பேசும்போது கண்டிப்பான விதிகள் பின்பற்றப்பட வேண்டும் காங்: மண்டை தீவு.

1. தயவுசெய்து காங் - குறிப்பாக காங் உள்ளிட்ட எந்த கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியையும் வெளிப்படுத்த வேண்டாம்.

2. தயவுசெய்து படத்தில் உள்ள மற்ற உயிரினங்கள், குறிப்பாக ஸ்கல்க்ராலர்ஸ் பற்றிய விவரங்களைத் தவிர்க்கவும். இருப்பினும், தயவுசெய்து ஸ்கல் தீவில் இருக்கும் வில்லன் உயிரினங்களைக் குறிக்க தயங்காதீர்கள், குறிப்பாக காங்கின் பழிக்குப்பழி - திகிலூட்டும், கொடூரமான மிருகம், அவரது மூதாதையர்களைக் கொன்று, அவரின் கடைசி நபராக ஆக்கியது.

3. தயவுசெய்து வியட்நாம் போரின் அரசியல் அல்லது மோசமான யதார்த்தங்களை (நேபாம், வெகுஜன மனித இழப்புகள்) எடுத்துக்கொள்வதைத் தவிர்க்கவும். அழுத்தினால், தயவுசெய்து இந்த விஷயத்தை உணர்திறனுடன் நடத்துங்கள், ஆனால் படத்திலேயே திசைதிருப்பவும், அதாவது தோற்றமும் உணர்வும், கருப்பொருள் அதிர்வு, கால இராணுவ மனநிலை மற்றும் நுட்பங்கள் போன்றவை.

4. தயவுசெய்து ஒப்பிடுவதைத் தவிர்க்கவும் இப்போது அபோகலிப்ஸ். நேரடியாகக் கேட்டால், தயவுசெய்து அதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுங்கள் காங்: மண்டை தீவு கொப்போலா மற்றும் 70 களின் சினிமா இன்றைய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுகையில், ஒரு பெரிய, காவிய அசுரன் திரைப்படம்.

5. படத்தின் பட்ஜெட் அல்லது தயாரிப்பின் நிதி விவரங்கள் குறித்து விவாதிப்பதைத் தவிர்க்கவும். புகாரளிக்கப்பட்ட எண்கள் அல்லது ஊகங்களைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவிக்க அழுத்தினால், தயவுசெய்து திசை திருப்பவும், அதாவது “இது குறித்து எனக்கு எந்த தகவலும் இல்லை; இது ஸ்டுடியோவுக்கு ஒரு கேள்வியாக இருக்கும். "

6. காங் எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகிறார், எ.கா. மோஷன் கேப்சர் நுட்பங்கள் மற்றும் ஆண்டி செர்கிஸின் ஈடுபாடு / படத்தில் ஈடுபாடு இல்லாதது குறித்த விவரங்களைத் தவிர்க்கவும். அவர் ஒரு டிஜிட்டல் கதாபாத்திரமாக இருப்பார் என்பதைக் கவனிப்பது நல்லது, ஆனால் தயவுசெய்து காங்கை அத்தகைய காவிய அளவிலும் மூர்க்கத்தனத்திலும் உயிர்ப்பிப்பதில் கவனம் செலுத்துங்கள்.

7. தயவுசெய்து படத்தை "அசல் கதை" என்று வைக்க வேண்டாம். அதற்கு பதிலாக, இந்த படம் காங்கின் மிக முக்கியமான போர்களில் ஒன்றை வெளிப்படுத்தும் என்பதை வலியுறுத்துங்கள் Sk ஸ்கல் தீவின் மன்னராக (“காங் எப்படி கிங் ஆனார்”) அவரது சரியான இடத்திற்கு.

8. பொதுவாக, தயவுசெய்து மற்ற திரைப்படங்கள் அல்லது இயக்குனர்களை விமர்சிப்பதைத் தவிர்க்கவும் காங்: மண்டை தீவு அல்லது 70 கள் போன்ற முந்தைய படங்களைக் குறிப்பிடுவது கிங் காங் அல்லது பீட்டர் ஜாக்சனின் 2005 திரைப்படம். நாங்கள் இணைக்கும் மரபு 1933 அசல், எனவே தயவுசெய்து அந்த படம் மற்றும் அது உருவாக்கிய கலாச்சார நிகழ்வு பற்றி விவாதிக்க தயங்க. பீட்டர் ஜாக்சனின் பதிப்பு ஒரு அற்புதமான சொல், ஆனால் காங்: ஸ்கல் தீவு என்பது பாத்திரம் மற்றும் புராணங்களில் மிகவும் மாறுபட்டது.

9. தயவுசெய்து ஒலிப்பதிவில் இருக்கும் இசை அல்லது குறிப்பிட்ட தடங்களைப் பற்றிய விவரங்களைத் தவிர்க்கவும். இசையில் இந்த மைல்கல் சகாப்தம் வழங்கிய அற்புதமான ஒலிப்பதிவுக்கான நம்பமுடியாத வாய்ப்பைப் பற்றி பேசுவது பரவாயில்லை.

10. தயவுசெய்து குறிப்பிட்ட திரைப்படங்களை ஒரு முன்னுரை அல்லது அதன் தொடர்ச்சியாக குறிப்பிடுவதைத் தவிர்க்கவும் காங்: மண்டை தீவு கதை அடுத்த இடத்திற்கு செல்லும் எந்த ஊகமும். பரந்த “மான்ஸ்டர்வெர்ஸ்” பற்றி கேட்டால், தயவுசெய்து இந்த படம் இந்த பகிரப்பட்ட பிரபஞ்சத்தின் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை தொடர்ந்து ஆராய்கிறது என்பதை ஒப்புக் கொள்ளுங்கள்.

11. காங் மற்றும் காட்ஜில்லா ஒரு சண்டையில் எவ்வாறு பொருந்துவார்கள் என்று கேள்வி எழுப்பப்பட்டால் - காங் 100 அடி உயரமும், காட்ஜில்லா 350 அடி உயரமும் நெருக்கமாக இருப்பதால் - அத்தகைய போரின் அற்புதமான சாத்தியங்களை கிண்டல் செய்வது சரி.

12. ஸ்கல் தீவில் நாம் சந்திக்கும் காங் ஒரு இளம் பருவத்தினர் என்பதையும், “இன்னும் சிலவற்றைச் செய்ய வேண்டியிருக்கிறது” என்பதையும் தயவுசெய்து குறிப்பிடவும்.

1973 இல் அமைக்கப்பட்டது, காங்: மண்டை தீவு பசிபிக் பகுதியில் பெயரிடப்படாத தீவுக்குச் செல்ல ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்ட ஆய்வாளர்களின் குழுவைப் பின்தொடர்கிறது. வெளிப்படையாக, அவர்கள் புராண காங்கின் களத்தில் நுழைகிறார்கள் என்பது குழுவுக்கு முற்றிலும் தெரியாது.

காங்: ஸ்கல் தீவின் மனித நட்சத்திரம், டாம் ஹிட்லஸ்டன், கேப்டன் ஜேம்ஸ் கான்ராட், விதியின் பயணத்தின் தலைவராக நடிக்கிறார். நவம்பரில், ஸ்கல் தீவின் அழகு மற்றும் திகில் மற்றும் மனிதனுக்கும் அசுரனுக்கும் இடையிலான உறவு பற்றி ஹிடில்ஸ்டனுடன் பேச எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.

டி.ஜி: படப்பிடிப்பின் போது காங் போன்ற டிஜிட்டல் முறையில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கதாபாத்திரம் இருப்பதை ஒரு நடிகராக நீங்கள் தொடர்ந்து கற்பனை செய்வது எவ்வளவு கடினம்?

TH: இது அரை கோர்ட்டில் டென்னிஸ் விளையாடுவது போன்றது. நீங்கள் பந்தை மீண்டும் அடித்தீர்கள், அது உங்களிடம் திரும்பி வராது, முடிக்கப்பட்ட படத்தில் தோன்றும் காட்சி விளைவுகளை கற்பனை செய்ய முயற்சிக்கும் வகையில். இதற்கு நிறைய உணர்ச்சி மற்றும் உடல் சகிப்பு தேவை. நாங்கள் படம் தயாரிக்கும் போது, ​​நான் வெவ்வேறு இடங்களில்-மலைகளில், மிக உயரமான மரங்களில், வானத்தில் மேலே பார்த்துக் கொண்டிருப்பேன், மேலும் நான் காங்கையும் படத்தில் உள்ள மற்ற உயிரினங்களையும் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதாக நடிப்பேன்.

டி.ஜி: நீங்கள் முதலில் எப்படி தொடர்பு கொண்டீர்கள் காங்: மண்டை தீவு?

TH: நான் படப்பிடிப்பில் இருந்தேன் கிரிம்சன் சிகரம் 2014 ஆம் ஆண்டில் கனடாவில், தயாரிப்பு நிறுவனமான லெஜெண்டரி பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தில் ஒருவரான தயாரிப்பாளர் தாமஸ் டல் என்னை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, அவர்கள் மற்றொரு காங் படம் செய்யப் போவதாக என்னிடம் கூறினார். தாமஸ் என்னிடம் சொன்னார், அவர்கள் அப்படி செய்ய விரும்புகிறார்கள் காங் கிளாசிக் 1933 அசலைக் குறிக்கும் வகையில் நாம் அனைவரும் வளர்ந்த படம். இந்த படத்தில் காங் உண்மையான உலகில் இருக்கும் என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். படத்தில் மற்ற உயிரினங்கள், மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் வில்லன்கள் இருப்பார்கள் என்றும், நான் ஹீரோவாக இருக்க விரும்புகிறேன் என்றும் கூறினார். பின்னர் அவர் என்னிடம், 'உங்களுக்கு விருப்பமா?'

டி.ஜி: ஸ்கல் தீவை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

TH: மிகவும் ஆபத்தான இடங்கள் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன. ஸ்கல் தீவு ஒரு அழகான ஆனால் மர்மமான இடம், அது பயங்கரவாதமும் ஆச்சரியமும் நிறைந்தது. மனிதன் இதற்கு முன்பு இருந்ததில்லை, மனிதன் அங்கே இல்லை என்ற உணர்வு இருக்கிறது. படம் பிரமிப்பு மற்றும் அதிசயம் மற்றும் அறியப்படாத பயங்கரவாதம் பற்றியது.

டி.ஜி: கான்ராட்டை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள், கதாபாத்திரத்தின் பெயருக்கும் ஜோசப் கான்ராட்டின் நாவலான ஹார்ட் ஆஃப் டார்க்னஸுக்கும் ஒரு உறவு இருக்கிறதா?

TH: கான்ராட்'ஸ் ஹார்ட் ஆஃப் டார்க்னஸ் மனிதனின் மனதை ஆராய்ந்தது, மேலும் புத்தக மனிதனின் ஹப்ரிஸில் உள்ள கருப்பொருள்கள் மற்றும் இயற்கையில் நிலவும் உச்சநிலைகள் ஆகியவை படத்தில் உள்ளன. கான்ராட் ஒரு முன்னாள் எஸ்ஏஎஸ் அதிகாரி, அவர் இந்த பணிக்கு மிகப்பெரிய இழிந்த தன்மையைக் கொண்டுவருகிறார். கான்ராட் காட்டில் உயிர்வாழ்வதில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், மேலும் அவர் இயற்கையின் மிக தீவிரமான வடிவங்களை அனுபவித்திருக்கிறார். அவர்கள் அனைவரும் இறக்கப்போகிறார்கள் என்று அவர் நினைக்கிறார், உண்மையில் அவர்கள் அனைவரும் இந்த பணியில் இறக்கப்போகிற வழிகளை பட்டியலிடத் தொடங்குகிறார்கள். படத்தில் என்ன நடக்கிறது என்றால், காங் தனது பிரமிப்பு மற்றும் ஆச்சரிய உணர்வை மீண்டும் எழுப்புகிறார்.

டி.ஜி: காங்: மண்டை தீவு 1973 இல் நடைபெறுகிறது. அந்த குறிப்பிட்ட புள்ளி ஏன் கதைக்கு பொருத்தமானது?

TH: இது ஒரு சரியான நேரம், ஏனெனில் இது பசிபிக் பகுதியில் பெயரிடப்படாத ஒரு தீவைக் கண்டறியக்கூடிய ஒரு காலகட்டம். நாசாவின் செயற்கைக்கோள் திட்டமான லேண்ட்சாட், விண்வெளியில் இருந்து உலகத்தை வரைபடமாக்கத் தொடங்கிய 1973 வரை ஸ்கல் தீவு கண்டுபிடிக்கப்படாமல் இருந்திருக்கலாம் என்று நம்பப்படுகிறது, இதுதான் தீவில் படத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஊழல் மற்றும் இழிந்த தன்மை மற்றும் அதிகாரத்தை தவறாகப் பயன்படுத்துதல் ஆகியவற்றால் வரையறுக்கப்பட்ட காலம் இது. ரிச்சர்ட் நிக்சன் வியட்நாம் போரை முடித்தார். வாட்டர்கேட் ஊழல் இன்னும் வெளிவருகிறது. இது ஒரு தொடர்புடைய புள்ளி.

டி.ஜி: இயக்குனர் என்ன செய்தார் ஜோர்டன் வாக்ட்-ராபர்ட்ஸ் இதை முயற்சித்த மற்ற இயக்குனர்களிடமிருந்து தனித்துவமான இந்த படத்திற்கு கொண்டு வரவா?

TH: ஜோர்டான் படத்திற்கு அசைக்க முடியாத நம்பிக்கையை கொண்டு வந்தது, இதன் பொருள் பழைய பள்ளி வகை திரைப்படத் தயாரிப்பிற்கு திரும்புவதாகும். பிளானட் எர்த் என்ற தொலைக்காட்சி தொடரில் டேவிட் அட்டன்பரோ செய்ததைப் போல ஜோர்டான் பூமியின் முனைகளுக்கு செல்ல விரும்பினார். உண்மையான சூழல்களில், உண்மையான காடுகளில் படமாக்கினோம். இந்த படத்தில் ஏர் கண்டிஷனிங், பிழை இல்லாத கூடாரங்கள் இல்லை. நாங்கள் ஆஸ்திரேலியாவில் இருந்தபோது, ​​கோல்ட் கோஸ்டில், ஒரு சுகாதார பாதுகாப்பு அதிகாரி எங்களை எச்சரித்தார், கருப்பு பாம்புகள், சிலந்திகள் மற்றும் சில தாவரங்கள் கூட நம்மைக் கொல்லக்கூடும். குயின்ஸ்லாந்தில் உள்ள மழைக்காடுகளில் படமாக்கினோம், வியட்நாமில் உள்ள ஏரிகள் மற்றும் சதுப்பு நிலங்களைச் சுற்றி படமாக்கினோம், அங்கு மலைகள் வானளாவிய கட்டிடங்களைப் போல தரையில் இருந்து மேலே எழுகின்றன. ஓஹுவில், நாங்கள் பள்ளத்தாக்குகளில் இருந்தோம், அதைச் சுற்றிலும் மூச்சடைக்கக்கூடிய மலை விஸ்டாக்கள் மற்றும் ஹூய் ஹெலிகாப்டர்கள் இருந்தன. படத்தின் தோற்றம் மிகவும் வண்ணமயமானது மற்றும் அழகு மற்றும் கம்பீரத்தை உணர்த்துகிறது. தீவில் ஏராளமான ஒளிரும் வண்ணங்கள் உள்ளன-நிறைய ப்ளூஸ் மற்றும் பிரகாசமான கீரைகள் மற்றும் ஆரஞ்சு. இந்த இயற்கை உலகின் கடவுள் காங்.

டி.ஜி: ப்ரீ லார்சன் நடித்த கான்ராட் மற்றும் மேசன் வீவர் இடையேயான உறவை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

TH: கான்ராட் மற்றும் வீவர் அவர்களின் சந்தேகங்களால் ஒன்றுபட்ட வெளிநாட்டவர்கள். அவர்கள் அங்கு இருப்பதற்கான காரணங்கள் குறித்து அவர்கள் இருவரும் மிகவும் சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர். ஜான் குட்மேன் நடித்த கதாபாத்திரத்தை அவர்கள் நம்பவில்லை, அவர் கிரகத்தை வரைபடமாக்க விரும்புகிறார், ஆனால் வெளிப்படையான நோக்கங்களைக் கொண்டிருக்கிறார் என்று கூறுகிறார். மனித கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும், மாறுபட்ட அளவுகளில், உடைந்த, தனிமையான மக்கள். அவர்களில் சிலர் காங்கை ஒரு அச்சுறுத்தலாகவே பார்க்கிறார்கள், மற்றவர்கள் கான்ராட் போன்றவர்கள் காங் ஒரு மீட்பர் என்ற எண்ணத்திற்கு வருகிறார்கள்.

டி.ஜி: ஸ்கை டெவில்ஸ் ஹெலிகாப்டர் படைப்பிரிவின் தலைவரான சாமுவேல் எல். ஜாக்சன் நடித்த கான்ராட் மற்றும் பிரஸ்டன் பேக்கர்டுக்கு இடையில் இருக்கும் மாறும் தன்மையை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

TH: பேக்கார்ட் வானத்தில் தளபதி, மற்றும் கான்ராட் தரையில் தளபதி. இந்த தீவுக்கு வந்துள்ள ஆய்வாளர்கள் மற்றும் படையினரின் மாறுபட்ட குழு இது. பேக்கர்டின் முதல் முன்னுரிமை அவரது ஆண்களின் உயிரைப் பாதுகாப்பதாகும், மேலும் அவரது ஆட்கள் அச்சுறுத்தப்படுகையில், அவர் பழிவாங்குகிறார். படம் முழுவதும் நம் கதாபாத்திரங்களில் உருவாகும் வெவ்வேறு முன்னுரிமைகள் ஒருவருக்கொருவர் முரண்படுகின்றன.

டி.ஜி: அந்த மாதங்கள் முழுவதும் நீங்கள் காங்கைப் பார்ப்பது போல் நடித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​நீங்கள் என்ன உணர்ந்தீர்கள், கற்பனை செய்தீர்கள்?

TH: ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் கருத்தியல் கலைப்படைப்பின் அடிப்படையில் நான் கற்பனை செய்தது என்னவென்றால், காங் இயற்கையின் சக்தியின் சின்னமாக இருந்தது. இது நிச்சயமாக நான் படத்தில் பார்த்தது. தீவு மற்றும் இயற்கையின் பாதுகாவலர் காங். நீங்கள் அவரது கண்களைப் பார்க்கும்போது பூர்வீக நுண்ணறிவைக் காணலாம், மேலும் அவர் எவ்வளவு தனிமையில் இருக்கிறார் என்பதையும் நீங்கள் காணலாம். அவர் உணவுச் சங்கிலியின் உச்சியில் தனிமையில் இருக்கிறார். அவரது மூதாதையர்கள் அனைவரும் கொல்லப்பட்டுள்ளனர், அவர் அவருடைய வகையானவர். அவரது கண்கள் சோகத்தை பிரதிபலிக்கின்றன. நான் அவரைப் பார்த்தபோது, ​​படப்பிடிப்பின் போது நான் ஒரு மலையையோ அல்லது ஒரு மரத்தையோ பார்த்துக் கொண்டிருந்தபோது, ​​முதலில் நான் பயந்தேன், பின்னர் நான் மனத்தாழ்மையும் பிரமிப்பும் அடைந்தேன். அப்போது நான், 'நான் ஒரு கடவுளைப் பார்க்கிறேன்' என்று நினைத்தேன்.