதிர்பார்த்து நான் உடல் ரீதியாக பயந்தேன்.

ஜான் தனது புதிய வீட்டில் பியானோ வாசிக்கும் மற்றொரு காட்சி உள்ளது (பலவற்றில் ஒன்று - அவர் ஒரு இசையமைப்பாளர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக). அவருக்குப் பின்னால் ஒரு கதவு மெதுவாகத் திறக்கிறது, ஆனால் ஷாட் எவ்வாறு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் கதவு திறக்கும் திசையின் காரணமாக, மெதுவான கிரீக் அதன் வியத்தகு முடிவை அடையும் வரை அதன் பின்னால் யார் இருக்கிறார்கள் என்பதை நாம் பார்க்க முடியாது. இது புத்திசாலித்தனம்.

இயக்குனர் பீட்டர் மேடக் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் ஜான் கோகில்லன் உண்மையில் இந்த படத்திற்கு அதிக பாராட்டுக்குரியவர்கள்.

இல் ஒலியின் பயன்பாடு மாற்றம் மிக முக்கியமானது. க்ரீக்ஸ், பேங்க்ஸ் மற்றும் கனமான ம n னங்கள் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோருடன் ஆரம்பத்தில் ஒரு கூர்மையான இருப்பிடத்தை வெளிப்படுத்தும் வகையில் செயல்படுகின்றன, ஆனால் படம் தொடர்கையில், மென்மையான, ஆறுதலான கிளாசிக்கல் இசை மிகவும் வெளிப்படையான ஜாரிங் ஸ்கோருக்கு வழிவகுக்கிறது.

படம் படத்துடன் முன்னேறுகிறது, பார்வையாளர்களை உணர வைக்கிறது - அல்லது குறைந்தபட்சம் கேட்கலாம் - பேய்களின் விரிவாக்கம்.

ஜானின் கதையை அவரது தனிப்பட்ட வருத்தத்திலிருந்து வெட்கப்படாத வகையில் சொன்னதற்காக இந்த படத்தையும் நான் பாராட்ட வேண்டும். ஜான் தனது கொடூரமான இழப்பிலிருந்து முன்னேறும்போது, ​​அவர் சரியில்லை - அது உண்மையில் பார்க்க மிகவும் நல்லது.

ஜான் தனது குடும்பத்தின் இந்த சறுக்கல் நினைவுகளை இன்னும் வைத்திருப்பதை நாங்கள் அறிவோம். அவரது மகளுக்கு பிடித்த பொம்மைக்கு அவர் அளித்த நுட்பமான எதிர்வினைகளை நாம் காண்கிறோம். இந்த வளர்ந்த கழுதை மனிதனை ஒரு பாதிக்கப்படக்கூடிய மற்றும் உணர்ச்சி நிலையில் காண்கிறோம்.

சொல்லப்பட்டால், அவர் இந்த புதிய மர்மத்தை முற்றிலும் திறந்த வழியில் அணுகுவார். அவர் பதில்களைத் தேடுவதில் முறையானவர், அவர் சோர்வாக இருக்கிறார் அல்லது விஷயங்களைப் பார்க்கிறார் என்று தன்னை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கவில்லை. ஜான் தனது சொந்த உணர்வுகளை அல்லது எண்ணங்களை இழிவுபடுத்த முயற்சிக்கவில்லை, இது எந்தவிதமான அதிர்ச்சியையும் கையாளும் போது மிகவும் முக்கியமானது.

இது வித்தியாசமாக புத்துணர்ச்சியூட்டுகிறது (1980 இல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படத்திலிருந்து).

மேலும், எல்லாவற்றின் உண்மையான திகிலையும் நான் குறிப்பிடவில்லை என்றால் நான் மறந்துவிடுவேன். இங்கே உண்மையிலேயே பயங்கரமான தருணங்கள் உள்ளன - குறிப்பாக சியான்ஸ் காட்சி எனக்கு நினைவூட்டியது நிறைய இன் séance இன் நயவஞ்சகமான. இந்த படம் வகையின் மற்றவர்கள் மீது ஏற்படுத்திய செல்வாக்கைப் பார்ப்பது எளிது.

வீட்டை வேட்டையாடும் பேய்க்கு என்ன சோகம் நடந்தது என்பதைப் பற்றி நாம் அறியாத ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக் காட்சிக்கு நான் ஒரு கூச்சலைக் கொடுக்க வேண்டும். இது பதட்டமானது மற்றும் மிகவும் சிக்கலானது.

ஒட்டுமொத்தமாக, நான் எவ்வளவு விரும்பினேன் என்று ஆச்சரியப்பட்டேன் மாற்றம். பழைய திகில் படங்களுடன் நீங்கள் ஒரு வித்தியாசத்தை எதிர்பார்க்க வேண்டும், ஆனால் கதை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட கூறுகள் மற்றும் படத்தின் அதிர்ச்சியூட்டும் அமைப்பு என்னை வென்றது.

 

நாங்கள் தாமதமாக வந்த மற்ற கட்சிகளைப் பார்க்க அடுத்த வாரம் எங்களுடன் மீண்டும் பார்க்கவும்!