துருக்கிய எழுத்தாளர் / இயக்குனர் ஓர்கன் பெஹ்ராம் தனது முதல் திரைப்படத்தை கையாண்டுள்ளார் ஆண்டெனா, ஒரு நல்ல அளவிலான திகில் கொண்ட ஒரு ஊர்ந்து செல்லும் அரசியல் உருவகம்.

ஆண்டெனா ஒரு டிஸ்டோபியன் துருக்கியில் நடைபெறுகிறது, அங்கு தகவல்களை கண்காணிக்க நாடு முழுவதும் புதிய நெட்வொர்க்குகளை அரசாங்கம் நிறுவுகிறது. நொறுங்கிப்போன ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில், நிறுவல் தவறாகி மெஹ்மத் (இஹ்ஸான் .nal), கட்டிட நோக்கம், குடியிருப்பாளர்களை அச்சுறுத்தும் விவரிக்க முடியாத பரிமாற்றங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள தீய நிறுவனத்தை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருக்கும்.

பெஹ்ராமுடன் அவரது படம், அரசியல் உருவகம் மற்றும் திகில் வகை பற்றி பேச எனக்கு சமீபத்தில் வாய்ப்பு கிடைத்தது.

---

கெல்லி மெக்னீலி: எனவே ஒரு வலுவான அரசியல் கதை உள்ளது ஆண்டெனா. அதைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா?

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: ஆம், நிச்சயமாக என்னால் முடியும். எனவே படத்தில், நான் நிர்வகிக்க முயன்றது என்னவென்றால், நான் இரண்டு வெவ்வேறு உருவகங்களைப் போல உருவாக்க முயற்சித்தேன். அவற்றில் ஒன்று உண்மையான மற்றும் படங்களுக்கிடையிலான உறவு, மற்றும் படம் எவ்வாறு நிஜத்தை கட்டுப்படுத்தத் தொடங்குகிறது. ஏனென்றால் அது நிஜத்திலிருந்து படத்தை உருவாக்குகிறது, ஆனால் பின்னர் ஊடகங்களிலிருந்து ஒரு கருத்து உள்ளது. அந்த கருத்து, அது ஒரு வளையமாக மாறும், பின்னர் நீங்கள் உண்மையானதை முற்றிலும் இழக்கிறீர்கள். எனவே இது ஒத்த மற்றும் உருவகப்படுத்துதல் கோட்பாட்டின் இந்த கோட்பாட்டைப் பற்றியது. இது படத்தின் ஒரு அம்சம். 

இரண்டாவது அம்சம் சர்வாதிகார சக்திக்கும் ஊடகங்களுக்கும் இடையிலான இணைப்பு, இது மிகவும் ஆபத்தான இணைப்பு என்று நான் கருதுகிறேன், இது மிகவும் கையாளக்கூடியது மற்றும் ஜனநாயகங்கள் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவை. அதாவது, செயல்பாட்டு ஜனநாயகத்திற்கான முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்று ஊடகமாகும் - ஒரு செயல்பாட்டு அமைப்பு. பல வளரும் நாடுகளில் இது ஒரு முக்கிய பிரச்சினை என்று நான் நினைக்கிறேன் - சர்வாதிகார அதிகாரத்திற்கும் ஊடகத்திற்கும் இடையிலான உறவு. சில நேரங்களில் இது முதல் உலக நாடுகளிலும் ஒரு பிரச்சினை என்று நான் நினைக்கிறேன், ஒருவேளை அரசாங்கங்களின் வடிவத்தில் அல்ல, ஆனால் நிறுவனங்களின் வடிவத்தில். எனவே அரசியல் உருவகமும் விமர்சனமும் பெரும்பாலும் இதை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. 

கெல்லி மெக்னீலி: எங்களுக்கு கிடைத்தது எனக்குத் தெரியும் பேஸ்கின் இது துருக்கியிலிருந்து வெளிவந்தது, இது அனைவருக்கும் தெரிந்த பெரிய ஒன்றாகும். துருக்கியில் வகை திரைப்படமும் திகில் பெரியதா? 

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: சரி, அதாவது, இது உண்மையில் மிகப் பெரியது. பாக்ஸ் ஆபிஸைப் பொறுத்தவரை, பல திகில் திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் விஷயம் என்னவென்றால், இது பெரும்பாலும் இஸ்லாமிய கூறுகள், இஸ்லாமிய ஜீனி மற்றும் பலவற்றைச் சுற்றியுள்ளதாகும். எனவே அந்த பெட்டியின் வெளியே சில திகில் படங்களை கண்டுபிடிப்பது கடினம். ஆனால் அந்த பெட்டியில், நிறைய விஷயங்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன. சில நல்லவை, சில… அவ்வளவு இல்லை. ஆமாம், ஆனால் மெதுவாக வேறு சிலரும் அந்த பெட்டியின் வெளியே திகில் படங்கள் தயாரிக்கத் தொடங்குகிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன்.

கெல்லி மெக்னீலி: உங்கள் உத்வேகம் என்ன அல்லது படம் தயாரிக்கும் போது நீங்கள் எதை பாதித்தீர்கள்? 

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: அதாவது, நேரடியாக திரைப்படத்தை தயாரிப்பது, நான் ஏதோவொன்றால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் நான் திகில் படங்களைப் பார்த்து வளர்ந்தேன். இது என் இதயத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமாகவும் அன்பாகவும் இருந்தது. எனவே நான் என் கைகளைப் பெறக்கூடிய எதையும் பார்ப்பேன். நான் க்ரோனன்பெர்க், கார்பென்டர், டாரியோ அர்ஜெண்டோ ஆகியோரால் திரைப்படங்களைப் பார்த்து வளர்ந்தேன், எனவே உணராமல் நான் இவற்றையெல்லாம் பாதிக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன். நான் உருவாக்க விரும்புவது என்னவென்றால் நான் ரசிக்கிறேன். எனவே இந்த படத்தில் குரோனென்பெர்க், கார்பென்டர் ஆகியோரின் பாணியுடன் ஒற்றுமையை என்னால் காண முடிகிறது. இந்த எஜமானர்களால் நான் பாதிக்கப்பட்டுள்ளேன் என்று நினைக்கிறேன்.

கெல்லி மெக்னீலி: நான் அதை முற்றிலும் பார்க்க முடியும். நீங்கள் உருவாக்கிய உங்கள் முதல் திரைப்படம் இது என்று எனக்குத் தெரியும், படத்தின் தோற்றம் என்ன? யோசனை வரையில் அது எங்கிருந்து வந்தது, அதை எப்படி தரையில் கொண்டு வந்து இயங்கினீர்கள்?

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: யோசனை ஆரம்பத்தில் நான் பேசிக் கொண்டிருந்ததிலிருந்து வந்தது - உண்மையான மற்றும் கற்பனையின் உறவு. சுமார் 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு குறும்படம் செய்தேன் வரிசை, மீண்டும் ஒரு பெண் செய்தித்தாளில் அவரது மரணம் குறித்த அறிவிப்பை எழுப்பினார். எனவே அது உண்மையானதைக் கட்டுப்படுத்தும் படத்தைப் பற்றியும் இருந்தது; படம் ஹைப்பர்-ரியல் ஆக மாறி வலுவடைகிறது. எனவே அது ஆரம்பத்தில் இருந்து வந்தது, அந்த யோசனையை மேலும் உருவாக்க நான் விரும்பினேன்.

ஆனால் வெளிப்படையாக, உங்களுக்குத் தெரியும், உலகம் முழுவதும் என்ன நடக்கிறது என்பது நான் பேசிக் கொண்டிருந்த இந்த இணைப்பு, இந்த சர்வாதிகார சக்தி மற்றும் ஊடகங்கள். எனவே இது ஒரு டைனமிக், இது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, அது திகில் அடிப்படையில் செயல்படுகிறது - உண்மையான உலகின் கொடூரங்கள், ஒரு வகையில். 

கெல்லி மெக்னீலி: ஆம், முற்றிலும். நான் உண்மையில் படத்தில் அந்த உணர்வைப் பெறுகிறேன். உள்ளன - குறிப்பாக இப்போது - உலகில் நிறைய கொடூரங்கள் நடந்து கொண்டிருக்கின்றன மற்றும் நிறைய விஷயங்கள் அமைதியாகிவிட்டன, நான் நினைக்கிறேன், இது உண்மையில் படத்தில் வெளிவருகிறது.

தயாரிப்பதில் என்ன சவால்கள் இருந்தன ஆண்டெனா?

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: சரி, எனது படத்தின் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தேன், நான் படத்தில் முதலீடு செய்து கொண்டிருந்தேன். எனவே சவால்கள் வளங்கள் - இது மிகக் குறைந்த பட்ஜெட்டில் செய்யப்பட்டது. படத்தின் பெரும்பகுதியை ஒரு சிறிய நகரத்தில் ஒரு கைவிடப்பட்ட தபால் நிலையத்தில் வெப்பம், எதுவும் இல்லாமல் படமாக்கினோம். நாங்கள் புதிதாக எல்லாவற்றையும் கட்டிக்கொண்டிருந்தோம்; இந்த பகுதிகள் அனைத்தும், படத்தில் நீங்கள் காணும் அனைத்து கனவு காட்சிகளும் புதிதாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் அதிக சிஜிஐ இல்லை. நீங்கள் சுவர்களை ஓவியம் வரைகிறீர்கள், மரத்தாலான பலகைகளிலிருந்து பொருட்களைக் கட்டுகிறீர்கள், எல்லா பகுதிகளுக்கும் குப்பை யார்டுகளைத் தேடுகிறீர்கள்… எனவே அது மிகவும் சவாலான பகுதியாக இருந்தது, செட்களைக் கட்டியது. அது மிகவும் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்வது மற்றும் கடினமாக இருந்தது, மேலும் தீர்க்க நிறைய தடைகள் இருந்தன.

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது நடைமுறை விளைவுகள் மற்றும் விஷயங்களை உருவாக்குவது பற்றி பேசுகையில், அந்த கருப்பு கசடு எப்படி உருவாக்கியது என்று நான் கேட்கவில்லை என்றால் நான் மறந்துவிடுவேன். அது என்ன?

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: ஓ! நாங்கள் தண்ணீர் மற்றும் கருப்பு வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தினோம், நீங்கள் கம் உள்ளே என்ன பயன்படுத்துகிறீர்கள்… சர்க்கரை ஈறுகள், சாக்லேட் போன்றவை?

கெல்லி மெக்னீலி: ஓ, சரி, அது ஒரு சிறிய ஜெலட்டின் போன்றது.

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: ஆமாம், இது ஒரு ஜெலட்டின் போன்றது. எனவே அது அந்த மூன்றின் கலவையாகும்.

கெல்லி மெக்னீலி: இது உண்மையில் நன்றாக வேலை செய்கிறது. சுவர்களில் ஓடும் விதத்தை நான் மிகவும் விரும்பினேன். இது மிகவும் பெரிய பிசுபிசுப்பான தரத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது உண்மையில் தவழும்.

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: ஓ, நான் அதன் தோற்றத்தை நேசித்தேன்! ஆனால் முழு குழுவினரும் அதை மூடிமறைத்தனர். அதன் காரணமாக நாங்கள் மீண்டும் மீண்டும் மழை எடுக்க வேண்டியிருந்தது. இது இன்னும் நம் கனவுகளை வேட்டையாடுகிறது [சிரிக்கிறார்]. ஆனால் அதன் தோற்றம் அழகாக இருந்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: இது நீங்கள் உருவாக்கிய முதல் திரைப்படமாகும், அவர்களின் முதல் அம்சத்தை செய்ய விரும்பும் ஆர்வமுள்ள அல்லது வரவிருக்கும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு நீங்கள் என்ன ஆலோசனை வழங்குவீர்கள்? நீங்கள் கற்றுக்கொண்ட விஷயங்கள் அல்லது கடந்து செல்வது நல்லது என்று நீங்கள் நினைக்கும் விஷயங்கள்.

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: சரி. அதாவது, இது ஒரு கடினமான கேள்வி. 

கெல்லி மெக்னீலி: இது ஒரு கடினமான கேள்வி! 

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: நான் தொழில்துறையிலும் புதியவன் என்பதால், இந்த ஆலோசனையை வழங்குவது கடினம். நான் கற்றுக்கொண்டது என்னவென்றால், எல்லாம் மிகவும் மோசமாக நடக்கிறது, எல்லாமே திட்டத்தின் படி செல்லாது என்று நீங்கள் உண்மையில் தயாராக இருக்க வேண்டும். அந்த ஸ்டோரிபோர்டுகளைத் தயாரிப்பது, சிந்தித்துப் பார்ப்பது மற்றும் இரண்டாவது திட்டங்களை உருவாக்குவது மிகவும் முக்கியம், ஆனால் நீங்கள் அதற்கு செல்ல வேண்டும். அதுதான் விஷயம் என்று நினைக்கிறேன். நீங்கள் தாவ வேண்டும், ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் தயாராக இருக்க வேண்டும், ஏனெனில் எதுவும் திட்டத்தின் படி செல்லவில்லை.

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் நெகிழ்வாக இருக்க வேண்டும். 

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: நீங்கள் நெகிழ்வாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் நெகிழ்வாக இருக்க, நீங்கள் உண்மையில் தயாராக இருக்க வேண்டும். நீங்கள் எடுக்க வேண்டிய பல முடிவுகள் உள்ளன, முன்பு நீங்கள் அவற்றை எடுத்தால், அது செட்டில் இருக்கப் போகிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் அந்த முடிவுகளை ரீமேக் செய்ய வேண்டியிருக்கும், மேலும் உங்களுக்கு சில பாதுகாப்பு இருக்கிறது, இல்லையெனில் நீங்கள் பைத்தியம் பிடிப்பீர்கள். எனக்குத் தெரிந்த சிறியவர்களிடமிருந்து இது என் ஆலோசனையாக இருக்கும் [சிரிக்கிறார்].

கெல்லி மெக்னீலி: திகில் வகை - நீங்கள் வகையின் பெரிய ரசிகர் என்று இப்போது நீங்கள் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள், குறிப்பாக திகில் படங்களுக்கு உங்களை இழுப்பது எது, திகில் படம் தயாரிக்க உங்களை ஈர்த்தது எது?

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: முதலாவதாக, திகிலுக்கு மிகவும் சுதந்திரமாக இருக்கும் சக்தி இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன்; இது பல சின்னங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, இது மிகவும் உருவகமாக இருக்கலாம், அது எப்போதும் அரசியல். எனவே அதற்குள் நான் உருவகங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு ஒரு பெரிய சுதந்திரம் இருப்பதாக நினைக்கிறேன். கதைகள் மூலம் கதைகளைச் சொல்ல விரும்புகிறேன். 

அதற்கு மேல், எனக்கு இந்த ஏக்கம் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியான தொடர்பு உள்ளது. ஒரு குழந்தையாக அட்ரினலின் ஒரு சிறிய தொடுதல், உங்களை பயமுறுத்துவதன் மகிழ்ச்சியாக இது தொடங்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். என் நண்பர்களுடன், நாங்கள் குடியிருப்புகள் கீழ் இந்த இருண்ட அறைக்குச் செல்வோம், நாங்கள் நம்மை பயமுறுத்துவோம்; ஏதாவது வெளியே வரப்போகிறதா இல்லையா என்று நாங்கள் கற்பனை செய்வோம். இது உங்கள் கற்பனைக்கு ஊட்டமளிக்கும் மற்றும் உங்கள் ஹார்மோன் நிலைப்பாட்டை ஒரு வகையில் ஊட்டுகிறது, மேலும் திகில் படங்களில் அதைக் காணலாம். திகில் படங்களில் பிற்காலத்தில் ஒரு குழந்தையாக இருப்பதை நான் கண்டேன், பின்னர் அது கிட்டத்தட்ட ஒரு காரணமின்றி மாறிவிடும், ஏனெனில் திகில் படங்களுக்கு இதுபோன்ற ஒரு உலகம் இருக்கிறது, உங்களுக்குத் தெரியும் ..

கெல்லி மெக்னீலி: நீங்கள் அதில் ஈர்க்கப்படுகிறீர்கள். 

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: ஆமாம் ஆமாம்.

கெல்லி மெக்னீலி: பார்வையாளர்கள் எதை எடுத்துக்கொள்வார்கள் என்று நீங்கள் நம்புகிறீர்கள் ஆண்டெனா, படத்துடன் என்ன செய்தி தொடர்பு கொள்ள விரும்புகிறீர்கள்? 

ஓர்கன் பெஹ்ராம்: நான் ஆரம்பத்தில் சொன்னது முக்கிய செய்தி என்று நினைக்கிறேன்; அதிகாரத்திற்கும் ஊடகத்திற்கும் இடையிலான உறவு, அதற்கு மேல், ஊடகமும் யதார்த்தமும். எனவே இந்த செய்தியை நான் கொண்டு வர விரும்புகிறேன்.

மேலும் பார்வைக்கு ஈர்க்கும் மற்றும் சுவாரஸ்யமான ஒரு படத்தைக் காட்ட விரும்புகிறேன். காட்சிகள் மற்றும் ஒலி மூலம், ஆத்திரமூட்டும் ஒன்று. 

படிக்க இங்கே கிளிக் செய்யவும் TIFF 2019 இலிருந்து கூடுதல் நேர்காணல்கள் மற்றும் திரைப்பட மதிப்புரைகள்.
இந்த ஆண்டு நீங்கள் TIFF ஐ தவறவிட்டால், அக். 5 அன்று iHorror Film Fest ஐப் பாருங்கள் Ybor நகரில் கியூபன் கிளப். உங்கள் கிடைக்கும் டிக்கெட் இங்கே!