பரம்பரை திகில் திரைப்படத் தயாரிப்பு மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஒரு தலைமுறை சாதனையை குறிக்கிறது. முதல் பரம்பரை ஜனவரி 2018 இல் சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, பரம்பரை போன்ற உன்னதமான திகில் பட தலைப்புகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது எக்ஸார்சிஸ்ட் மற்றும் மிளிர்கின்றது. 

பரம்பரை இது போன்ற ஒரு பயமுறுத்தும் நற்பெயரைக் குவித்துள்ளது, அதன் வரவிருக்கும் நாடக வெளியீடு ஏறக்குறைய காலநிலை எதிர்ப்பு என்று தோன்றுகிறது. பார்த்த அனைவரும் பரம்பரை படம் ஒரு உடனடி கிளாசிக் என்று அறிவித்துள்ளது. 

பரம்பரை எழுத்தாளர்-இயக்குனருக்கான திரைப்படத் தயாரிப்பை அறிமுகப்படுத்துகிறது அரி அஸ்டர், கடந்த தசாப்தத்தில் குறும்படங்களை தயாரித்தார். "எதிர்வினைகள் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தன," என்று ஆஸ்டர் கூறுகிறார். "உண்மையைச் சொல்வதானால், ஆரம்பத்தில் இது ஒரு பெரிய துண்டு என்று மக்கள் நினைக்கவில்லை என்று நான் மிகவும் நிம்மதியடைந்தேன்." 

பரம்பரை அன்னி கிரஹாம் (டோனி கோலெட்) என்ற பெண்ணின் கதையைச் சொல்கிறார், தனது தாயின் மரணம் அன்னியையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் அழிக்க அச்சுறுத்தும் ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்தியை கட்டவிழ்த்துவிட்டது என்று சந்தேகிக்கிறார். 

டி.ஜி: பரம்பரை பரம்பரையின் தோற்றம், உத்வேகம் என்ன, படத்தின் தலைப்பின் முக்கியத்துவம் என்ன? 

AA: துக்கம் மற்றும் அதிர்ச்சி பற்றி ஒரு தீவிரமான தியானத்தை நான் செய்ய விரும்பினேன், அது படிப்படியாக ஒரு கனவாக மாறும் - பேரழிவு ஏற்படும் போது வாழ்க்கையை ஒரு கனவு போல உணர முடியும். தலைப்பின் உண்மையான முக்கியத்துவம் படத்தின் இறுதி வரை பார்வையாளருக்கு விடியக்கூடாது, ஆனால் அதைச் சொன்னால் போதுமானது பரம்பரை முக்கியமாக குடும்ப உறவுகளின் நயவஞ்சகத்தோடு அக்கறை கொண்டுள்ளது. படத்தின் போக்கில், இந்த குடும்பத்திற்கு சுதந்திரமான விருப்பம் இல்லை என்பது தெளிவாகிறது; அவர்களின் விதி அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது, அது அவர்களுக்கு நடுங்கும் நம்பிக்கையில்லை என்பது ஒரு பரம்பரை.

டி.ஜி: இந்த படத்துடன் நீங்கள் ஆராய விரும்பிய கருப்பொருள்கள் யாவை? 

AA: சோகம் மக்களை ஒன்றிணைத்தல் மற்றும் பிணைப்புகளை வலுப்படுத்துவது பற்றி நிறைய திரைப்படங்கள் உள்ளன. துக்கம் மக்களைத் துண்டிக்கக்கூடிய அனைத்து வழிகளையும், அதிர்ச்சி ஒரு நபரை எவ்வாறு முழுமையாக மாற்றும் என்பதையும் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்க நான் விரும்பினேன் - மேலும் சிறந்ததாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை! பரம்பரை என்பது ஒரு அசிங்கமான, நம்பிக்கையற்ற முடிவுக்கு வழிவகுக்கும் மோசமான சூழ்நிலைகளின் பஃபே ஆகும். இப்போது நான் ஏன் அதையெல்லாம் செய்ய விரும்பினேன் என்று விசாரிக்க வேண்டும்.

டி.ஜி: படப்பிடிப்பைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு நீங்களும் உங்கள் ஒளிப்பதிவாளரும் விவாதித்த ஸ்டைலிஸ்டிக், காட்சி உத்தி என்ன, படத்தின் தோற்றத்தையும் தொனியையும் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

AA: சரி, நான் அவரை AFI இல் சந்தித்ததிலிருந்து எனது டி.பி., பவல் போகோர்செல்ஸ்கியுடன் பணிபுரிந்து வருகிறேன், நாங்கள் ஒரு அற்புதமான சுருக்கெழுத்தை உருவாக்கியுள்ளோம். நாங்கள் ஒரே மொழியைப் பேசுகிறோம், அந்த அளவிற்கு ஒரு கருத்து வேறுபாடு அல்லது தவறான புரிதலின் குறிப்பில் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் வருத்தப்படுகிறோம். நான் பணிபுரியும் முறை - மற்றும் வேலை செய்வதற்கான சிறந்த வழிகள் உள்ளன என்று நான் நம்புகிறேன் - நான் எப்போதும் ஒரு ஷாட் பட்டியலைத் தொகுப்பதன் மூலம் தொடங்குவேன், அந்த ஷாட் பட்டியல் முடியும் வரை நான் குழுவில் உள்ள யாருடனும் பேசுவதில்லை. அங்கிருந்து, செயல்படுத்தல், விளக்குகள், உற்பத்தி வடிவமைப்பு போன்ற கேள்விகள் மையமாகின்றன. ஆனால் முதலில், ஒவ்வொரு துறைத் தலைவரும் தங்கள் தலையில் படத்தைப் பார்க்க வேண்டும். இந்த வழக்கில், கேமரா மிகவும் திரவமாக இருக்கும், பிரிக்கப்பட்ட, கவனிக்கும் - ஆக்கிரமிப்பு. தொனி பேசுவது கடினம்… ஆனால் படம் தீமையை உணர வேண்டும் என்று நான் அடிக்கடி குழுவினரிடம் கூறுவேன் என்று சொல்லலாம். நாங்கள் குடும்பத்தினருடன் இருக்கிறோம், உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய நமது அறியாமையில் நாங்கள் அவர்களுடன் இணைந்திருக்கிறோம், ஆனால் நாங்கள் அவர்களை இன்னும் தெரிந்த, வெறித்தனமான கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கிறோம் என்ற உணர்வும் இருக்க வேண்டும். 

டி.ஜி: இந்த படத்திற்கு நீங்கள் கொண்டு வந்த வகை தாக்கங்கள் என்ன, பார்வையாளர்கள் இந்த படத்தைப் பற்றி மிகவும் அழுத்தமான மற்றும் பயமுறுத்தும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? 

AA: நாங்கள் திகில் கூறுகளுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு குடும்ப நாடகத்தில் கலந்துகொள்வது எனக்கு முக்கியமானது. படம் ஒரு பயமுறுத்தும் திரைப்படமாக இயங்குவதற்கு முன்பு ஒரு உள்நாட்டு சோகமாக சொந்தமாக நிற்க வேண்டியிருந்தது. எனவே, நான் குழுவினருக்கு அளித்த பெரும்பாலான குறிப்புகள் திகில் படங்கள் அல்ல. மைக் லே ஒன்று - குறிப்பாக ரகசியங்கள் மற்றும் பொய்கள் மற்றும் அனைத்து அல்லது எதுவும். நாங்கள் தீவிரமாக பேசினோம் பனி புயல் மற்றும் படுக்கையறையில், இது 30 நிமிடத்தில் தலைகீழாக உள்ளது, இது பரம்பரை பரம்பரையில் இருந்து வேறுபட்டதல்ல. பெர்க்மேன் எனது ஹீரோக்களில் ஒருவர், மற்றும் அழுகை மற்றும் விஸ்பர்ஸ் என்பது அம்மா-மகள் உறவை கையாண்ட விதத்தில் இலையுதிர் சொனாட்டாவுடன் நான் நினைத்துக்கொண்டிருந்த ஒன்று. நாங்கள் விவாதித்த திகில் படங்கள் பெரும்பாலும் 60 மற்றும் 70 களில் இருந்து வந்தவை. ரோஸ்மேரியின் குழந்தை ஒரு வெளிப்படையான டச்ஸ்டோன். இப்போது பார்க்க வேண்டாம் ஒரு பெரிய ஒன்று. நிக்கோலஸ் ரோக், பொதுவாக, எனக்கு பெரியவர். நான் ஜாக் கிளேட்டனை விரும்புகிறேன் அப்பாஸ். பின்னர் சிறந்த ஜப்பானிய திகில் படங்கள் உள்ளன - உகெட்சு, ஒனிபாபா, பேரரசின் பேரரசு, க்வைடன், குரோனெகோ...

டி.ஜி: கிரஹாம் குடும்பத்தில் நாங்கள் அவர்களை முதலில் சந்திக்கும் போது இருக்கும் குடும்ப மாறும் தன்மையை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள், படம் முழுவதும் அவர்கள் எடுக்கும் பயணத்தை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்? 

AA: நாம் சந்திக்கும் போது கிரஹாம்கள் ஏற்கனவே ஒருவருக்கொருவர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனர். நிறைந்த, அறியப்படாத வரலாற்றைக் கொண்டு காற்று தடிமனாக இருக்க வேண்டும். அங்கிருந்து, அவற்றை மேலும் அந்நியப்படுத்த மட்டுமே உதவும் விஷயங்கள் நிகழ்கின்றன, மேலும் படத்தின் முடிவில், குடும்பத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் மொத்த அந்நியராகிவிடுவார்கள் - இல்லையென்றால் தங்களுக்கு இரட்டிப்பாகத் தெரியவில்லை - மற்றவருக்கு. வினோதமான பிராய்டின் கட்டுரையை குறிப்பிட, வீடு பரம்பரை உறுதியற்றதாக மாறும்.

டி.ஜி: கிரஹாம் குடும்பத்தை படத்தில் பாதிக்கும் மோசமான இருப்பின் தன்மையை நீங்கள் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள், இதற்கு அவர்கள் எவ்வாறு பதிலளிப்பார்கள்?

AA: விளையாட்டில் பல நச்சு தாக்கங்கள் உள்ளன. குற்ற உணர்வு, மனக்கசப்பு, பழி, அவநம்பிக்கை… பின்னர் ஒரு அரக்கனும் இருக்கிறான். 

டி.ஜி: சார்லிக்கும் அவரது பாட்டி எலனுக்கும் இடையில், வாழ்க்கையிலும் மரணத்திலும் இருக்கும் உறவின் தன்மையை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்? 

AA: இதை விளக்குவது படத்தில் சில பெரிய வெளிப்பாடுகளை காட்டிக் கொடுப்பதாகும். கெட்டுப்போவதைத் தவிர்ப்பேன்!

டி.ஜி: படப்பிடிப்பின் போது நீங்கள் சந்தித்த மிகப்பெரிய சவால் என்ன? 

AA: வீட்டின் முழு உட்புறத்தையும் ஒரு ஒலி மேடையில் கட்டினோம். வீட்டினுள் உள்ள அனைத்தும் புதிதாக வடிவமைக்கப்பட்டு கட்டப்பட்டவை. இதற்கு அப்பால், வீட்டின் ஒரு மினியேச்சர் பிரதியை உருவாக்க வேண்டிய கூடுதல் சவால் எங்களுக்கு இருந்தது (பல மினியேச்சர்களில்). இதன் பொருள் என்னவென்றால், வீட்டின் ஒவ்வொரு உறுப்புகளையும் படப்பிடிப்புக்கு முன்கூட்டியே வடிவமைக்க வேண்டும். வீட்டின் தளவமைப்பு மற்றும் அறைகளின் பரிமாணங்களை நாம் தீர்மானிக்க வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல, இது உண்மையில் மினியேட்டரிஸ்ட்டைப் பிரதிபலிக்க எளிதான விஷயம்; செட் டிரஸ்ஸிங் தொடர்பாக மிக ஆரம்பத்திலேயே நாங்கள் உறுதியான முடிவுகளை எடுக்க வேண்டும் என்று பொருள். எனவே, தளபாடங்கள் என்னவாக இருக்கும், வால்பேப்பர் என்னவாக இருக்கும், ஒவ்வொரு அறையிலும் நாம் என்ன தாவரங்களை வைத்திருக்கிறோம், ஜன்னலுக்கு மேல் என்னென்ன திரைகளை வைக்கிறோம், மற்றும் பலவற்றை நாம் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். எங்கள் கடைசி வார உற்பத்தியில் டால்ஹவுஸ்கள் சம்பந்தப்பட்ட அனைத்தையும் நாங்கள் சுட்டுக் கொண்டோம், அது மிகவும் இறுக்கமாக இருந்தது, அவை சுடப்பட்ட நாட்களில் மினியேச்சர்கள் அனுப்பப்பட்டன.

பரம்பரை ஜூன் 8, 2018 அன்று வெளியிடப்படும்.