வணக்கம் வாசகர்களே, இந்த தலையங்கத் தொடரின் மூன்றாவது அத்தியாயத்திற்கு மீண்டும் வருக. முன்பு, நாங்கள் உள்ளடக்கியுள்ளோம் பெயரளவு செயல்கள் மற்றும் வினோதமான-குறியீட்டு முறை இது வினோதமான தூண்டுதலுடன் எங்கள் இறுதி கட்டத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது.

வினோதமான தூண்டுதல் என்றால் என்ன? நீங்கள் கேட்டதில் எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சி!

டோக்கனிசத்திற்கும் க்யூயர்-குறியீட்டுக்கும் இடையில் ஈதரில் எங்காவது க்யூயர்-பைட்டிங் உள்ளது. எழுத்தாளர்கள், இயக்குநர்கள் போன்றவர்கள் ஒரு வினோதமான உறவைச் சேர்ப்பதைக் குறிக்கும்போது-சில சந்தர்ப்பங்களில் பல ஆண்டுகளாக-எப்போதும் பின்பற்றாமல் இது நிகழ்கிறது. இது சில புதுமையான கண்டுபிடிப்பு ரசிகர் புனைகதைகளை உருவாக்கக்கூடும், மற்றும் நான் ரசிகர் புனைகதைகளை ஒருபோதும் தள்ளுபடி செய்ய மாட்டேன், இது பெரும்பாலும் கதையை முன்னேற்றுவதற்கு சிறிதும் செய்யாது, மேலும் வெறுப்பூட்டும் பார்வையாளர்களை முடக்குகிறது.

நிறுவனங்களை உள்ளடக்குவதற்கும் இது வந்துள்ளது, அவர்களின் விளம்பரம் மற்றும் மார்க்கெட்டிங் ஆகியவற்றில், ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரம் நகைச்சுவையாக இருக்கப் போகிறது என்று உண்மையில் சொல்லும் or அதன் வினோதமான பார்வையாளர்களுக்கு படம் அல்லது தொடரில் பிரதிநிதித்துவத்தை வழங்குவதன் மூலம்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பெரும் விவாதத்தை ஏற்படுத்திய திகிலுக்கு வெளியே ஒரு பிரதான உதாரணம் வால்ட் டிஸ்னி தனது நேரடி நடவடிக்கை ரீமேக்கில் அறிவித்தபோது வந்தது அழகும் அசுரனும், பாத்திரம் லெஃபோ ஓரின சேர்க்கையாளராக இருப்பது தெரியவரும்.

இது ஒரு சுவாரஸ்யமான அறிவிப்பாகும், பழமைவாதிகள் குழந்தைகளை வக்கிரம், ப்ளா, ப்ளா, ப்ளா ஆகியவற்றிலிருந்து பாதுகாக்கும் அதே பழமையான வாதத்துடன் உடனடி பின்னடைவைப் பெற்றனர். இதற்கிடையில், கேஸ்டன் மீது வெளிப்படையான ஈர்ப்புடன் ஓரின சேர்க்கையாளராக பெரிதும் குறியிடப்பட்ட ஒரு கதாபாத்திரத்தைப் பார்க்க வினோதமான சமூகம் டிரைவ்களில் திரும்பத் தயாராக இருந்தது.

எங்கள் எல்லா டாலர்களுக்கும் கிடைத்ததும், ஸ்டுடியோவின் வெற்று வாக்குறுதிகள் அதிக குறியீட்டு முறையாகவும், படத்தின் முடிவில் ஒரு மனிதருடன் சுமார் 2.5 விநாடிகள் லெஃபோ நடனமாடியதாகவும் இருந்தது. வூ, அது பெரிய பிரதிநிதித்துவம்! அச்சச்சோ…

வகையினுள், வினோதமான தூண்டுதல் குறிப்பாக தொலைக்காட்சியில் தழைத்தோங்கியதாகத் தெரிகிறது, அங்கு எழுத்தாளர்கள், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் தோற்றம், சூழ்நிலைகள் மற்றும் குறியிடப்பட்ட முயற்சிகள் வழியாக இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் பதட்டத்தை உருவாக்க பல பருவங்களை செலவிடக்கூடும். ஒருபோதும் பின்பற்றுவதில்லை.

ஆனால் அது வேண்டுமென்றே செய்யப்படுகிறதா? வினோதமான தூண்டுதல் என்பது ஒரு பெரிய பிரச்சினையின் அறிகுறியாக இருக்கக்கூடும், அதாவது எழுத்தாளரின் அறைகளில் பன்முகத்தன்மை இல்லாததால் உருவாகும் வினோதமான பிரதிநிதித்துவம் இல்லாததா?

சில எடுத்துக்காட்டுகளைப் பார்ப்போம்.

சி.டபிள்யூ இயற்கைக்கு டீன் வின்செஸ்டர் (ஜென்சன் அக்கிள்ஸ்) மற்றும் தேவதை காஸ்டீல் (மிஷா காலின்ஸ்) ஆகியோரின் சித்தரிப்பு தொடர்பாக, பல ஆண்டுகளாக நகைச்சுவையான தூண்டில் குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவர்கள் வலையில் விழுந்ததை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், ஆனால் இன்னும் என்ன அவர்கள் அங்கு எப்படி வந்தார்கள் என்பது எனக்கு சுவாரஸ்யமானது.

இந்த நிகழ்ச்சி ஒரு தொடரில் வழக்கமாக ஒரு பெண்ணை பட்டியலில் வைத்திருக்கவில்லை. பல பெண்கள் முக்கியமாக ஒன்று அல்லது நான்கு அடிப்படைகளின் கலவையாக தொடர்ச்சியான பாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளனர் இயற்கைக்கு பெண்கள் ஒரே மாதிரியானவை: தாய்வழி நிலைகள், காதல் ஆர்வங்கள், வில்லன்கள் அல்லது பீரங்கி தீவனம்.

இந்த நிகழ்ச்சி, ஆரம்பத்தில் இருந்தே, சகோதரர்கள் சாம் (ஜாரெட் படலெக்கி) மற்றும் டீன் ஆகியோருக்கு இடையிலான உறவை மையமாகக் கொண்டிருந்தது, அந்த பெண்கள் விரைவில் வழியிலேயே விழுந்தனர்.

காஸ்டீல் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது, ​​ஒரு மூன்று பருவங்கள் ஒரு பருவத்திலிருந்து அடுத்த பருவத்திற்கு மாறுவதற்கும், தேவதூதர்களைச் சேர்க்க தொடரின் புராணங்களை விரிவுபடுத்துவதற்கும் அவர் குறிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், ஷோரன்னர்ஸ், அக்கிள்ஸ் மற்றும் காலின்ஸுக்கு இடையில் ஒரு உடனடி வேதியியலைக் கவனித்தார், பார்வையாளர்கள் சாதகமாக பதிலளித்தபோது ஒப்பந்தம் விரிவாக்கப்பட்டது, பின்னர் அவர் தொடர்ச்சியாக தொடர்ச்சியாக உயர்த்தப்படும் வரை மீண்டும் விரிவாக்கப்பட்டது.

பெண்கள் இல்லாத நிலையில், மற்றும் காஸ்டீலின் வருகையை முன்கூட்டியே டீன் இருபாலினராக இருக்கலாம் என்று சில தெளிவான குறியீட்டுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, நகைச்சுவையான பார்வையாளர்கள் இரு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்தார்கள். ஷோரூனர்கள் இதைக் கண்டார்கள், வேண்டுமென்றே அல்லது இல்லாவிட்டாலும் இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கு சிறிய அடுக்குகளைச் சேர்க்கத் தொடங்கினர்.

நேராக இரண்டு ஆண்கள் நிற்பதைப் பார்க்க நாங்கள் பழகியதை விட ஆண்கள் சற்று நெருக்கமாக நிற்பார்கள். ஒருவருக்கொருவர் பார்க்கும்போது அவர்கள் காலங்காலமாக இருப்பார்கள், பின்னர் அசிங்கமாகப் பார்ப்பார்கள். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உணர்வுபூர்வமாக ஆதரித்தனர். சிலர் இதை நச்சு ஆண்மைக்கான பதிலாகப் படித்திருக்கிறார்கள், ஆனால் மற்றவர்கள் இந்த நிகழ்ச்சி அந்த பண்புடன் நிறைந்திருப்பதாக சுட்டிக்காட்டுகின்றனர்.

இது போன்ற ஒரு நிகழ்ச்சியில் அதை எதிர்கொள்ள அனுமதிக்கும் ஒரு வலுவான பெண் முன்னணி இல்லாதது இறுதியில் ஒரு காதல் உறவில் எளிதாக முடிவடையும் என்று தெரிகிறது, அதற்கு பதிலாக எழுத்தாளர்கள் இருவருக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி விளையாடத் தொடங்கினர்.

நிகழ்ச்சி அதன் இறுதி பருவத்தில் நுழைந்து வருவதால், அந்த பதற்றம் மற்றும் வேதியியல் ஆகியவற்றைப் பின்தொடர்வது எப்போதுமே சாத்தியமில்லை. எவ்வாறாயினும், மக்கள் அதை நினைக்கிறார்கள், அதற்காக டியூன் செய்திருக்கிறார்கள், அதைப் பற்றி ரசிகர் புனைகதைகளை எழுதியிருக்கிறார்கள் (நீங்கள் என்னை நம்பவில்லை என்றால் எபிசோட் 200 ஐப் பாருங்கள்), மற்றும் அதைப் பயன்படுத்துவதில் மகிழ்ச்சியடைந்துள்ளனர். அது, மற்றும் அந்த எனக்கு வேண்டுமென்றே உணர்கிறது.

சி.டபிள்யு பின்னால் விட்டு, எம்டிவிக்கு செல்ல அனுமதிக்கிறது டீன் ஓநாய். இப்போது, ​​நீங்கள் எதையும் சொல்வதற்கு முன்பு, ஆம், இந்தத் தொடரில் ஒரு டன் வெளிப்படையான நகைச்சுவையான எழுத்துக்கள் இருந்தன. ஏறக்குறைய முதல் எபிசோடில் இருந்து, டேனி மஹெலனி (கியாஹு கஹானுய்) ஓரின சேர்க்கையாளர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம், மேலும் இந்தத் தொடர் அதன் ஓட்டம் முழுவதும் ஒரு சிலவற்றை அறிமுகப்படுத்தியது-கிட்டத்தட்ட அனைவருமே ஆண்.

எனவே, இவை அனைத்தும் மற்றும் பெரும்பாலும் பெருமைமிக்க இரண்டாம் நிலை நகைச்சுவையான கதாபாத்திரங்கள் இருப்பதால், தொடரின் எழுத்தாளர்கள் ஸ்டைல்ஸ் (டிலான் ஓ பிரையன்) மற்றும் டெரெக் (டைலர் ஹோச்லின்) ஆகியோருக்கு இடையில் ஒரு குறியீட்டு உறவை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்தார்கள்?

ஒவ்வொரு முறையும் இருவரும் திரையைப் பகிர்ந்துகொண்டபோது, ​​இரு வாயிலிருந்தும் இரட்டை நுழைவாயில்கள் விழுந்தன, அவை அனைத்தையும் வேகமாகப் பிடிப்பது கடினம். மேலும், பார்வையாளர்கள் தேர்வு விருதுக்கு வரும்போது இரண்டு நடிகர்களும் ஒன்றாக படுக்கையில் படுத்து ஒரு விளம்பர வீடியோவை அனுப்பும் ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் ஷோரூனர்கள் பயன்படுத்தினர்.

இருப்பினும், எல்லாவற்றிலும் சோகமானது என்னவென்றால், பல நிகழ்ச்சிகள் பார்வையாளர்கள் சாத்தியத்தை வாங்கியுள்ளன, மீண்டும் ரசிகர் புனைகதைகள் பெருகின, இது படைப்பாளர்களையும் எழுத்தாளர்களையும் மட்டுமே தூண்டியது.

இந்த நிகழ்வில், வினோதமான தூண்டுதல் வேண்டுமென்றே மட்டுமல்ல, உண்மையில் ஓரளவு சராசரி-உற்சாகமாகவும் தெரிகிறது. ஒவ்வொரு வினோதமான நபரும் தங்களை ஒரு கதையின் மையமாகக் காண வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் பேரில், முக்கிய வீரர்களில் ஒருவரான, இரண்டாம் நிலைக்கு பதிலாக.

இப்போது, ​​நான் இந்த தலைப்பைக் கொண்டு வரும்போது, ​​யாரோ எப்போதும் பிரையன் புல்லர் தொடரை சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள் ஹன்னிபால். இருப்பினும், இங்கே, வில் மற்றும் ஹன்னிபாலுக்கு இடையில் ஒரு பெரிய அளவிலான ஹோமோரோடிக் சப்டெக்ஸ்ட் நடந்து கொண்டிருக்கும்போது, ​​அவர்கள் காதல் அல்லது பாலியல் ரீதியாக ஈடுபடுவார்கள் என்று யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை.

ஹன்னிபால் இறுதியில் ஒரு சிற்றின்பவாதி, மற்றும் மேட்ஸ் மிக்கெல்சன் அந்த சிற்றின்பத்தை ஹில்ட்டாக நடிக்கிறார். இசை, இழைமங்கள், சுவைகள் மற்றும் நறுமணங்களுக்கான அவரது பதில் உயர்ந்துள்ளது, இது அவரது இரையாக இருப்பவர்களுக்கோ அல்லது அவர் தகுதியானவர் என்று கருதுபவர்களுக்கோ அவர் எதிர்வினைகளை உயர்த்துகிறது.

ஹக் டான்சியின் விருப்பம் இந்தத் தொடரில் இரண்டிலும் சிறிது இருந்தது, மேலும் இந்த ஹோமோரோடிக் சப்டெக்ஸ்ட் நிச்சயமாக அவர்கள் நடந்துகொண்டிருக்கும் பூனை-மற்றும்-எலி விளையாட்டின் பதற்றத்தை அதிகரித்தாலும், அது ஒருபோதும் அதைவிட வேறு ஒன்றும் இல்லை.

இப்போது, ​​இது ஆண் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் மட்டுமே நடக்கும் என்று நீங்கள் நினைக்காதீர்கள், நீங்கள் தவறாக இருப்பீர்கள். இருப்பினும், குறிப்பாக 1970 களில் இருந்து பெண் ஜோடிகளில் பெண் டைட்டிலேஷன் காரணி காரணமாக மிகவும் வெளிப்படையாகக் காணப்படுகிறார்.

இதன் மூலம், ஆண் மக்கள்தொகையில் பெண்களை பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்துவதும், புறநிலைப்படுத்துவதும் குறைந்தது பத்து காரணிகளால் அதிகரிக்கிறது, அந்த சூழ்நிலையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பெண்கள் ஈடுபடும்போது. இதற்கிடையில், ஆண்களுடன், ஆர்வம் மற்ற வழியில் முற்றிலும், தெளிவாகவும், எப்போதும் முடிவெடுக்கும் விதத்தில் வினோதமான பார்வையாளர்களை தள்ளுபடி செய்யும் என்ற அச்சம் உள்ளது.

இருப்பினும், போன்ற நிகழ்ச்சிகளில் கூட பப்பி தி வாம்பயர் ஸ்லேயர் இது தொலைக்காட்சியின் முதல் வெளிப்படையான லெஸ்பியன் ஜோடிகளில் ஒன்றைப் பெருமைப்படுத்தியது, பஃபி மற்றும் மாற்று-ஸ்லேயர் கெட்ட பெண் ஃபெய்த் ஆகியோருக்கு இடையே இன்னும் தெளிவாக குறியிடப்பட்ட ஊர்சுற்றம் இருந்தது, பெரும்பாலும் விசுவாசத்தின் பி.ஓ.வி.

இந்த போராட்ட தொடர்புகளில் எத்தனை அதிகாரப் போராட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்பது வேடிக்கையானதல்லவா?

பாருங்கள், உண்மை என்னவென்றால், இந்தத் தொடரில் நான் உங்களைக் கவர்ந்திழுக்க முயன்றது போல, வண்ண மக்கள் மற்றும் பிற ஓரங்கட்டப்பட்ட குழுக்களைப் போலவே, இந்த வகை ஒருபோதும் வினோதமான சமூகத்தை முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. நாங்கள் குறியிடப்பட்டிருக்கிறோம்; நாங்கள் டோக்கன்களாக இருந்தோம். நாங்கள் தூண்டப்பட்டிருக்கிறோம், இன்னும் நாங்கள் இங்கே இருக்கிறோம்.

நாங்கள் இன்னும் படங்களையும் டிவி தொடர்களையும் பார்க்கிறோம். இந்த வகையை நாங்கள் விரும்புவதால், க்யூயர் லென்ஸ் மூலம் அந்த பொழுதுபோக்குகளை நாங்கள் இன்னும் படிக்கிறோம், மேலும் நாம் விரும்பும் முழு உணவைக் காட்டிலும் நொறுக்குத் தீனிகளில் வாழ கற்றுக்கொண்டோம்.

ஆனால் அது 2019, மேலும் நாம் அதிகமாகக் கேட்க வேண்டிய நேரம் இது. எங்கள் குரல்கள் கேட்கப்படும் நேரம் இது.

ஒவ்வொரு திகில் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி தொடர்களிலும் நகைச்சுவையான கதாபாத்திரங்கள் இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் கோர முடியாது என்பதை நிச்சயமாக நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். அந்த வகையான சேர்த்தல் வேறுபட்ட சிக்கல்களுக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு எட்டு திகில் படங்களிலும் ஒன்று இயல்பாக்கப்பட்ட வினோதமான கதாபாத்திரத்தை சித்தரித்திருந்தால், அதில் இருந்து வளர எங்களுக்கு ஒரு நல்ல இடம் கிடைக்கும்.

அங்கு உள்ளன தொடர் மற்றும் திரைப்படங்கள் இப்போது வழிவகுக்கின்றன. ஒன்று மட்டுமே இயக்க வேண்டும் சப்ரினாவின் சில்லிங் அட்வென்ச்சர்ஸ் அல்லது போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் பணிக்கு இசைக்கவும் எர்லிங்கூர் தோரோட்சென், கிறிஸ்டோபர் லாண்டன், அல்லது நான் நேர்காணல் செய்து வழங்கிய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் எத்தனை திகில் பெருமை மாதம் இந்த அடித்தளம் போடப்படுவதைக் காண கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் தொடர்.

கேலி செய்த என் நேரான வாசகர்களுக்கு, அவர்கள் இதுவரை படித்திருந்தால், இந்தத் தொடரின் முதல் கட்டுரைக்குச் சென்று தொடக்கத்தை மீண்டும் படிக்கும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன். நீங்கள் விரும்பும் படங்களின் வகைகளில் உங்களை ஒருபோதும் திரையில் பார்க்காதீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்.

ஒரு அரக்கனாக ஒதுக்கி வைக்கப்படுவதை அல்லது தொடர்ந்து குறியிடப்படுவதை கற்பனை செய்து பாருங்கள், இதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: சிறந்த அல்லது மோசமான, திரைப்படங்கள் மற்றும் ஊடகங்கள் நாம் யார் என்ற நமது கருத்துக்களை வடிவமைக்க உதவுகின்றன. அவை ஒரு லென்ஸாகும், இதன் மூலம் நாம் உலகத்தையும் நம்மையும் பார்க்கிறோம், நம்மில் சிலருக்கு அவர்கள் கருணை காட்டவில்லை.

மேலும், நாங்கள் விவாதித்த மற்ற தலைப்புகளைப் போலவே வினோதமான தூண்டுதலும் சுட்டிக்காட்டுவதற்கு இன்னும் இயல்பாக்கப்பட்ட பிரதிநிதித்துவம் இருந்தால் கிட்டத்தட்ட தீங்கு விளைவிக்காது.

எனது வினோதமான குடும்பத்தினர் அனைவருக்கும், நம்பிக்கை இருக்கிறது என்று நான் சொல்கிறேன், ஆனால் நம்பிக்கையின் அந்த ஒளிவீசும் நம்மை மனநிறைவை ஏற்படுத்த விடக்கூடாது. மோசமான பிரதிநிதித்துவத்தைக் காணும்போது, ​​அதை அழைக்க எங்களுக்கு ஒவ்வொரு உரிமையும் உண்டு. எதிர்மறையான ஸ்டீரியோடைப்களைப் பார்க்கும்போது, ​​நாம் “இல்லை” என்று சத்தமாகவும் தெளிவாகவும் சொல்ல வேண்டும், மேலும் எங்களுடன் நின்று அதையே செய்யும்படி நம் கூட்டாளிகளிடம் கேட்க வேண்டும்.