டிஜிட்டல் விநியோகம் மற்றும் பார்வையாளர்களின் நவீன சகாப்தத்தில், ஒரு புதிய சுயாதீனமான திகில் படத்திற்கு பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினமானது. ஆனாலும் pitchfork திகில் ரசிகர்களிடையே அன்பே ஆக திருவிழா சுற்றுவட்டாரத்தை வென்றது மட்டுமல்லாமல், முறுக்கப்பட்ட படம் 40 முதல் 60 மில்லியனுக்கும் அதிகமான வீடுகளில் ஒன்டெமண்ட் என்ற டிஜிட்டல் நாடகங்களில் ஒரு இடத்தைக் கண்டறிந்துள்ளது. படத்தின் வெற்றியின் பெரும்பகுதி மா மற்றும் பா ஹோலிஸ்டரின் கதாபாத்திரங்களிலிருந்து வருகிறது, இந்த நிகழ்ச்சியைத் திருடிய ஜோடி. எனவே படத்தின் வெற்றியை சில்லறை அலமாரிகளில் தாக்கும் முன் கொண்டாட வேண்டும் மே 10 ம் தேதி ரேச்சல் கார்ட்டர் மற்றும் ஆண்ட்ரூ டேவ்-காலின்ஸ் ஆகியோருடன் நாங்கள் அமர்ந்தோம், அவர்கள் த ஹோலிஸ்டர்களை விளையாடுகிறார்கள், அவர்கள் திகிலின் புதிய முறுக்கப்பட்ட குடும்பமாக மாற அவர்களின் மூளையை எடுக்கிறார்கள்:

மா மற்றும் பா போன்ற தீவிரமான கதாபாத்திரங்கள் பல நடிகர்களுக்கு விளையாடுவதைப் பற்றி இடஒதுக்கீடு இருக்கும், அவற்றை நடிக்க உங்களை ஈர்த்தது?

மா: நான் எப்போதும் மிகவும் சிக்கலான கதாபாத்திரங்களுக்கு ஈர்க்கப்பட்டிருக்கிறேன். என் இருபதுகளில், நான் பெரும்பாலும் பக்கத்து வீட்டு பெண் / ஜூலியா ராபர்ட்ஸ் வகையாக நடித்தேன், ஆனால் காலப்போக்கில், குறிப்பாக தியேட்டரில், முப்பரிமாண பாத்திரங்களை ஆராய்ந்து பார்க்க முடிந்தது. நான் உயர்நிலைப் பள்ளி முதலே உளவியலால் ஈர்க்கப்பட்டேன், மேலும் தியேட்டரில் மனோ / மைனரிங்கில் இளங்கலை முடித்தேன். இயற்கையை எதிர்த்து வளர்ப்பு வாதத்தை நான் கட்டாயப்படுத்துகிறேன். எனவே, "மா" பாத்திரம் எனக்கு வழங்கப்பட்டபோது, ​​இந்த வயதான விவாதத்தை ஆராய இது வாய்ப்பளித்தது. கூடுதலாக, என்னிடம் ஒரு நடிப்பு “வாளி பட்டியல்” உள்ளது, ஒன்று வில்லனாக நடிக்க வேண்டும்.

பா: வார்ப்பு அழைப்பு விளம்பரத்திற்கு நான் பதிலளித்தபோது backstage.com பா பற்றி எனக்கு அதிகம் தெரியாது. இயக்குனர் க்ளென் டக்ளஸ் பேக்கர்டுடன் ஒரு சுருக்கமான மின்னஞ்சல் மற்றும் தொலைபேசி அரட்டையடித்த பின்னரே, பா எவ்வளவு குழப்பமானவர் என்பதற்கான ஒரு குறிப்பைப் பெற ஆரம்பித்தேன். பாவைப் பற்றி நான் அதிகமாகக் கேள்விப்பட்டேன், நான் அவரை விளையாட விரும்பினேன். பா போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பதைப் பற்றி எந்த இட ஒதுக்கீடும் இருப்பதை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.அவர் அங்கு மிகவும் மோசமானவர் என்ற உண்மையை நான் விரும்புகிறேன். க்ளென் என்னை எனக்கு அழைப்பு விடுத்தபோது, ​​அவர் இதுவரை பாவின் கதாபாத்திரத்தை கோடிட்டுக் காட்டிய விஷயங்களைச் செய்வதில் எனக்கு சரியா என்று கேட்டார். நான் “ஓ ஹெல் ஆமாம்!” பாவுடன் உல்லாசமாக இருக்க முடியாவிட்டால் அல்லது அவர் எதைப் பற்றி உற்சாகமாக இருக்க முடியாவிட்டால் நான் ஒரு நடிகராக இருக்கிறேன்? எனக்கு அது கிடைக்கவில்லை. மா அல்லது பா பாத்திரங்களை நிராகரிக்கும் எவரையும் என்னால் இன்னும் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை?

வீடு மற்றும் அடித்தள காட்சி பற்றி எல்லோரும் கேட்டிருக்கிறார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், கதாபாத்திரங்கள் செய்த சில செயல்களைச் செய்வதில் ஏதேனும் தயக்கம் இருந்ததா?

மா: எனக்கு பூஜ்ஜிய தயக்கம் இருந்தது. எனது உணர்ச்சி ஆறுதல் மண்டலத்திற்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லப்படுவதில் நான் சவால் விடுகிறேன். இந்த காட்சிகளை நிகழ்த்துவதில் எனக்கு ஆறுதலின் ஒரு பெரிய பகுதி, இயக்குனரின் (க்ளென் டக்ளஸ் பேக்கார்ட்) நேர்மையை அறிந்திருந்தது என்று நான் கூறுவேன். இது அவரது முதல் படம் என்றாலும், ஒரு நடிகராக நான் அறிந்தேன், நான் செட்டில் கவனிக்கப்படுவேன். ஒரு இயக்குனரைப் பற்றி நீங்கள் இவ்வாறு உணரும்போது, ​​உங்களைத் திரும்பக் கொண்டுவருவதற்கு அவர்கள் இருக்கிறார்கள் என்பதை அறிந்து உங்களை விட்டு வெளியேற இது உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஒரு நல்ல இயக்குனர் ஒரு பாறை, ஒரு அடித்தளம் போன்றவர், மேலும் இது தடைகளை விட்டுவிட்டு ஆபத்துக்களை எடுக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

பா:   ஹா, ஹா, ஹா, நான் நிறைய கேட்கிறேன்! மனிதனே, அடித்தளத்தில் அந்த விஷயங்களைச் செய்வது என்ன? அந்த அடித்தளத்தில் பா செய்த எதையும் செய்ய எனக்கு ZERO தயக்கம் அல்லது முன்பதிவு இருந்தது… அல்லது எதிர்காலத்தில் செய்யலாமா? பா என்ற சவாலை நான் நேர்மையாக அனுபவித்தேன்.

இந்த எழுத்துக்கள் முறுக்கப்பட்டவை, நான் எண்ணக்கூடியதை விட பல வழிகள். கதாபாத்திரத்தில் இறங்குவதற்கான செயல்முறை என்ன?

மா: உரையை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலமும், கதாபாத்திரத்திற்கான வரலாற்றை உருவாக்குவதன் மூலமும் நான் தொடங்குகிறேன். உரை மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் (கள்) யோசனைகளுக்குத் தேவையான உணர்ச்சிபூர்வமான வாழ்க்கையை நான் உருவாக்குகிறேன், இதற்கு க்ளென் மற்றும் டாரில் இருவருடனும் உரையாடல்கள் தேவைப்பட்டன. நான் மெய்ஸ்னர் முறை (வில்லியம் எஸ்பர் ஸ்டுடியோ, என்.ஒய்.சி) இல் பயிற்சி பெற்றேன், எனவே நான் இந்த நேரத்தில் மற்ற நடிகர்களுடன் தொடர்புகொண்டு விளையாடும்போது நான் செழித்து வளர்கிறேன், ஆனால் அந்தக் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய சில தெளிவான தேர்வுகளுடன் நான் தொகுப்பில் காண்பிக்கிறேன். “மா” க்காக, அவள் எப்படி வாயைப் பிடிக்கிறாள், கண்களைப் பயன்படுத்துகிறாள், அவள் சிரிக்கிறாள், அவள் தலையின் பக்கத்தைத் தாக்கும் நடுக்கம், அவள் வெட்டுவது போன்ற சில உடல் சிறப்பியல்புகளையும் உருவாக்க விரும்பினேன். இது நடைமுறையில் உள்ளது, நான் இந்த முறைகளில் வேலை செய்வதற்கும் அவற்றை காட்சிகளில் இணைப்பதற்கும் மணிநேரம் செலவிட்டேன்.

பி.ஏ: நான் முதன்முதலில் ஸ்கிரிப்டைப் படிக்கும்போது பாவுக்கு ஒரு பின் வரலாற்றை உருவாக்கத் தொடங்கினேன். ஆனால் பா கீழே ஆணி போட எனக்கு உண்மையில் உதவியது, மீதமுள்ள ஹோலிஸ்டர் குலத்தை முதன்முறையாக முழு நடிகர்களிடமும் சந்தித்தது. டேனியலும் ரேச்சலும் நானும் பெரும்பாலான நாட்களை ஒன்றாகக் கழித்தோம், மீதமுள்ள நடிகர்களிடமிருந்து நாங்கள் விலகி இருந்தோம், க்ளென் அல்லது சில குழு உறுப்பினர்களுடன் நாங்கள் சில உரையாடல்களைக் கொண்டிருப்போம், ஆனால் நடிகர்கள் அல்ல. கதாபாத்திரத்தில் இருக்க அவர் என்ன செய்கிறார் என்று டேனியல் எங்களிடம் சொன்னார், எனவே நாங்கள் அதனுடன் சென்றோம். டேனியல் மற்றும் ரேச்சல் புத்திசாலித்தனமான நடிகர்கள் மற்றும் அவர்களுடன் ஹோலிஸ்டர் குலத்தைப் பற்றி பேசுவது, எங்கள் குடும்பத்தைப் பற்றிய கருத்துக்கள் மற்றும் வரலாற்றை ஒருவருக்கொருவர் துள்ளுவது ஆச்சரியமாக இருந்தது. மற்ற நடிகர்களிடமிருந்து பார்வையில் இருந்து விலகி இல்லாமல், ஒன்றாக நாள் செலவழிப்பது உண்மையில் வெளியாட்களைப் போல உணர எங்களுக்கு உதவியது, எனக்கு அது எப்படியும் செய்தது. நாங்கள் எல்லோரும் இறுதியாக குடியேறி, வாசிப்பைச் செய்தபோது, ​​"அடடா ஆண்டி, இது ஒரு சிறப்பு அம்சமாக இருக்கும்."

உத்வேகத்திற்காக திகிலின் பிற பிரபலமான குடும்பங்களைப் பார்த்தீர்களா??

மா: நான் 80 களின் ஸ்லாஷர்களின் மிகப்பெரிய ரசிகன் என்றாலும் நான் பல திகில் படங்களைப் பார்ப்பதில்லை. க்ளென் உத்வேகம் பார்க்க திரைப்படங்களின் பட்டியலை வழங்கினார். “மா” க்காக எனது சொந்த பார்வையை உருவாக்க நான் விரும்பினேன், அதனால் நான் அதிகம் பார்க்காமல் இருப்பதில் கவனமாக இருந்தேன், ஆனால் பல்வேறு திகில் வகைகளையும், ஒரு திகில் வில்லனை நான் எந்த அளவிற்கு உருவாக்க முடியும் என்பதையும் புரிந்து கொள்ள இது எனக்கு உதவியது.

பா: உண்மையில், இல்லை, நான் செய்யவில்லை. நான் திகில் படங்களை விரும்புகிறேன், டெக்சாஸ் செயின்சா படுகொலை அல்லது தி டெவில்ஸ் ரிஜெக்ட்ஸ் போன்ற திகிலூட்டும் சில குடும்பங்களுடன் எனக்கு மிகவும் பரிச்சயம் உள்ளது. பா வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். அவர் சுவாரஸ்யமானவராக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஆனால் அவரது குரலிலும் நடத்தைகளிலும் எரிச்சலூட்டுகிறது. உங்களை மிகவும் தொந்தரவு செய்த ஒரு பாத்திரம் அவரை மறக்க முடியவில்லை. அது வேலை செய்தது என்று நினைக்கிறேன்.

உங்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் ஒருபோதும் ஒரு சிறிய காட்சி இல்லை, காட்சிகளில் ஆற்றலைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது எப்படி இருந்தது? படப்பிடிப்பில் இந்த கதாபாத்திரங்களில் இருந்து எப்போதாவது ஒரு இடைவெளி இருந்ததா?

மா: அடித்தள காட்சிகள் கடினமாக இருந்தன, ஏனென்றால் இவ்வளவு நடக்கிறது, நாங்கள் பல காட்சிகளை வெவ்வேறு கோணங்களில் மற்றும் ஒரே ஒரு கேமரா மூலம் மட்டுமே படமாக்க வேண்டியிருந்தது… எனவே இடைவெளிகள் இருந்தன, ஆனால் 21 நாள் இறுக்கமான படப்பிடிப்பு அட்டவணை காரணமாக சுருக்கமானவை. என்னைப் பொறுத்தவரை நான் உள்நோக்கிச் செல்கிறேன், மற்றவர்களுடன் பழகுவதில்லை, அதனால் நான் கவனத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடியும். "மா" கதாபாத்திரம் "பொதுவில்" இருக்கும்போது கூட கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அடித்தளத்தில் அவள் உண்மையான சுயமாக இருக்கிறாள். இடைவேளையின் போது, ​​நான் எனது தூரத்தை வைத்துக் கொண்டேன், “கட்டுப்பாடு” பின்னர் செட்டில் நான் அதை வெளியே விட முடியும். சில நேரங்களில் நான் அடித்தளத்தில் தங்க தேர்வு செய்தேன். உதாரணமாக, எனது மோனோலோக் காட்சிக்கு முன்பு ஒரு இடைவெளி இருந்தது… நான் கிட்டத்தட்ட ஒரு மணி நேரம் தங்கியிருந்தேன், வேகமாயிருந்தேன், என் மோனோலோக்கை முணுமுணுத்தேன் (எனக்கு கூறப்பட்டது). பிட்ச் எனக்கு அடுத்ததாக சங்கிலியால் பிடிக்கப்பட்டு, கிளேர் நாற்காலியில் ஒட்டிக்கொண்டிருந்தார்… இவை சுற்றுச்சூழலை ஆராய்ந்து அதை உங்கள் சொந்தமாக்கக்கூடிய சிறந்த தருணங்கள்.

பா: அடித்தளத்தில் எங்கள் முதல் நாள் மிகவும் தீவிரமான மனிதர். மா அல்லது பா, அல்லது எங்களிடமிருந்து என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும் என்று யாருக்கும் உண்மையில் தெரியாது, எனவே தொகுப்பில் ஒரு உண்மையான பதற்றம் இருந்தது, அங்கு நாம் அனைவரும் புதியவர்கள், அடித்தளக் காட்சிகள் இருட்டாகவும், படத்திற்கு மிக முக்கியமானதாகவும் இருக்கும். அந்த முதல் நாள் மனிதனை சோர்வடையச் செய்தது! இந்த படம் செய்யப்பட்டது என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது என்று நினைக்கிறேன் 21 நாட்களில் ஒரு கேமரா மூலம்? எனவே ஆமாம், நாங்கள் அடித்தளத்தில் நுழைவதற்கு முன்பே குழுவினர் மிகவும் துடிக்கப்பட்டனர். ஆனால் படக்குழுவினர் அனைவரும் ஆச்சரியமாக இருந்தார்கள் என்று நான் இங்கே சொல்ல வேண்டும், மற்றும் ரே அந்த வினோதமான கேமராவுடன் ஒரு கடவுள் கெட்ட மேதை, படம் அழகாக வெளிவந்தது… மீண்டும் அடித்தளத்திற்கு… அந்த முதல் நாள் நாங்கள் எங்கள் உணர்ச்சி ஆற்றல்களை வைத்திருக்க வேண்டியிருந்தது மற்றும் விளக்குகள் மற்றும் கேமராவை வெவ்வேறு கோணங்களுக்கும் நெருக்கமான அப்களுக்கும் நகர்த்தும்போது அவை அதிகரிக்கும்? அது கடினமானதாக இருந்தது, நான் பாவை என் மனதின் முன்னால் வைத்தேன், அவரை உள்நோக்கிப் பார்த்தேன். நாங்கள் ஒரு நாள் அல்லது 2 ஆம் நாள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது நான் ஒருபோதும் அடித்தளத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை. ஆகவே, என்னைப் பொறுத்தவரை, இல்லை, பாவிலிருந்து அல்லது அந்த அடித்தளத்தில் இருந்து ஒருபோதும் இடைவெளி இல்லை. பா அந்த அடக்கமான அடித்தளத்தை விரும்புகிறார்.

க்ளென் குழுவினரும் பிற நடிகர்களும் டேனியலுடன் பேசுவதைத் தவிர்த்துவிட்டார்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும், அவர் உங்கள் இருவருக்கும் ஒரே வழிகாட்டுதல்களைக் கொண்டிருந்தாரா, திரைக்கு வெளியே டேனியலுடன் தொடர்பு கொள்ள முடியுமா?

மா: எங்கள் குடும்ப இயக்கவியல் மற்றும் பிட்ச் எங்களிடமிருந்து பெற்ற குணாதிசயங்கள், எம்.ஏ. காரணமாக மக்கள் மீது சிறுநீர் கழித்தல் மற்றும் பொதுஜன முன்னணியின் காரணமாக நக்குவது போன்றவற்றைப் படமாக்குவதற்கு முன்பு டேனியல், ஆண்ட்ரூ மற்றும் நான் சில நீண்ட உரையாடல்களைக் கொண்டிருந்தோம். எங்கள் காட்சிகளை படமாக்க எங்களுக்கு 3 நாட்கள் மட்டுமே இருந்தன, எனவே நாங்கள் பொதுஜன முன்னணிக்கு வந்தபோது நான் லிண்ட்சே நிக்கோல் (கிளேர்) அல்லது பிரையன் ரெய்ட்ஸ் (ஹண்டர்) ஆகியோருடன் பேசுவதைத் தவிர்த்தேன்… படப்பிடிப்பின் போது தடுப்பது, முட்டுகள் பயன்படுத்துவது போன்றவற்றைத் தீர்மானிக்க நாங்கள் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட உரையாடலைக் கொண்டிருந்தோம். படப்பிடிப்பின் போது டேனியலுடன் பேசினோம்.

பா: நான் முன்பு கூறியது போல் ரேச்சலும் (மா) நானும் டேனியலுடன் ஒரு நாள் கழித்தோம். எனவே நாங்கள் அடித்தளத்தில் காட்சிகளை படமாக்கும்போது டேனியலுடன் தொடர்பு கொள்ள முடிந்தது. ஆனால் அந்த காட்சிகள் அவை போலவே தீவிரமாக இருந்தன, நாங்கள் ஒருபோதும் அடித்தளத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை என்பதால், டேனியலுடனான எங்கள் தொடர்புகளில் பெரும்பாலானவை இன்னும் ஹோலிஸ்டர்கள் மற்றும் பிட்ச் போலவே இருந்தன, டேனியல், ரேச்சல் மற்றும் ஆண்டி போன்றவர்கள் அல்ல… அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது அது எந்த அர்த்தமும் இல்லை. அது போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தில் இழக்கப்படுவதற்கு ஒரு படைப்பு வழியில் சிறந்தது. ஆனால் நாங்கள் நாள் முழுவதும் போர்த்தப்பட்ட பிறகும் (சரி, அந்த அடித்தள காட்சிகளுக்கு இரவு போலவே இருந்தது.) நாங்கள் தன்மையை விட்டு வெளியேற சிறிது நேரம் எடுத்துக்கொள்வோம், பின்னர் கேம்ப்ஃபயருக்கு வெளியே செல்கிறோம், அது பிந்தைய நாள் கலக்கும் இடமாக இருந்தது. எங்களிடம் சில தாமதமான சோவ் அல்லது ஒரு சில பானங்கள் இருக்கும், அப்போது கூட ஹோலிஸ்டர் குலமாக நாங்கள் குழுவினருடன் சிறிது தொடர்புகொள்வோம், ஆனால் நடிகர்களிடமிருந்து விலகி இருப்போம். இது மிகவும் குளிராக இருந்தது.

இன்னும் சில தீவிரமான காட்சிகளுக்குப் பிறகு செட்டில் இருந்து விலகிச் செல்வது என்ன?

மா: மெய்ஸ்னரை நான் படித்த ஒரு காரணம், ஒரு தீவிரமான பாத்திரத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல முடிந்தது, பயன்படுத்தப்படுவதை உணரவில்லை. என் சில காட்சிகளை படமாக்கிய பிறகு, உணர்ச்சிகளின் உயர்ந்த நிலை உள்ளது, அது குறைக்க சிறிது நேரம் தேவைப்படுகிறது, பின்னர் உணர்ச்சி ரீதியாக தீர்ந்து போகும் உணர்வு. பல காயங்கள், வெட்டுக்கள் மற்றும் ஸ்க்ராப்கள் இருந்தன… பிரையன் ரெய்ட்ஸ் (ஹண்டர்) உடன் தொடர்புகொள்வது நம்பமுடியாதது… அவர் அச்சமற்றவர், படப்பிடிப்பின் போது அவருடன் மிகவும் ஆக்ரோஷமாக இருக்க அனுமதிப்பதன் மூலம் எம்.ஏ.வின் பாத்திரத்தை நிறைவேற்ற எனக்கு உதவியது.

பா: சரி, நான் சொன்னது போல், பெரும்பாலான நேரம் கதாபாத்திரத்தில் அமைக்க செலவிடப்பட்டது. மீதமுள்ள அடித்தள நடிகர்களுக்காக என்னால் பேச முடியாது (பிரையன் மற்றும் லிண்ட்சே அத்தகைய சாதகர்களாக இருந்தனர், அவர்கள் அடித்தளத்தில் நிறைய துஷ்பிரயோகம் செய்தார்கள்!) ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் 2 வது நாள் அடித்தளத்தில் படம் எடுப்பதைப் போல உற்சாகமாக இருந்தேன் , நான் திரும்பிச் செல்ல சிறிது முயற்சி எடுத்ததைக் கண்டேன், இவ்வளவு சீக்கிரம் மீண்டும் விளையாட பாவை வெளியே இழுக்கிறேன். 2 ஆம் நாள் நாங்கள் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் இன்னும் கொஞ்சம் பரிச்சயமானவர்களாக இருந்தோம், ஒரு நாள் அந்த பதற்றம் இல்லாமல் ஒரு நாளைத் தொடங்கினோம். பதற்றம் உண்மையில் ஒரு நாளில் படைப்பாற்றலை வளர்க்க உதவியது என்று நான் நினைக்கிறேன், நான் அதை மீண்டும் விரும்பினேன். நாங்கள் எல்லோரும் எங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கு மிகவும் விரைவாகவும், நல்ல விஷயமாகவும் இருக்க வேண்டிய இடங்களுக்கு திரும்பி வந்தோம், ஏனென்றால் அடித்தளத்தில் இரண்டு நாள் கொடூரமாக நீண்டது. நாங்கள் போர்த்தியபோது, ​​அது 3 அல்லது 4am, இருக்கலாம் 5am? குறைந்தபட்ச இடைவெளிகளுடன் 14 அல்லது 15 மணிநேரம் போன்ற ஒரு மராத்தான் போட்டோம். இதைச் செய்ய நாங்கள் விரும்பினோம், எனவே மீதமுள்ள நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் மற்ற இடத்திற்குச் சென்று அங்கு சுடப்படுவார்கள். நாங்கள் முடித்ததும், கடைசியாக நான் அந்த அடித்தளத்தில் இருந்து வெளியேறினேன், பாவை சிறிது நேரம் தனியாக விட்டுவிட வேண்டிய நேரம் இது என்று எனக்குத் தெரியும். நான் என் பொருட்களை பொதி செய்தேன், நாங்கள் உண்மையில் அடித்தளத்திற்கு மேலே உள்ள வீட்டில் தங்கியிருக்கிறோம் என்று சொன்னேன்?, என் காரில் என் மலம் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, என் விடைபெற்று செட்டில் இருந்து நேராக வீட்டிற்கு 4 மணி நேர பயணத்தை ஓட்டினேன். நான் வானொலியின் முழு குண்டுவெடிப்பைக் குறைத்தேன், நான் சத்தமாகச் சொன்னேன், எனக்கு பிடித்த டெட்ராய்ட் ராக், 5 இல் டெட் பேண்ட், வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில் வெடித்தேன். அது முடிந்துவிட்டது என்று எனக்கு வருத்தமாக இருந்தது. ஆனால் நானும் சிலிர்த்தேன், ஏனென்றால், நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், இது மிகவும் அருமையான திரைப்படமாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். அது மிகவும் உறுதி. ஆனால் ஆமாம், அது கடைசி நேரத்தில் உணர்ச்சிவசப்பட்டது.

பக்கங்கள்: 1 2