மிச்சிகன் ஏரியின் கரையில் என்ன நடக்கப் போகிறது என்பதற்கு நீங்கள் இன்னும் சரியான இரவைக் கனவு கண்டிருக்க முடியாது. பனிப்பொழிவுகள் மேகமூட்டமான இருள் முழுவதும் சுழன்றன, மற்றும் ஒரே சத்தம் காற்றின் வாயுக்கள் மற்றும் வெற்றுத் தெரு முழுவதும் தபால் அலுவலக கொடிக் கம்பத்திற்கு எதிராக கேபிள்களின் சத்தம் ஆகியவற்றிலிருந்து வந்தது. மிச்சிகன் ஏரி, உங்களை முழுவதுமாக விழுங்கக்கூடிய நிழல்களில் ஒரு மிருகத்தைப் போல, அப்பால் பெரும் வெற்றிடத்தில் பதுங்கியிருந்தது. இந்த குளிர் பேய் நகர அமைப்பில்தான் நான் விஸ்கான்சின் கெவவுனியில் உள்ள வரலாற்று சிறப்புமிக்க கார்ஸ்டன் ஹோட்டலில் இரவைக் கழிப்பேன். திருத்தம் - தி பேய் வரலாற்று சிறப்புமிக்க கார்ஸ்டன் ஹோட்டல்.  எப்படியிருந்தாலும் அதுதான் கதை. கார்ஸ்டன் விடுதி அல்லது கெவவுனி விடுதியும் அழைக்கப்படும் கார்ஸ்டன் ஹோட்டல் சமீபத்தில் ஏலத்திற்கு சென்றது. இது 1912 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது, இந்த மூன்று மாடி செங்கல் கட்டிடம் ஒரு பழைய மரக் கட்டமைப்பின் சாம்பலிலிருந்து உயர்ந்தது, அது தீயில் எரிந்தது, அதிர்ஷ்டவசமாக, உயிர் இல்லை. இந்த கட்டிடத்திற்கு வில்லியம் கார்ஸ்டனின் பெயரிடப்பட்டது, அவர் தீக்கு சற்று முன்பு சொத்தின் உரிமையை எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் அதன் உயிர்த்தெழுதலுக்கு காரணமாக இருந்தார். இந்த ஹோட்டல் பல ஆண்டுகளாக ஏராளமான வெற்றிகளையும், பல உரிமையையும் புதுப்பித்தல்களையும் அனுபவித்தது. அதன் நீண்ட வரலாறு அதன் மூலம் சிறப்பாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது அதிகாரப்பூர்வ இணையதளம், எனவே நான் முன்னேறி, நீங்கள் இங்கே இருப்பதற்கான காரணத்தை அறிந்துகொள்வேன் - பேய்கள்!

கார்ஸ்டன் ஹோட்டலுக்கு வருபவர்கள் மூன்று வெவ்வேறு ஆவிகள் குறித்து அறிக்கை அளித்துள்ளனர். முதலாவது வில்லியம் கார்ஸ்டன், ஒரு வலுவான சக, தனது வணிகத்தை பெருமையுடன் கவனித்துக்கொண்டார். அவர் இரண்டாவது மாடியில் உள்ள தனது தொகுப்பில் காலமானார், மேலும் அது நடந்த இரண்டு அறைகளையும் அவர் வேட்டையாடுவதாகக் கூறப்படுகிறது. அவரது குரலைக் கேட்டதாகவோ அல்லது ஒரு வகையான ஹோஸ்டின் இருப்பை மக்கள் உணர்ந்ததாகவும், ஹோட்டலில் புகைபிடிக்கும் கொள்கை இல்லாத போதிலும் அவரது சுருட்டு புகைப்பழக்கத்தை கூட வாசனை வீசுவதாகவும் மக்கள் தெரிவித்தனர். இரண்டாவது ஆவி சிறிய பில்லி கார்ஸ்டன் III - வில்லியம் கார்ஸ்டனின் பேரன். இளம் வயதில் காலமான பில்லியின் ஆவி, அரங்குகளைச் சுற்றி ஓடி ஹோட்டலில் தங்கியிருக்கும் குழந்தைகளுடன் விளையாடுவதாகக் கூறப்படுகிறது. மூன்றாவது மற்றும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான ஆவி அகதா என்ற பெண், ஹோட்டலில் வசித்து அங்கு பணிப்பெண்ணாக பணிபுரிந்தார். பார்வையாளர்கள் அவள் வசித்த அறையில், 310 அறை, அதே போல் அவள் அரங்குகளில் அலைந்து திரிவதைப் பார்த்ததும், அந்த இடத்தை சுத்தம் செய்ய முயற்சிப்பதைப் பார்த்தார்கள். அவர் ஒரு கடினமான வாழ்க்கையைப் பெற்றதாகக் கூறப்படுகிறது, அவரது குடும்பத்தின் பண்ணையில் குடிபோதையில் இருந்த ஒரு அயலவரால் பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்டார், இது ஆண்களுக்கு புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வெறுப்புக்கு வழிவகுத்தது. அவரது ஆவி இப்போது பராமரிப்பு ஆண்கள் அல்லது கட்டுமானத் தொழிலாளர்கள் மீது தந்திரங்களை விளையாடுவதாக அறியப்படுகிறது, அவர்களின் கருவிகளை மறைத்து அல்லது அவற்றைப் பயன்படுத்தும்போது அவற்றை அணைப்பதன் மூலம் குறும்பு செய்கிறது. ஹோட்டலின் லாபியிலும், அருகிலுள்ள சாப்பாட்டு அறையிலும் அவள் காணப்பட்டாள்.

நான் அமைதியான, இருண்ட மற்றும் குளிர்ந்த ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகலில் வந்தேன். இது பிப்ரவரி மற்றும் பருவகாலமாக இருந்ததால், பலரைப் பார்ப்பேன் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை, இருப்பினும், மைல்களுக்கு ஒரே உயிருள்ள ஆத்மாவாக நான் உணர எதிர்பார்க்கவில்லை. நான் 310 அறையில் தங்குவேன் என்று முன் மேசையில் இருந்தவர் என்னிடம் சொன்னபோது, ​​நான் அகதாவின் அறையை எரித்தேன்! முழு ஹோட்டலிலும் மிகவும் பேய் அறை என்று கூறப்படுகிறது, நான் அதைக் கூட கேட்க வேண்டியதில்லை! சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு, அன்றிரவு நான் மட்டுமே விருந்தினராக இருப்பதைக் கண்டுபிடிப்பேன். மேலும், தேவை ஏற்பட்டால் அழைக்க ஒரு எண் கிடைக்கும்போது, ​​முன் மேசையில் ஒரே இரவில் மாற்றம் இல்லை. இந்த இரவில் நான் முழு கட்டிடத்தின் உள்ளேயுள்ள ஒரே நபராக இருப்பேன் it அதை மிகவும் பேய் அறையில் செலவழிக்கிறேன், குறைவாக இல்லை.

மூன்றாவது மாடியை அடைய நான் இரண்டு படிக்கட்டுகளில் ஏறிச் செல்லும்போது, ​​சரியான நேரத்தில் ஒரு போர்ட்டல் வழியாக நான் நுழைவதைப் போல உணர்ந்தேன். திரைச்சீலைகள் முதல் தரையிறக்கத்தை அலங்கரித்தன, மேலும் ஒரு பழைய செட்டி ஒரு சிறிய உட்கார்ந்த இடத்தில் மக்கள் ஒரு கப் காபி மற்றும் அரட்டையை அனுபவிக்க ஓய்வெடுத்தனர். மூன்றாவது மாடி அத்தகைய மற்றொரு உட்கார்ந்த பகுதியை பெருமைப்படுத்தியது, 1900 களின் முற்பகுதியில் மக்கள் இங்கு கூடிவருவதையும், உற்சாகமான உரையாடல்களைக் கொண்டிருப்பதையும் என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடிந்தது. 

நான் முதலில் அகதாவின் அறைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​அதை உடனே உணர முடிந்தது. பரிமாணங்கள், அலங்காரங்கள் மற்றும் பார்வை அனைத்தும் ஒன்றிணைந்து உடனடியாக என் முதுகெலும்பைக் குறைக்கும். படுக்கையின் தலைக்கு பின்னால் உள்ள பிரதான சுவரில் அப்பட்டமான வால்பேப்பரை நான் முதலில் கவனித்தேன். இது பூக்களால் வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், ஒட்டுமொத்த பச்சை நிற சாயலைக் கொண்டிருந்தது. அந்த வால்பேப்பர் அறைக்கு வெளியே ஒரு செங்கல் சுவரின் பார்வையுடன் இணைந்ததால், அதன் உச்சவரம்பு இருந்தபோதிலும் அது கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் உணர்வை ஏற்படுத்தியது. நான் கவனித்த அடுத்த விஷயம், படுக்கைக்கு அருகில் ஒரு நாற்காலியில் உட்கார்ந்திருந்த பழைய பொம்மை. இது எனக்கு தவழல்களைக் கொடுத்தது, ஆனால் அது வேறொரு உலக கவனத்தை ஈர்க்கக்கூடும் என்று நினைப்பதும் எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. நான் ஒரு வழியை எதிர்கொண்டு தூங்கப் போகிறேன் என்று கற்பனை செய்தேன், பின்னர் எழுந்து என்னை சரியாகப் பார்க்கிறேன்.

அந்த அறையில் ஏராளமான உருவப்படங்களும் ஓவியங்களும் இடம்பெற்றிருந்தன. அவர்களில் ஒருவர் சிறிய பில்லி, அரங்குகளில் விளையாடும் ஆவி சிறுவன். அவரது படத்திற்கு அடுத்ததாக ஒரு பெண்ணின் உண்மையான புகைப்படத்துடன் ஒரு பெண்ணின் ஓவியம் இருந்தது. டிவி செட்டுக்கு மேலேயும், படுக்கையை எதிர்கொள்வதிலும் மிகவும் அச்சுறுத்தும் உருவப்படம் இருந்தது, ஒரு பெண் பழைய உடை மற்றும் தீவிரமான வெளிப்பாட்டை அணிந்திருந்தார். ஓவியத்தில் உள்ள பெண்ணின் அடையாளங்கள், புகைப்படத்தில் உள்ள பெண் மற்றும் டி.வி.க்கு மேலே உள்ள பெண் நான் காணக்கூடிய எங்கும் ஆவணப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அந்த பெண்ணின் அடையாளம் குறித்த எனது யூகம் வில்லியம் கார்ஸ்டனின் மனைவி அல்லது ஒருவேளை அகதா தானே. அறையின் மறுபுறத்தில் ஒரு சிறுவனின் வரைபடம் மற்றும் ஒரு பெரிய முச்சக்கர வண்டி இருந்தது. இது இயல்பாகவே தவழும், அமைப்பைக் கொடுத்தால், டேனியை நினைவூட்டுவதாக உணர்ந்தேன் மிளிர்கின்றது.

எனது விசாரணையைச் செய்வதைப் பற்றி நான் அமைத்தேன். நான் ஒரு தொழில்முறை அமானுட புலனாய்வாளர் அல்ல, எனவே இரவுக்கான எனது கருவிகள் சில ஈவிபி (மின்னணு குரல் நிகழ்வு) அமர்வுகள், எனது கேமரா தொலைபேசி, மற்றொரு டிஜிட்டல் கேமரா மற்றும் எனது சொந்த ஐந்து புலன்களுக்கான டிஜிட்டல் குரல் ரெக்கார்டராக இருந்தன. அறையின் பத்திரிகையை நான் ஆராய்ந்தபோது ஆடியோ ரெக்கார்டரை அதன் காரியத்தைச் செய்ய அனுமதித்தேன், முந்தைய பார்வையாளர்களின் கணக்குகளை அகதாவிலிருந்து இரவில் பார்வையிட்டிருக்கலாம் என்று அவர்கள் நினைத்ததைப் படித்தேன். கழிப்பறை தன்னைத்தானே சுத்தப்படுத்துகிறது. கதவைத் தட்டுகிறது. அறையை கடக்கும் ஒரு மூடுபனி உருவம். மூலையில் இருந்து ஒரு முகம். நான் பதிவுசெய்தபோது கேள்விகளைக் கேட்டேன், தெளிவற்றதாகத் தொடங்கி பின்னர் குறிப்பிட்ட பகுதிக்குச் சென்றேன். “என்னுடன் இங்கே யாராவது இருக்கிறார்களா? அகதா, நீங்கள் மோசமாக நடத்தப்பட்டதாக கேள்விப்பட்டேன், இது பயங்கரமானது. நீங்கள் சொல்ல விரும்பும் ஏதாவது உங்களிடம் இருக்கிறதா? நீங்கள் எதைப் பற்றியும் பேச விரும்புகிறீர்களா? உங்கள் அறைக்குள் மக்கள் வந்து கேள்விகளைக் கேட்பது உங்களுக்கு உடம்பு சரியில்லை? ” நான் இந்த கேள்விகளைக் கேட்டபோது, ​​ஹால்வேயில் இருந்து வருவதைக் கேட்டேன். இது தரைத்தளங்களை உருவாக்குவது போல் இருந்தது, ஆனால் நான் அவற்றைக் கடந்து செல்லும்போது இருந்ததை விட மெதுவாக. நான் கதவைத் திறந்து வாசலில் நின்று, ஒலியின் மூலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தேன். நான் அதை வழக்கமாகக் கேட்டுக்கொண்டே இருந்தேன், ஆனால் அது எங்கிருந்து வருகிறது என்பதை என்னால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை. நான் எங்கு சென்றாலும் பரவாயில்லை, அது என் காதுகளுடன் தொடர்புடைய அதே இடத்திலிருந்து வருவது போல் இருந்தது, நீங்கள் எங்கு சென்றாலும் கண்கள் உங்களைப் பின்தொடரும் உருவப்படம் போல. நான் அதைக் கேட்டுக்கொண்டே இருந்தேன், எனவே நான் அதை ஒரு வழக்கமான கட்டிட ஒலி வரை சுண்ணாம்பு செய்தேன். இருப்பினும், பின்னர், ஒலி நிறுத்தப்பட்டது, நான் அதை மீண்டும் கேட்கவில்லை. தரையில் ஏதோ ஒரு மார்புக்கு பழைய கைப்பிடி போல இருப்பதையும் நான் கண்டேன். நான் அதை ஒரு டிவி ஸ்டாண்டாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டிருந்த மேசை மீது அமைத்து, அது எங்கு செல்கிறது என்பதை அகதா எனக்குத் தெரியப்படுத்த முடியுமா, அல்லது அவள் எங்கிருந்தாலும் அதை வைக்க முடியுமா என்று கேட்டேன். அது ஒருபோதும் நகரவில்லை. அகதா என்னிடம் கேள்வி கேட்பதைக் கேட்டு, கண்களை உருட்டிக்கொண்டு, "இது குப்பையில் செல்கிறது, போலி!"

நான் எனது ரெக்கார்டரை அரங்குகளுக்கு வெளியே எடுத்துச் சுற்றித் திரிந்தேன். தரைவிரிப்புகளுக்கு அடியில் உள்ள பழைய மரம் ஒவ்வொரு அடியிலும் உருவானது. அனைத்து விருந்தினர் அறைகளும் திறந்திருந்தன, இன்றிரவு நான் மட்டுமே பார்வையாளராக இருந்ததால், ஒவ்வொரு அறையிலும் எட்டிப் பார்த்தேன், என் ரெக்கார்டரை உள்ளே வைத்தேன். மற்ற அறைகள் மிகவும் வித்தியாசமாகத் தெரிந்தன. அவர்களில் பலர் 310 அறையில் தரைவிரிப்புகளுக்கு பதிலாக கடினத் தளங்களைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் அலங்காரமானது மிகவும் புதுப்பித்த நிலையில் இருந்தது. ஹோட்டலின் உரிமையாளர்கள் அகதாவின் அறையை அதன் ஆவி, அதாவது, அடையாளப்பூர்வமாக பாதுகாக்க முடிந்தவரை பழைய முறையில் வைத்திருக்க விரும்பினர் என்பது தெளிவாக இருந்தது.

என் மாலை தெருவில் ஒரு மூலையில் உணவகத்தில் இரவு உணவால் உடைக்கப்பட்டது, இது இரவு மூடுவதற்கு சுமார் நாற்பத்தைந்து நிமிடங்கள் தொலைவில் இருந்தது. இது மாலை 6:15 மணி மட்டுமே, ஆனால் கெவனீ வீதிகளில் எவ்வளவு சிறிய செயல்பாடு இருந்தது என்பது நள்ளிரவாக இருந்திருக்கலாம். மிச்சிகன் ஏரியின் இருளுக்கு எதிராக இன்னும் மிரட்டுகிற ஹோட்டலுக்கு நான் திரும்பியபோது, ​​முன் மேசை உதவியாளர் ஏற்கனவே இரவு சென்றுவிட்டார். நான் உண்மையில் பூட்டப்பட்டிருந்தேன், முன் கதவுகளைத் திறந்து மீண்டும் திறக்க என் அறை விசையைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. (நான் அந்த நபரைக் குறை கூறவில்லை, ஏனென்றால் நான் கொஞ்சம் கொஞ்சமாகப் புறப்படப் போவதாக அவரிடம் சொல்லவில்லை.) ஆனால் அது அதிகாரப்பூர்வமானது-அந்த இடம் எல்லாம் என்னுடையது. சரி, இருக்கலாம்.

அட்டவணையில் அமைக்கப்பட்டிருந்த வரலாற்று கலைப்பொருட்கள் மற்றும் புகைப்படங்களை ஆராய்ந்து லாபியை சுற்றித் திரிந்தேன். ஆவிகள் ஒன்று என்னுடன் சேர முடிவு செய்தால் நான் சில பழைய தளபாடங்கள், கேமரா தயார் நிலையில் அமர்ந்தேன். ஒரு மூலையில் அமர்ந்திருந்த பழைய பியானோ மற்றும் பாஸைச் சுற்றி நடந்தேன், சாவிகள் தங்களைத் தாழ்த்தி எனக்கு ஒரு ட்யூனை வாசிப்பதா என்று யோசித்துக்கொண்டேன்.

சிறிது நேரம் கழித்து நான் மீண்டும் என் அறைக்குச் சென்று ஒரு புதிய ஈவிபி அமர்வைத் தொடங்கினேன். நான் வெற்று மண்டபங்களில் சுற்றித் திரிந்தேன், அது எரிந்து கொண்டிருந்தது, ஒரு காட்சியைப் பார்ப்பேன், அல்லது யாராவது என் பெயரைக் கூப்பிடுவார்கள் என்று நம்புகிறேன். மூன்றாவது மாடி மண்டபத்தின் மூலையில் ஒரு அறைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​இயற்கைக்கு மாறான ஒரு சிறிய சத்தம் கேட்டேன். நான் இதுவரை கேட்டுக்கொண்டிருந்த ஒலிகளின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக இல்லாத ஒன்று இது என் காதுகளைத் தாக்கியது-தரை பலகைகள், வெளிப்புற சுவர்களுக்கு எதிராக காற்று விரைந்து செல்வது, லாபியில் உள்ள மீன் தொட்டியின் குமிழ் நீர். நான் அந்த அறையின் கதவை நெருங்கியபோது ஒரு குரல் அமைதியாக ஏதோ சொன்னது போல் இருந்தது என்று நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன். எனது ரெக்கார்டரிலும் அதைப் பிடித்தேன். இது நடைபயிற்சி போது நான் உருவாக்கியவற்றிலிருந்து ஒரு தனி ஒலி என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது, அவை நன்கு வரையறுக்கப்பட்டவை மற்றும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. இந்த ஒலி மென்மையானது மற்றும் வேறுபட்ட அமைப்பைக் கொண்டிருந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ரெக்கார்டரில் உள்ளதை அடிப்படையாகக் கொண்டு, அது என்னவென்று என்னால் தெளிவாக உருவாக்க முடியவில்லை, அல்லது அது ஒரு குரலாக இருந்ததா என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது. இது வேகமாக நடந்தது, நான் ஒரு யூகத்திற்கு ஆபத்து ஏற்பட்டால், யாரோ ஒருவர் விரைவாக “கதவைத் திற” என்று சொல்வது போல் இருந்தது. என் மூளை விவரிக்க முடியாத ஒன்றை உணர முயற்சிக்கும் சாத்தியத்தை என்னால் நிராகரிக்க முடியாது, எனவே இது ஒரு பேய் என்பதற்கான சான்று என்று நான் கூற முடியாது. நான் அதை ஒரு ஒழுங்கின்மை மற்றும் என்னால் விளக்க முடியாத ஒன்று என்று கருதுகிறேன்.

அதன்பிறகு சில நிமிடங்கள் கழித்து, மூன்றாவது மாடியின் மறுபுறம் உள்ள ஹால்வேயில் இறங்கினேன். ஒவ்வொரு தளத்திலும் இரண்டு மண்டபங்களும் படிக்கட்டுக்கு இருபுறமும், ஒவ்வொரு தளத்தின் உட்கார்ந்த இடத்தையும் ஒட்டியிருக்கும் வகையில் ஹோட்டல் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மண்டபத்தின் முடிவில் ஒரு படுக்கை இருந்தது, எனவே நான் உட்கார்ந்து இன்னும் சில கேள்விகளைக் கேட்க முடிவு செய்தேன். அந்த நேரத்தில் நான் எதுவும் கேட்கவில்லை, ஆனால் பதிவைக் கேட்டவுடன், ஒரு கட்டத்தில் ஒரு மங்கலான மெல்லிசை இருந்தது, கேட்க முடியாதது. இது இரண்டு அல்லது மூன்று குறிப்புகள் பியானோவில் வாசிப்பது போல் இருந்தது. ஒருவேளை லாபியிலிருந்து வந்த பியானோ எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக விளையாடியிருக்கலாம், அல்லது இந்த பழைய கட்டிடத்தின் சுவர்களில் பதிக்கப்பட்ட கடந்த கால குறிப்புகள், ஒரு சுருக்கமான தருணத்திற்கு நிகழ்காலத்திற்குள் நுழைந்தன. சிறிது நேரம் ஹேங்கவுட் செய்ய நான் மீண்டும் என் அறைக்குச் சென்றேன். அகதா என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பார் என்று நம்புகிறேன், அவ்வப்போது அறையைச் சுற்றிப் பார்த்தேன். அவள் தோன்றினால், நான் முதலில் திடுக்கிடக்கூடும் என்று நான் சத்தமாகக் குறிப்பிட்டேன், ஆனால் அவளுடைய இருப்பு விமானத்தை நான் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளாததால் மட்டுமே அது நடக்கும் என்று விளக்கினேன். நான் அதிகாலை அதிகாலை நன்றாக இருக்க விரும்பினாலும், அதிகாலை 1:30 மணிக்கு நான் இறுதியாக தூக்கத்தின் சக்திக்கு அடிபணிந்தேன். எனது குறட்டை தவிர வேறு ஏதேனும் நிகழ்வுகள் நடந்தால், இரவின் நிகழ்வுகளை பதிவுசெய்ய அனுமதிக்க எனது ரெக்கார்டரை டிவியில் அமைத்தேன். நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நான் ஒரு பேயைப் பார்க்க குறிப்பாக இந்த இடத்திற்குச் சென்றிருந்தாலும், என் கண்களைத் திறந்து, இரவில் என்னைத் திரும்பிப் பார்ப்பது எனக்குத் தெரியாத ஒருவரின் கண்களைப் பார்க்க முடியும் என்ற எண்ணம் என்னை கொஞ்சம் கவலையடையச் செய்தது. ஆனால் நான் அதைத் தழுவுவதற்கு என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தேன், நான் இங்கே பார்வையாளராக இருந்தேன், அகதா அல்லது ஹோட்டலில் வசிக்கக்கூடிய வேறு எந்த நிறுவனமும் அல்ல. இறுதியில் நான் தூங்கிவிட்டு பகல் நேரத்தில் எந்த சம்பவமும் இல்லாமல் விழித்தேன்.

ஒரே இரவில் பதிவுசெய்ததை நான் கேட்டபோது, ​​சில குறிப்புகளைக் கேட்டேன். ஆரம்பத்தில் ஒரு துடுப்பு மேற்பரப்பில் அடிச்சுவடுகளைப் போல ஒரு மங்கலான ஒளி தட்டுதல் இருந்தது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு மற்றொரு மங்கலான மூன்று-குறிப்பு மெல்லிசை இருந்தது, ஆனால் இது முன்னர் பதிவுசெய்யப்பட்டதைவிட வித்தியாசமானது. பதிவின் இரண்டு வெவ்வேறு நேரங்களில், சுமார் நான்கு மணிநேரங்களால் பிரிக்கப்பட்ட, அடுத்தடுத்து மூன்று குழாய்கள் இருந்தன, முதலாவது ரெக்கார்டிங் சாதனத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் தொடங்குகிறது, இரண்டாவதாக நெருக்கமாக ஒலிக்கிறது, மூன்றாவது ஒலிப்பது அடுத்ததாக இருந்தது ரெக்கார்டர். வேறொரு தருணத்தில் கேட்டது ஒரு மயக்கம், ஆனால் அது உண்மையிலேயே அதுதானா என்பதை உறுதியாகக் கூறுவது கடினம். குறிப்பின் மற்றொரு சம்பவம் என்னவென்றால், பதிவின் பிற்பகுதியில் மண்டபத்தில் ஒரு கதவு சறுக்குவது போல் இருந்தது, ஆனால் இது ஒரு நேரத்தில் (காலை 6:00 மணியளவில்) நிகழ்ந்தது, இது காலை ஊழியர்களால் ஏற்பட்டிருக்கலாம், இருப்பினும் தரை பலகைகள் எதுவும் இல்லை மற்றொரு உயிருள்ள மனிதனின் இருப்பை அறிவிக்க ஸ்லாம் முன் அல்லது பின் கேட்கப்பட்டது. இந்த பதிவுகளின் அடிப்படையில், அவை ஒரு பேய் பிடித்ததற்கான சான்றுகள் என்று என்னால் இப்போது சொல்ல முடியாது, மாறாக, என்னால் இன்னும் விளக்க முடியாத முரண்பாடுகள். ஒரு பழைய கட்டிடத்துடன், குறிப்பாக லேக்ஷோர் காற்றால் தொடர்ந்து தாக்கப்பட்டு வரும், எந்த ஒலிகள் இயற்கையானவை, எந்த ஒலிகள் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவை என்று சொல்வது கடினம்.

அன்று காலை, பெரிய சாப்பாட்டு அறையில் ஒரே புரவலராக நான் ஒரு இலவச கண்ட காலை உணவை அனுபவித்தேன், வேறு எந்த நிகழ்வுகளும் இல்லாமல் நான் பொதி செய்து பார்த்தேன். நான் மீண்டும் பார்வையிட விரும்புகிறேன், மேலும் விசாரணைகளை நடத்த விரும்புகிறேன், ஒருவேளை இரண்டாவது மாடியில் அதிக கவனம் செலுத்தலாம் அல்லது மண்டபத்தில் செக்கர்ஸ் விளையாட்டை அமைக்க முயற்சிக்கிறேன், பில்லி சேர விரும்புகிறாரா என்று பாருங்கள். அகதாவிலிருந்து ஒரு எழுச்சியைப் பெறுவதற்காக நான் ஒரு முட்டாள் போல் செயல்பட வேண்டும் என்ற எண்ணம் என் மனதைக் கடந்தது, ஆனால் இந்த ஆவிகள் எவரும் உண்மையிலேயே இந்த கட்டிடத்தில் மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையை செலவிடுகிறார்களானால் அவமரியாதை செய்ய நான் விரும்பவில்லை. . அவர்கள் ஆபத்தான அல்லது மோசமான ஆவிகள் என்று கூறப்படவில்லை-அவர்கள் வழக்கமானவர்கள், நல்லவர்கள், எனவே நான் அவர்களிடம் கொடூரமாக நடந்து கொள்ள விரும்பவில்லை.

நான் உண்மையில் எந்த பேய்களையும் காணவில்லை என்றாலும், என்னை ஆச்சரியப்படுத்த போதுமான ஒலிகளைக் கேட்டேன், கட்டிடத்தின் வரலாறு மற்றும் தோற்றத்தைக் கொடுத்தால், அது பேய் என்று நம்புவதில் எனக்கு எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை. பேய்கள் இல்லாமல் கூட, இது ஒரு தனித்துவமான அனுபவமாகவும், முழு கட்டிடத்தையும் எனக்குக் கொண்ட ஒரு முழுமையான மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது. இது ஒரு அழகான இடம், மற்றும் நள்ளிரவில் அதன் முன்னாள் குடியிருப்பாளர்களில் ஒருவருடன் நீங்கள் நேருக்கு நேர் காணப்படுகிறீர்களா இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், வினோதமான மற்றும் பழைய பாணியிலான சூழ்நிலையைப் பார்ப்பது மதிப்பு.