ராபர்ட் எகர்ஸ் தனது திரைப்படத் திரைப்பட அறிமுகத்தால் பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியுள்ளார், தி விட்ச், மற்றும் வகை சினிமா துறையில் விரைவில் பார்க்க வேண்டிய பெயராக மாறியது. அவரது புதிய படம் வெளியிடுவதற்கான எதிர்பார்ப்பு உருவாகி வருகிறது, கலங்கரை விளக்கம், நட்சத்திரங்கள் ராபர்ட் பாட்டின்சன் மற்றும் வில்லெம் டஃபோ ஆகியோரால் நடத்தப்பட்ட இரண்டு கனமான நிகழ்ச்சிகளால் இயக்கப்படும் பைத்தியக்காரத்தனமாக ஒரு காய்ச்சல்.

எகெர்ஸுடன் அரட்டை அடிக்க எனக்கு சமீபத்தில் வாய்ப்பு கிடைத்தது கலங்கரை விளக்கம், அதன் நாக் அவுட் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் விரிவாக இத்தகைய கவனத்துடன் ஒரு திரைப்படத்தை வடிவமைப்பதில் உள்ள தனித்துவமான சவால்கள்.

எனது முழு மதிப்புரையைப் படிக்க இங்கே கிளிக் செய்க of கலங்கரை விளக்கம் TIFF இல் அதன் முதல் காட்சியில் இருந்து

கெல்லி மெக்னீலி: முதலில், படத்தின் தோற்றம் என்ன? இந்த கருத்து வகை எங்கிருந்து வந்தது? அது எப்படி பிறந்தது?

ராபர்ட் எகர்ஸ்: என் சகோதரர் ஒரு திரைக்கதையில் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்தார், அவர் ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தில் ஒரு பேய் கதையைப் பற்றி சொன்னார், அது ஒரு சிறந்த கருத்து என்று நான் நினைத்தேன், மேலும் அவர் அதனுடன் வெகு தொலைவில் வரமாட்டார் என்று நம்புகிறேன், அதனால் அதைத் திருட அவருடைய அனுமதியைக் கேட்க முடியும் . அதுதான் நடந்தது, ஏனென்றால் அவர் ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தில் பேய் கதையைச் சொன்னபோது, ​​இந்த கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, மிருதுவான, தூசி நிறைந்த, கட்டாயமான, துருப்பிடித்த வளிமண்டலத்தை நான் மிகவும் விரும்பினேன் துயரத்தின் முதல் இரவு காட்சியில் இருந்து. அந்த வளிமண்டலத்துடன் சென்ற ஒரு கதையை நான் கண்டுபிடிக்க விரும்பினேன். 

எனவே 2011 அல்லது 2013 இல் அல்லது நான் வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது அதுபோன்ற ஒன்று கலங்கரை விளக்கம், தி விட்ச் ஒன்றாக வந்து, அதை அடுத்து நான் என் சகோதரனை அழைத்து, பாருங்கள், இந்த கலங்கரை விளக்கத்தை ஒன்றாக எழுதுவோம், நான் வேறு சில பெரிய விஷயங்களை உருவாக்கி வருகிறேன், என் பின் சட்டைப் பையில் சிறியதாக இருப்பது புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும் என்று நினைக்கிறேன். எனவே எனது 10 பக்க திரைக்கதை மற்றும் நிறைய குறிப்புகள் மற்றும் படங்களை எடுத்து இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒன்றாக இந்த திரைப்படமாக மாற்றினோம்.

கெல்லி மெக்னீலி: இயற்கையான விளக்குகள், தொகுப்பின் கட்டிடம், ஆர்த்தோக்ரோமடிக் தோற்றம் மற்றும் 1.19: 1 விகிதம் ஆகியவற்றுக்கு இடையில், காலம் மற்றும் அழகியல் மற்றும் வளிமண்டல விவரங்களுக்கான இந்த ஈர்க்கக்கூடிய உறுதிப்பாட்டை நீங்கள் பெற்றுள்ளீர்கள். அந்த உறுப்புகள் அனைத்தையும் படத்தில் தொகுத்து உருவாக்குவதற்கான செயல்முறையைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா?

ராபர்ட் எகர்ஸ்: ஆமாம், அதாவது, எல்லாமே ஒன்றுடன் ஒன்று, நான் எழுதும் போது நான் எப்போதும் ஆராய்ச்சி செய்கிறேன், நான் எழுதும் போது படங்களை சேகரிப்பேன், மேலும் படங்கள் கருப்பொருள்கள் மற்றும் எதுவாகவும் ஊக்கமளிக்கும், ஏனென்றால் இந்த படத்திற்கு இவ்வளவு நீண்ட வரலாறு உள்ளது திரைப்படத் தயாரிப்பு. நான் இதைப் பற்றி ஜரின் பிளாஷ்கே டிபியுடன் ஒரு வருடம் பேசிக்கொண்டிருக்கிறேன், எங்களுக்கு எல்லா வகையான வித்தியாசமான யோசனைகளும் இருந்தன. இது எல்லா வகையான, இறுதியாக, நம் கைகளை எதைப் பெறலாம்? மேலும், உங்களுக்குத் தெரியும், அதை நீங்கள் இன்னும் புகைப்படத்திற்காக வாங்கக்கூடிய ஆர்த்தோக்ரோமடிக் ஃபிலிம் ஸ்டாக்கில் படமாக்க விரும்பினோம், ஆனால் அதை எங்களுக்கு 35 மிமீ மோஷன் பிக்சர் படமாக உருவாக்கக்கூடிய எவரும் இல்லை, நாங்கள் விரும்பினால் அதை வாங்க முடியாது க்கு. எனவே 1950 களில் இருந்து மாறாத கருப்பு மற்றும் வெள்ளை எதிர்மறையான bwXX இல் நாங்கள் குடியேறினோம். 

கறுப்பர்கள் திடீரென மிகவும் திருப்திகரமாக வெளியேறுகிறார்கள், இது தீவிர மைக்ரோ மாறுபாட்டைக் கொண்டுள்ளது, வேறு என்ன தெரியும்? போல, அது உள்ளது! [சிரிக்கிறார்] பின்னர் ஜரின் ஷ்னீடருடன் இணைந்து ஒரு ஆர்த்தோக்ரோமாடிக் தோற்றத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு தனிப்பயன் வடிகட்டியை உருவாக்கினார், பின்னர் பனவிஷன் அவர்களின் மர்மமான லென்ஸ்கள் ஜாரினுக்குத் திறந்து விடுகிறார், அவர் ஒரு மந்தமான பள்ளி சிறுவனைப் போல உள்ளே சென்று அனைத்து வகையான அபூர்வங்களையும் கண்டுபிடிக்க முடியும். ஜூம் லென்ஸுடன் இரண்டு அல்லது மூன்று ஷாட்களை நாங்கள் நினைக்கிறோம், அது என்னவென்று கூட தெரியாது, அது எங்கிருந்து வந்தது, எப்போது உருவாக்கப்பட்டது. எனவே அவர்கள், “ஜரின் இதைப் பார்க்க வேண்டும்” [சிரிக்கிறார்].

A24 வழியாக

கெல்லி மெக்னீலி: உடன் தி விட்ச், வரலாற்று ஆவணங்களிலிருந்து உரையாடல் இழுக்கப்பட்டது எனக்குத் தெரியும். உரையாடலை எழுதுவதற்கான செயல்முறை என்ன கலங்கரை விளக்கம்?

ராபர்ட் எகர்ஸ்: ஆம், தி தி விட்ச் கால ஆதாரங்களில் இருந்து அப்படியே இருக்கும் நிறைய வாக்கியங்கள் உள்ளன. அந்த நேரத்தில் எனது எண்ணம் என்னவென்றால், அவர்களின் நம்பிக்கைகள் மற்றும் அவர்களின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் மிகவும் தீவிரமாக இருந்த இந்த பியூரிட்டான்களை க honor ரவிப்பதற்காக, அவர்கள் சொன்னதாகக் கூறப்படும் உண்மையான சொற்களைப் போலவே நான் உண்மையில் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. இந்த திரைப்படத்தில், நானும் என் சகோதரனும் நிறைய வாக்கியங்கள் அப்படியே இல்லை - சில உள்ளன, ஆனால் நிறைய இல்லை. ஆனால் எங்கள் சொந்த உரையாடலை எழுத ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க எங்கள் கால மூலங்களிலிருந்து வருகிறோம்.

மிகவும் பயனுள்ள ஆதாரமாக மைனேவின் பழைய பழைய மாநிலத்தைச் சேர்ந்த சாரா ஆர்ன் ஜூவெட் இருந்தார். அவர் எங்கள் காலகட்டத்தில் எழுதிக்கொண்டிருந்தார், அவர் மைனே கடற்கரையில் உழைக்கும் மக்களை நேர்காணல் செய்து வந்தார், மேலும் அவரது முக்கிய கதைகளை பேச்சுவழக்கில் எழுதினார். பின்னர் சாரா ஆர்ன் ஜுவெட்டில் உள்ள பேச்சுவழக்கு வேலைகளைப் பற்றிய ஒரு ஆய்வறிக்கையை என் மனைவி எங்களுக்குக் கண்டுபிடித்தார், அது வெவ்வேறு பேச்சுவழக்குகளுக்கான விதிகளை வழங்கியது, எனவே நாங்கள் எங்கள் சொந்த வேலைகளில் குறிப்பிட்டவர்களாக இருக்க முடியும். ஆனால் ஜாவெட்டின் வேலைகளில் ஓய்வுபெற்ற கடல் கேப்டன்களிடமிருந்து நேரடியாக வரும் டஃபோவுக்கு இரண்டு அப்படியே வாக்கியங்கள் உள்ளன, அவை உண்மையான ஓய்வு பெற்ற கடல் கேப்டன்களிடமிருந்து நேரடியாக வந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. 

கெல்லி மெக்னீலி: உச்சரிப்புகள் பற்றி என்ன? ஏனென்றால் அவை பயன்படுத்தும் குறிப்பிட்ட உச்சரிப்புகள் உள்ளன கலங்கரை விளக்கம்.

ராபர்ட் எகர்ஸ்: எனவே ராபின் உச்சரிப்பு பழைய கால நியூ இங்கிலாந்து உச்சரிப்பு போன்றது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். இது ஒரு கிழக்கு உச்சரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது போல, ஆனால் நீங்கள் ஒரு உண்மையான புதிய இங்கிலாந்து வீரராக இருந்தால், உங்களுக்குத் தெரியும், நியூ இங்கிலாந்தில் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு இடமாக இல்லாத ஒருவரின் சுவையை நீங்கள் பெறுவீர்கள். நான் சமீபத்தில் நியூ ஹாம்ப்ஷயரில் என் பெற்றோரைச் சந்தித்தபோது எனது குடும்ப காரை வாங்கினேன், கார் விற்பனையாளர் பாஸ்டனில் வளர்ந்து மைனே, பின்னர் நியூ ஹாம்ப்ஷயர் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், மேலும் ராபிற்கு மிக நெருக்கமாக ஒலித்தார், அவர்கள் கொஞ்சம் ஒத்தவர்கள். டஃபோவின் உச்சரிப்பு என்பது ரோடிக் ஆர் - கடினமான ஆர், கடற்கொள்ளையர் அர் - கோட்பாட்டு ரீதியான ஒன்று - கடலோர மைனேயில் இருப்பதால், அது நியூ பிரன்சுவிக் நகரில் இன்னும் கொஞ்சம் வடக்கே இருந்தது, நோவா ஸ்கொட்டியாவில் அதைவிட சற்று வடக்கே இருந்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: ராபர்ட் பாட்டின்சன் மற்றும் வில்லெம் டஃபோ உண்மையில் தாங்குகிறார்கள்; அவர்கள் உடல் மற்றும் உணர்ச்சியுடன் மேலேயும் அதற்கு அப்பாலும் செல்கிறார்கள். நீங்கள் விஷயங்களை பின்னால் இழுக்க வேண்டிய ஒரு புள்ளி எப்போதாவது இருந்ததா?

ராபர்ட் எகர்ஸ்: முற்றிலும் இல்லை. உங்களுக்குத் தெரியும், இது ஒரு தீவிரமான கதை, இவர்கள் இரண்டு நம்பமுடியாத அர்ப்பணிப்பு, உணர்ச்சிவசப்பட்ட, கடின உழைப்பாளி நடிகர்கள், அவர்கள் சவாலான பொருள்களுக்குப் பிறகு, தங்கள் எல்லைக்குத் தள்ளப்பட விரும்புகிறார்கள், நான் விஷயங்களை பின்னால் இழுக்கத் தேவையில்லை. நான் உண்மையில் விஷயங்களைத் தள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் இந்த திரைப்படத்திற்கு மிகச் சிறந்ததைக் கொடுக்க விரும்பினர். ராபர்ட் பாட்டின்சன் ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சிக்காக என்னை முகத்தில் குத்த விரும்புவதைப் பற்றி கடந்த காலங்களில் பத்திரிகைகளில் நிறைய விவாதங்கள் நடந்தன. ஆனால் வெளியே மழை பெய்தால் மற்றும் மழை நெருக்கமாக படிக்கவில்லை என்றால், மழை படிக்க நீங்கள் தீ குழாய் வெளியே இழுக்க வேண்டும். அது எளிதானது அல்ல. ஆனால் ராப் எனக்கு உடல் ரீதியான தீங்கு விளைவிக்க விரும்பினாரா என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், அந்த நேரத்தில் அவர் நரகத்தைப் போன்ற தொழில்முறை நிபுணராக இருந்ததால் எனக்குத் தெரியாது, ஏனெனில் அந்த தருணம் அது சாத்தியமானதாக இருக்கிறதா என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினார். 

A24 வழியாக

கெல்லி மெக்னீலி: கதையை உருவாக்க நீங்கள் என்ன கட்டுக்கதைகளை இழுத்தீர்கள்? 

ராபர்ட் எகர்ஸ்: கதையின் எலும்புகள் ஒரு உண்மையான கதை என்று கூறப்படுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இது பெரும்பாலும் ஸ்மால்ஸ் லைட்ஹவுஸ் சோகம் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, இது 1800 ஆம் ஆண்டில் வேல்ஸில் நடந்தது. மேலும் இது இரண்டு கலங்கரை விளக்கக் காவலர்களாக இருந்தது, இருவரும் தாமஸ் என்று பெயரிடப்பட்டனர், ஒரு வயதான ஒரு இளையவர், அவர்கள் தங்கள் தீவில் தங்கள் கலங்கரை விளக்க நிலையத்தில் மாரூன் செய்கிறார்கள், ஏனெனில் புயல் இருக்கிறது. மூத்தவர் இறந்துவிடுகிறார், இளையவர் பைத்தியம் பிடிப்பார். ஒரு நாட்டுப்புறக் கதை போன்ற முடிவு நான் வெளிப்படுத்த மாட்டேன், ஆனால் நீங்கள் எளிதாகப் பார்க்கலாம். இது இந்த வகையான தோற்றம் - அல்லது அதற்கு பதிலாக கதை வளர விதைக்கப்பட்ட விதைகள். 

மேக்ஸ் - என்னுடன் இதை எழுதிய என் சகோதரர் - நான் கதையைத் தொடர்ந்து சொல்லிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​நாங்கள் ஒருவிதமாக நாமே சொல்லிக்கொண்டோம், என்ன கிளாசிக்கல் புராணங்கள் அல்லது புராணங்களை நாம் தற்செயலாக கொண்டு வந்திருக்கிறோம்? உடன் தி விட்ச் ஹேன்சல் மற்றும் கிரெட்டல் ஆகியோரை நான் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன், மற்றவற்றுடன், ஹேன்சல் மற்றும் கிரெட்டல்-இஸ்ம்களை மீண்டும் உட்செலுத்த நான் எழுதியதை எழுதிய பிறகு. எனவே கருப்பொருள்கள், கருப்பொருள்கள் மற்றும் கற்பனைகளை மீண்டும் உட்செலுத்த முயற்சிக்க என்ன கிளாசிக்கல் கட்டுக்கதைகளை நாங்கள் இங்கு முன்வைத்துள்ளோம். மெல்வில்லால் ஈர்க்கப்பட்ட கடல் எழுத்துக்களில் டஃபோ அதை உருவாக்கும் கிளாசிக்கல் புராணங்களைக் குறிப்பதால் கிளாசிக்கல் மையக்கருத்துகளைத் தேர்ந்தெடுத்தோம். எனவே புரோட்டியஸ் முதல் ப்ரோமிதியஸ் வரை வேறுபட்ட விஷயங்களின் மிஷ்மாஷ் உள்ளது, சில கிளாசிக் கலைஞர்கள் நாங்கள் இணைந்திருப்பதால் வருத்தப்படக்கூடும், ஆனால், அது பரவாயில்லை என்று நினைக்கிறேன். 

கெல்லி மெக்னீலி: இரண்டிலும் இயற்கை விளக்குகளைப் பயன்படுத்துவதை நான் விரும்புகிறேன் தி விட்ச் மற்றும் கலங்கரை விளக்கம். அந்த வகையில் படமாக்க உங்களைத் தூண்டியது எது? 

ராபர்ட் எகர்ஸ்: ஜரின் பிளாஷ்கே - டிபி - மற்றும் நான் ஒரு இயற்கை அணுகுமுறையை விரும்புகிறேன். இல் விளக்குகள் கலங்கரை விளக்கம் விட பகட்டானது தி விட்ச்; தி விட்ச் ஒன்று அல்லது இரண்டு காட்சிகளைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் இயற்கையான ஒளி மற்றும் சுடரைப் பயன்படுத்துகிறது, இரவு வெளிப்புறங்களைத் தவிர, வெளிப்படையாக எரிய வேண்டும். 

கலங்கரை விளக்கம், மறுபுறம், 1950 களில் இருந்து மாறாத கருப்பு மற்றும் வெள்ளை எதிர்மறையைப் பயன்படுத்துகிறது, எனவே இது ஒரு வெளிப்பாடாக இருக்க அதிக ஒளி தேவைப்படுகிறது. இருப்பினும், நாங்கள் அதை ஒரு பழைய படம் போல வெளிச்சம் போடவில்லை; விளக்குகள் மிகவும் வியத்தகு மற்றும் அது மிகைப்படுத்தப்பட்ட சியரோஸ்கோரோவைக் கொண்டிருந்தாலும், பழைய திரைப்படங்களைப் போலல்லாமல், காட்சிகளை ஒளிரச் செய்ய அந்த இடத்தில் இருக்கும் நடைமுறை விளக்கு மூலங்களைப் பயன்படுத்துகிறோம். அது உண்மையில் அந்த மண்ணெண்ணெய் விளக்கில் ஒரு சுடர் அல்ல, ஏனெனில் நீங்கள் ஒருபோதும் ஒரு சுடரிலிருந்து வெளிப்பாட்டைப் பெற மாட்டீர்கள். எனவே ஒரு ஃப்ளிக்கர் மங்கலில் 600 வாட் ஆலசன் விளக்கை வைத்திருக்கிறோம், அது அந்த சுடர் போன்ற தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. நான் அதை விரும்புகிறேன், குறிப்பாக கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் அது ஒளிரும், பழைய சினிமாவைப் போல உங்களுக்குத் தெரியும். நான் மிகவும் விலைமதிப்பற்றவராக இருக்க முடியும் என்றால், படத்திற்கு மூச்சு உள்ளது. 

A24 வழியாக

கெல்லி மெக்னீலி: முழு தொகுப்பையும் நீங்கள் கட்டியிருப்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், இது நம்பமுடியாதது. இருப்பிடத்தில் படப்பிடிப்பின் சவால்கள் என்ன? 

ராபர்ட் எகர்ஸ்: ஆம், 70 அடி கலங்கரை விளக்கம் கோபுரம் உட்பட படத்தில் நீங்கள் காணும் ஒவ்வொரு கட்டிடத்தையும் நாங்கள் கட்டினோம். எங்களுக்காக வேலை செய்யும் ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தை எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, நல்ல சாலை அணுகலுடன் கூடிய ஒன்றை எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ஆனால் ஒன்றைக் கட்டியெழுப்புவது என்பது எங்களுக்கு நிறைய கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தது என்பதாகும். எனவே ஒட்டுமொத்தமாக, நிறைய செட்களைக் கொண்டு இருப்பிடத்தில் படப்பிடிப்பு எங்களுக்கு ஒரு டன் கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தது. கதையை சரியாகச் சொல்வதற்காக, நாங்கள் மிகவும் மோசமான தண்டனைக்குரிய இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தோம், அங்கு எங்களுக்கு பயங்கரமான வானிலை கிடைக்கும் என்று எங்களுக்குத் தெரியும். அதனால் அது நிறைய சிக்கல்களை ஏற்படுத்தியது - பெய்யும் மழையுடன் காற்று வீசும் காற்றின் கீழ் ஒரு மனிதனாக வேகமாக செல்ல இயலாது, மேலும் உறைபனிக்கு மேலே உள்ள வெப்பநிலையில் உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் விரைவாக நகர முடியாது; கேமரா உடைந்து போகிறது. எனவே நிறைய சவால்கள் உள்ளன, ஆனால் யாரும் புகார் கொடுக்கவில்லை. இதைத்தான் நாங்கள் பதிவு செய்துள்ளோம். நாங்கள் சவால் செய்ய விரும்பினோம்.

கலங்கரை விளக்கம் அக்டோபர் 18 ஆம் தேதி அமெரிக்காவில் வரையறுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளுக்கு வெளியிடப்பட்டது, அக்டோபர் 25 ஆம் தேதி பரவலாக வெளியிடப்பட்டது.