கை ஹென்ட்ரிக்ஸ் டயஸ் செல்சியா ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து தனது இளங்கலைப் பட்டத்தையும், ராயல் காலேஜ் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து முதுகலைப் பட்டத்தையும் பெற்றார். கை டோக்கியோவில் சோனியின் தொழில்துறை வடிவமைப்பாளராக பணிபுரிந்து தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் கை கலிபோர்னியாவில் உள்ள இண்டஸ்ட்ரியல் லைட் அண்ட் மேஜிக் குழுவில் சேர்ந்தார், இங்குதான் அவர் ட்விஸ்டர் திரைப்படத்தில் ஒரு விஷுவல் எஃபெக்ட் ஆர்ட் டைரக்டராக தனது திரைப்பட வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். கை தனது முதல் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு பணிக்கு பல ஆண்டுகளாக ஒரு கருத்து கலைஞராக தனது திறமைகளை வளர்த்துக் கொண்டார் எக்ஸ் 2: எக்ஸ்-மென் யுனைடெட் பிரையன் சிங்கருக்கு. கை போன்ற படங்களிலும் பணியாற்றியுள்ளார் சூப்பர்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ், எலிசபெத், தி பிரதர்ஸ் கிரிம், இந்தியன் ஜோன்ஸ் & தி கிங்டம் ஆஃப் தி கிரிஸ்டல் ஸ்கல், நிச்சயமாக பயணிகள். கை தற்போது வேலை செய்து வருகிறார் தி நட்ராக்ராகர். 

கை ஹென்ட்ரிக்ஸ் டயஸ் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் – பயணிகள் [2016]

iHorror: தயாரிப்பு வடிவமைப்பு பற்றி எங்கள் வாசகர்களிடம் கூற முடியுமா?

கை ஹென்ட்ரிக்ஸ் டயஸ்: இந்த புதிய தலைமுறை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் CGI என்னவாக இருக்க வேண்டும், எது நடைமுறையில் இருக்க வேண்டும் என்பதில் மிகவும் ஆரோக்கியமான சமநிலையைக் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் ஒரு தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளராக பார்க்க வேண்டிய இரண்டு சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் முதலில் கலைஞர்களின் செயல்திறன் மேம்படுகிறது. விண்வெளிக் கப்பலில் இருந்தாலும் சரி, தவழும் காட்டில் இருந்தாலும் சரி, நீங்கள் அவர்களை ஒரு சூழலில் வைக்கும்போது, ​​அது உண்மையில் மேம்படும். எனக்கு தெரியும், நான் இரண்டு வகையான படங்களிலும் பணியாற்றியிருக்கிறேன். இரண்டாவதாக, மக்கள் என்ன சொன்னாலும் விளக்குகளுக்கு அதிக யதார்த்தம் உள்ளது. பச்சைத் திரை இருந்தால், அது தொகுப்பின் வண்ணங்களை மாசுபடுத்தும், மேலும் அவை அனைத்தும் சரிசெய்யப்பட வேண்டும். நீங்கள் பழைய பாணியில் பேக்கிங்கைப் பயன்படுத்தும்போது, ​​​​உதாரணமாக உங்களுக்கு ஒரு இயக்கம் தேவைப்பட்டால், உங்களுக்கு ஒரு கிராமம் தேவைப்பட்டால், நீங்கள் புகை அடுக்குகள் அல்லது நீர்வீழ்ச்சியைப் பார்க்க வேண்டும் என்றால், அது ஒரு பச்சைத் திரையைக் கொண்டுவருவதற்கான நேரம். ஆனால் நீங்கள் அசையாத நிலையான ஒன்றை வைத்திருந்தால், அது ஒரு ஆதரவைப் பயன்படுத்துவதற்கான நேரம். பின்னர் நீங்கள் இறுதியில் பணத்தையும் சேமிக்கிறீர்கள்.

iH: அந்த சமநிலையைக் கண்டறிவது முக்கியம். நிறைய படங்களில் CGI அதிகமாக உள்ளது என்பதை நான் காண்கிறேன். நீங்கள் சொன்னது போல், இரண்டிற்கும் இடையே சமநிலை இருப்பது படத்தின் தரத்தை பெரிதும் மேம்படுத்துகிறது.
GHD: அது, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் ஒழுக்கம் என்று வேறு ஏதோ ஒன்று நடக்கிறது. எல்லாவற்றையும் பதிவில் பின் ஏற்றி, "ஆம், நாங்கள் அதை பின்னர் சமாளிப்போம்" என்று கூறும்போது, ​​நீங்கள் விஷயங்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, நீங்கள் அதை சாலையில் தள்ளுகிறீர்கள். ஆனால் நீங்கள் அதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தால், செட் இருக்கிறது, எல்லாம் இருக்கிறது, உங்களுக்கு மன்னிப்பு இல்லை, நீங்கள் காட்சியைப் பிடிக்க வேண்டும், நடிப்பைப் பிடிக்க வேண்டும். பயணிகளுடனான மோர்டனின் தத்துவம், விண்வெளியில் காதலில் விழும் நபர்களின் இந்த உணர்ச்சிகளை முயற்சிப்போம் என்று நான் நினைக்கிறேன், அதுவே அந்த திட்டத்தை மிகவும் சிறப்பானதாக மாற்றியது. துப்பாக்கிகள் இல்லை, பேய்கள் இல்லை, அது பல வழிகளில் மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தது, இது கிளாசிக் அறிவியல் புனைகதை படங்களை நினைவூட்டியது. எனக்கு இது 70களில் வந்த சைலண்ட் ரன்னிங் படம் போல் இருந்தது. உனக்கு நினைவிருக்கிறதா அமைதியாக ஓடுகிறது?

iH: இல்லை, நான் பார்த்ததில்லை.

GHD: {சிரிக்கிறார்} நான் சிறுவனாக இருந்தபோது அவர்கள் அதை மறுஒளிபரப்புகளில் விளையாடுவார்கள். தொலைந்து போன காடுகளை பூமியில் இருந்து காப்பாற்ற விண்வெளியில் இருக்கும் ஒரு மனிதனைப் பற்றிய அருமையான படம். மிகவும் மேற்பூச்சு. இரவில் பார்க்க கொஞ்சம் முட்டாள்தனமாக இருந்தாலும், அந்த யோசனையின் இழை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். பயணிகள் சிந்தனைமிக்க மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ஸ்கிரிப்ட்களின் ஒரே குடும்பத்தில் விழுகிறது. நான் டிரெய்லரைப் பார்க்கும்போது, ​​​​அது மிகவும் நேர்த்தியாக ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளதை நான் உடனடியாக கவனித்தேன், அது உண்மையில் ஓடியது. பல முறை நான் ஒரு அறிவியல் புனைகதை டிரெய்லரைப் பார்ப்பேன், மேலும் நிறைய நடக்கிறது, அது மிகவும் குழப்பமாக இருக்கும். செட் அற்புதமானது, மேலும் இது பலரை ஈர்க்கும். நான் உங்களிடம் பொய் சொல்லப் போவதில்லை. நான் இப்போது மிகுந்த அழுத்தத்திலும், பெரும் கவலையிலும் இருக்கிறேன். செட் வடிவமைப்பிற்காக, எங்கள் எதிர்பார்ப்புகள் என்ன என்பதைப் பொறுத்து சில விதிகளை உடைக்க முயற்சித்தேன். நான் பல அறிவியல் புனைகதைத் திரைப்படங்களில் கருத்துக் கலைஞராகப் பணிபுரிந்தேன், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளராக நான் பொறுப்பேற்கும் வாய்ப்பு இதுவே முதல் முறை. என்னைப் பொறுத்தவரை, அழகியலுடன் வரும் பொறிகளைத் தவிர்த்து, முழுவதும் ஓடிய விண்கலத்தைத் தேட விரும்பினேன். பொதுவாக விண்கலங்களில் என்ன நடக்கிறது, அதைப் பற்றி நீங்கள் நினைக்கும் போது அது புரியும். நீங்கள் ஒரு தோற்றத்தைக் கொண்டு வருகிறீர்கள், சுவர்களின் நிறம் தரையின் நிறம் மற்றும் அந்த நிறங்கள் விண்வெளிக் கப்பல் முழுவதும் ஓடுகின்றன. ஆனால் எங்கள் விஷயத்தில், எங்களிடம் ஒரு விண்கலம் உள்ளது, அது அடிப்படையில் பயணிகளை பரந்த தூரத்திற்கு மாற்றுகிறது. அவர்கள் தங்கள் இலக்கை அடைந்தவுடன், கிரகத்திற்கு கீழே இறக்கும் கப்பல்களில் செல்ல மறுவாழ்வு காலம் உள்ளது. அதுவே நான்கு மாதங்கள் சில்லறை நரக சொர்க்கம்; இருப்பினும், நீங்கள் அதைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்கள், என்னைப் பொறுத்தவரை, அது படத்தின் நிறத்துடன் விளையாடுவதற்கும் மனநிலையை மாற்றுவதற்கும் எங்கள் விளையாட்டு மைதானமாக இருந்தது. விண்கலத்தின் நடுவில் ஒரு பார், ஆர்ட் டெகோ பார் இருப்பதை நீங்கள் கவனித்திருப்பீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். என்னைப் போன்ற திரைப்பட அழகற்றவர்கள் ஸ்டான்லி குப்ரிக்குடன் சில சுவாரஸ்யமான இணையான விஷயங்களைக் கவனிக்கப் போகிறார்கள் மிளிர்கின்றது. கிறிஸின் கதாபாத்திரமான ஜிம் மற்றும் பார்மனுக்கு இடையேயான உறவை எப்படிப் படம்பிடிப்பது, அந்த பிணைப்பை எப்படி உருவாக்குவது? இது ஜாக் நிகோல்சனின் கதாபாத்திரத்திற்கு மிகவும் ஒத்த பண்புகளைக் கொண்டிருந்தது மிளிர்கின்றது ஜாக்கின் பார்வையில், தனிமையைத் திட்டுவதற்கு அந்தப் படம் எப்படி உதவியது என்பதை நாங்கள் விரும்புகிறோம். எனவே, அது பட்டிக்கு வந்தபோது எங்களுக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. நான் அந்த கருத்தின் சாராம்சத்தை எடுத்து அலங்காரத்தை அதிகரித்தேன், செட்டின் செழுமையையும் அரவணைப்பையும் அதிகரித்தேன். தனிமை மற்றும் தனிமையின் உலகில், ஜெனிஃபர் மற்றும் கிறிஸ் செல்ல விரும்பும் இரண்டு பயணிகளுக்கு எங்களுக்கு ஒரு கலங்கரை விளக்கம் தேவைப்பட்டது. எனவே இந்த சூடான நகை பெட்டி உள்ளது. இந்த மிகவும் கவர்ச்சியான இடம் உள்ளது, அவர்களுக்கு சேவை செய்யும் இந்த கவர்ச்சியான ரோபோ, செயற்கையாக இருந்தாலும் அவர்களால் அனுபவிக்கக்கூடிய ஒரே மற்ற மனிதர், எனவே மக்கள் செல்வது வேடிக்கையாகவும் இன்னும் அதிநவீனமாகவும் இருக்கும் என்று எங்களுக்கு எங்காவது தேவை. என்னைப் பொறுத்தவரை, 1920 களில் இருந்து எதிர்காலத்தில் இதுவரை இருந்த ஒரு விண்வெளிக் கப்பலில் வைப்பது ஒரு சுவையான யோசனையாக இருந்தது, நாங்கள் அந்த கருத்தை எடுத்துக் கொண்டோம், அதனுடன் நாங்கள் ஓடினோம். அவர்கள் ஒரு காதல் உணவை சாப்பிட வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம். நரகம், 18-ம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த பிரெஞ்ச் உணவகத்தை 18-அடி பெரிய நெடுவரிசைகள் மற்றும் விண்வெளியைப் பார்க்கும் கிளாசிக்கல் சாளரத்தை ஏன் உருவாக்கக்கூடாது. எனவே, நீங்கள் உங்கள் அன்புக்குரியவர்களுடன் அமர்ந்து மெழுகுவர்த்தி ஏற்றிச் சாப்பிட்டுக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், மேலும் பிரபஞ்சம் வெளியில் சுழன்று கொண்டிருக்கிறது, அது ஒரு திகைப்பூட்டும் யோசனை. இதை செய்ய இன்னொரு வாய்ப்பு கிடைக்காது என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம், அதனால்தான் நாங்கள் அதனுடன் ஓடினோம்.
iH: படத்தில் நீச்சல் குளம் பற்றி?

GHD: நாங்கள் படம்பிடித்த அட்லாண்டாவில் உள்ள ஒரு உண்மையான நீச்சல் குளத்திற்காக மாதங்கள் மற்றும் மாதங்கள் தேடினோம், இறுதியில், பைன் வூட்டில் உள்ள அவர்களின் நல்ல புதிய ஸ்பாங்கிங் பார்க்கிங்கில் நாங்கள் ஒரு நீச்சல் குளத்தை தோண்டிய கடைசி நிமிடத்தில் அவர்கள் தூண்டுதலை இழுத்தனர். [சிரிக்கிறார்] அவர்கள் அதைப் பற்றி அதிகம் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் நாங்கள் அதை முடித்தபோது அவர்கள் அதை விரும்பினர். எனவே ஆறு வாரங்களுக்கு மேலாக நாங்கள் ஒரு குழி தோண்டி அதை வரிசையாக அமைத்து, இந்த பெரிய குவிமாடம் கொண்ட சாளரத்துடன் இந்த ஒலிம்பிக் அளவிலான நீச்சல் குளத்தை உருவாக்கினோம், அது ஒரு அழகான தருணம். அது உண்மையில் அரோரா ஜெனிபர் லாரன்ஸின் பாத்திரம் அடைக்கலம். நாங்கள் உண்மையிலேயே இந்த டீப் ப்ளூஸில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தோம், அது உண்மையில் சுத்திகரிப்புக்கு அடையாளமாக இருந்தது. அவள் இக்கட்டான நிலையில் யாரோ ஒருவர் போய் ஒளிந்து கொள்ளக்கூடிய இடம் அது.

iH: காட்சி மூலம் நீங்கள் சாதிக்க நினைத்ததை நீங்கள் அடைந்துவிட்டீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

GHD: நன்றி

iH: இது அழகாக இருந்தது, இப்போது அது உண்மையில் கட்டப்பட்டது மற்றும் CGI அல்ல என்பதை அறிவது மிகவும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

GHD: அது மிகவும் வினோதமாக இருப்பதால் தான் கட்டப்பட்டது என்று மக்கள் நம்பாமல் இருக்கச் செய்யும் தொகுப்பு, கவனிப்பு என்று ஒன்று. இது மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த விலா எலும்புகளைக் கொண்ட ஒரு பெரிய இடம். அவை மிகவும் அழகாக மரத்தால் ஆனவை, கவனமாக மணல் அள்ளப்பட்டு, இந்த எதிர்கால உலோகக் கலவைகள் போலத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் திரைப்படத்தில், அவை கணினியில் செய்யப்பட்டவை போலத் தோன்றலாம்.\

iH: மிக்க நன்றி, கையே!

படத்தின் விமர்சனம் மற்றும் சோனியின் பல நேர்காணல்களுக்காக காத்திருங்கள் பயணிகள் வரும் வாரங்களில்!

 

 

பக்கங்கள்: 1 2