ஒப்புதல் புத்திசாலித்தனமான விளைவுகளுடன் ஒரு சிக்கலான கதையை உருவாக்க உளவியல் திகிலின் கூறுகளை பேய் அதிர்வுகளுடன் மற்றும் கடுமையான பேயோட்டுதலுடன் கலக்கிறது. ஸ்கிசோஃப்ரினியா மற்றும் அவரது மனைவியின் துயர மரணம் ஆகியவற்றுடன் போராடுகையில், இந்த படம் ஒரு கலைஞரும் தந்தையும் ஜோயலைப் பின்தொடர்கிறது. ஜோயல் தனது நாள் வேலையைத் துடைக்க போதுமானதாக இருக்கிறார், மேலும் தனது இளம் மகன் மேசனின் காவலைப் பராமரிக்க முடியும் என்பதை உறுதிப்படுத்த தனது மனநல மருத்துவருடன் தொடர்ந்து தோன்ற வேண்டும். இரண்டு பூசாரிகள் அவரது வீட்டில் காண்பிக்கும் போது, ​​மேசன் விசித்திரமாக நடந்து கொள்ளத் தொடங்கும் போது, ​​ஜோயல் தனது மகனைக் கொண்டிருக்கலாம் என்ற எண்ணத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், மேலும் பேயோட்டுதலை முயற்சிக்க வேண்டிய நேரம் இது என்பதை தயக்கத்துடன் தீர்மானிக்க வேண்டும். 

எழுத்தாளர் / இயக்குனர் பெர்ரி தியோ, விஞ்ஞானம், மன நோய், நம்பிக்கை மற்றும் மதம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான அவதானிப்புகளில் தனக்கு எப்போதும் ஆர்வம் இருப்பதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், இவை அனைத்தும் நிகழ்வுகளில் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன ஒப்புதல். "பின்னர், ஸ்கிசோஃப்ரினியா ஒரு அறியப்பட்ட மருத்துவ விஷயமாக மாறுவதற்கு முன்பு, மக்கள் பிசாசு வைத்திருப்பதாக மக்கள் நம்பினர்," என்று டீ கூறினார். "எனவே நான் அந்த உண்மையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன். நான் உண்மையில் நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன், எத்தனை மன நோய்களை நாம் இதுவரை கண்டுபிடிக்கவில்லை? ”

யோசனை வளர்ந்தவுடன், பேயோட்டுதலின் சிக்கலான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய நடைமுறையை மிக்ஸியில் கொண்டு வர தியோ நினைத்தார். உங்கள் வழக்கமான எலும்பு வெடிப்பு, பின் வளைத்தல், அலறல், பேயோட்டுதல் போன்ற ஒரு படத்தை உருவாக்க அவர் விரும்பினார். 

படத்தின் வேர்கள் மனிதநேயம், உளவியல் மற்றும் பச்சாத்தாபம் பற்றிய அவதானிப்புகள் மூலம் பரவின. "இது ஒரு பேயோட்டும் படம் என்று நிறைய பேர் நினைத்தாலும், திரைப்படத்தில் பேயோட்டுதலை நாங்கள் அதிகம் காணவில்லை," என்று டீ விளக்கினார், "இது பேயோட்டும் நிகழ்வுகளை கையாளும் ஒரு பையனைப் பற்றியது, உண்மையானதை விட அதிகம் பேயோட்டுதல். "

“திகில் படங்களில் நான் நிறைய முறை போல் உணர்கிறேன், அவர்கள் பயமுறுத்துவதற்கு முயற்சி செய்வதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்கள், மக்கள் சில சமயங்களில் சினிமாவைப் பார்க்க விரும்புகிறார்கள் என்ற காரணத்தை அவர்கள் மறந்துவிடுகிறார்கள், உள்ளே செல்வது, வெளியே வருவது, ஏதாவது கற்றுக் கொள்வது அல்லது எதையாவது எடுத்துச் செல்வது இதிலிருந்து." தொடர்ந்த தியோ, “அதற்காக நான் நம்புகிறேன் ஒப்புதல், மக்கள் உண்மையில் அதில் இருந்து ஏதாவது பெற முடியும். அவர்கள் எதையாவது கவனிக்கிறார்கள், எதையாவது பார்க்கிறார்கள். சில விஷயங்களைப் பற்றி விவாதிக்க அவர்களுக்கு ஒரு புதிய வழி இருக்கலாம். ”

தியோ திகில் சினிமாவுக்கு புதியவரல்ல; அவர் 2002 முதல் பல வகை குறும்படங்களையும் அம்சங்களையும் உருவாக்கியுள்ளார். “நான் வளர்ந்தவுடன், நான் மிகவும் விரும்பினேன், ஏய், அவர்களுக்கு திகில் தவிர வேறு ஏதாவது கொடுப்போம். அதனால் அதுவே எனது லட்சியமாக இருந்தது. ” தனது புதிய திட்டத்தின் மூலம், தியோ ஓடுவது, கத்துவது, பாதிக்கப்பட்டவர்களைத் தூண்டுவதை விட திகில் அதிகம் இருக்கக்கூடும் என்பதைக் காண்பிக்கும் வாய்ப்பைக் கண்டறிந்தார். "அதற்கு இன்னும் நிறைய இருக்க வேண்டும்," என்று அவர் கூறினார், "நான் அதை தயாரிப்பதாக நினைக்கிறேன் ஒப்புதல் இது மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது, ஏனென்றால் இதைச் செய்ய இது ஒரு வாகனம் என்று நான் உணர்ந்தேன். "

உண்மையிலேயே தீர்க்கப்படாத கதையை உருவாக்க உதவ, இது இருப்பிடம், இருப்பிடம், இருப்பிடம் பற்றியது. இந்த போரை நடத்துவதற்கு சரியான வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை டீ புரிந்து கொண்டார். ஜோயலின் வீட்டைத் தேடும்போது, ​​அவர் மனதில் ஒரு விஷயம் இருந்தது; "மக்கள் பார்த்துப் போக வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், அது தவழவில்லை, ஆனால் அதைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது."

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, வினோதமான மற்றும் கேள்விக்குரிய தன்மை நிறைந்த சரியான இடத்தை அவர் கண்டார். "அந்த வீட்டைப் பற்றிய விசித்திரமான விஷயம் என்னவென்றால், நான் எனது கேமராவை எங்கு வைத்திருந்தாலும் பரவாயில்லை, அதற்கு ஒரு நோக்குநிலையைப் பெற முடியவில்லை" என்று தியோ விவரித்தார், "மூன்று வாழ்க்கை அறைகள் இருந்தன, படிக்கட்டுகள் எங்கும் இல்லை, ஒரு குளியலறை இருந்தது அது ஒரு பெரிய சாளரத்தைக் கொண்டிருந்தது, மற்றும் ஜன்னல் ஒரு நடைபாதைக்கு இட்டுச் சென்றது… போன்ற, வித்தியாசமான, வித்தியாசமான, பொருள். ” 

இயற்கையாகவே, தியோவைப் பொறுத்தவரை, அது ஒரு வெற்றியாளராக இருந்தது. "நான் அப்படி இருந்தேன், அது என்னவென்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் அதை விரும்புகிறேன். இதுதான். இதுதான். ” 

அவரது தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளரின் ஒரு அழைப்பு எல்லாவற்றையும் விளக்கும் ஒரு ஆச்சரியமான கடந்த காலத்தை வெளிப்படுத்தியது; "இது 1920 களில் இருந்து வந்தது, மேலும் அவர் உற்சாகமான ஆடைகளை அணிந்துகொண்டிருக்கும்போது, ​​இந்த விசித்திரமான எண்கள் அனைத்தையும் அதில் வைத்திருப்பதை அவர் எனக்குக் காட்டினார்." ஆர்வமாக கட்டப்பட்ட இந்த வீடு ஒரு காலத்தில் சட்டவிரோத விபச்சார விடுதி என்று கருதுகோள் இருந்தது. "பின்னர் குளியலறை அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது - அதற்கு ஒரு சாளரம் இருந்தது. இரண்டு வாழ்க்கை அறைகளும் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தன, ஏனென்றால் அவர்கள் கூடிவருவார்கள். ஒரு வித்தியாசமான சமையலறை மற்றும் அதெல்லாம் இருந்தது, "என்று தியோ நினைவு கூர்ந்தார்," எனவே சில வழிகளில், இது வாழ்வதற்கு மிகவும் வித்தியாசமான வீடு, அது உண்மையில் அதைச் சேர்த்தது. "

நிச்சயமாக, ஜோயலின் கதாபாத்திரம் ஒரு திறமையான கலைஞர் என்பதால், அந்த வீட்டை சரியான தவழும் கலைப்படைப்புகளால் நிரப்ப வேண்டியிருந்தது. தியோ மெக்சிகன் கலைஞரின் பெரிய ரசிகர் எமில் மெல்மோத், அதன் பணி இருண்ட சர்ரியலிசம் மற்றும் கொடூரமானவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. இயற்கையாகவே முரண்பட்ட இந்த வீட்டிற்கு இது சரியான தொனியாக இருந்தது. அழகாக அமைதியற்ற சிற்பங்கள் ஒவ்வொரு அறையையும் அலங்கரிக்கின்றன, ஒரு பரந்த-செட் கோடிட்ட வால்பேப்பரைப் பாராட்டுகின்றன, இது படிக்கட்டு வரை கூச்சலிடுகிறது, இது ஒருவித முறுக்கப்பட்ட பெரிய மேல் சர்க்கஸை நினைவூட்டுகிறது. 

"இது உண்மையில் ஒரு வித்தியாசமான யோசனையாக இருந்தது, ஜோயல் தனது குழந்தைக்கு அந்த இடத்தை" வாழக்கூடியதாக "மாற்ற முயற்சிக்கிறார்," என்று டீ கூறினார், "அவர் நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறார், ஒரு திருவிழாவைப் போல நான் அதை வேடிக்கை செய்யப் போகிறேன், ஆனால் ஜோயலின் கலையில் திருவிழா இருண்டது. "

ஒரு அன்பான சிரிப்புடன், தியோ தொடர்கிறார், “பையன் தனது குழந்தையை மிகவும் நேசிக்கிறான், ஆனால் அவன் தான்… கலை ரீதியாக இயலாது. ஆனால் நீங்கள் அதைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​அது உண்மையில் அழகாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறது. ” அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், "வீட்டின் வடிவமைப்பு நிச்சயமாக மக்களிடமிருந்து சில கேள்விகளைக் கொண்டு வந்துள்ளது."

ஆனால் தவழும் வளிமண்டலம் மற்றும் திடீர் பயம் என்று வரும்போது, ​​அலங்காரமானது மட்டும் செய்யாது. இந்த வீடு பேய்களால் சிதறிக்கிடக்கிறது, அது ஜோயலின் பார்வைக்கு வெளியேயும் வெளியேயும் மாறுகிறது, இதனால் அவர் பார்ப்பது உண்மையானதா என்று கேள்வி எழுப்புகிறது. உண்மையான தனித்துவமான சில பயங்கரங்களை வடிவமைப்பதில் நடைமுறை விளைவுகள் சிறந்த வழி என்று டீயோவும் அவரது குழுவும் முடிவு செய்தனர்.  

"நான் மிகவும் மனிதநேயத்தை உணராத ஒரு அரக்கனை உருவாக்க விரும்பினேன், எனவே நரகம் என்றால் என்ன என்பதற்கான எனது வரையறையை நான் கவனிக்க ஆரம்பித்தேன்," என்று தியோ கூறினார், "கிறிஸ்தவ புராணங்களில் - நாங்கள் கிறிஸ்தவ புராணங்களைப் பயன்படுத்துவதால் - நரகம் உருகுவது போன்றது பானை. நீங்கள் கந்தகத்திலும் நெருப்பிலும் வீசப்படுகிறீர்கள், எனவே இந்த அரக்கன் வெளியே வந்தால் எல்லா ஆத்மாக்களும் ஒன்றாக உருகுவது போல் தெரிகிறது. ”

அவரது பேய்களை வடிவமைக்கும்போது அவருக்கு ஒரே ஒரு விதி இருந்தது: கண்கள் இல்லை. "கண்கள் அதை விட்டுவிடுகின்றன என்று நான் நினைக்கிறேன். இது ஒரு மாயையை முற்றிலுமாக உடைக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஒரு திகிலூட்டும் அரக்கனைப் பார்த்து, பின்னர் கண் பார்வைகளைப் பார்க்கிறேன். ” அவன் சிரித்தான். 

நடைமுறை விளைவுகளுடன், டீயோ சில ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டார் மற்றும் சில புத்திசாலித்தனமான தொழில்நுட்ப கூறுகளைப் பயன்படுத்தி படத்திற்கு சரியான உணர்வை உருவாக்க உதவினார். "ஸ்கிசோஃப்ரினிக்ஸ் விஷயங்களை எவ்வாறு பார்க்கிறது என்பதைப் பற்றி நான் கேட்டுக்கொண்டிருந்தேன்; ஒளி போன்ற விஷயங்கள் கண்களைத் துன்புறுத்துகின்றன, அல்லது சில சமயங்களில் வண்ணங்கள் நடனமாடுவதைக் காணத் தொடங்குகின்றன. அவர்கள் மாயத்தோற்றம் கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அவர்கள் சிந்தனையின் பிரகாசங்களைக் கொண்டிருக்கிறார்கள், ”என்று தியோ விவரித்தார்,“ எனவே ஸ்கிசோஃப்ரினிக்ஸ் விஷயங்களைப் பார்ப்பது இதுதான் என்று என்னால் உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் எனது ஆராய்ச்சி குளம் மிகச் சிறியது. ஆனால் நான் சேகரித்தவற்றிலிருந்தும், இவர்களுடன் நான் படித்தவற்றிலிருந்தும், நானும் என் டிபியும் இதை சித்தரிக்க இந்த புதிய வழியை உருவாக்கத் தொடங்கினோம். எங்களிடம் ஒரு சிறப்பு கேமரா ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. "

மாற்றும் விளைவுக்காக, டீயோவும் அவரது குழுவும் லென்ஸிற்கான பூட்டை கேமராவிலிருந்து வெளியேற்றினர், இதனால் லென்ஸ் உண்மையில் கேமராவுக்கு பொருந்தாது. அவர் விரிவாக, “உங்களுக்கு ஒரு நபர் கேமராவை வைத்திருக்க வேண்டும், மற்றொரு நபர் லென்ஸை வைத்திருக்க வேண்டும். மூன்றாவது நபர் கேமராவின் மையத்தில் மிகவும் பிரகாசமான ஒளியைப் பிரகாசிக்கிறார். ”

டீயோ விவரித்துள்ளபடி, ஒவ்வொரு சட்டத்திற்கும் சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீல சேனல் உள்ளது. "நாங்கள் சுட்ட பிறகு, சிவப்பு மற்றும் பச்சை சேனலின் நேரத்தை தாமதப்படுத்தினோம். ஆகவே, நீங்கள் ஒரு படம் எடுத்து ஒரு சட்டகத்தை நகர்த்தி, தாமதப்படுத்தினால், இன்னொன்றை எடுத்து, இரண்டு பிரேம்களை தாமதப்படுத்தினால் கிட்டத்தட்ட பிடிக்கும். ” இந்த விளைவு சில வண்ணங்களை இயக்கத்தின் தருணங்களில் இரத்தம் தோய்ந்ததாக மாற்றியது. "நாங்கள் அதை தாமதப்படுத்தினால், நடிகர் அசையாமல் இருக்கிறார், அதன் விளைவை நாங்கள் காண மாட்டோம். ஆனால் அவர் நகரத் தொடங்கும் போது, ​​அவர் எவ்வளவு அதிகமாக நகர்கிறாரோ, அவ்வளவு விளைவு வடிவம் பெறுகிறது. ”

அமைதியின்மையை உண்மையில் நிரப்ப, அவை ஒலி வடிவமைப்பிற்கு திரும்பின. "நாங்கள் மிகவும் திகிலூட்டும் பதிவு செய்யப்பட்ட சில ஒலிகளைப் பார்க்க ஆரம்பித்தோம். எனவே நீங்கள் திரைப்படத்தைப் பார்த்தால், சனியின் மோதிரங்கள் எப்படி இருக்கும் போன்ற விஷயங்களை நீங்கள் உண்மையில் கேட்பீர்கள். நாங்கள் அதிலிருந்து ஒலியை எடுத்தோம், "என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார்," ஒரு நோர்வே துளையிடும் குழுவும் இருந்தது, அது உண்மையில் நரகத்திலிருந்து வரும் ஒலிகள் என்று அவர்கள் நினைத்ததை பதிவுசெய்தது. "

சரங்கள் மற்றும் அலறல்களைப் பறிக்கும் ஒலிக்காட்சியில் திருப்தி அடையவில்லை, அவர்கள் ஒரு பயன்படுத்தினர் ஷெப்பர்ட் தொனி பார்வையாளர்களின் தைரியத்தை சரியாகப் பெற; "இவை அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைப்பதன் மூலம், நாங்கள் மிகவும் அச om கரியமான விளைவை உருவாக்க முடிந்தது. நாங்கள் உருவாக்கி வருகிறோம், உங்கள் குடலில் இறங்குவதற்கு இசையையும் ஒலியையும் பயன்படுத்துகிறோம், "என்று டீ கூறினார்," எனவே நாங்கள் நிச்சயமாக எல்லா வகையான விஷயங்களையும் - உளவியல் விஷயங்களை - மற்றும் காட்சிக்கு உண்மையிலேயே முயற்சிக்கிறோம் இந்த படத்தை உயிர்ப்பிக்கவும். " 

டீயோ தனது 22 வயதிலிருந்தே திரைப்படத் தயாரிக்கும் உலகில் ஆழமாக மூழ்கியிருந்தாலும், அவர் ஒரு கடுமையான கிறிஸ்தவ குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், தொலைக்காட்சி பார்ப்பதற்கு தடை விதிக்கப்பட்டார். "ஓ, மனிதனே, அது உறிஞ்சும் என்று நிறைய பேர் சொல்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். அவர் பிற்காலத்தில் திரைப்படங்களைப் பார்க்கவில்லை, "என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார்," எனக்கு உண்மையில் ஒரு நன்மை இருக்கிறது என்பதை நான் உணர ஆரம்பித்தேன், ஏனென்றால் என் கற்பனை அனைத்தும் எந்தவிதமான தாக்கங்களும் இல்லாமல் என் சொந்தமாக உருவாக்கப்பட்டது. " 

தனது முதல் படத்தை திரையரங்குகளில் காண ஒரு இளைஞனாக நண்பர்களுடன் வெளியேறிய முதல் முறையாக அவர் அன்புடன் நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு ஆவணப்படத்தை எதிர்பார்த்து, எதிர்கால வழிபாட்டு உன்னதமானதைக் காண அவர்கள் தேர்வு செய்தனர் காகம். படம் தொடங்கியவுடன், தியோவின் வாழ்க்கை ஒருபோதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. "அது என் முழு வாழ்க்கையையும் மாற்றியது."

 

TADFF இலிருந்து கூடுதல் நேர்காணல்களுக்கு, எங்கள் உரையாடலைப் பாருங்கள் பிரட் மற்றும் ட்ரூ பியர்ஸுடன் மோசமானவர்கள்.