ஸ்டீபன் கிங்கின் 1981 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு, 1983 வெறித்தனமான நாய் திகில் படம் கூஜோ அந்த ஆண்டுகளில் வந்த மூன்று கிங் திரைப்பட தழுவல்களில் ஒன்றாகும். கூஜோ உடன் இணைந்தது கிறிஸ்டின், மற்றும் தசாப்தத்தில் சிறந்த கிங் திரைப்பட தழுவல், இறந்த மண்டலம். ஒரு சாதாரண பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றி, கூஜோ 1980 களில் இருந்து பல வகை திரைப்படங்களைப் போலவே, அதன் பிந்தைய நாடகத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் ஒரு ஆர்வத்தை அனுபவித்தது, இது ஒரு நூற்றாண்டின் மூன்றில் ஒரு பங்காக பரவியுள்ளது.

இப்போது எழுத்தாளரும் திரைப்பட வரலாற்றாசிரியருமான லீ காம்பின் என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தை எழுதியுள்ளார் இல்லை, இங்கே எதுவும் தவறில்லை: தி மேக்கிங் ஆஃப் குஜோ, இது படத்தின் தயாரிப்பை விவரிக்கிறது. இந்த புத்தகத்தை எழுதுவதற்கான காரணங்கள் குறித்து காம்பினுடன் பேச எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, இது வெளியிடப்படும் பியர் மேனர் மீடியா. புத்தகத்தை முன்கூட்டியே ஆர்டர் செய்யலாம் வெளியீட்டாளரின் இணையதளத்தில்.

டி.ஜி: படம் தயாரிப்பது பற்றி ஒரு புத்தகம் எழுத உங்களைத் தூண்டியது எது கூஜோ?

எல்ஜி: நான் எப்போதும் படம் - மற்றும் புத்தகம் நேசித்தேன். படம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட, இறுக்கமான, திடமான இயக்கப் படம் என்று நான் நினைக்கிறேன், அதற்கு மேல், அதைப் பற்றி நான் மிகவும் ரசிக்கிறேன், அதன் சிக்கலானது மிகவும் நேராக முன்னோக்கி ஏமாற்றும் “எளிமையான” கதைக்குள் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இதன் அனைத்து அம்சங்களையும் புத்தகத்தில் ஆராய நான் விரும்பினேன், அதற்கு மேல் நிச்சயமாக உற்பத்தி பற்றிய அனைத்தையும் கண்டுபிடிக்கவும். மேலும், புத்தகத்தின் வேலைகளைத் தொடங்குவதற்கு நான் செய்த நிறைய வேலைகளுக்கு ஏதேனும் தொடர்பு இருந்தது கூஜோ. உதாரணமாக, நான் சூழல்-திகில் திரைப்படங்கள் என்ற புத்தகத்தை எழுதினேன் இயற்கை தாய் படுகொலை: இயற்கை திகில் படத்தை ஆராய்தல், அதில் நான் எழுதுகிறேன் கூஜோ. பின்னர் டீ வாலஸுடனான எனது தொடர்பு இருந்தது / மெல்போர்னில் மான்ஸ்டர் ஃபெஸ்ட்டின் ஒரு பகுதியாக டீவுடன் நான் பணியாற்றிய புத்தகத்தை மேப்பிங் செய்த ஆரம்ப நாட்களில். எனவே இந்த கூறுகள் அனைத்தும் இந்த புத்தகத்தில் பணிபுரிய வழி வகுக்க உதவியது, இது ஒரு முழுமையான ஆய்வு ஆகும் - இது ஒரு கல்விக் கோணத்துடன் ஒரு "தயாரித்தல்" கண்ணோட்டத்திலிருந்து.

டி.ஜி: புத்தகத்தை எழுதுவதற்கான உங்கள் திட்டம் என்ன, நீங்கள் எழுதும் பணியில் ஆழமாக நகர்ந்தபோது இது எவ்வாறு உருவானது மற்றும் விரிவடைந்தது?

எல்ஜி: நான் தயாரிப்பது பற்றி ஒரு புத்தகத்தை முடித்தேன் தி ஹவுலிங், அது எவ்வாறு புத்தகத்தை எழுத நான் புறப்பட்டேன் என்று ஆணையிட்டது கூஜோ. நான் கட்டமைத்த விதம் தி ஹவுலிங் புத்தகம் காட்சிக்குச் சென்று, அதற்காக எனக்கு கிடைத்த நேர்காணல்களின் மகத்தான தொகையிலிருந்து மேற்கோள்களை ஒருங்கிணைப்பதாக இருந்தது. இது ஒரு அழகான வழி என்று நான் முடிவு செய்தேன் - கதை ஒப்பனை, கருப்பொருள் பொருட்கள், தன்மை மற்றும் படத்தின் புராண குணங்களை உண்மையிலேயே பிரித்து விமர்சன ரீதியாக ஆராய்வதுடன், படத்தில் பணியாற்றிய மக்களுக்கு ஒரு குரல் கொடுக்கும். கூஜோ சரியாக அதே வழியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

டி.ஜி: என்ன கருப்பொருள்கள் கூஜோ இந்த புத்தகத்துடன் நீங்கள் ஆராய விரும்பினீர்களா?

எல்ஜி: பல நம்பமுடியாத கருப்பொருள்கள் துணிக்குள் நெசவு செய்யப்பட்டுள்ளன கூஜோ - இயற்கையில் ஏற்படும் இடையூறு, உள்நாட்டு அமைதியின்மை, துரோகம், மனித வாக்குரிமை, அந்நியப்படுதல், மூன்று நாட்கள் இருள், “புயலில் பெண்” தொல்பொருள், மீட்பு, அசுரன் கற்பனை மற்றும் உண்மையானது என்ற கருத்து உள்ளது. அதாவது, இந்த படத்திற்கு இவ்வளவு ஆழமும் புத்திசாலித்தனமும் உள்ளது, மேலும் ஆராய்வதற்கு உண்மையிலேயே நிறைய இருக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையிலேயே நேர்மையான மற்றும் தாராளமான டஜன் கணக்கான நேர்காணல்கள் உள்ளன, எனவே புத்தகத்தின் தயாரிப்பு உறுப்பு மிகப்பெரியது. புத்தகங்களை தயாரிப்பதில் இது ஒரு இறுதி என்று நான் உணர்கிறேன் - நான் அதைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன். நான் எந்தக் கல்லையும் விட்டுவிட முயற்சிக்கவில்லை.

டி.ஜி: புத்தகம் எழுதுவதில் மிகப்பெரிய சவால் என்ன?

எல்ஜி: எங்களுடன் இனி நிறைய பேர் இல்லை என்பது உண்மைதான். உதாரணமாக, திரைக்கதை எழுத்தாளர் பார்பரா டர்னர் நான் புத்தகத்தின் வேலைகளைத் தொடங்குவதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பே (நேர்காணல்களைச் சேகரிப்பது போல) காலமானார், மேலும் அவர் மிகவும் ஒருங்கிணைந்தவர் என்பதால் அது வருத்தமாக இருந்தது. மேலும், இதுபோன்ற ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்த ஆசிரியர் நீல் மக்லிஸ் இனி உயிருடன் இல்லை, எனவே அவரது உள்ளீட்டைக் கொண்டிருப்பது ஆச்சரியமாக இருந்திருக்கும். ஆனால் குஜோ முன்னாள் மாணவர்களுடன் முப்பதுக்கும் மேற்பட்ட நேர்காணல்கள் குறைந்தது என்று சொல்வது ஆரோக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன்!

டி.ஜி: புத்தகத்திற்காக யாரை பேட்டி கண்டீர்கள்?

எல்ஜி: டீ வாலஸ், லூயிஸ் டீக், டேனி பிண்டாரோ, டேனியல் ஹக் கெல்லி - இவ்வளவு பேர். கேரி மோர்கன் ஒரு அற்புதமான கதைசொல்லி; அவர் நாய் உடையில் பையன்! தெரசா ஆன் மில்லர் தனது தந்தை, விலங்கு பயிற்சியாளர் கார்ல் லூயிஸ் மில்லரைப் பற்றிய கதைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டார், எனவே படத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் செயின்ட் பெர்னார்ட்ஸைப் பற்றி கேட்பது மிகவும் அருமையாக இருந்தது. ராபர்ட் மற்றும் கேத்தி கிளார்க் ஆகியோர் அங்கே இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எஸ்.எஃப்.எக்ஸ் குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர், எனவே அனிமேட்ரோனிக் நாய், பொம்மைத் தலை, பிண்டோ கதவுக்குள் செல்லப் பயன்படும் நாய் தலை மற்றும் பலவற்றைப் பற்றி விவாதிக்கும் சில சிறந்த விஷயங்கள் உள்ளன. படப்பிடிப்பு முழுவதும் செட்டில் இருந்த டேனி பிண்டாரோவின் தாய், லூயிஸ் டீக் கப்பலில் வருவதற்கு முன்பு படத்துடன் தொடர்புடைய நபர்கள், முதலில் நியமிக்கப்பட்ட இயக்குனர் பீட்டர் மேடக் (இது குறித்து அவர் பேசிய முதல் முறையாகும்) போன்றவர்களையும் நான் நேர்காணல் செய்தேன். அவரது டிஓபி டோனி ரிச்மண்ட். இங்கு நிறைய பேர் உள்ளனர்.

டி.ஜி: இந்த புத்தகத்தைப் படித்தாலொழிய எனக்குத் தெரியாத படம் பற்றி ஏதாவது சொல்லுங்கள்?

எல்ஜி: ஓ, மிகவும் கடினமான ரசிகருக்கு கூட தெரியாது என்று நான் நம்புகிறேன். என்னை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்திய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், நடிகர் ராபர்ட் கிரெய்க்ஹெட் என்னிடம் பேசிய ஒரு நீக்கப்பட்ட காட்சி இருந்தது. கயுலானி லீயின் கதாபாத்திரம் எட் லாட்டரிடம் லாட்டரியை வென்றதாகச் சொல்வதற்கு சற்று முன்னதாகவே இது நிகழ்கிறது, எட் தனது கேரேஜில் என்ஜின் ஏற்றத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு சில நிமிடங்கள் முன்பு. கிரெய்க்ஹெட் ஒரு டெலிவரி மனிதனாக நடிக்கிறார், அவர் தனது கூட்டாளருடன் சேர்ந்து இயந்திரங்களை இறக்கிவிடுகிறார், கிளர்ந்தெழுந்த குஜோவைக் காண மட்டுமே அவர் குதித்து பயமுறுத்துகிறார். ரேபிஸ் வைரஸ் ஏழை பூச்சின் மீது அதன் பிடியைப் பெறுவதற்கு முன்பே இது உள்ளது, எனவே அவர் இன்னும் அனைவரையும் குழப்பிக் கொண்டிருக்கிறார். க்ரேக்ஹெட் என்னிடம் சொன்னார், லூயிஸ் டீக் அந்தக் காட்சி “வெளிச்சத்திற்கு” ஆடியதாக நினைத்ததாகவும், அதைப் பார்த்து பார்வையாளர்களைத் தூக்கி எறியும் என்றும் கூறினார் கூஜோ ஒரு நிலையான தீவிரமான தொனியுடன் இது போன்ற நேரான படம். இந்த காட்சியில் கிரெய்க்ஹெட் மற்றும் அவரது கூட்டாளர் தங்கள் டெலிவரி டிரக்கில் வேகத்தை அடைந்தனர், அவர்களில் ஒருவர் பறவையை செயின்ட் பெர்னார்ட்டுக்கு புரட்டினார். புத்தகத்தில் இடம்பெறும் ஒரு பெரிய ஸ்டில் என்னிடம் உள்ளது.

டி.ஜி: லீ, இந்த புத்தகத்தின் எழுத்தை நீங்கள் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு நினைவகம் இருக்கிறதா - அல்லது ஒரு நேர்காணல் விஷயத்தால் உங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பு - இந்த செயல்முறையை நீங்கள் நினைவுபடுத்தும்போது உங்கள் மனதில் நிற்கிறதா?

எல்ஜி: நல்ல கேள்வி - ஆனால் எல்லா நேர்மையிலும், நேர்முகத் தேர்வாளர்களில் பெரும்பாலோர் அற்புதமான நுண்ணறிவை வழங்கியிருக்கிறார்கள், அது என்னுடன் எப்போதும் நிலைத்திருக்கும். நான் சொல்ல வேண்டிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், ஏதோ ஒரு சிறிய வழியில், நான் பீட்டர் மேடக் மற்றும் லூயிஸ் டீக் இடையே ஒரு முப்பது பிளஸ் ஆண்டு இடைவெளியைக் குறைத்துள்ளேன். இந்த திட்டத்திலிருந்து நீக்கப்பட்ட பின்னர் அவர் படத்தைப் பார்க்க மறுத்துவிட்டார் என்று மேடக் என்னிடம் கூறினார் (அவர் இதுவரை நீக்கப்பட்ட ஒரே படம் இதுதான் - அவர் பார்பரா ஸ்ட்ரைசாண்ட் மற்றும் சீன் கோனரி போன்ற பெரிய திட்டங்கள் போன்ற திரைப்படங்களை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் இது அவர் நீக்கப்பட்ட முதல் நபர்). ஆனால் பின்னர் மாலை நான் அவரை நேர்காணல் செய்வதற்கு முன்பு, அவர் படத்தைப் பார்த்தார் மற்றும் முற்றிலும் ஈர்க்கப்பட்டார். நான் அவருடன் பேசியபோது, ​​லூயிஸ் டீக்கிற்கு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்கும்படி அவர் என்னிடம் கூறினார். நான் இதைச் செய்தேன், ஆனால் நான் இன்னும் ஏதாவது செய்தேன். நான் இருவரையும் அறிமுகப்படுத்தினேன், இந்த வருடங்களுக்குப் பிறகு எல்லா மனக்கசப்புகளும் நிறுத்தப்பட்டன. இது மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது.

டி.ஜி: லீ, நான் நினைக்கும் போது கூஜோ, 1980 களின் முற்பகுதியில் தோன்றிய ஸ்டீபன் கிங் திரைப்படத் தழுவல்களின் கூட்டத்தைப் பற்றி நான் நினைக்கிறேன். கூஜோ 1983 இல் வெளியிடப்பட்ட மூன்று கிங் தழுவல்களில் ஒன்றாகும் கிறிஸ்டின், நிச்சயமாக, இறந்த மண்டலம், கிங் திரைப்படத் தழுவல்களில் மிகச் சிறந்த ஒன்று என்று நான் உட்பட பலர் நம்புகிறோம். கேள்வி: நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறீர்கள் கூஜோ இந்த காலகட்டத்திலிருந்து மீதமுள்ள கிங் திரைப்பட தழுவல்களைத் தவிர?

எல்ஜி: இது - 1983 - கிங் தழுவல்களுக்கு ஒரு அற்புதமான ஆண்டு, நிச்சயமாக. இந்த படங்களில் மூன்று சூப்பர் இயக்குநர்கள் பணிபுரிந்தனர் - ஜான் கார்பெண்டர், டேவிட் க்ரோனன்பெர்க் மற்றும், நிச்சயமாக, லூயிஸ் டீக் - அத்துடன் டெப்ரா ஹில் மற்றும் டீ வாலஸ் போன்ற ஒவ்வொரு படத்திலும் அற்புதமான திகில் இணைப்பாளர்கள். ஆனால் பிரிக்கும் விஷயம் கூஜோ போன்ற படங்களிலிருந்து கிறிஸ்டின் மற்றும் தி இறந்த மண்டலம் இது உண்மையில் ஒரு திகில் படம் என்பது உண்மை. கூஜோ அந்த அரிய ஸ்டீபன் கிங் கதைகளில் ஒன்று (துயரத்தின் அமானுஷ்ய திகிலையும் நம்பாத) - டெலிகினெடிக் டீன் அல்லது பேய் வீடு அல்லது காட்டேரிகள் அல்லது கொலையாளி கார்கள் இல்லை. அதற்கு பதிலாக இது ஒரு பெண் தனது சொந்த சூழ்நிலையால் சிக்கி, பின்னர் 200 பவுண்டுகள் செயின்ட் பெர்னார்ட்டால் சிக்கிக்கொண்ட ஒரு கதை.

டி.ஜி: லீ, உங்கள் நேர்காணல்களைத் தவிர, இந்த புத்தகத்திற்காக நீங்கள் என்ன கூடுதல் பொருட்களை சேகரித்தீர்கள், அதாவது படங்கள், இவை அனைத்தையும் நீங்கள் எவ்வாறு கண்டுபிடித்தீர்கள்?

எல்ஜி: ஏராளமான ஆராய்ச்சிகள் ஈடுபட்டன, ஆனால் அதில் பெரும்பாலானவை நேர்காணல் செய்பவர்களிடமிருந்து மூலப்பொருட்களை ஆதாரமாகக் கொண்டிருந்தன.

டி.ஜி: லீ, ஒவ்வொரு திரைப்படத் தயாரிப்பிலும் ஒரு கதை, ஒரு பரந்த மோதல் அல்லது தாளம் உள்ளது, இது படத்தின் தயாரிப்பை வரையறுக்கிறது. கேள்வி: படப்பிடிப்பின் போது, ​​நடிகர்களுக்கும் குழுவினருக்கும் இடையிலான மனநிலை எப்படி இருந்தது, படப்பிடிப்பின் போது ஏதேனும் பெரிய மோதல்கள் எழுந்தனவா?

எல்ஜி: குஜோ மிகவும் சிக்கலான படப்பிடிப்பு. பதட்டங்கள், வாதங்கள் பெருகியது, நிறைய தவறான தொடர்பு மற்றும் விரோதப் போக்கு இருந்தது. இருப்பினும், அதன் திருப்பத்தில், நிறைய அன்பு, ஆதரவு, ஒற்றுமை, கவனிப்பு, இரக்கம் மற்றும் ஒற்றுமை இருந்தது. நீங்கள் யாரைக் கேட்கிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்தது என்று நினைக்கிறேன்! நேர்முகத் தேர்வாளர்களில் பலர் டிஓபி ஜான் டி போண்டுடன் ஒரு சிக்கலைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது - அவர் கோரிக்கைகளுக்கு ஒருபோதும் பதிலளிக்கவில்லை, எனவே யாரோ ஒருவர் புத்தகத்திலிருந்து தீவிரமாக காணவில்லை. வாதத்தின் இரு அம்சங்களிலிருந்தும் கேட்பது மற்றும் வெவ்வேறு நபர்கள் எவ்வாறு வேலை செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்பதைக் கேட்பது ஆச்சரியமாக இருந்தது - எடுத்துக்காட்டாக, பார்பரா டர்னரின் திரைக்கதை டான் கார்லோஸ் டுனாவேவின் மறுபரிசீலனைக்காக ஒதுக்கித் தள்ளப்படுவதை டேனியல் ஹக் கெல்லி வெறுத்தார், அதே நேரத்தில் டீ வாலஸ் விரும்பினார் “ குறைவானது அதிகம் ”உரையாடல் அம்சத்தைப் பொறுத்தவரை படத்திற்கான அணுகுமுறை.

டி.ஜி: லீ, புத்தகத்தில் வைத்து, படத்தில் டாட் கதாபாத்திரத்தை கொல்வதற்கு ஏதேனும் சிந்தனை இருந்ததா, படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு நிராகரிக்கப்பட்ட வேறு எந்த கதை கூறுகளும் இருந்தனவா?

எல்ஜி: டீ வாலஸ் இந்த தயாரிப்புக்கு நிறைய நாடகவியல் உள்ளீட்டைக் கொண்டிருந்தார், லூயிஸ் டீக் இதைப் போலவே தாராளமாகவும், புலனுணர்வுடனும் இருக்கிறார். அந்த விஷயங்களில் ஒன்று டாட் கொல்லப்பட்டது. குழந்தை இறக்கக்கூடாது என்று அவள் பிடிவாதமாக இருந்தாள், ஸ்டீபன் கிங் அவர்களே ஒப்புக்கொண்டார். திரைக்கதைக்கான அவரது அசல் வரைவு டாட் முற்றுகையிலிருந்து தப்பித்தது. மற்ற கதை கூறுகளைப் பொருத்தவரை, முதன்மையாக இரண்டு கைவிடப்பட்டன - ஒன்று இடையிலான இணைப்பு இறந்த மண்டலம் மற்றும் கூஜோ அங்கு நாய் ஃபிராங்க் டாட் கதாபாத்திரத்தின் மறுபிறவி என்று கருதப்படுகிறது (கொலையாளி இறந்த மண்டலம்). பார்பரா டர்னர் தனது திரைக்கதையின் வரைவில் இதைச் சுற்றி விளையாடியது. இந்த யோசனையை பீட்டர் மேடக் விரும்பினார். அவர்கள் இருவரும் ஒன்றாக கருத்துக்களில் பணியாற்றினர்.

எனவே டர்னரின் திரைக்கதை ஓரளவுக்கு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு கூறுகளைக் கொண்டிருக்கும். டீக் படத்தை எடுத்துக் கொண்டபோது அது முற்றிலும் கைவிடப்படும் விஷயம் இது. மேடக் நீக்கப்பட்டபோது, ​​டர்னர் மிகவும் காயமடைந்தார், லாரன் குரியருக்கு வரவுகளில் தனது பெயரை மாற்றும்படி ஸ்டுடியோவிடம் சொன்னார், மேலும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சப்ளாட்டில் அவரது பணி முற்றிலும் தவிர்க்கப்பட்டது. இருப்பினும், முற்றுகை வரிசை அனைத்தும் அவளுடைய எழுத்துக்கள் அனைத்தும்.

இறுதிப் படத்தில் மிகச்சிறியதாக உருவாக்கப்பட்ட இரண்டாவது பெரிய கதை உறுப்பு எட் லாட்டர் மற்றும் கைலானி லீயின் கதாபாத்திரங்களான ஜோ மற்றும் சேரிட்டி கேம்பர் இடையேயான உறவு. பிளஸ் முதலில் தானிய பயம் மற்றும் பலவற்றை உள்ளடக்கிய விஷயங்கள் இருந்தன. ஆனால் ஆமாம், படம் இறுதி மரணதண்டனையில் மிகவும் மெலிந்தது.

டி.ஜி: இறுதியில், லீ, இந்த புத்தகத்தின் கதை என்ன, படம், படம் தயாரித்தல் மற்றும் அது தயாரிக்கப்பட்ட காலம் குறித்து வாசகர்கள் எஞ்சியிருப்பார்கள் என்று நீங்கள் நினைக்கும் எண்ணம் என்ன?

எல்ஜி: திரைப்பட வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ள எவரும் தொகுப்பிலிருந்து கதைகளைக் கேட்பதை விரும்புவார்கள் என்று நினைக்கிறேன். இது கலவையான உணர்வுகளின் மிகவும் ஆச்சரியமான ஒடுக்கம் மற்றும் படைப்பு செயல்முறை, படைப்பு அனுபவம் மற்றும் கலைஞர்கள் எவ்வாறு டிக் செய்கிறார்கள் என்பதற்கான சரியான எடுத்துக்காட்டு என்று நான் நினைக்கிறேன்.

முன்கூட்டிய ஆர்டருக்கு இல்லை, இங்கே எதுவும் தவறில்லை: குஜோவின் தயாரித்தல் இங்கே.