ஓயீஜா: தீமையின் தோற்றம் 2014 இன் தொடர்ச்சி அல்ல அட்சர ஆனால் ஒரு செய்ய. என்றாலும் அட்சர அதன் நாடக ஓட்டத்தின் போது M 100 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக சம்பாதித்தது, தயாரிப்பாளர்கள் ஓயீஜா: தீமையின் தோற்றம் ரசிகர்கள் தங்கள் பணத்தின் மதிப்பை முதன்முதலில் பெற்றதாக உணரவில்லை என்பதை நன்கு அறிவார்கள். "பெரும்பாலான ரசிகர்கள் முதல் படத்தை விரும்பவில்லை என்று எனக்குத் தெரியும்" என்று இணை எழுத்தாளரும் இயக்குநருமான மைக் ஃபிளனகன் கூறுகிறார் தீமையின் தோற்றம், 1960 களில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் நடைபெறும் ஒரு முன்னுரை. “எனக்கு அது மிகவும் பிடிக்கவில்லை. இரண்டாவது படம் செய்ய நான் ஒப்புக்கொள்வதற்கான ஒரே காரணம், முதல் படத்தை மேம்படுத்தவும், கதையை ஒரு புதிய திசையில் கொண்டு செல்லவும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. அதைத்தான் நாங்கள் செய்துள்ளோம் என்று நினைக்கிறேன். ”

ஜூலை மாதத்தில், ஃபிளனகனுடன் பேசுவதற்கான வாய்ப்பு எனக்கு கிடைத்தது, இது அவரது திருப்புமுனை 2013 படத்திற்காக வகை பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானது கண், அவர் எடுத்த அணுகுமுறை பற்றி ஓயீஜா: தீமையின் தோற்றம் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான அவரது திட்டங்கள், இதில் ஈடுபடவில்லை ஹாலோவீன் உரிமையை.
டி.ஜி: நீங்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டீர்கள் அட்சர உரிமையை?
எம்.எஃப்: ஓக்குலஸுடன் உதவி செய்த ஜேசன் ப்ளூமுடன் நான் இப்போது சில ஆண்டுகளாக பணியாற்றி வருகிறேன், அந்த படத்தின் மறுசீரமைப்புகளைச் செய்வதற்கு முன்பு நான் ஓயீஜாவுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தேன், மேலும் சில யோசனைகளையும் பங்களித்தேன். அந்த படம் நிறைவடையும் ஒரு கடினமான பயணம் இருந்தது.
டி.ஜி: நீங்கள் பகுதிகளை இயக்கியதாக சொல்கிறீர்களா? அட்சர?
எம்.எஃப்: இல்லை, இல்லை, இல்லை. கருத்துக்கள் எவ்வாறு முன்னோக்கிச் சென்றன என்பதன் அடிப்படையில் நான் பங்களித்தேன். அட்சர ஒரு நீண்ட பிந்தைய தயாரிப்பு கட்டம் இருந்தது-இது ஒரு முழு திரைப்படத்தைப் போல இருந்தது. எனக்குத் தெரிந்தவரை அந்த படத்தின் ஒவ்வொரு காட்சியையும் ஸ்டைல்ஸ் வைட் இயக்கியுள்ளார்.

டி.ஜி: பாருங்கள், இதைச் சொல்வதற்கு நல்ல வழி இல்லை. கூட அட்சர வணிக ரீதியாக சிறப்பாக செயல்பட்டது, இது விமர்சன ரீதியாக சிறப்பாக செயல்படவில்லை. முதல் படத்தை நோக்கி பார்வையாளர்கள் வைத்திருக்கும் எதிர்மறை எதிர்வினை உங்களுக்குத் தெரியுமா?
எம்.எஃப்: நிச்சயமாக. முதல் படம் சரியானதல்ல, தயாரிப்பாளர்கள் ஒப்புக் கொண்டனர், அதை நான் பாராட்டினேன். முதல் படம் பிடிக்காதவர்களிடமிருந்து மிகப்பெரிய அளவிலான சந்தேகம் இருக்கும், அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள் என்பது எனக்கு முற்றிலும் புரிகிறது. எனக்கு சந்தேகம் புரிகிறது. பிராட் [புல்லர்] மற்றும் ஜேசன் ஒரு வினாடி இயக்குவது மற்றும் எழுதுவது பற்றி என்னைத் தொடர்பு கொண்டபோது எனக்கு மிகப்பெரிய சந்தேகம் இருந்தது அட்சர படம்.
டி.ஜி: அவர்கள் உங்களை எப்படி சமாதானப்படுத்தினார்கள்?
எம்.எஃப்: முதல் படத்துடனான சிக்கல்களை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர், மேலும் ஒரு தொடர்ச்சியைச் செய்வது மிகவும் எளிதானது, “முதல் திரைப்படம் M 100 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக தயாரிக்கப்பட்டது, எனவே அதே படத்தை மீண்டும் தயாரிப்போம்,” ஆனால் அதுதான் அவர்கள் சொன்னது அல்ல. என்னை கவர்ந்த விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு தொடர்ச்சி, இரண்டாவது படம், மற்றும் ஒரு உரிமையை மேம்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவது, எதையாவது சிறப்பாகச் செய்வது, வித்தியாசமாக ஏதாவது செய்வது என்ற எண்ணம். அவர்கள் அதற்குச் செல்வார்கள் என்று நான் நினைக்கவில்லை. டீனேஜர்களைப் பற்றிய ஒரு கதையைச் சொல்வதிலும் அவர்களை ஒவ்வொன்றாகக் கொல்வதிலும் நான் ஆர்வம் காட்டவில்லை. நாங்கள் அந்த திரைப்படத்தை பலமுறை பார்த்திருக்கிறோம், அதோடு ஒன்றும் செய்ய விரும்பவில்லை. நான் ஜேசனுடன் சந்தித்தபோது, ​​"நீங்கள் தயாரிக்க விரும்பும் திகில் படம் சொல்லுங்கள்" என்று கூறினார். ஒரு தாயுடன் 1965 ஆம் ஆண்டில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு பீரியட் பீஸ் செய்ய விரும்புகிறேன் என்று சொன்னேன். ஒற்றைத் தாயாக இருப்பது குறிப்பாக சவாலான ஒரு காலகட்டத்தில் கதையை வைக்க விரும்பினேன்.

டி.ஜி: கதாபாத்திரங்களையும் கதையையும் எவ்வாறு உருவாக்கினீர்கள்?
எம்.எஃப்: குடும்பப் பிரச்சினைகள் மற்றும் பெற்றோருக்கும் குழந்தைக்கும் இடையிலான பிணைப்புகளை ஆராய விரும்பினேன், இது எனது படங்களில் பொதுவான கருப்பொருளில் ஒன்றாகும். நான் மூன்று வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களை, மூன்று பெண் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க விரும்பினேன், இந்த தீய இருப்புக்கு மத்தியில் இந்த மாறும் தன்மையை ஆராய விரும்பினேன். பிஜி -13 திகில் பயமாக இருக்கும் என்பதைக் காட்ட விரும்பினேன். எனக்கு பிடித்த சில படங்கள் பி.ஜி -13, குறிப்பாக மாற்றம், நாங்கள் இந்த படத்தை உருவாக்கும் போது இது எனக்கு மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இது மிகவும் நுட்பமான மற்றும் மலிவான விளைவுகள் மற்றும் பயங்களை நம்பாத படம் ஆனால் வளிமண்டலம் மற்றும் நாடகத்தை நம்பிய படம்.
டி.ஜி: இந்த ஒற்றை தாய்க்கும் அவரது மகள்களுக்கும் இடையில் இருக்கும் மாறும் தன்மையை படத்தில் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?
எம்.எஃப்: எலிசபெத் {ரீசர் Al ஆலிஸின் தாயாக நடிக்கிறார். [பாஸ்ஸோ Paul மூத்த மகள் பவுலினா, மற்றும் லுலு {வில்சன் D டோரிஸ், இளைய மகள். கணவரும் தந்தையும் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டார்கள். அவர் கார் விபத்தில் கொல்லப்பட்டார். ஆரம்பத்தில், அவர்கள் தந்தையுடன் மீண்டும் இணைவதற்கான ஒரு வழியாக ஓயீஜா போர்டைப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் எந்த பதிலும் இல்லை. மூத்த சகோதரி சந்தேகம் கொண்டவர், ஆனால் தங்கை ஓயீஜா போர்டு ஒரு நேர்மறையான சக்தி என்று நம்புகிறார். அவள் தன் தந்தையிடம் பேச ஆசைப்படுகிறாள்.
டி.ஜி: தாய் ஒரு போலி மனநோய்?
எம்.எஃப்: அவர் ஒரு போலி மனநல வணிகத்தை நடத்துகிறார், மேலும் அவர்கள் மக்களுக்கு உதவுகிறார்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், இதுதான் மக்களின் பணத்தை எடுப்பதை நியாயப்படுத்துகிறது. ஆலிஸின் தாயார் 1920 களில் ஒரு அதிர்ஷ்டசாலி, அவர் அந்த மனநிலையையும் வாழ்க்கை முறையையும் நன்கு அறிந்தவர். மக்களை முட்டாளாக்க அவர்கள் அதிக முயற்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் இது உண்மையில் ஒரு மோசடி அல்ல. ஆலிஸ் உண்மையில் அவர் மக்களுக்கு உதவுகிறார் என்று நம்புகிறார். சிறுமிகளும் அதை நம்புகிறார்கள். நான் எடுத்துக்கொண்ட ஒரு சியான்ஸின் இயக்கவியலைக் காண்பிப்பதில் நாங்கள் மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தோம் மாற்றம்.
டி.ஜி: ஓயீஜா போர்டு, தீமை, படத்தில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது?
எம்.எஃப்: ஓயீஜா குழுவின் சக்தி உண்மையானது மற்றும் ஒரு நல்ல விஷயம் என்று டோரிஸ் கருதுகிறார். ஓயீஜா போர்டுக்குப் பின்னால் இருப்பது நல்லதல்ல என்பதை அவள் கடைசியில் கண்டுபிடித்து, அது அவளுடைய உடலைக் கைப்பற்றுகிறது. டோரிஸுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது ஒரு உடைமை அல்ல, ஆனால் ஒரு கூட்டுறவு அனுபவம். டோரிஸ் ஆரம்பத்தில், உண்மையான மற்றும் நல்ல ஒரு உண்மையான இணைப்பை அனுபவிக்கிறாள் என்று நினைக்கிறாள். இது ஒரு நேர்மறையான அனுபவம் என்று அவள் நினைக்கிறாள், அவள் ஓயீஜா குழுவில் தொலைந்து போகிறாள்.
டி.ஜி: படத்தின் வளிமண்டலத்தையும் காட்சி தொனியையும் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?
எம்.எஃப்: என் டி.பி. [மைக்கேல் ஃபிக்மொக்னரி] மற்றும் நான் தொடர்ந்து பார்த்துக்கொண்டிருந்தேன் மாற்றம் தயாரிப்பில், தோற்றம் மற்றும் தொனியின் அடிப்படையில். நாங்கள் விரும்பிய தோற்றமும் தொனியும் அதுதான். இந்த படம் 1960 களின் பிற்பகுதியில் தயாரிக்கப்பட்டதைப் போல இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம். நாங்கள் பழங்கால ஜூம் லென்ஸைப் பயன்படுத்தினோம், இன்று அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் மிதக்கும் ஸ்டெடிகாம் நுட்பம் அல்ல. நான் ஒரு பழங்கால ஜூம் பயன்படுத்த விரும்பினேன். ரீல் மாற்றங்களுக்கு இடையில் சிகரெட் தீக்காயங்களை கூட செருகினோம். டோரிஸுக்கு என்ன நடக்கிறது மற்றும் படத்தில் படம் எனக்கு நினைவூட்டுகிறது வூட்ஸ் இன் வாட்சர், இது ஒரு குழந்தையாக நான் பார்த்த எனக்கு பிடித்த படங்களில் ஒன்றாகும், நான் பார்த்ததை நினைவில் கொள்ளக்கூடிய பயங்கரமான படங்களில் ஒன்றாகும். இந்த படத்தில் மிகவும் திகிலூட்டும் காட்சி நான் படமாக்கிய எளிய காட்சிகளில் ஒன்றாகும். டோரிஸை நாங்கள் காண்கிறோம், கேமரா அவளுக்கு சரியானது, எந்த வெட்டுக்களும் இல்லை, அவள் ஒரு நிமிடம் மென்மையாக பேசுகிறாள். ஷாட் செய்ய நாங்கள் மெதுவாக ஜூம் செய்தோம், பின்னர் அவள் பேசுகிறாள், அது திகிலூட்டும்.
டி.ஜி: அடுத்ததை இயக்க நீங்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளீர்கள் என்று ஒரு வதந்தி உள்ளது ஹாலோவீன் படம்?
எம்.எஃப்: இது உண்மை இல்லை. ஜேசன் ப்ளூமுடனான எனது உறவிலிருந்து வதந்தி பிறந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், எனவே இணைப்பு தெளிவாக உள்ளது. திட்டம் அறிவிக்கப்பட்ட பிறகு, நான் ஜேசனை சந்தித்தேன். ஆனால் அது ஒரு சுருக்கமான விவாதம். நான் ஓயீஜா: ஆரிஜின் ஆஃப் ஈவில் செய்தேன், ஏனென்றால் முதல் படத்தை மேம்படுத்த நான் விரும்பினேன், அது ஹாலோவீன் மூலம் சாத்தியமில்லை, இது ஒரு சரியான படம். ஜான் கார்பெண்டரை கப்பலில் ஏற்றிக்கொண்டு, பின்னர் பலவிதமான இயக்குநர்களைப் பார்க்கும்போது, ​​ஜேசன் இதைப் பற்றி சரியான வழியில் செல்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் அது நானாக இருக்கப்போவதில்லை. கார்பென்டரின் பதிப்பான ஹாலோவீன் மற்றும் தி திங் ஆகிய இரண்டு படங்களும் எனக்கு ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன, நான் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாற விரும்புகிறேன். அவை என் வாழ்க்கையில் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்திய இரண்டு படங்கள் மற்றும் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக எனது வளர்ச்சி. கார்பெண்டரின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற நான் மிகவும் மிரட்டப்படுவேன். மேலும், எனது முந்தைய படமான ஹுஷுடன் நான் ஏற்கனவே எனது ஹாலோவீனை உருவாக்கியுள்ளேன் என்று நினைக்கிறேன்.
டி.ஜி: உங்களுக்கு அடுத்தது என்ன?
எம்.எஃப்: ஸ்டீபன் கிங்கின் நாவலின் திரைப்பட பதிப்பை செய்ய முயற்சிக்கிறேன் ஜெரால்டு விளையாட்டு இப்போது சுமார் பதினைந்து ஆண்டுகளாக. ஜெஃப் ஹோவர்ட், எனது எழுத்து கூட்டாளியும் இணை எழுத்தாளருமான ஓயீஜா: தீமையின் தோற்றம், நான் ஒரு ஸ்கிரிப்டை முடித்துவிட்டேன், நான் அதை நம்புகிறேன் ஓயீஜா: தீமையின் தோற்றம் இதை உண்மையாக்குவதற்கான வேகத்தை எனக்குத் தர போதுமான பணம் சம்பாதிக்கும். பணத்தை கண்டுபிடிப்பது ஒரு விஷயம். புத்தகத்தின் உரிமையும், ஒரு ஸ்கிரிப்டும் எங்களிடம் உள்ளன. ஆனால் இதுவரை எந்த ஸ்டுடியோவும் இணைக்கப்படவில்லை. இது மிகவும் விலைமதிப்பற்ற திட்டம், நான் அதை அவசரமாக செய்து தவறான வழியில் செய்ய விரும்பவில்லை. என்னால் அதை சரியான வழியில் செய்ய முடியவில்லை என்றால், நான் அதை செய்ய மாட்டேன். நான் ஸ்டீபன் கிங்குடன் தொடர்பில் இருந்தேன், அவர் ஸ்கிரிப்ட்டில் சிலிர்ப்பாக இருக்கிறார்.
ஓயீஜா: தீமையின் தோற்றம் அக்டோபர் 21, 2016 அன்று திரையரங்குகளில் திறக்கப்படுகிறது