கதவின் பின்னால் உள்ள பையன் - எது இப்போது ஷடரில் நட்பு மற்றும் பயம் பற்றிய ஒரு பதட்டமான, பரபரப்பான கதை, இது முழு திறமையான தோள்களில் முழு படத்தையும் சுமந்து செல்லும் இரண்டு திறமையான குழந்தை நடிகர்கள் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. வாழ்நாள் நண்பர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களான ஜஸ்டின் பவல் மற்றும் டேவிட் சர்போனியர் ஆகியோரால் இணைந்து எழுதப்பட்டு இயக்கப்பட்டது, இந்த படம் என்னை என் இருக்கையின் விளிம்பில் வைத்திருந்தது, அதன் இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்காக கவலையுடன் இருந்தது.

படத்தில், கற்பனை செய்ய முடியாத பயங்கரத்தின் இரவு பன்னிரண்டு வயது பாபி (லோனி சாவிஸ்) மற்றும் அவரது சிறந்த நண்பர் கெவின் (எஸ்ரா டுவீ) ஆகியோருக்கு காத்திருக்கிறது அந்தயில் கடத்தப்படுகிறார்கள் அந்தபள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில். அவரது எல்லைகளிலிருந்து தப்பிக்க, பாபி வழிநடத்துகிறார் அந்த இருண்ட அரங்குகள், ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் அவரைக் கைப்பற்றுவதைத் தவிர்ப்பதால் அவரது இருப்பை பிரார்த்தனை செய்வது கவனிக்கப்படாமல் போகிறது. இன்னும் மோசமானது அந்த மற்றொரு அந்நியரின் வருகை, அவருடன் மர்மமான ஏற்பாடு அந்த கடத்தல்காரர் கெவினுக்கு சில அழிவுகளை உச்சரிக்கலாம். எல்லா திசைகளிலும் உதவி மற்றும் இருண்ட நாட்டின் மைல் தூரத்தை அழைக்கும் எந்த வழியும் இல்லாமல், பாபி ஒரு மீட்புப் பணியில் இறங்குகிறார், தன்னையும் கெவினையும் உயிருடன் வெளியேற்றுவதில் உறுதியாக இருந்தார் ... அல்லது முயற்சி செய்து இறக்கிறார்.

இது 2021 களை உருவாக்கிய பவல் மற்றும் சார்போனியரிடமிருந்து முதலில் ஈர்க்கக்கூடியது தி டிஜின் (இதில் எஸ்ரா டுவீயும் நடிக்கிறார்). இருவரும் என்னுடன் அரட்டை அடிக்க சிறிது நேரம் எடுத்துக் கொண்டனர் கதவின் பின்னால் உள்ள சிறுவன், ஆபத்தில் உள்ள குழந்தைகள், ஒரு நல்ல நடிகர் இயக்குனரின் முக்கியத்துவம் மற்றும் அந்த வகையின் மீதான அவர்களின் அன்பு.

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் வாழ்நாள் நண்பர்கள், இது மிகவும் அற்புதம். உங்கள் நட்பின் கதை எப்படி தொடங்குகிறது? திரைப்படத் தயாரிப்பில் நீங்கள் எப்படித் தொடங்கினீர்கள்?

ஜஸ்டின் பவல்: மழலையர் பள்ளி முதல் நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அறிந்திருக்கிறோம். நாங்கள் எப்போதும் திரைப்படங்கள், குறிப்பாக திகில் படங்கள், த்ரில்லர்கள் மீது பிணைக்கப்பட்டுள்ளோம், உங்களுக்குத் தெரியும், இது உண்மையில் நாங்கள் வளர்ந்தது. எங்களிடம் இருக்கக்கூடாத திரைப்படங்களில் நாங்கள் சிக்கிக்கொண்டோம், மேலும் நாம் வளரக்கூடாத நிறைய விஷயங்களைப் பார்த்தோம். நான் செய்வதற்கு முன்பு டேவிட் இங்கே வெளியே சென்றார் - LA க்கு. - நான் இன்டர்ன்ஷிப்பிற்காகப் பின்தொடர்ந்தேன். நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்ய ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். நாங்கள் கதைசொல்லலை நேசிக்கிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், அதுதான் நாம் பெற விரும்பும் உலகம். எனவே, நாங்கள் ஒன்றுபட்டு, கனவைப் பின்தொடர்வது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. எனவே நாங்கள் சில ஸ்கிரிப்ட்களை ஒன்றாக எழுதத் தொடங்கினோம், அது எங்களுக்குள் வளர்ந்தது, சரி, ஒரு முழுத் திரைப்படத் தயாரிப்புக் கூட்டாக மாறுவோம். இங்கே நாம் இருக்கிறோம்.

கெல்லி மெக்னீலி: கருத்து எங்கிருந்து வந்தது கதவின் பின்னால் உள்ள பையன் இருந்து வருக? ஏனென்றால் இது அற்புதமான நடிப்புடன் கூடிய அருமையான யோசனை - நாம் அதில் நுழைவோம், ஆனால் - இந்த திரைப்படத்திற்கான யோசனை எங்கிருந்து வந்தது?

டேவிட் சார்போனியர்: சரி, மிக்க நன்றி, அது நிறைய அர்த்தம். அதாவது, இது உண்மையில் வெளியே வந்தது, நான் நினைக்கிறேன், எங்கள் மற்ற பல ஸ்கிரிப்ட்களில் நாங்கள் பெறும் அனைத்து நிராகரிப்புகளின் ஏமாற்றம். எனவே நாங்கள் மிகச் சிறிய, சூப்பர் உள்ளடங்கிய ஒன்றை உருவாக்க விரும்புகிறோம் என்று முடிவு செய்தோம். எங்கள் பார்வையை அடைய உதவும் ஒரு நிறுவனத்தை நாங்கள் இன்னும் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று குழந்தை காரணி அதை உருவாக்கியது. ஆனால் நாங்கள் உண்மையில் நேசிக்கிறோம் - ஜஸ்டின் சொன்னது போல் - நாங்கள் இந்த வகையின் ரசிகர்கள், நாங்கள் த்ரில்லர்களை விரும்புகிறோம், எனவே நாங்கள் ஈர்க்கப்பட்ட இடமாக இருந்தது, நட்பில் வேரூன்றிய ஒரு கதையைச் சொல்ல விரும்பினோம்.

கெல்லி மெக்னீலி: இது நட்பின் வலுவான கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளது, இது மிகவும் அழகாக இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே எஸ்ரா டுவீ மற்றும் லோனி சாவிஸ், அவர்கள் மீண்டும் நம்பமுடியாதவர்கள். அவர்களின் நடிப்பில் அவ்வளவு ஆழமும் முதிர்ச்சியும் இருக்கிறது, இது உண்மையில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. குழந்தை நடிகர்களால் எடுக்கப்பட்ட ஒன்று அல்ல இரண்டு படங்களை தயாரிப்பது தைரியமானது, ஏனென்றால் உங்களிடம் உள்ளது தி டிஜின் அத்துடன். இந்த இரண்டு படங்களுக்கும் அத்தகைய நேர்மை இருக்கிறது. எடுக்க வேண்டிய முடிவுகளைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா கதவின் பின்னால் உள்ள பையன் மற்றும் தி டிஜின், அவர்கள் இருவருக்கும் நட்சத்திர குழந்தை நடிகர்கள் இருக்கிறார்களா?

ஜஸ்டின் பவல்: ஆமாம், அதாவது, இது உண்மையில் வந்தது - டேவிட் சொல்வது போல் - பொதுவாக திகில் கதைகளை நாங்கள் எப்படி விரும்புகிறோம் என்பது குழந்தைகளை மையமாகக் கொண்டது என்று நான் நினைக்கிறேன். 90 களில் நான் ஏற்கனவே சொன்னது போல, நம்மிடம் இருக்கக்கூடாத திரைப்படங்கள் மற்றும் விஷயங்களைப் பார்த்து நான் சொன்னது போல, இது நமக்குத் தெரியும். உங்களுக்குத் தெரியும், போன்ற விஷயங்களில் நாங்கள் பிணைக்கப்பட்டுள்ளோம் கூனிகள் மற்றும் ஜுராசிக் பார்க் லெக்ஸி மற்றும் டிம் ஆகியோருடன், இந்த குழந்தைகளை ஆபத்தான சூழ்நிலைகளில் பார்ப்பதை நாங்கள் விரும்பினோம், மேலும் இது ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் போன்ற மிக அற்புதமான சாகசமாக உணர்ந்தேன். நாங்கள் எப்போதுமே அதை நோக்கி ஈர்க்கப்படுவதை விரும்புகிறோம், எனவே இந்த இரண்டு இளம் படங்களையும் எங்கள் இரண்டு படங்களிலும் பெற விரும்புகிறோம். ஆம்ப்ளின் அதிர்வு இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக வருவது போல் நான் உணர்கிறேன் தி டிஜின், ஏனெனில் விரும்பலாம் கதவின் பின்னால் உள்ள பையன் அதனுடன் இருண்ட அடிவயிறு உள்ளது. ஆனால் அது எப்போதும் சுரண்டலாக உணர நாங்கள் விரும்பவில்லை. அந்த நேரங்கள் மற்றும் வேடிக்கையான தருணங்கள் இன்னும் இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம். ஆமாம், அதனால் தான் நாங்கள் செய்த இந்த ஆரம்ப இரண்டு திரைப்படங்களுக்காக குழந்தைகளை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டோம்.

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது, ​​அவர்கள் சொல்கிறார்கள், உங்களுக்குத் தெரியும், குழந்தைகள் அல்லது விலங்குகளுடன் ஒருபோதும் வேலை செய்யாதீர்கள். வெளிப்படையாக, அது பொய் என்று நீங்கள் நிரூபித்துள்ளீர்கள். ஆனால் இளம் நடிகர்களுடன் பணிபுரியும் இயக்குனர்களுக்கு நீங்கள் என்ன ஆலோசனை கூறுவீர்கள், நீங்கள் எப்போதாவது விலங்குகளுடன் வேலை செய்வீர்களா?

டேவிட் சார்போனியர்: நீங்கள் சொன்னது மிகவும் வேடிக்கையாக உள்ளது. விலங்குகளை மையமாகக் கொண்ட ஒரு கதையை நாங்கள் கொண்டு வருகிறோம். அது போல், நாங்கள் ஒரு சவாலை விரும்புகிறோம். அதாவது, எங்கள் அறிவுரை தான் இருக்கும் - நான் யார் அறிவுரை கொடுக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன், நாங்கள் இன்னும் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறோம் - ஆனால் நாங்கள் ஆலோசனை வழங்கினால், அந்த விஷயங்களை அனுமதிக்காமல் இருக்க முயற்சிப்பேன் என்று நினைக்கிறேன் நீங்கள் சொல்ல விரும்பும் கதைகளை கட்டுப்படுத்துங்கள். உங்கள் நாட்களையும் உங்கள் அட்டவணையையும் எப்படித் திட்டமிடுகிறீர்கள், மிகவும் திறமையாக இருக்க முயற்சிப்பது போன்ற திட்டமிடலுடன் உண்மையில் சிந்தியுங்கள். உங்கள் ஷாட் பட்டியலுடனும் அதை எவ்வாறு தாக்க விரும்புகிறீர்கள் என்பதற்கும் உண்மையாக தயாராக இருங்கள். 

நான் சொல்வேன், உங்களுக்குத் தெரியும், அதைப் பற்றி உண்மையாக இருங்கள், நாங்கள் நிச்சயமாக நிறைய உரையாடல்களைக் கேட்டிருக்கிறோம், நீங்கள் 18 வயதுடைய ஒருவரை வேலைக்கு அமர்த்தலாம். அது ஒருபோதும் சரியாகத் தெரியவில்லை என்று நான் உணர்கிறேன். இந்த இடத்தில் நாங்கள் 35 வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள் உயர்நிலைப் பள்ளிகளில் விளையாடுகிறோம் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது எப்போதும் செல்லக்கூடியது, எனவே இது ஒரு நம்பகத்தன்மையைச் சேர்க்கிறது. உங்களுக்குத் தெரியும், லானியும் எஸ்ராவும் எப்போதும் சிறந்த நடிப்பை வழங்கியுள்ளனர். இவ்வளவு நேர்மையான செயல்திறனைக் கொடுத்திருக்கக்கூடிய வயதானவர்களையோ அல்லது அவர்களின் வயதினரையோ கூட நாங்கள் ஒருபோதும் கண்டிருக்க முடியாது. எனவே அந்த அம்சத்தில், அது உண்மையில் எங்களுக்கு வேலை செய்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

கெல்லி மெக்னீலி: அவர்கள் இருவரும் படத்தில் மிகவும் நம்பமுடியாதவர்கள், நீங்கள் அவர்களுடன் ஒரு அற்புதமான வேலையைச் செய்தீர்கள், அவர்களையும் கண்டுபிடித்தீர்கள். அந்த இரண்டையும் எப்படி கண்டுபிடித்தீர்கள்?

ஜஸ்டின் பவல்: டேவிட்டின் கருத்தை சேர்க்க, ஒரு சிறந்த நடிகர் இயக்குனரைக் கண்டறியவும். நாங்கள் அதைப் பெற்றிருப்பது உண்மையிலேயே அதிர்ஷ்டம். ஆமி லிப்பன்ஸ் இந்த விஷயத்தை வீட்டிற்கு கொண்டு வந்தார், அவள் தான் லானி மற்றும் எஸ்ராவைக் கண்டுபிடித்தாள், மற்ற நடிகர்களுக்கான அனைத்து யோசனைகளையும் அவள் கொண்டு வந்தாள். ஒரு சிறந்த நடிப்பு இயக்குனரைத் தவிர்க்காதீர்கள், நீங்கள் விரும்பும் முழுமையான சிறந்ததை நீங்கள் கண்டுபிடிப்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். ஆமி போல. அவள் கிடைக்கிறாளா என்று எனக்குத் தெரியாது, அவள் இருக்கலாம், அவள் இருந்தால், நாங்கள் எப்போதும் அவளுடன் எங்கள் படங்களில் வேலை செய்ய விரும்புகிறோம். எனவே அவளை எங்களிடமிருந்து பறிக்காதே! ஆனால் நீங்கள் ஒரு பெரியவரைத் தேடுகிறீர்களானால் அவள் அங்கே இருக்கிறாள். 

உங்கள் பார்வையைப் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு நடிப்பு இயக்குனரைக் கண்டறியவும். குறிப்பாக நீங்கள் குழந்தைகளுடன் வேலை செய்ய முயற்சிக்கிறீர்கள் என்றால், திறமையான குழந்தைகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் அனுபவம் வாய்ந்த ஒரு நடிப்பு இயக்குனரைக் கண்டுபிடித்து, ஆழமான, விரிவான தேடல்களுக்கு உண்மையில் பேட் செய்யப் போகிறார், ஏனென்றால் அது அப்படித்தான் வருகிறது. நீங்கள் உண்மையில் இந்த தேடல்களுடன் பரந்த அளவில் சென்று முடிந்தவரை பல குழந்தைகளை அழைத்து வர வேண்டும், இது போன்ற பட்ஜெட்டில் கடினமாக உள்ளது. ஆமாம், ஆமி - அவள் அதை எப்படி செய்தாள் என்று எனக்குத் தெரியாது - அவள் ஒரு முயலை ஒரு தொப்பியில் இருந்து வெளியே எடுக்க முடிந்தது. அவள் ஒரு தொப்பியில் இருந்து இரண்டு முயல்களைக் கூட எடுத்தாள். உங்களுக்குத் தெரியும், அது எங்கள் வேலையை மிகவும் எளிதாக்கியது, ஏனென்றால் அவள் அவர்களைக் கண்டுபிடித்தபோது, ​​நாங்கள், சரி, சரி, அதுதான் பெரிய தடையாக இருக்கும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், உங்களுக்குத் தெரியும், இந்த இரண்டு திறமையான குழந்தைகளைக் கண்டுபிடித்தேன். ஆனால் அதற்கு பதிலாக, வேறு பல தடைகள் இருந்தன. ஆனால் குழந்தைகள் அவர்களில் ஒருவரல்ல, அவர்கள் அதை தங்கள் நிகழ்ச்சிகளுடன் கொண்டு வர முடிந்தது. வரையறுக்கப்பட்ட மணிநேரங்களில் கூட, எங்களிடம் உள்ளதை எங்களால் பெற முடிந்தது என்று நான் நினைப்பதற்கான ஒரே காரணம், ஏனென்றால் அவர்களால் இதுபோன்ற வலுவான நிகழ்ச்சிகளை இயக்க முடிந்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் ஆம்ப்ளின் மற்றும் அந்த வகையான திரைப்படங்களைப் பற்றி குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். கதவின் பின்னால் உள்ள பையன் 80/90 களின் அதிர்வை அது கொண்டுள்ளது; பெற்றோர் இல்லை, ஆபத்தில் குழந்தைகள் உள்ளனர், இது இந்த குழந்தைகளுக்கும் மிகவும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் காப்பாற்றுவதில் கவனம் செலுத்துகிறது, இது மிகவும் அழகாக இருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஸ்கிரிப்ட் எப்போதாவது பெற்றோரை அழைத்ததா? ஏனென்றால் அவர்கள் அங்கு இல்லை என்று நான் விரும்புகிறேன், அது மிகவும் சக்திவாய்ந்த உறுப்பு என்று நான் நினைக்கிறேன், அவர்கள் அனைவரும் சொந்தமாக இருக்கிறார்கள், நான் அதை விரும்புகிறேன். 

டேவிட் சார்போனியர்: சொன்னதற்கு மிக்க நன்றி. அது எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் ஆரம்பத்தில் வெளியே சென்றபோது, ​​சிலர் பார்க்க விரும்பிய ஒன்று. எங்களிடம் எப்போதும் கேட்கப்பட்டது, சரி, பெற்றோர் எங்கே? பெற்றோர் என்ன செய்கிறார்கள்? பெற்றோர் ஏன் அவர்களைத் தேடவில்லை? எங்களைப் போலவே, நிச்சயமாக, பெற்றோர்கள் அவர்களைத் தேடுகிறார்கள். ஆனால் நாங்கள் இப்போது பாபி மற்றும் கெவின் உடன் இருக்கிறோம். நாங்கள் அவர்களின் கண்ணோட்டத்தில் இருக்கிறோம், அவர்கள் காப்பாற்றப்படுவதற்கு அவர்கள் பெற்றோரை நம்ப முடியாது. அவர்கள் தங்களையும் தங்கள் நட்பையும் அவர்களின் தைரியத்தையும் நம்பியிருக்க வேண்டும். உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் தாழ்த்தப்பட்டவர்கள். 

எந்த ஒரு சுவாரசியமான கதையையும் கட்டாயமாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், உங்களிடம் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் இருக்கும்போது அவற்றை நிராகரிக்கும். அந்த கதையை நாங்கள் உண்மையில் செய்ய விரும்பினோம், அது ஒரு துப்பறியும் பாணி சதி அல்லது அவர்கள் இருக்கும் இடத்தைக் கண்காணித்து அவர்களை வேட்டையாடுவது போன்ற ஒன்றை நாங்கள் விரும்பவில்லை. அவர்கள் பெரும்பாலும் தங்களைக் காப்பாற்றிக் கொள்வதைப் பற்றி நாங்கள் விரும்புகிறோம்.

கெல்லி மெக்னீலி: அது மிகவும் வலுவான தேர்வாகும், ஏனென்றால் மீண்டும், அது உண்மையில் அவர்கள் மீது அனைத்து கவனத்தையும் செலுத்துகிறது. அவர்களுக்கு உதவ வேறு யாரும் இல்லை என்பது போல் உணர்கிறேன். அவர்கள் இருவரும் ஒன்றாக இருப்பதும், அவர்களின் நட்பில் இருக்கும் வலிமையும் தான். இது உண்மையில் அற்புதம். நீங்கள் இளமையாக இருந்தபோது பார்க்கக்கூடாத முந்தைய திரைப்படங்களை குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். அதனால் எனக்கு இடையே ஒருவித ஆர்வம் இருக்கிறது தி டிஜின் மற்றும் கதவின் பின்னால் உள்ள பையன் பொதுவாக, உங்கள் திகில் தாக்கங்கள் மற்றும் உத்வேகங்கள் என்ன?

ஜஸ்டின் பவல்: கடவுளே, எங்களிடம் நிறைய இருக்கிறது. நான் சகாப்தங்களை கடந்து செல்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன், 70 களில் தொடங்கி, எங்களுக்கு இது போன்ற தாக்கங்கள் கிடைத்தன, ஜாஸ், ஹாலோவீன், தி திங், தி ஷைனிங் - வெளிப்படையாக - எல்ம் தெருவில் ஒரு நைட்மேர்... மேலும் பலர் இந்த திகிலைக் கருதுவதில்லை, ஆனால் ஜுராசிக் பார்க் எங்களுக்கு ஒரு பெரிய செல்வாக்கு இருந்தது - நாங்கள் லெக்ஸ் மற்றும் டிமை மிகவும் நேசித்தோம், நீங்கள் அவர்களுடன் இருக்கும்போது நீங்கள் எப்போதும் ஆபத்தை உணர்கிறீர்கள். வம்சாவளி 2000 களில் இருந்து. மேலும் சமீபத்தில் நான் நினைக்கிறேன் சுவாசிக்க வேண்டாம் எங்கள் மீது ஓரளவு செல்வாக்கு செலுத்தியது. அதனால் அவர்கள் நிறைய இருக்கிறார்கள், மிகவும் திகில் இருக்கிறது, நாங்கள் முற்றிலும் நேசிக்கிறோம், சில நேரங்களில் நாங்கள் எங்கள் ஹோமஜ்களுடன் கொஞ்சம் அதிகமாக சென்றோம் என்று நினைக்கிறேன். எங்களால் தாக்குப்பிடிக்க முடியவில்லை போல, ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவதற்கான ஒரே வாய்ப்பு இதுதான். எனவே அனைத்தையும் அங்கே தூக்கி எறிவோம். எனவே நாங்கள் செய்யும் நிறைய குறிப்புகள் உள்ளன, எங்கள் இரண்டு படங்களிலும் நான் நினைக்கிறேன், அதை நாங்கள் அடுத்த படத்திற்கு மீண்டும் டயல் செய்ய முயற்சிப்போம், ஆனால் நாம் ஆழ்மனதில் பொருட்களை வைப்போம். அது நடக்கிறது.

பின்னர் மேலும் திரும்பிச் சென்றால், ஹிட்ச்காக் எல்லாமே - அந்த வகை சஸ்பென்ஸை நாங்கள் விரும்புகிறோம். நாங்கள் உண்மையில் அதில் சாய்ந்து கொள்ள முயற்சித்தோம் கதவின் பின்னால் உள்ள பையன், வன்முறையும் கோரமும் சஸ்பென்ஸை நாங்கள் மிகவும் மதிக்கிறோம், சில வன்முறைகள் இருந்தபோதிலும், ஆனால் அது நடந்தபோது அது உண்மையில் வெளிவர வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம். எனவே ஆமாம், அது மிக நீண்டது என்று எனக்குத் தெரியும், எங்கள் தாக்கங்கள் மற்றும் விஷயங்களைப் பற்றி நாங்கள் இருவரும் மிக நீண்ட நேரம் செல்லலாம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது -

டேவிட் சார்போனியர்: நீங்கள் இரண்டு பெரியவற்றை மறந்துவிட்டீர்கள் - க்ரெம்லின்ஸ் மற்றும் குழந்தையின் நாடகம். எங்களிடமிருந்து உண்மையில் ஒரு வரி உள்ளது குழந்தையின் நாடகம் திரைப்படத்தில். 

ஜஸ்டின் பவல்: அது உண்மை. எங்கள் தாக்கங்கள் 80 களில் இருந்து வந்தவை என நான் உணர்கிறேன். 80 களில் இருந்து நாங்கள் மிகவும் நேசிக்கும் அளவுக்கு திகில் இருக்கிறது.

கெல்லி மெக்னீலி:  மேலும் [80 களின் திகில்] மிகவும் சின்னதாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அந்த வகையில்தான் உண்மையில் ஏற்றம் காணத் தொடங்கியது, மற்றும் உண்மையில் பார்வையாளர்களைப் பெறுகிறது மற்றும் நிறைய உள்ளடக்கம் இருக்கிறது என்று இவ்வளவு ஈர்ப்பைப் பெறுகிறது, அது எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. இப்போது, ​​காரில் ஒரு குறிப்பிட்ட பம்பர் ஸ்டிக்கரை நான் கவனித்தேன், மேலும் படத்தின் கருப்பொருள்கள் கொண்ட திரைப்படத்தில், அது மிகவும் வேண்டுமென்றே தோன்றுகிறது. அதைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா?

ஜஸ்டின் பவல்: ஆமாம், அதாவது, எங்களைப் பொறுத்தவரை, எங்கள் கதையில் உள்ள அனைத்தையும் நாங்கள் மிகவும் இயல்பாக அணுகுகிறோம், நான் நினைக்கிறேன். இதில், நமக்கு இரண்டு விஷயங்கள் உள்ளன, இல்லையா? திகில், குறிப்பாக திகில் வகை, வாழ்க்கை மற்றும் மக்களைப் பாதிக்கும் விஷயங்களை அல்லது ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக நீங்கள் பின்பற்றுகிறீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் அதை உங்கள் கலைக்குள் புகுத்துகிறீர்கள். எனவே வெளிப்படையாக, நாங்கள் அதனால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளோம், உலகின் விவகாரங்களின் நிலையால் இன்னும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளோம். ஆனால், இது ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட நேரத்தில் பேசாமல், முழுக்க முழுக்க விளக்கத்தை பெற வேண்டிய திரைப்படம். நாங்கள் உடனடியாக பந்தை உருட்ட விரும்பினோம். உரையாடல் கனமான கதைகளை நாங்கள் உண்மையில் விரும்பவில்லை, இந்த சூழ்நிலைகளில், மக்கள் பேசிக்கொண்டு உட்கார்ந்திருக்க மாட்டார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்கள் நகர்ந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், அவர்கள் தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார்கள் அல்லது அவர்கள் என்ன செய்ய வேண்டும். எனவே கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான உந்துதல்கள் மற்றும் செயல்களுக்கு முடிந்தவரை உண்மையாக இருக்க விரும்புகிறோம். 

அதனால் இந்த சூழ்நிலையில் நாங்கள் நுழைந்தோம், சரி, சரி, கடத்தப்பட்ட இந்த இரண்டு குழந்தைகளையும் பெற விரும்புகிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் அவர்களில் ஒருவர் பின் தங்கியிருக்க வேண்டும். ஆனால் அவர்களில் ஒருவர் பின் தங்கியிருந்தால் அவர்கள் இருவரும் ஏன் கடத்தப்படுவார்கள்? ஓ, ஒருவேளை, அவர்கள் உண்மையில் ஒன்றை மட்டுமே விரும்பியிருக்கலாம், மற்றொன்றை அவர்கள் சூழ்நிலையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வந்தனர். உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் எந்த சாட்சிகளையும் விட்டுவிட முடியாது. சரி, அது ஏன்? ஓ, சரி, காரணம், இந்த குழந்தையை அவர்கள் விரும்பியதால், கடத்தல்காரர்கள் விரும்பும் மக்கள்தொகைக்கு அவர் பொருந்துகிறார். அதனால், இவை அனைத்தும் விதைகளை விதைக்கத் தேவைப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் அந்த விதை நடவு செய்ய ஸ்டிக்கர் ஒரு நல்ல வழியாகும். அது இல்லாமல், பாபி ஏன் உடற்பகுதியில் விட்டுச் சென்றார் என்பது உங்களுக்குப் புரியவில்லை என்று நினைக்கிறேன். நீங்கள் அவரை குறைத்து மதிப்பிடுவது அவசியமில்லை அல்லது கடத்தல்காரர்கள் ஏன் அவரை குறைத்து மதிப்பிடுகிறார்கள் என்று புரியவில்லை. எனவே, இது தன்னிச்சையாக அல்லது ஒரு அறிக்கையை செய்வது போல் தோன்றலாம் - இது ஒரு அறிக்கையை உருவாக்குகிறது - ஆனால் அதே நேரத்தில், அது உண்மையில் சதித்திட்டத்தை தீவிரமாக முன்னேற்றுகிறது. எனவே, ஒரே கல்லில் இரண்டு பறவைகளை கொன்றோம். இது ஒரு பயங்கரமான சொல், ஆனால் ஆமாம். 

கெல்லி மெக்னீலி: "என்னிடம் சொல்லாதே, காட்டு" என்பதற்கு இது ஒரு சிறந்த உதாரணம், அது அங்கு மிகவும் வலுவான தேர்வு என்று நான் நினைக்கிறேன். அதனால் உங்களுக்கு அடுத்தது என்ன? 

டேவிட் சார்போனியர்: உம், அதாவது, இன்னொரு படம். இது மிகவும் கடினமான சாலை, அவர்கள் எப்போதும் சொல்வது போல், நீங்கள் உங்கள் முதல் திரைப்படத்தை எடுத்தவுடன், உங்கள் அடுத்த படத்தை தரையில் இருந்து வெளியேற்றுவது மிகவும் எளிது. மேலும் இது ஒரு கட்டுக்கதை போன்றது. உங்களுக்கு தெரியும், நாங்கள் இரண்டு திரைப்படங்களை உருவாக்கியுள்ளோம். மூன்றாவதும் தரையை விட்டு வெளியேறுவது போல் கடினமானது. இருப்பினும், உங்களுக்குத் தெரியும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். விரைவில் வட்டம். எங்களிடம் நிறைய சுவாரஸ்யமான கதைகள் உள்ளன, நாங்கள் சொல்ல விரும்பும் வகையில். அடுத்து குழந்தைகள் மற்றும் விலங்குகளுடன், வட்டம். ஆனால் ஆமாம், நாங்கள் உண்மையில் திகில் திரைப்படங்களை விரும்புகிறோம், அவற்றைப் பார்க்கிறோம், கதைகளுடன் வருகிறோம். இது இந்த வாரம் இறுதியாக வெளிவருவதில் நாங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்.