டாக்டர் ஜோஸ் எழுதியது

ஜான் கார்பெண்டர் ஹாலோவீன் எல்லா காலத்திலும் மிகவும் மதிக்கப்படும் திகில் படங்களில் ஒன்றாகும், அதன் பின்னணியில் முகமூடி அணிந்த ஸ்லாஷர்கள் அதன் வெற்றியைப் பிரதிபலிக்க முயற்சிக்கின்றன - அவற்றில் பெரும்பாலானவை தோல்வியுற்றன, பெரும்பாலும் இல்லை.

க்கு நிறைய கூறுகள் உள்ளன ஹாலோவீன் இது கார்பெண்டரின் துளையிடும் மதிப்பெண் முதல் டீன் குண்டியின் இரவு நேர ஒளிப்பதிவு வரை திகிலூட்டும், உணர்ச்சியற்ற வெள்ளை முகமூடி மைக்கேல் மியர்ஸ் அணிந்திருப்பது வரை இது ஒரு சிறந்த படமாக அமைகிறது - மேலும் இவை அனைத்தும் வெற்றிகரமான இறுதி தயாரிப்பை உருவாக்குவதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டுள்ளன.

ஆனால் உருவாக்கும் விஷயம் ஹாலோவீன் இதுபோன்ற நீடித்த படம் - இந்த குறைவான நகலெடுப்புகள் உணரத் தவறிய ஒன்று - கதைக்கு கார்பெண்டரின் எளிய அணுகுமுறை. அதன் மையத்தில், ஹாலோவீன் ஒரு நகர்ப்புற புராணம் - இன்னும் குறிப்பாக, பல நகர்ப்புற புனைவுகள் ஒன்றில் உருண்டன. இது உங்கள் நண்பர்களைத் தூண்டுவதற்கு கேம்ப்ஃபையரைச் சுற்றி நீங்கள் சொல்லும் அதே விஷயங்களால் ஆனது - கேம்ப்ஃபயர் இருந்ததிலிருந்து நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். சாராம்சத்தில், ஹாலோவீன் தலைமுறைகளை பயமுறுத்திய அழியாத பொருளால் ஆனது நூற்றாண்டுகளாக. ஆழ்ந்த வேரூன்றிய, முதன்மையான அச்சங்கள் நம் இருப்பில் முற்றிலும் பதிந்திருக்கின்றன. அதை விட நீங்கள் மிகவும் பயமுறுத்த முடியாது.

நகர்ப்புற புனைவுகள் இவைதான் ஒப்பனை ஹாலோவீன்.

"லோனி எலாம் ஒருபோதும் அங்கு செல்ல வேண்டாம் என்று கூறினார். லோனி எலாம் அது ஒரு என்று கூறினார்
பேய் வீடு. உண்மையான மோசமான விஷயங்கள் ஒரு முறை நடந்தன என்று அவர் கூறினார். ”

சிறிய டாமி டாய்ல் தனது குழந்தை பராமரிப்பாளரான லாரி ஸ்ட்ரோட்டை பாழடைந்த மியர்ஸ் வீட்டைக் கடந்து செல்லும்போது எச்சரிக்கிறார், ஏனென்றால் மியர்ஸ் தி பூகிமேன், நேரம் போன்ற பழைய கதை. நகர்ப்புற புராணக் கருப்பொருளுக்கு இது ஒரு பிரதான எடுத்துக்காட்டு ஹாலோவீன், இதுபோன்ற புனைவுகள் எவ்வாறு பரவுகின்றன என்பதைக் காண்பிக்கும்: வாய் வார்த்தையால்.

அதனால் என்னிடம் கூறினார்.

சொன்ன சகோதரியை யாராவது அறிந்திருக்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்…

நான் அதைக் கேட்டேன் நண்பரிடமிருந்து.

நீங்கள் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது மீண்டும் யோசித்துப் பாருங்கள், உங்கள் ஹஃபி மீது அக்கம் பக்கமாக ஓடுங்கள். நீங்களும் உங்கள் நண்பர்களும் தவிர்த்த ஒரு பயங்கரமான வீடு இருந்ததா? அல்லது அங்கு வாழ்ந்த சூனியக்காரி அல்லது தவழும் வயதான மனிதனின் பார்வையைப் பிடிக்கும் நம்பிக்கையில் நீங்கள் நீண்ட நேரம் அங்கேயே நின்றுவிட்டீர்களா? நிச்சயமாக. ஒவ்வொரு துணைப்பிரிவிலும் தொகுதியின் முடிவில் ஒரு பயமுறுத்தும் வீடு உள்ளது, இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தவிர்க்குமாறு எச்சரிக்கிறார்கள். அதைத் தவிர்க்க மற்ற குழந்தைகளுக்கு எப்படித் தெரியும்? சரி, அவர்கள் அதை ஒரு நண்பரிடமிருந்து கேட்டார்கள்…

"கொக்கி”என்பது மிகவும் பிரபலமான நகர்ப்புற புனைவுகளில் ஒன்றாகும், சில சமயங்களில் அதன் பல அவதாரங்களில் ஒன்றை நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கலாம்: ஒதுங்கிய சாலையில் உள்ள இளம் காதலர்கள் தங்கள் கார் வானொலியில் ஒரு அறிக்கையை கேட்கிறார்கள். உள்ளூர் சுகாதார நிலையம். விரைவில், அவர்கள் கார் வாசலில் ஒரு அரிப்பு கேட்கிறது. கொம்பு காதலன், சில செயல்களைப் பெற ஆசைப்படுகிறாள், காதலியை கவலைப்பட வேண்டாம் என்று சொல்கிறாள் - ஆனால் அவர்கள் வெளியேறும்படி அவள் வற்புறுத்துகிறாள், அதனால் அவர்கள் செய்கிறார்கள். நிராகரிக்கப்பட்ட காதலன், மிதிவண்டியை உலோகத்தில் வைப்பதன் மூலம் தனது தந்திரத்தைத் தணிக்கிறார். பின்னர், அவர்கள் கார் கதவின் கைப்பிடியிலிருந்து தொங்கும் ஒரு இரத்தக்களரி கொக்கி இருப்பதைக் காண்கிறார்கள்.

இந்த புராணத்தின் தப்பித்த மன நோயாளி அம்சம் எவ்வாறு பொருந்தும் என்பது தெளிவாகிறது ஹாலோவீன், காருக்கு வெளியே பதுங்கியிருக்கும் எதிர்பாராத ஆபத்து உட்பட: மைக்கேல் முதலில் ஸ்மித்தின் க்ரோவ் சானிடேரியத்திலிருந்து வெளியேறி, குரங்குகள் நிறுத்தப்பட்ட ஸ்டேஷன் வேகனுக்கு மேலே சென்று அவரை விசாரணைக்கு கொண்டு செல்ல அங்கு மார்பை பிடுங்கும் காட்சியை யார் மறக்க முடியும்?

ஆனால் கவனிக்க வேண்டாம் செக்ஸ் = மரணம் கொக்கி கதையின் அம்சம். கதையில் பதின்வயதினர் பிழைக்க முழு காரணம், இறுதியில், அவர்கள் உடலுறவு கொள்ளவில்லை. தூய்மை என்பது பொதுவாக ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட தீம் ஹாலோவீன் - உடலுறவில் ஈடுபடும் மற்றும் போதைப்பொருள் செய்யும் பதின்ம வயதினர்கள் இறக்கிறார்கள், (லாரி) இல்லாதவர்கள் வாழ்கிறார்கள். நான் முனைகிறேன் கருத்து வேறுபாடு; கொலைகளுக்கு உண்மையான காரணம் என்று நான் நம்புகிறேன் பொறுப்பற்ற தன்மை - ஆனால் நான் விலகுகிறேன். (மேலும், தப்பித்த மன நோயாளியின் ரேடியோ அறிவிப்பாளர் எச்சரிக்கை, தொடர்ந்து உடனடியாக கேட்பவரின் மரணம், 1981 களில் இருந்து நேரடியாக ஒரு காட்சி ஹாலோவீன் II.)

நகர்ப்புற புனைவுகள் மற்றும் இரண்டிலும் கார்கள் தொடர்ந்து பெரிய பங்கைக் கொண்டுள்ளன ஹாலோவீன், போன்ற…

என புராண ஒரு கார் (திடீரென்று ஒரு பெண்) வீட்டிற்குச் செல்லும்போது, ​​ஒரு கார் திடீரென அவளுக்குப் பின்னால் இழுத்துச் செல்லும்போது, ​​அதன் விளக்குகளை ஒளிரச் செய்து அதன் கொம்பைக் கவரும். பயந்துபோன, அந்த பெண் வீட்டிற்கு ஓடுகிறாள், மர்மமான கார் பின் தொடர்கிறது. அவள் வீட்டிற்கு வந்து, தனது காரில் இருந்து குதித்து, அவள் வீட்டு வாசலுக்கு ஓடுகிறாள். பின்னர், அவள் முயற்சித்த காரை அவள் கண்டுபிடித்தாள் அவளை எச்சரிக்கவும்… அவள் பின் சீட்டில் கத்தியால் குத்திய மனிதனைப் பற்றி.

ஹாலோவீன்ஏழை அன்னி பிராக்கெட் தனது பின் சீட்டில் மறைந்திருக்கும் கொலையாளி பற்றி யாராவது அவளை எச்சரிக்கும் அளவுக்கு அதிர்ஷ்டசாலி அல்ல. அதற்கு பதிலாக, கார் ஜன்னல்களின் உட்புறத்தில் உருவாகியிருக்கும் ஒடுக்கத்தால் குழப்பமடைந்து, ஓட்டுநரின் இருக்கையில் உட்கார்ந்திருக்கும் ஒரு கணம் குழப்பத்தை அவள் அனுமதிக்கிறாள்… மைக்கேல் மியர்ஸ் கத்தியால் அவள் பின்னால் வருவதற்கு சற்று முன்பு. (இந்த நகர்ப்புற புனைவுகளில் கொலைகார பின்சீட் தன்மை எப்போதும் தப்பித்த மன நோயாளி என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.)

இரண்டிலும் தொடர்ச்சியான தீம் கார்கள் அல்ல ஹாலோவீன் மற்றும் பல நகர்ப்புற புனைவுகள் - அப்படியே தொலைபேசிகள்.

இப்போது நாம் கருவுக்கு வருகிறோம் ஹாலோவீன்நகர்ப்புற புராண வேர்கள்: தி ஆபத்தில் குழந்தை பராமரிப்பாளர். தவழும் தொலைபேசி அழைப்புகள் இதற்கு முன்னர் தோன்றியிருந்தாலும் - குறிப்பாக 1974 களில் கருப்பு கிறிஸ்துமஸ் - அது இருந்தது ஹாலோவீன் இது பெறுநரின் முடிவில் அப்பாவி பலியாக ஒரு குழந்தை பராமரிப்பாளரை நிறுவியது. இந்த குறிப்பிட்ட நகர்ப்புற புராணக்கதையில் இது மிகவும் சிக்கியுள்ளது, ஜான் கார்பெண்டர் முதலில் திரைக்கதைக்கு தலைப்பு வைத்தார் குழந்தை பராமரிப்பாளர் கொலைகள். ஐயோ, தயாரிப்பாளர் அதை விரும்பவில்லை, அதை மாற்ற விரும்பினார் - ஆனால் தீம் அப்படியே இருந்தது. (இயக்குனர் பிரெட் வால்டன் ஒரு குறும்படத்தை படமாக்கியது கவனிக்கத்தக்கது, பராமரிப்பாளர், 1977 ஆம் ஆண்டில், இது "தி பேபிசிட்டர் மற்றும் மேன் மாடிக்கு" நகர்ப்புற புராணத்தை நேரடியாக அடிப்படையாகக் கொண்டது - மற்றும் கார்பெண்டரின் வெற்றியைப் பார்த்த பிறகு ஹாலோவீன் - இதை முழு நீள படமாக மாற்ற முடிவுசெய்தது: ஒரு அந்நியன் அழைக்கும் போது.)

இங்குள்ள புராணக்கதை உண்மையில் ஒரு புராணக்கதை அல்ல உண்மைக்கதை ஒரு சில அலங்காரங்களுடன். ஆனால் கதையின் அலங்கரிக்கப்பட்ட பதிப்பு ஒரு இளம் பெண் குழந்தை பராமரிப்பாளரைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் ஒரு அந்நியரிடமிருந்து ஏராளமான தவழும் தொலைபேசி அழைப்புகளைப் பெறுகிறார், அவர் "குழந்தைகளைச் சரிபார்க்க" எச்சரிக்கிறார். இறுதியில் அவள் போலீஸ்காரர்களை அழைக்கிறாள், அவர்கள் அழைப்பைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், இதன் விளைவாக மறக்கமுடியாத வரி: “வெளியேறு! அழைப்புகள் வீட்டினுள் இருந்து வருகின்றன! ”

மைக்கேல் மியர்ஸ் உண்மையில் அவர் குழந்தை காப்பகம் செய்யும் குழந்தைகளைப் பற்றி லாரி ஸ்ட்ரோட்டை அழைக்கவில்லை, துன்புறுத்தவில்லை - உண்மையில், இந்த புராணக்கதை திரைப்படத்துடனான தொடர்பு “குழந்தை காப்பியைப் பின்தொடரும் வெறி” உறுப்புக்கு மட்டுமே கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - ஆனால் இன்னும், நிறைய தொலைபேசி உள்ளது உள்ளே விளையாடு ஹாலோவீன். ஒரு கட்டத்தில், அன்னி - ஒரு வாய் உணவை மென்று - லாரியை அழைக்கிறார், அவர் ஒரு ஆபாச அழைப்பாளருக்கு முணுமுணுத்த ஒலிகளை தவறு செய்கிறார். இது பின்னர் திரைப்படத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் எங்கள் இறுதி நகர்ப்புற புராணக்கதையின் விளைவாக, a குறுக்கு வகையான…

அன்பான ஏர்ஹெட், லிண்டா வான் டெர் க்ளோக், தனது காதலன் பாப் உடன் காதல் செய்து முடித்தாள், அவள் கொஞ்சம் பீர் பிடிக்க கீழே இறங்கினாள். அவர் விரைவில் படுக்கையறை கதவு சட்டகத்தில் மீண்டும் தோன்றுவார், இந்த நேரத்தில் கண் துளைகள் கொண்ட ஒரு தாளில் முழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மட்டும், அது பாப் பேய் விளையாடுவது அல்ல - இது மைக்கேல் மியர்ஸ். லிண்டா இதை நிச்சயமாக உணரவில்லை, மேலும் அன்னியிடமிருந்து கேட்டிருக்கிறாரா என்று லாரியை அழைக்க தொலைபேசியில் அமர்ந்தாள். லாரி மறுமுனையில் எடுக்கும் நேரத்தில், மைக்கேல் தொலைபேசி தண்டு லிண்டாவின் கழுத்தில் சுற்றிக் கொண்டு அவளை மூச்சுத் திணறடிக்கிறான். லாரி அவளைக் கேட்பதெல்லாம் புலம்புவதும் கர்ஜனையுமாகும் - அன்னி அவளைப் பழிவாங்குவதற்காக அவள் தவறு செய்கிறாள், இது படத்தில் முந்தைய அழைப்பு.

லாரி அச்சுறுத்தலைப் புறக்கணிக்கிறார், ஆனால் பின்னர் லிண்டா இறந்துவிட்டார் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். இது நகர்ப்புற புராணத்துடன் தொடர்புடையது “ரூம்மேட் மரணம்“, இது விடுமுறை வார இறுதியில் ஒரு ஜோடி கல்லூரி அறை தோழர்களை தங்குமிடத்தில் தனியாகக் காண்கிறது. ஒரு ரூம்மேட் சில சிற்றுண்டிகளைப் பிடிக்க புறப்படுகிறார், மற்றவர் பின்னால் இருக்கிறார். விரைவில், படுக்கையில் இருக்கும் ரூம்மேட் வாசலில் அரிப்பு மற்றும் கர்ஜனை கேட்கிறார் - அவள் புறக்கணிக்கும் ஒரு எச்சரிக்கை. காலையில், அவள் தன் நண்பனை கதவின் மறுபுறம் கண்டுபிடித்து, இறந்துவிட்டாள் - ஒரு பைத்தியக்காரனால் தொண்டை வெட்டப்பட்டது.

-

ஹாலோவீன் எங்களை பயமுறுத்துவதில் மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளது, ஏனென்றால் பள்ளிக்கூடத்தில் கதைகளை மாற்றியதிலிருந்து நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பயமுறுத்தும் கதைகள் அனைத்தும் இதில் அடங்கும். வேட்டையாடுபவர்கள், பேய் வீடுகள், மற்றும் கழிப்பிடத்தில் பூகிமேன்.

நகர்ப்புற புனைவுகள் மற்றும் திகில் படங்கள் இதேபோன்ற மூன்று அடுக்கு கட்டமைப்பைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன என்று நீங்கள் வாதிடலாம்: இடைமறிப்பு, மீறல் மற்றும் விளைவுகள். அதாவது, எச்சரிக்கைகளை புறக்கணிக்கும், பின்னர் வேண்டுமென்றே எச்சரிக்கைகளை மீறும், இறுதியில் விலையை செலுத்தும் கதாபாத்திரங்கள். ஆனால் ஒன்று நிச்சயம்: திகில் படங்கள் நகர்ப்புற புராணக்கதைகளின் அதே செயல்பாட்டைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன - அவை பயமுறுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், நோக்கம் கொண்டவை எச்சரிக்க.

சிறிய டாமி டாய்ல் தி பூகிமேன் உண்மையில் இருந்ததாக லாரியை எச்சரிக்க முயன்றது போல.