வகை சினிமா ரசிகர்களின் வீட்டுப் பெயராக தகாஷி மெய்கே மாறிவிட்டார். அவரது பெல்ட்டின் கீழ் 100 க்கும் மேற்பட்ட தலைப்புகளுடன் - உட்பட இச்சி தி கில்லர், ஆடிஷன், 13 ஆசாசின்கள், ஒரு தவறவிட்ட அழைப்பு, கோசு, மற்றும் சுகியாக்கி வெஸ்டர்ன் ஜாங்கோ - மெய்க் கிட்டத்தட்ட 30 ஆண்டுகளாக இடைவிடாமல் இயக்குகிறார்.

அவரது சமீபத்திய திரைப்படத்தின் திரையிடலைத் தொடர்ந்து மைக்கேயுடன் ஒருவருக்கொருவர் உட்கார்ந்து கொள்ள எனக்கு சமீபத்தில் வாய்ப்பு கிடைத்தது, முதல் காதல், டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில்.

டோக்கியோவில் ஒரு இரவு முழுவதும் அமைக்கப்பட்டது, முதல் காதல் லியோ, ஒரு இளம் குத்துச்சண்டை வீரர் தனது 'முதல் காதல்' மோனிகாவை, ஒரு கால் கேர்ல் மற்றும் ஒரு அடிமையாக, ஆனால் இன்னும் ஒரு அப்பாவியாக சந்திக்கும்போது தனது அதிர்ஷ்டத்தை குறைக்கிறார். லியோவுக்குத் தெரியாது, மோனிகா அறியாமலேயே ஒரு போதைப்பொருள் கடத்தல் திட்டத்தில் சிக்கியுள்ளார், மேலும் இருவரும் ஊழல் நிறைந்த காவல்துறை, ஒரு யாகுசா, அவரது பழிக்குப்பழி மற்றும் சீன முத்தரப்பு அனுப்பிய ஒரு பெண் ஆசாமி ஆகியோரால் இரவு முழுவதும் பின்தொடரப்படுகிறார்கள். அவற்றின் அனைத்து விதிகளும் கண்கவர் மெய்க் பாணியில், மிகவும் வேடிக்கையாகவும், அராஜகமாகவும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

---

கெல்லி மெக்னீலி: எனவே என்ன தோற்றம் முதல் காதல்? இந்த படம் எங்கிருந்து வந்தது?

தகாஷி மைகே: எனவே இவை அனைத்தும் சமீபத்தில் ஜப்பானிய திரையுலகில் குறுகிய மாற்றத்தை வழங்கிய மாதிரியான திரைப்படத்தை உருவாக்கும் திட்டத்திலிருந்து தொடங்கியது. நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, இந்த வகையான வகை-எஸ்க்யூ படங்களை நேரடியாக வீடியோ திட்டங்களுக்கு படமாக்குவோம். டோய் பிலிம்ஸிடமிருந்து அந்த மாதிரியான விஷயங்களை மீண்டும் கொண்டுவர எனக்கு ஒரு திட்டம் கிடைத்தது பிணமாக அல்லது உயிரோடு, அந்த வகையான பி-சினிமா வகை படம்.

அதைப் பற்றி நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ஏனென்றால் சமீபத்தில், நிறைய திரையுலகம் எந்தவொரு வகை திரைப்பட-எஸ்க்யூவிற்கும் மிகவும் பாதகமானது. அவை மிகவும் ஆபத்தானவை, மேலும் இந்த வணிகப் படங்களுக்கெல்லாம் செல்ல முயற்சிக்கிறார்கள். எனவே நான் இந்த முன்மொழிவைப் பெற்றபோது, ​​ஓ, அது மிகவும் நல்லது என்று நினைத்தேன். அதாவது, ஒரு பெரிய திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனத்திடமிருந்து இதுபோன்ற எந்தவொரு திட்டத்தையும் நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. அதனால் நான் நினைத்தேன், சரி, நான் இதை செய்ய வேண்டும். எனவே அசல் யோசனை - அசல் ஸ்கிரிப்டை அடிப்படையாகக் கொண்டு வேலை செய்ய வேண்டும். அதனால் நான் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் எழுத்தாளருடன் பணிபுரியத் தொடங்கினேன், அப்படித்தான் படம் வந்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: இப்போது, ​​நீங்கள் வெளிப்படையாக மிகச் சிறந்த தொழில் வாழ்க்கையைப் பெற்றிருக்கிறீர்கள், மேலும் நீங்கள் பல வகையான திரைப்படங்களைச் செய்துள்ளீர்கள்; வகை அடிப்படையிலான, அதிரடி, நகைச்சுவை, குடும்பப் படங்கள், கால நாடகங்கள்… நீங்கள் மிகவும் பணிபுரியும் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை இருக்கிறதா?

தகாஷி மைகே: சரி, நேர்மையாக, நான் உண்மையில் வகைகள் மற்றும் வகை எல்லைகள் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை. உங்களிடம் ஒரு பீரியட் பீஸ் இருக்கிறது, இல்லையா? உங்களிடம் ஒரு யாகுசா படம் உள்ளது, உங்களிடம் குழந்தைகள் படம் உள்ளது, இந்த நாட்களில் இந்த அனைத்து வகைகளிலும் இந்த கடுமையான வகைப்படுத்தல் நடக்கிறது. ஆனால் அது அப்படி இருக்கவில்லை. முந்தைய வடிகட்டி மூலம் நான் இன்னும் விஷயங்களைப் பார்க்கிறேன், சரி, அது ஒரு யாகுசா படமாக இருக்கக்கூடும், இன்னும் இது ஒரு நகைச்சுவை, இல்லையா? அல்லது இது ஒரு குழந்தைகள் நிகழ்ச்சியாக இருக்கலாம், அது ஒரு சோகமாக இருக்கலாம், நீங்கள் ஒரு இறுதி சடங்கில் இருக்கக்கூடும், யாரோ ஏதாவது சொல்கிறார்கள், எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள். எனவே என்னைப் பொறுத்தவரை, இது அனைத்தும் கலந்திருக்கிறது.

ஆனால் எனக்கு மிக முக்கியமானது என்னவென்றால், இந்த உலகளாவிய கருப்பொருள்கள் நம்மை ஒன்றிணைக்கின்றன. நான் எங்கு செல்கிறேன் என்பது போல, என் வாழ்க்கையின் நோக்கம் என்ன, மரணம் என்ன? என்னைப் பொறுத்தவரை மகிழ்ச்சி என்றால் என்ன? நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியுமா? நான் எப்படி மகிழ்ச்சியாகி மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் அல்லது மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும்? இந்த கருப்பொருள்கள் அனைத்தும், அவை எந்தவொரு நல்ல படத்திற்கும் செல்லும் கொட்டைகள் மற்றும் போல்ட் ஆகும், மேலும் நாம் எந்த வகையைப் பற்றி பேசினாலும் அவை எனக்கு ஒன்றே. அதனால் - என்னைப் பொறுத்தவரை - ஒரு நல்ல படம் முற்றிலும் விரிவடைகிறது அல்லது வகையின் எல்லைகளுக்கு கட்டுப்படவில்லை.

கெல்லி மெக்னீலி: முதல் காதல் அருமையான நகைச்சுவை நிறைய உள்ளது - இது மிகவும் வேடிக்கையானது - மற்றும் அற்புதமான செயல். ஒரு அனிமேஷன் வரிசை உள்ளது. அந்த அனிம் வரிசை எங்கிருந்து வந்தது, அதைக் கொண்டுவருவதற்கான யோசனை?

தகாஷி மைகே: நான் கடந்த காலத்தில் பல படங்களைக் கொண்டிருந்தேன், அவை திடீரென நேரடி செயலிலிருந்து அனிமேட்டிற்கு மாறிவிட்டன, அல்லது நேரடி செயலிலிருந்து களிமண் வரை. எனவே நாங்கள் பட்ஜெட் கட்டுப்பாடுகளுடன் பணிபுரிகிறோம், நாங்கள் நேரக் கட்டுப்பாடுகளுடன் வேலை செய்கிறோம், மேலும், மனித காரணி. சில சமயங்களில் திரைப்படத் தயாரிப்பில் சில சிக்கல்களை ஏற்படுத்தும் இந்த சிக்கல்களுக்கு எதிராக நாங்கள் வருவோம். இந்த தடைகள் அனைத்தினாலும் இதைச் செய்வது மிகவும் கடினம்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், நாங்கள் ஸ்கிரிப்டைப் பார்க்கிறோம், இந்த கருத்துக்களை நாம் அனுப்ப விரும்பும் ஸ்கிரிப்டில் வைத்திருக்கிறோம் - அந்த யோசனையை அல்லது அந்த சதி வளர்ச்சியை நாங்கள் தெரிவிக்க விரும்புகிறோம். எனவே நாங்கள் இந்த படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறோம், அது போன்ற விஷயங்கள் எங்களிடம் உள்ளன. அதனால் அது பின்னணியில் இருக்கிறது, ஆனால் உண்மையில், அதை விட முக்கியமாக, இதை உருவாக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பு எனது படங்களில் ஒன்றில் மீண்டும் ஒரு அனிம் காட்சியை இணைக்க விரும்பினேன். எனவே உண்மையில், அது ஒரு வகையான காரணம். நான் ஸ்கிரிப்டைப் பார்த்தேன், உண்மையில், இந்த படத்தில் அனிம் காட்சிகளை இணைக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பது வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று நான் சொன்னேன், அதற்கான வாய்ப்பு வந்தது.

எனவே ஆம், எனவே உங்களுடைய நேரடி நடவடிக்கை யாகுசா ஒரு படத்தின் பகுதிகள், சரி. படத்தின் அந்த நேரடி அதிரடி பாகங்கள், அவை யாகுசாவை சித்தரிப்பதால், அவை ஏற்கனவே கற்பனை உலகில் உள்ளன. இந்த வகையான காட்சிகளில் நீங்கள் காண விரும்பும் இந்த குளிர்ச்சி அல்லது அதிர்வு உள்ளது. அந்த இயல்பு காரணமாக, நீங்கள் ஏற்கனவே கற்பனையில் இருக்கிறீர்கள்.

நீங்கள் அதைச் செய்யும்போது நீங்கள் ஏற்கனவே பேண்டஸிலேண்டில் இருக்கிறீர்கள் என்று நான் சொல்வதற்குக் காரணம், அந்த வகையான யாகுசா சமகால ஜப்பானில் இல்லை என்பதால், ஜப்பானில் இனி இல்லாத ஒன்றை நாங்கள் சித்தரிக்கிறோம். எனவே ஒரு காட்சியின் ஒரு கற்பனை வகையிலிருந்து ஒரு வித்தியாசமான முறையைப் பயன்படுத்தி சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு கற்பனைக் காட்சிக்குச் செல்வது எங்களுக்கு அவ்வளவு நீட்டிப்பு அல்ல. எனவே, ஒரு நேரடி அதிரடி யாகுஸா அருமையான காட்சியில் இருந்து, அனிம் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு அருமையான, மிகவும் கற்பனை-எஸ்க்யூ காட்சிக்குச் செல்வது உண்மையில் சங்கடமானதல்ல. அது எனக்கு இடமில்லாமல் தெரிகிறது. 

கெல்லி மெக்னீலி: பட்ஜெட் கட்டுப்பாடுகளுடன் பணிபுரிவது மற்றும் அனிமேஷனைப் பயன்படுத்துவது பற்றி நீங்கள் கொஞ்சம் பேசினீர்கள். இயக்கத் தொடங்க விரும்பும் ஆர்வமுள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கு நீங்கள் என்ன ஆலோசனை வழங்குவீர்கள்?

தகாஷி மைகே: எனவே எனது ஆலோசனை, என் ஆலோசனை உண்மையில் பயனுள்ளதாக இருக்கும், அல்லது யாராலும் பாராட்டப்படுமா என்பது எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் அந்த ஆர்வமுள்ள இயக்குநர்கள் அந்த வாழ்க்கை முறையைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளதால், அவர்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பான இந்த உலகில் வாழத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர். அது ஒரு விஷயம், பில்களை செலுத்தவும், உணவை மேசையில் வைக்கவும் மற்றொரு விஷயம், இல்லையா?

எனவே, எனது ஆலோசனை உண்மையில் நாளை மற்றும் எதிர்காலத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துவதற்குப் பதிலாக, இப்போதே கவனம் செலுத்துங்கள், நீங்கள் இப்போது தயாரிக்கும் படம், அந்த செயல்முறையை அனுபவிப்பதில் உங்கள் கவனத்தை செலுத்துங்கள், மேலும் நீங்கள் எதை இழந்துவிட்டீர்கள் ' இப்போது உருவாக்குகிறேன்.

இப்போது, ​​உங்கள் தயாரிப்பாளருடன் நீங்கள் போராடலாம். உங்களுக்கு அங்கே சில கருத்து வேறுபாடுகள் இருக்கலாம். ஆனால் நீங்கள் இப்போது தயாரிக்கும் படம் வெற்றிகரமாக இருந்தால், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் உண்மையிலேயே அதில் வைத்திருக்கிறீர்கள், மேலும் நீங்கள் அந்த செயல்முறையை முழுவதுமாக இழந்து ரசித்தீர்கள். அது வெற்றிகரமாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம். அது வெற்றிகரமாக இருந்தால், நீங்கள் கடிகாரத்தை மீண்டும் மீட்டமைக்கலாம், நீங்கள் மீண்டும் பூஜ்ஜியத்திற்கு செல்லலாம், உங்கள் தயாரிப்பாளருடனான உங்கள் உறவை மீட்டமைக்கலாம், நீங்கள் மீண்டும் தொடங்கலாம். எனவே இது உண்மையில் எனது ஆலோசனையாகும், நீங்கள் இப்போது என்ன செய்கிறீர்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். திரைப்படத் தயாரிப்பிற்கான உங்கள் எதிர்காலத் திட்டத்தை உன்னிப்பாகக் கணக்கிட முயற்சிப்பதற்குப் பதிலாக இப்போது நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்துங்கள். இப்போதே கவனம் செலுத்துங்கள்.

பின்னர் அவர்கள் நிறைய பால் குடிக்க வேண்டும்

கெல்லி மெக்னீலி: வலுவாக இருக்க வேண்டுமா? 

தகாஷி மைகே: சரி, நான் சொல்கிறேன், ஏனென்றால் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நாங்கள் உண்மையில் செட்டில் படப்பிடிப்பில் இருந்தோம், நாங்கள் ஒரு ஒத்திகை போலவே செய்து கொண்டிருந்தோம் - ஒரு ஓட்டம் போல, நடிகர்களுக்கு அந்த காட்சியைச் செய்வதற்கான சோதனை ஓட்டம் போன்றது. திடீரென்று - நான் எதுவும் செய்யவில்லை, குறிப்பாக கடினம் - ஆனால் திடீரென்று என் இடது கால் உடைந்தது. எனவே உடனடியாக பட இயக்குனர் படத்தில் பணிபுரியும் அனைவருக்கும் சாமான்களாக மாறினார். எனவே நான் சொல்கிறேன், ஏனென்றால் அனைவருக்கும் போதுமான கால்சியம் கிடைப்பதை உறுதி செய்ய வேண்டும் [சிரிக்கிறார்].

கெல்லி மெக்னீலி: சிறந்த ஆலோசனை! இப்போது அந்த வகையான அனுபவங்களைப் பற்றி பேசுகையில், நீங்கள் 100 க்கும் மேற்பட்ட திரைப்படங்களையும் திட்டங்களையும் உருவாக்கியுள்ளீர்கள். ஒரு திரைப்படத்தில் பணிபுரிந்த ஒரு குறிப்பிட்ட படம் அல்லது அனுபவம் உங்களுக்கு மிகவும் தனித்துவமானது, நீங்கள் மிகவும் பெருமைப்படுகிறீர்கள், அல்லது நீங்கள் மிகவும் ரசித்தீர்கள், அல்லது அது உங்களுக்கு மிகவும் மறக்கமுடியாததா?

தகாஷி மைகே: ஆம், முற்றிலும். எனவே எனது படங்களில் ஒன்று நான் மிகவும் நேசிக்கிறேன், நான் மிகவும் ரசித்தேன் ஃபுடோ, அதன் பின்னால் ஒரு கதை இருக்கிறது.

நான் அதை மிகவும் ரசித்ததற்கோ அல்லது நான் மிகவும் வேடிக்கையாக இருப்பதற்கோ காரணம் என்னவென்றால், இது எனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் இருந்தது, ஏனென்றால் எனக்கு சர்வதேச அங்கீகாரம் அதிகம் இல்லை. மேலும் எதிர்பார்ப்புகளும் மிகக் குறைவாகவே இருந்தன. படத்தைப் பொறுத்தவரை, இது வீடியோவுக்கு நேரடியானதாக இருக்கும் - இது உண்மையில் எந்தவொரு அடையாளம் காணக்கூடிய வடிவத்திலும் வெளியிடப்படப்போவதில்லை. எனவே, அது விற்கவில்லை என்றால் பரவாயில்லை, அது மிகவும் மலிவானது. முழு நோக்கமும் அதைச் செய்ய வேண்டும்.

உண்மையில், இது ஒரு மங்காவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதை அடிப்படையாகக் கொண்ட மங்கா தொடர் தொடரின் பாதியிலேயே ரத்து செய்யப்பட்டது. ஆனால் நான் மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒன்றைக் கண்டேன், அது எனக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, இதைச் செய்வோம் என்று நினைத்தேன், இது அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்படப் போவதில்லை, இது வீடியோ அசல் படைப்புகளுக்கு நேராக இருக்கும். அதனால்தான் எங்களுக்கு எந்தவிதமான கட்டுப்பாடுகளும் இல்லை. எங்களிடம் பல காசோலைகள் மற்றும் நிலுவைகள் இல்லை. நான் உண்மையில் அதில் கவனம் செலுத்தினேன்.

நான் அதில் கவனம் செலுத்தினேன், நான் அதை மிகவும் ரசித்தேன், எனக்கு உண்மையில் தூங்க கூட நேரம் இல்லை, நான் படம் தயாரிக்கும் போது உண்மையில் தூங்கவில்லை. நாங்கள் அதை முடித்தவுடன், என் தயாரிப்பாளர் அதைப் பார்த்து, இது உண்மையில் மிகவும் நல்லது. இதை உண்மையில் ஒரு திரைப்பட வெளியீடாக மாற்றுவோம். அது எனது முதல் படமாக மாறியது, அது உண்மையில் ஒரு திரைப்பட விழாவால் எடுக்கப்பட்டது. டொராண்டோ திரைப்பட விழாவில் இது உண்மையில் மிட்நைட் மேட்னஸால் எடுக்கப்பட்டது. எனவே இந்த அரைகுறை ரத்து செய்யப்பட்ட மங்கா தொடரை நான் எதையாவது பார்த்தேன், அது என் மீது இந்த எண்ணத்தை விட்டுவிட்டது, அதில் நான் ஏதோ ஒன்றைக் கண்டேன், அதில் கவனம் செலுத்தினேன். அதுவே இந்த வெற்றிக் கதையாக மாறியது, அது என் உந்துதலாக மாறியது. மேலும் தொடர்ந்து படங்களைத் தயாரிக்க எனக்கு ஆற்றல் கொடுத்தது.

கெல்லி மெக்னீலி: மிக விரைவில் அருமையான விழாவில் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது உங்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது. அது எப்படி உணர்கிறது?

தகாஷி மைகே: உங்கள் வாழ்க்கையின் முடிவைப் போலவே நீங்கள் அதைப் பெற வேண்டும் என்று மக்கள் பார்க்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன் [சிரிக்கிறார்]. எனவே, ஒரு வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது என்று அழைக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக, இது ஒரு பாதியிலேயே அல்லது தொழில் வாழ்க்கையின் சாதனை விருது போன்றதாக இருக்க வேண்டும். அது எனக்கு மிகவும் வசதியாக இருக்கும். 

எனவே இது சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் திரைப்பட விழா உலகில், இது உண்மையில் வெளிநாட்டு திரைப்பட விழாக்கள் - ஜப்பானிய திரையுலகம் அல்ல - இது எனது படைப்புகளில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கியது. அது உண்மையில் நான் செய்து கொண்டிருந்த வேலைக்கு சில உணர்ச்சிபூர்வமான ஆதரவை வழங்கியது. மேலும் இது மேலும் மேலும் திரைப்படங்களை உருவாக்க எனக்கு ஊக்கமளித்தது.

இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் ஜப்பானில், நிறைய பேர் என்னை பாரம்பரியமாக பார்த்தார்கள் என்று நினைக்கிறேன், அவர் ஒரு உண்மையான திரைப்பட இயக்குனர் அல்லது உண்மையான திரைப்பட இயக்குனர் அல்ல. அவர் அந்த வகையைப் போலவே செய்கிறார், அல்லது வீடியோ நிகழ்ச்சிகளுக்கு நேரடியாக இருக்கிறார், அவை உண்மையான திரைப்படங்கள் அல்ல, இல்லையா? இது ஒரு வகையான வெளிநாட்டு பார்வையாளர்கள்தான் என் வேலையை எடுத்து, இல்லை, இது நல்ல வேலை என்று கூறினார். இவை படங்கள், இவை பார்வையாளர்களுக்கு தகுதியானவை.

அதனால் எனக்கு ஒரு பகுதி இருக்கிறது, அது மிகவும் நன்றி. அவர்கள் சொன்னார்கள், நாங்கள் வகையைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, வகை ஒரு பொருட்டல்ல. இது பார்வையாளர்களுக்குத் தேவைப்படும் ஒன்று, இவை நமக்குப் படங்கள். அதனால் நான் ஒரு விருதைப் பெறுவதை முடித்துவிட்டால், அது திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதற்கு எனக்கு சில உந்துதலையும் கூடுதல் ஆற்றலையும் தரக்கூடும் என்று நினைக்கிறேன். அது உண்மையில் எனக்கு கொஞ்சம் சுதந்திரத்தையும் தரக்கூடும் என்று நினைக்கிறேன். திரைப்பட தயாரிப்பில் எனது எதிர்காலத்தை இன்னும் கொஞ்சம் சுதந்திரத்துடனும், கொஞ்சம் அதிக ஆற்றலுடனும் எதிர்கொள்ள.

கெல்லி மெக்னீலி: மீண்டும், நீங்கள் இவ்வளவு காலமாக திரைப்படங்களையும் பல செழிப்பான படங்களையும் உருவாக்கி வருகிறீர்கள், இது நம்பமுடியாதது. ஒரு இயக்குனராக உங்கள் பாணி காலப்போக்கில் மாறிவிட்டதாக நீங்கள் உணர்கிறீர்களா, அல்லது உங்களுடன் முன்னோக்கிச் செல்லும் அந்த செயல்முறையின் மூலம் நீங்கள் கற்றுக்கொண்டதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

தகாஷி மைகே: எனவே இது வேடிக்கையானது, ஏனென்றால் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக எனது வாழ்க்கையின் போக்கு உண்மையில் பல திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுடன் ஒப்பிடும்போது தலைகீழாக மாறிவிட்டது என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் திரைப்படங்களை உருவாக்கும் செயல்முறையை கடந்து செல்லும்போது, ​​இந்த சவால்களுக்கு எதிராக நீங்கள் வருகிறீர்கள். நீங்கள் தீர்க்க முயற்சிக்கும் இந்த சிக்கல்கள், பின்னர் நீங்கள் உருவாக்க விரும்பும் இந்த பல்வேறு வகையான திரைப்படங்கள், எனவே நீங்கள் செய்ய வேண்டிய பட்டியல் படிப்படியாக பெரியதாகவும், பெரியதாகவும், பெரியதாகவும், பின்னர் நீங்கள் எதை அடைய முயற்சிக்கிறீர்கள் - உங்கள் இலக்கு - நீங்கள் முன்னேறும்போது, ​​ஒவ்வொரு படத்திலும் மாறுகிறது.

உதாரணமாக, உங்கள் தயாரிப்பாளர் அல்லது உங்கள் படங்களுக்கு நிதியளிக்கும் உங்கள் ஸ்பான்சர்கள் உங்களிடம் உள்ளனர், மேலும் அவர்கள் சாதிக்க முயற்சிக்கும் ஏதோவொன்றும் அவர்களிடம் இருக்கலாம். எனவே அவர்கள் எதை அடைய முயற்சிக்கிறார்கள் - அவர்களின் கனவு - நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், மேலும் அவர்கள் தங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு என்ன வகையான கனவு அல்லது பார்வையை வழங்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்பதையும் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள். இது சமீபத்தில் மேலும் மேலும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒன்று, எனக்கு, எனக்கு நிதியுதவி அளிக்கும் நபர்களின் எதிர்பார்ப்புகள் என்ன, படங்களுக்கு நிதியுதவி செய்கிறவர்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்துவது. 

அதே சமயம், எனது ரசிகர் பட்டாளத்தில் அந்த வன்முறையைக் கொண்டிருக்கும் படங்களை உருவாக்க, ஒரு எதிர்பார்ப்பை உருவாக்கிய திரைப்பட இயக்குனர் நான். எனவே, எந்தவொரு வன்முறையும் இல்லாமல் இந்த படத்தை உருவாக்க விரும்புகிறோம் என்று யாராவது கூறலாம், அல்லது அதை சிறிது சிறிதாகக் குறைப்பதே நல்லது என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம். நான் அதைப் பார்க்கிறேன், நான் சொல்கிறேன், உனக்கு என்ன தெரியும், எனக்கு இந்த எதிர்பார்ப்பு இருக்கிறது, எனவே பார்ப்போம், ஒருவேளை நாம் உறை சிறிது தள்ள முடியுமா, இன்னும் சிலவற்றை அங்கேயே இணைத்துக்கொள்ள முடியுமா என்று பார்ப்போம் படத்தின் சாரம். அதனால் நான் அந்த சவாலை அனுபவிக்கிறேன்.

அதே நேரத்தில் நான் அதை ஒரு புதிய வெளிச்சத்தில் பார்க்கும்படி செய்தேன்; இது என்னை இந்த இடத்திற்கு அழைத்து வந்துள்ளது, ஒரு புதிய நான் பிறக்கிறேன். இந்த செயல்முறையின் மூலம் நான் மாறுவதை நான் காண்கிறேன், இது நீண்ட காலமாக மிகவும் பயமாக இருந்தது. ஆனால் இப்போது நான் அதை மிகவும் வேடிக்கையாக பார்க்கிறேன். இது வேடிக்கையானது! நான் முன்னேறும்போது ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பற்றி சிந்திப்பது எனக்கு சுவாரஸ்யமானது. எனவே அது உங்கள் கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் என்று நம்புகிறேன்.

மேலும் அறிய இங்கே கிளிக் செய்க TIFF 2019 இன் மதிப்புரைகள் மற்றும் நேர்காணல்கள்!
சமீபத்திய திகில் செய்திகளைப் புதுப்பித்த நிலையில் வைத்திருக்க விரும்புகிறீர்களா? பதிவுபெற இங்கே கிளிக் செய்க எங்கள் eNewsletter க்கு.