திகில் வகைகளில் வினோதமான சமூகத்திற்கு மிகவும் பழமையானதாக வளர்ந்த சில போக்குகள் மற்றும் கோப்பைகளைப் பற்றிய எனது சிறிய தலையங்கத் தொடருக்கு மீண்டும் வருக. முதல் பகுதியில், டோக்கனிசம் பற்றி விவாதித்தோம், இங்கே நான் வினோதமான-குறியீட்டு முறையைத் தோண்டி எடுப்பேன், அது வகையின் வரலாறு.

க்யூயர்-கோடிங் என்பது ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு வினோதமான பண்புகளை எப்போதுமே வெளியே வராமல் ஒதுக்குவது (நான் அங்கு என்ன செய்தேன் என்று பாருங்கள்?) மற்றும் அந்தக் கதாபாத்திரம் ஓரின சேர்க்கையாளர் என்று வெளிப்படையாகச் சொல்வது. திரைப்படத்தில், குறிப்பாக, இது 1930 களில் ஹேஸ் கோட் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதிலிருந்து பிறந்தது.

படத்தின் ஆரம்ப நாட்களில், ஒழுங்குமுறை இல்லாமல், மக்கள் எல்லா வகையான விஷயங்களையும் காட்டி, எந்தவொரு கருப்பொருளையும் ஆராய்ந்தனர். ஆச்சரியப்படாமல், அமெரிக்காவில் அதிகமான பழமைவாத குழுக்களிடமிருந்து புஷ்-பேக் இருந்தது, அவர்கள் திரைப்படங்கள் காரணமாக அனைவரின் ஒழுக்கமும் ஊழலுக்கு ஆபத்தில் இருப்பதாக நினைத்தனர்.

அவர்கள் வாரன் ஜி. ஹார்டிங்கின் அமைச்சரவையில் சென்று போஸ்ட் மாஸ்டர் ஜெனரல் வில் ஹேஸுடன் உருவானனர், அவர்கள் மோஷன் பிக்சர் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்கள் சங்கத்தின் தலைவராக வருவார்கள் - தற்போதைய அமெரிக்காவின் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷனின் முன்னோடி. ஹேஸ் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் ஒரு உருவாக்கியது உற்பத்தி குறியீடு சாத்தியமான விஷயங்களின் முழு பட்டியலுடன் இல்லை படத்தில் காட்டப்படும்.

குறியீடு நகைச்சுவையைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசவில்லை என்றாலும், அது ஒரு பத்தியில் "வாழ்க்கையின் சரியான தரநிலைகள்" என்று அறிக்கைகளை உள்ளடக்கியது.

உங்களுக்குத் தெரியும், யாரையாவது ஏதாவது செய்ய வைப்பதற்கான ஒரு சிறந்த வழி, அதைச் செய்ய முடியாது என்று அவர்களிடம் சொல்வதுதான்.

எழுத்தாளர்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் ஹேஸ் கோட்-க்கு எதிராக நுட்பமான வழிகளில் கிளர்ந்தெழுந்தனர், ஜோசப் ப்ரீன் குழுவில் ஒரே தணிக்கையாளராக பொறுப்பேற்றபோதும், அவர் பொருத்தமாக இருந்த எந்த ஸ்கிரிப்டையும் மீண்டும் எழுதவும் மீண்டும் வெட்டவும் திறனைக் கொண்டிருந்தார்.

இதனால், வினோதமான குறியீட்டு முறை படங்களில் ஊர்ந்து செல்லத் தொடங்கியது. இப்போது, ​​வினோதமான குறியீட்டு முறை, தனக்குள்ளேயே, எதிர்மறையான விஷயம் அல்ல. வேறு எந்த கருவியையும் போலவே, இது நல்லது அல்லது கெட்டதுக்கு பயன்படுத்தப்படலாம். எழுத்தாளர்கள் தங்கள் திறமைகளைப் பயன்படுத்தி பெருமையுடன் திரும்பிப் பார்க்கக்கூடிய கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க முடியும்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, பாலியல்-தெளிவற்ற சிஸ்ஸி, "கடினமான பெண்" மற்றும் கொள்ளையடிக்கும், வெறித்தனமான வில்லன் போன்ற பங்கு கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது வினோதமான குறியீட்டு வழியாக எளிதானது.

இது கடைசியாக திகில் வகைகளில் ஒரு தரமாக மாறியது.

உதாரணமாக, எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் டிராகுலாவின் மகள். ஸ்டோக்கரின் சிறுகதையான “டிராகுலாவின் விருந்தினர்” ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டு, இந்த படம் ஷெரிடன் லானு ஃபானுவுடன் மிகவும் பொதுவானதாக இருந்தது கார்மில்லா.

ஒரு தீய செல்வாக்கிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள மனநல மருத்துவரின் உதவியை நாடிய கவுண்டெஸ் மரியா ஜலேஸ்கா அல்லது டிராகுலாவின் மகளை இங்கே காண்கிறோம். உடல்கள் சுற்றி குவியத் தொடங்கும் போது, ​​மேற்பரப்பு மட்டத்தில், இந்த செல்வாக்கை காட்டேரிஸம் என்று படிப்பது எளிது. இது ஒரு இளம், அழகான, பொன்னிற மாதிரியுடன் காட்சிகளில் வித்தியாசமாக வாசிக்கப்படுகிறது.

கவுண்டெஸ் ஜலேஸ்கா லில்லியிடம் தன்னை வண்ணம் தீட்ட விரும்புவதாகக் கூறுகிறார். அவள் கண்களில் வெளிப்படையான காமத்துடன் அவளைப் பார்க்கிறாள். அவள் அழகாக இருக்கிறாள் என்று அவளிடம் சொல்கிறாள், அவளது தோளிலிருந்து ரவிக்கை அகற்றும்படி கேட்கிறாள். அவள் நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும் நகர்கிறாள், இறுதியாக தாக்குவதற்கு முன்பு அந்த இளம் பெண்ணை ஒரு நகையால் ஹிப்னாடிஸ் செய்கிறாள்.

எல்லா இடங்களிலும் உள்ள வினோத பார்வையாளர்கள் கவுண்டஸை வினோதமாகப் பார்த்தார்கள், மேலும் அவளுடைய “பாவங்கள்” காரணமாக அவள் இறப்பதைக் கண்டார்கள்.

வால் லெவ்டனின் அழகான மற்றும் மர்மமான ஐரினா உள்ளது பூனை மக்கள்.

இப்படத்தில், குறிப்பிடத்தக்க சிமோன் சைமன் நடித்த ஐரினா, பாலியல் ரீதியாக தூண்டப்படும்போது ஒரு காட்டு விலங்காக மாற சபிக்கப்படுவதாக அஞ்சுகிறாள்… அதாவது. முன்பதிவு இருந்தபோதிலும், ஐரினா விரைவாக ஆலிவரை காதலிக்கிறார், இருவரும் விரைவில் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள். இருப்பினும், அவரது பிரச்சினை காரணமாக ஆலிவருக்கு தனது "மனைவி கடமைகளை" செய்ய முடியவில்லை.

இந்த உணர்வுகளை சமாளிக்க ஒரு மனநல மருத்துவரைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறாள்.

இங்கே ஒரு போக்கை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள் என்றால், அதற்கான காரணத்தை சொல்வது கடினம் அல்ல. அந்த நேரத்தில், நகைச்சுவையாக இருப்பது ஒரு மனநோயாக கருதப்பட்டது, மேலும் பலர் "சிகிச்சைக்காக" மனநல மருத்துவர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டனர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, சிலர் இன்னும் இந்த நடைமுறையை வைத்திருக்கிறார்கள், நான் கற்பனை செய்வதைக் காட்டிலும் அதிகமான இளைஞர்கள் மீது மாற்று சிகிச்சை கட்டாயப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

இருப்பினும், அவளிடம் இருக்கும் இந்த "விஷயத்தை" அவளால் முழுமையாக அகற்ற முடியாது. அவள் சாபத்தை விவரிக்கிறாள், அவள் தீயவனாக வளர்ந்த கிராமத்தை நினைவு கூர்கிறாள், பைபிளிலிருந்து சோதோம் மற்றும் கொமோராவின் கதையுடன் பலர் தொடர்புபடுத்தும் விதத்தில் பயங்கரமான காரியங்களைச் செய்த துன்மார்க்கர்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு கதை, பல நூற்றாண்டுகளாக தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட ஒரு கதை வினோதமான சமூகத்தை கண்டிக்க வழி.

இயற்கையாகவே, அவளை "மற்றவர்" ஆக்கும் விஷயத்தை அவளால் வெல்ல முடியாது என்பதால், அவள் கடைசியில் கொடுக்கிறாள், ஒரு சிறு சிறு உருவமாக மாறி, அவளுடைய சிகிச்சையாளரைத் தாக்கி கொலை செய்கிறாள். அவள் ஒரு உள்ளூர் மிருகக்காட்சிசாலையில் ஓடி, ஒரு சிறு கூண்டு திறக்கிறாள். மிருகம் தப்பித்து தன்னைத்தானே கொலை செய்வதற்கு முன்பு உடனடியாக அவளை மவுல் செய்கிறது.

கூண்டின் வாசலில் ஒரு இறந்த பாந்தரைக் கிடப்பதைக் கண்டதும், ஐரினா அவர்களிடம் ஒருபோதும் பொய் சொல்லவில்லை என்று ஆலிவர் முணுமுணுக்கிறார்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஐரினா ஒரு நீண்ட வரிசையில் வினோதமான குறியீட்டு கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர், அவர்கள் யார் என்பதை மாற்ற முடியாததால் இறப்பதற்கு விதிக்கப்பட்டனர்.

இப்போது, ​​அந்த நேரத்தில் பெண்கள் மட்டுமே வினோதமான குறியீட்டுக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர் என்று நீங்கள் நினைக்காதபடி, இருவருக்கும் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன் நான் ஒரு டீனேஜ் வேர்வொல்ஃப் மற்றும் நான் ஒரு டீனேஜ் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன். இரண்டு படங்களும் 1957 இல் வெளியிடப்பட்டன, இரண்டுமே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட புத்திசாலித்தனமான கதாபாத்திரங்களை அவற்றில் குறியிடவில்லை.

முதலில், ஐ வாஸ் எ டீனேஜ் வேர்வொல்ஃப் இளம், ஹங்கி மைக்கேல் லாண்டன் நடித்தார், மேற்கில் அவர் ஓடியதற்கு வெட்கப்படுகிறார், செல்வச்செழிப்பு.

டோனி ரிவர்ஸ் (லாண்டன்) ஒரு கோப மேலாண்மை சிக்கலைக் கொண்டிருக்கிறார், சில வெடிப்புகளுக்குப் பிறகு, ஒரு மனநல மருத்துவரைப் பார்க்கும்படி அவர் தூண்டப்படுகிறார், அங்கு அவர் இந்த இயற்கைக்கு மாறான ஆத்திரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். டாக்டர் பிராண்டன் விரைவாக இளைஞருக்கு ஒரு வகையான பிற்போக்கு சிகிச்சையை பரிந்துரைக்கிறார்.

அந்த நேரத்தில், பிற்போக்குத்தனமான சிகிச்சையானது நகைச்சுவையான சிகிச்சைக்கு ஒரு பிரபலமான "தீர்வாக" இருந்தது. நோயாளியை அவர்களின் ஆசைகளின் வேருக்கு அழைத்துச் சென்று அவற்றை களையெடுப்பதே சிந்தனையாக இருந்தது, எனவே அவர்கள் இனி தங்கள் “இயற்கைக்கு மாறான ஆசைகளுக்கு” ​​ஆளாக மாட்டார்கள்.

எவ்வாறாயினும், டாக்டர் பிராண்டன் அதை ஒரு படி மேலே கொண்டு செல்கிறார், அந்த ஆதிகால இயல்பைத் தட்டினால் நன்மைகள் இருப்பதாக நம்புகிறார், மேலும் டோனிக்கு ஒரு காலத்தில் ஒரு மிருகமாக இருந்ததாகவும், அந்த நிலைக்குத் திரும்புவதன் நன்மைகள் இருப்பதாகவும் பரிந்துரைக்கிறார்.

வெகு காலத்திற்கு முன்பே, பிராண்டன் டோனியில் மிருகத்தை வெளியிட்டார், அவர் மக்களைக் கொல்லத் தொடங்குகிறார். அவரது மிருகத்தனமான காட்சியை நகைச்சுவையான மக்களின் சித்தரிப்புகளுடன் ஒப்பிடுவது கற்பனையின் பெரிய நீட்சி அல்ல. எல்லோரும் செய்ய வேண்டியது அரசியல்வாதிகள் மற்றும் பல்வேறு மத பிரமுகர்களைக் கேட்பதுதான்.

எனவே இங்கே எங்களுக்கு ஒரு சிக்கலான செய்தி உள்ளது. வயதான, கொள்ளையடிக்கும் ஆண்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் உங்கள் மகன்களை வேட்டையாடுவதற்கும் அவர்களை "இயற்கைக்கு மாறானதாக" மாற்றுவதற்கும் நோக்கமாக உள்ளனர். முந்தைய எடுத்துக்காட்டுகளின் கருப்பொருளைப் பின்பற்றி, இருவரும் இறக்க வேண்டியிருந்தது.

போன்ற நான் ஒரு டீனேஜ் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன், மீண்டும் வயதான, கொள்ளையடிக்கும் ஆண், பேராசிரியர் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் போர்வையில், அவர் சேகரித்த பல்வேறு பகுதிகளிலிருந்து ஒரு இளைஞனை உருவாக்க முடிவு செய்கிறார், அனைத்துமே “உடல் ரீதியாக உயர்ந்த” மாதிரிகள்.

ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் தனது உயிரினத்தை கூச்சமில்லாமல் உடற்பயிற்சி செய்வதையும், அதைச் செய்யும்போது அவரிடம் சாய்வதையும் கவனிப்பதால் இது ஒரு புதிய நிலைக்கு எடுத்துச் செல்கிறது.

மீண்டும், இறுதியில் இருவரும் இறந்துவிடுவார்கள்.

இந்த கட்டத்தில் செய்தி மிகவும் தெளிவாக இருந்தது. திகில், இது வில்லன்கள் மற்றும் அரக்கர்கள்தான் வினோதமான உணர்வுகளை குறிக்கும், மேலும் அவை இறுதியில் அழிக்கப்பட வேண்டியிருக்கும்.

ஹேஸ் கோட் சில காலம் நீடித்தது, ஆனால் இறுதியில் அது அகற்றப்பட்டது. எனவே அந்த அரக்கர்கள் மறைவை விட்டு வெளியே வர வேண்டும், இல்லையா?

சரியாக இல்லை.

க்யூயர்-கோடிங் இன்னும் சிறப்பாக விளையாடியது, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் ஒரு அசுரன் அல்ல, மேலும் ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில் குறியிடப்பட்ட ஒரு பாத்திரத்தை நீங்கள் காணலாம்!

உதாரணமாக, எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் தி பேய் 1963 முதல். இது ஒரு அழகான படம் மற்றும் எனது தனிப்பட்ட பிடித்தவைகளில் ஒன்றாகும்.

In தி பேய், கிளாரி ப்ளூம் நடித்த தியோ என்ற கதாபாத்திரம் தெளிவாக ஒரு லெஸ்பியன் என குறியிடப்பட்டுள்ளது. நெல்லின் ஒரு வெடிப்பின் போது, ​​அவர் தியோவை "இயற்கையின் தவறுகளில்" ஒன்று என்று கூட அழைக்கிறார். இருப்பினும், அவளுடைய முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், அவள் பாலியல் ரீதியாக இல்லாமல் அழகாக இருக்கிறாள். கொள்ளையடிப்பதை விட ஏழை நெல் (ஜூலி ஹாரிஸ்) இன் பாதுகாப்பாகவும் அவள் காணப்படுகிறாள்.

இருப்பினும், மிகவும் ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், தியோ படத்தின் இறுதிவரை உயிர் பிழைக்கிறார்!

எனவே, வெளிப்படையாக விஷயங்கள் சிறப்பாக வருகின்றன, விரைவில் விஷயங்கள் முழுவதுமாக மாறும், இல்லையா?

சரி, இல்லை, வினோதமான எழுத்துக்களை வெளிப்படையாக எழுதுவதை விட வினோத-குறியீட்டு போக்கு தொடர்கிறது. லெஸ்பியன் காட்டேரிகள் நிச்சயமாக 70 களில் ஒரு பெரிய விஷயமாக மாறியிருந்தாலும், வினோதமான குறியீட்டு முறை விதிவிலக்காக இல்லாமல் விதியாகவே இருந்து வருகிறது.

80 களில் அதைப் போன்ற படங்களுடன் பார்த்தோம் எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர் 2 ஆம், ஓரினச்சேர்க்கை எல்லா இடங்களிலும் இருந்தது, ஆனால் இறுதியில் கெட்டவனை தோற்கடிக்க ஒரு பாலின பாலின முத்தத்தை எடுத்தது. மேலும் வினோதமானது மேற்பரப்புக்கு இன்னும் நெருக்கமாக இருந்த சந்தர்ப்பங்களில், தீமைக்கு அஞ்சாதே, அது இன்னும் அழிக்கப்பட வேண்டிய தீமை என குறிப்பிடப்படுகிறது.

பின்னர் இருந்தது ஸ்லீப்அவே முகாம்.

படத்தின் முடிவில் திடீரென வெளிவந்ததால் திகில் ரசிகர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர், ஏஞ்சலா உண்மையிலேயே பீட்டராக இருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு திருநங்கை கதாபாத்திரம் என்று ஒரு பெரிய சப்டெக்ஸ்ட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினார், அவர்கள் எத்தனை திகில் வில்லன்களில் ஒருவராக இருக்கிறார்கள் வகையின் நேரான வர்ணனையாளர்களால் பெரும்பாலும் தவறாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது.

அந்த இறுதி தருணம் வரை அவரது வினோதமான குறியீட்டு முறை மிகவும் நுட்பமாக இருந்தது மற்றும் டிரான்ஸ் சமூகத்துடனான அவரது சமன்பாடு ஒரு பயங்கரமான முன்மாதிரியை அமைக்கிறது, அவர்கள் உங்களை ஏமாற்ற விரும்புகிறார்கள் என்ற கருத்தை வலுப்படுத்துகிறார்கள், அவை அவை இல்லை என்று நீங்கள் நம்ப வைக்கவும், மேலும் அவை ஆபத்தானவை என்றும் .

ஏஞ்சலா, உண்மையில், அவர் ஒரு மோசமான பெண்ணால் துஷ்பிரயோகத்திற்கு ஆளானார், மேலும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு மலிவான அதிர்ச்சி-மதிப்பு தருணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், இது வகை வரலாற்றில் நிச்சயமாக தனது இடத்தை உறுதிப்படுத்தியுள்ளது, ஆனால் சேதத்திற்கு எந்த முடிவும் செய்யவில்லை வினோத சமூகத்தின் உறுப்பினர்கள்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, 21 ஆம் நூற்றாண்டில், திகில் படங்களில் மிகவும் வெளிப்படையாக சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களை நாம் காணத் தொடங்கியபோது, ​​தீமையுடன் நகைச்சுவையை சமன்படுத்துவது பெரும்பாலும் அப்படியே இருந்தது, இருப்பினும் எல்ஜிபிடிகு சமூகம் தேடும் இயல்பாக்கப்பட்ட சித்தரிப்பு அரிதானது மற்றும் அதன் சேர்க்கை வெகு தொலைவில் உள்ளது . "உங்கள் ஓரின சேர்க்கையாளரைக் கொல்லுங்கள்" ட்ரோப்பைத் தாண்டி நாங்கள் இன்னும் செல்லவில்லை.

இருப்பினும் அடிவானத்தில் நம்பிக்கை உள்ளது. எங்கள் திகில் பெருமை மாதத் தொடருக்காக நான் நேர்காணல் செய்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் நடிகர்களில் இதைப் பார்க்கிறேன். அவர்கள் வகை இடத்தில் அற்புதமான நகைச்சுவையான கதைகளை எழுதுகிறார்கள்.

போன்ற படங்களில் பார்க்கிறேன் டெபோரா லோகனின் எடுத்துக்காட்டு, லெஸ்பியன் கதாபாத்திரம் கதையின் மையமாக இல்லாமல் அவளது புத்திசாலித்தனம் இல்லாமல் முழுமையாக உணரப்பட்டு இயல்பாக்கப்படுகிறது. நான் அதை லைலில் பார்க்கிறேன், அங்கு லெஸ்பியன் தம்பதியினர் அதிகப்படியான பாலியல் ரீதியானவர்கள் அல்ல, மாறாக அவர்கள் ஒரு கொடூரமான சூழ்நிலையில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு வினோதமான ஜோடிகளாக இருக்கிறார்கள்.

நான் அதை தொடரில் பார்க்கிறேன் சப்ரினாவின் சில்லிங் அட்வென்ச்சர்ஸ் இது மாறுபட்ட பாலின வெளிப்பாடுகள் மற்றும் பாலியல் நோக்குநிலைகளின் தன்மைகளை வெளிப்படையாகக் கையாளுகிறது, மற்றும் தி ஹில் ஹவுஸ் ஆஃப் ஹில் ஹவுஸ், இது இறுதியாக தியோவை மறைவை விட்டு வெளியேறியது.

ஒருவேளை, ஒருவேளை, நம் நேரம் வந்துவிட்டது.

இந்தத் தொடரின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதிப் பகுதிக்கு அடுத்த முறை என்னுடன் சேருங்கள், அங்கு நாங்கள் வினோதமாக பேசுவதைப் பற்றி விவாதிக்கிறோம், மேலும் எங்களைப் பின்தொடர்ந்ததற்கு நன்றி திகில் பெருமை மாதத் தொடர்!