"டச் டவுன்!" ஸ்மாஷ்மவுத்தின் கால்பந்து தீம் கொண்ட ஸ்லாஷர் கொலையாளியின் கதையைப் பார்த்து, மறுபரிசீலனை செய்தேன். தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷ் மற்றும் இறுதி மண்டலம் 2 கிரிடிரான் கோர்ஹவுண்டின் பின்னால் உள்ள திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களை நான் அணுகினேன். சோஃபியா காசியோலா மற்றும் மைக்கேல் ஜே. எப்ஸ்டீன் ஆகியோருடன் பேசியது, அத்தகைய உயர் கான்செப்ட் இரட்டை அம்சம் மற்றும் சிலவற்றைப் பற்றிய கூடுதல் பார்வையை அளித்தது.

திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களாக உங்கள் பின்னணி என்ன?

நாங்கள் இருவரும் திரைப்படங்களை விரும்பி, விஎச்எஸ் கேம்கோடர்களில் எங்கள் நண்பர்களுடன் திரைப்படங்களை உருவாக்கி வளர்ந்தோம், ஆனால் பின்னர் இசையில் கவனம் செலுத்தினோம். எங்கள் இசைக்குழுக்களுக்கான இசை வீடியோக்களை உருவாக்க மற்ற இயக்குநர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினோம், அது வெற்றிகரமாக முடிந்தது! மைக்கேலின் இசைக்குழுவான தி மோஷன் சிக், அவர்களின் பாடலான “30 லைவ்ஸ்” பாடலுக்கான மியூசிக் வீடியோவை சிறிய எம்டிவி நெட்வொர்க்குகளில் வைத்திருந்தது, மேலும் அது பல டான்ஸ் டான்ஸ் ரெவல்யூஷன் கேம்களில் முடிந்தது. சோஃபியாவின் இசைக்குழு, டோட் நாட் பார்சேக் மீ ஓ மை டார்லிங்கின் “எபிசோட் 1 – அரைவல்” வீடியோ, அந்த ஆண்டின் சிறந்த வீடியோவாக TIME இல் இடம்பெற்றது. 

நாங்கள் அதிக வீடியோக்களை உருவாக்க விரும்புகிறோம் என்பதை உணர்ந்தோம், எனவே விலையில்லா டிஜிட்டல் கேமராக்களை வாங்கி உள்ளே குதித்தோம். ஒன்று மற்றொன்றுக்கு வழிவகுத்தது, சுமார் ஒரு வருடத்திற்குள் நாங்கள் எங்கள் முதல் திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறோம். 

தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷ் மற்றும் எண்ட் ஸோன் 2க்கான உத்வேகம் என்ன? எது முதலில் வந்தது?

திகில் ரசிக கலாச்சாரத்தின் வெடிப்பால் நாம் கவரப்படுகிறோம். நாங்கள் மாநாடுகளுக்குச் செல்வதையோ கையெழுத்து சேகரிப்பதையோ விரும்புவதில்லை, ஆனால் அதைச் சுற்றி ஒரு அற்புதமான மற்றும் அற்புதமான சமூகம் இருப்பதாக நாங்கள் நினைக்கிறோம். நடிகர்களுக்கிடையேயான உறவுகளைப் பற்றி அனைத்து வகையான சுவாரஸ்யமான அரசியல்களும் உள்ளன. சில திரைப்படங்களில் உறுதிசெய்ய கடினமாக இருக்கும் முகமூடி அணிந்த பாத்திரங்களில் யார் நடித்தார்கள் என்பது பற்றிய சர்ச்சைகள் பற்றிய கதைகளை நாங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறோம்.

மைக்கேல் எங்கள் நண்பர் நீல் ஜோன்ஸுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தார், அவர் நீண்ட காலமாக வித்அவுட் யுவர் ஹெட் பாட்காஸ்ட் செய்து வருகிறார், மேலும் அனைவரையும் திகிலுடன் பேட்டி கண்டார். நீல் தனது முன்னாள் விருந்தினர்களில் ஒருவர் வரவிருக்கும் விருந்தினரை அறிவித்தபோது புகார் செய்ததாகக் குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் அவர்கள் இருவரும் நடித்த முகமூடி பாத்திரத்திற்கு யார் தகுதியானவர் என்பதில் அவர்களுக்கு பொது கருத்து வேறுபாடு இருந்தது. மைக்கேல் நீலிடம் அது போன்ற ஒரு கதைக்கான ஸ்கிரிப்ட் கருத்து இருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் அது ஒரு மாநாடு மற்றும் பிற விலையுயர்ந்த தயாரிப்புக் கூறுகளை அணுகுவதை உள்ளடக்கியதாக இருப்பதால் அதை எழுதும் திட்டம் இல்லை.

மேட் மான்ஸ்டர் பார்ட்டி மாநாட்டில் நீல் தனது நண்பர்களுடன் செக்-இன் செய்தார், நீல் அங்கு படமெடுக்க உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார். நீல் மற்றும் மைக்கேல் திரைப்படத்தில் யாரை நடிக்க வைக்க வேண்டும் என்று நினைத்தார்கள், முதலில் நினைவுக்கு வந்தவர்கள் பில் வீடன் மற்றும் மைக்கேல் செயின்ட் மைக்கேல்ஸ். ஸ்கிரிப்ட் இல்லாமல், அவர்கள் இருவரிடமும் கருத்து மற்றும் மேட் மான்ஸ்டர் படப்பிடிப்பில் ஆர்வம் காட்டுவார்களா என்று கேட்டோம். இது ஜூலை 2019 இன் பிற்பகுதியில் நடந்தது. பிப்ரவரி 2020 இல் நாங்கள் மேட் மான்ஸ்டரில் படமெடுக்க வேண்டும் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், எனவே மைக்கேல் முடிந்தவரை விரைவாக ஸ்கிரிப்டை எழுதத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் நீல் தனது முன்னாள் விருந்தினர்களில் யாராக இருக்க விரும்புவார் என்று யோசிக்கத் தொடங்கினார். . 

மாநாட்டிற்கு முன் இறுதி மண்டலம் 2 ஐ படமாக்க வேண்டும் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், அதனால் தயாரிப்பு வடிவமைப்பிற்கான ஸ்டில்களும் பிற பொருட்களும் எங்களிடம் இருக்கும், எனவே 2019 டிசம்பரில் தயாரிப்பதற்கு திட்டமிட்டோம். இறுதி மண்டலம் 2 க்கு ஒரு அவுட்லைன் எழுதி, பின்னர் எங்களுடையதைக் கொண்டு வந்தோம். நண்பர் பிரையன் டபிள்யூ. ஸ்மித் உண்மையான ஸ்கிரிப்ட்டின் ஆரம்ப வரைவை எழுதினார். அக்டோபர் தொடக்கத்தில் நாங்கள் அதை மீட்டோம், டிசம்பர் 2 இல் ஒரு வாரத்தில் இறுதி மண்டலம் 2019 ஐ படமாக்கினோம். 

ஸ்மாஷ்-மவுத் மற்றும் அவரது வடிவமைப்பு/பின்னணியை ஸ்லாஷர் கதாபாத்திரமாக நீங்கள் எவ்வாறு கொண்டு வந்தீர்கள்? "டச் டவுன்!" என்ற அவரது கையொப்பம் கேட்ச்ஃபிரேஸ் உட்பட?

நாங்கள் திரைப்படத்தை செய்ய விரும்புகிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் படத்தில் என்ன படம் இருக்கும் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. அனைத்து முதன்மை ஸ்லாஷர் ஐகான்களிலும் கற்பனையான செல்வாக்கு செலுத்தக்கூடிய ஒரு சின்னமான உணர்வுப் பாத்திரத்தை நாங்கள் விரும்பினோம். தோற்றம் மற்றும் ஆளுமையின் அடிப்படையில் நாங்கள் உண்மையிலேயே மிக உயர்ந்த ஒன்றை விரும்புகிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். 

"ஸ்லாஷ்" மற்றும் "கில்" போன்ற வார்த்தைகளைக் கொண்ட பெயர்களை நாங்கள் மூளைச்சலவை செய்தோம், சோபியா "ஸ்மாஷ்-மவுத்" என்று நகைச்சுவையாக கூறினார். நாங்கள் சிரித்தோம், பின்னர் இது ஒரு வேடிக்கையான பெயர் என்று நினைத்தோம், மேலும் இது உடைந்த முகத்துடன் தோற்றமளிக்கும் காட்சிப் பண்பையும் தருகிறது. எனவே, இந்த வார்த்தையின் தோற்றத்தைப் பார்த்தோம், அது முரட்டுத்தனமான, மோதலான கால்பந்து விளையாடுவதைக் குறிக்கிறது என்பதை அறிந்தோம் - ஸ்மாஷ்-மவுத் கால்பந்து! அங்கிருந்த அனைத்தும் பனிப்பொழிவு - உடைந்த தாடை, கால்பந்து வீரர், "டச் டவுன்!"

நாங்கள் நேர்மையாக கால்பந்து பிடிக்கவில்லை அல்லது கால்பந்தைப் பற்றி அதிகம் அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் கால்பந்து கியர் மற்றும் சீருடைகளின் வரலாறு பற்றி நாங்கள் நிறைய ஆராய்ச்சி செய்தோம். லெதர்ஹெட் தோற்றத்தில் நாங்கள் காதல் கொண்டோம், அதைச் சுற்றி கதையை உருவாக்கினோம். எண்ட் சோன் 2 ஒரு "சமகால" 1970 திரைப்படமாக இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம், ஆனால் லெதர்ஹெட் ஹெல்மெட்கள் பயன்படுத்தப்பட்ட காலகட்டத்தில் எண்ட் சோன் 1 அமைக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று நினைத்தோம். 1950 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் தொழில்ரீதியாக கைவிடப்பட்டதை நாங்கள் அறிந்தோம், ஆனால் ஒரு சிறிய உயர்நிலைப் பள்ளி அவற்றைப் பயன்படுத்தக்கூடும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், மேலும் 1 இல் இறுதி மண்டலம் 1955 ஐ அமைத்து, இறுதி மண்டலம் 15 க்கு 2 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு காலவரிசைப்படி உருவாக்கலாம் என்று நாங்கள் முடிவு செய்தோம். eBay மற்றும் Etsy இலிருந்து ஒரு (மிக விலை உயர்ந்த) பழங்கால சீருடை மற்றும் ஹெல்மெட்டை ஒன்றாக இணைத்தோம்!

இது உயர்நிலைப் பள்ளி வயதினரை திரைப்படத்தில் நடிக்க வைப்பதில் இருந்து வெளியேறவும், பல ஸ்லாஷர் "இறுதிப் பெண்கள்" தொடர்ச்சிகளில் ஏற்படும் உயிர் அதிர்ச்சியில் கவனம் செலுத்தவும் அனுமதித்தது. இது ஸ்மாஷ்-மௌத்துக்கு ஒரு வகையான நளினமான, அவரது நேரத்திற்கு வெளியே தரத்தை அளித்தது. கடந்த காலம் அவர்கள் அனைவரையும் வேட்டையாடுகிறது. 

முகமூடியைப் பொறுத்தவரை, எஃப்எக்ஸ் கலைஞரான ஜோ காஸ்ட்ரோவைக் கொண்டுவருவதற்கு நாங்கள் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலிகள். 60 களின் பிற்பகுதியில் ஒரு சின்னமான முகமூடியை உருவாக்கினால் எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க அவருடன் நாங்கள் பணியாற்றினோம். அது உயிருடன் இருப்பதாக உணர வேண்டும், ஆனால் உண்மையில் இயக்கம் இல்லை. ஜோ பல கருத்துகளை உருவாக்கினார் மற்றும் சரியான முகமூடியில் குடியேறுவதற்கு முன் பல்வேறு பொருட்களை முயற்சித்தார், இது உண்மையில் கதாபாத்திரத்தை உயிர்ப்பித்தது. 

திகில் மாநாடுகளில் உங்கள் சொந்த அனுபவங்களால் ஏதாவது ஈர்க்கப்பட்டதா?

மைக்கேல் நிச்சயமாக ஸ்கிரிப்ட்டில் தன்னால் முடிந்தவரை பல மோசமான மற்றும் வேடிக்கையான மாநாட்டு அனுபவங்களைப் பிடிக்க முயற்சித்தார். மாநாட்டிற்குச் செல்பவர்களுக்கு முழு விஷயமும் நையாண்டியாகத் தெரிந்திருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம். எழுந்த மாநாட்டிலும் வாய்ப்புகளைப் பயன்படுத்திக் கொண்டோம். உதாரணமாக, ஆடைப் போட்டி ஸ்கிரிப்ட்டில் இல்லை, ஏனென்றால் அதைப் பற்றி எங்களுக்குத் தெரியாது. எங்கள் நண்பர் ஜேம்ஸ் பால்சாமோ ஹோஸ்டிங் செய்வதைக் கண்டுபிடித்தோம், மேலும் ஸ்மாஷ்-மவுத் உடையணிந்து AJ-க்குள் நுழைந்து அவரை மோசமாகத் தோற்கடிக்க முடியுமா என்று அவரிடம் கேட்டோம். ஜேம்ஸுக்கு நாங்கள் கொடுத்தது அவ்வளவுதான்.

படத்தில் நீங்கள் பார்ப்பது போல், ஜேம்ஸ் உண்மையில் ஏழை ஏஜே மீது ஊருக்குச் சென்றார், விஷயம் என்னவென்றால், அது ஒரு திரைப்படத்திற்காக என்று மாபெரும் கூட்டத்திற்கு தெரியாது, மேலும் ஜேம்ஸ் அவரை கொடுமைப்படுத்துகிறார் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். நிறைய பேர் ஜேம்ஸிடம் சத்தமிட்ட பிறகும், அவருக்கு ஆறுதல் சொல்ல ஏஜேவிடம் சென்றனர். அது உண்மையல்ல என்பதை விளக்க வேண்டியிருந்தது. 

நடிப்பு செயல்முறை எப்படி இருந்தது?

தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷுக்கு, மைக்கேல் மற்றும் பில் உடனடியாக நடித்தோம், எனவே ஸ்கிரிப்ட் உண்மையில் அவர்களை மனதில் வைத்து எழுதப்பட்டது. செயற்கைக் கால் வைத்துள்ள எங்கள் நண்பரான ஏ.ஜே.கட்லரை எப்போதாவது ஒரு திகில் படத்தில் வைத்து அவரது காலை வெட்ட வேண்டும் என்று ஏற்கனவே திட்டம் தீட்டியிருந்தோம். எண்ட் சோன் 2 இல் AJ ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டும் என்ற பயங்கரமான எண்ணம் மைக்கேலுக்கு இருந்தது, அங்கு அவர் கால் துண்டிக்கப்படுகிறார், பின்னர் அவரது தந்தையின் சின்னமான பாத்திரத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம் என்று சந்தேகத்திற்குரிய வகையில் தனது காலை இழந்த நடிகரின் மகனாக நடிக்கிறார். . 

AJ திறமையானவர் மற்றும் வேடிக்கையானவர் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவருக்கு நடிப்பு அனுபவம் இல்லை. நாங்கள் அவருடன் பேசி, இரண்டு படங்களுக்கும் ரிஸ்க் எடுக்கவும், அவரை நம்பி இருக்கவும் முடிவு செய்தோம், இது குறிப்பாக ரிஸ்க்கானது, ஏனெனில் அவர் தி ஒன்ஸ் மற்றும் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷின் பார்வையாளர்களின் ப்ராக்ஸி மற்றும் இதயம். நாங்கள் விரும்பிய நடிப்பைப் பெறுவதற்கு அவரை இயக்குவதற்கு நிறைய நேரத்தையும் சக்தியையும் செலவிட வேண்டியிருக்கும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் அவர் இரண்டு பாத்திரங்களிலும் முற்றிலும் இயல்பானவராக இருந்தார், மேலும் அவர் நாங்கள் விரும்பிய அனைத்தையும் தயார் செய்து கொண்டு வந்தார், எனவே நாங்கள் உண்மையில் செய்ய வேண்டியதில்லை. அவரது நடிப்பை அதிகம் இயக்குகிறார். AJ சில காட்சிகளை திருடியது போல் பில் மற்றும் மைக்கேல் நிச்சயமாக உணர்ந்தார்கள்!

இறுதி மண்டலம் 2 க்கு, நாங்கள் படத்தை மிகக் குறுகிய காலத்தில் படமாக்கப் போகிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும் - அது ஆறு நாட்கள் மற்றும் ஒரு பிக்கப் நாளாக மாறியது. அந்த நேரத்தில் பாணியைப் பொருத்த பல மிக நீண்ட நேரம் எடுக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்புகிறோம் என்பதும் எங்களுக்குத் தெரியும். 1970களின் குறைந்த பட்ஜெட் உலகில், எல்லா வகையான கவரேஜையும் செய்ய அவர்களால் திரைப்படப் பங்குகளை வாங்க முடியவில்லை. செட்டில் வசிக்கும் அனைவரும் லேக் அரோஹெட் பகுதியில் ஒரு வீட்டை வாடகைக்கு எடுத்து படப்பிடிப்பை நடத்த திட்டமிட்டோம். எனவே, இந்தத் திட்டத்தைப் புரிந்துகொண்ட திறமையான நடிகர்கள் எங்களுக்குத் தேவை என்று அர்த்தம், மேலும் குறைந்த முக்கிய, குடும்ப-வகையான சூழ்நிலையில் எல்லோரும் தங்களால் இயன்ற இடங்களில் சமைப்பது மற்றும் சுத்தம் செய்வது போன்ற விஷயங்களைச் செய்யும். திரைப்படத்துடன் தொடர்புடைய அனைவரும் (நாங்கள் உட்பட) ஒரு புனைப்பெயரில் வரவு வைக்கப்படுகிறார்கள், எனவே திட்டத்தில் ஒரு பகுதியாக இருக்க விரும்புவதற்கு முழு வாங்குதல் தேவைப்பட்டது.  

எந்தவொரு தணிக்கை செயல்முறையையும் பயன்படுத்துவதை விட, நாங்கள் உண்மையில் நண்பர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் நண்பர்களிடமிருந்து அனுப்புகிறோம். நடிகர்கள் அனைவரும் அருமையாக இருந்ததால் உள்ளேயும் வெளியேயும் அவர்களின் வரிகளை அறிந்திருந்தனர், எனவே இந்த 6+ நிமிட காட்சிகளை வெட்டுக்கள் இல்லாமல் இயக்க முடியும். 

மாநாட்டுச் சூழலில் படமாக்குவது எப்படி இருந்தது?

மிகவும் சவாலானது! அது சத்தமாகவும் குழப்பமாகவும் இருந்தது, உண்மையில் எங்களால் எதையும் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை. சுட எங்களுக்கு அனுமதி இருந்தது, ஆனால் அது ஒரு உண்மையான செயலில் உள்ள மாநாடு, மேலும் எங்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் மற்றும் மாநாட்டில் நாங்கள் எவ்வளவு இடையூறு விளைவிக்கிறோம் என்பதைக் குறைக்க முயற்சித்தோம். மேட் மான்ஸ்டர் பார்ட்டி மற்றும் ஹோட்டலில் இருந்தவர்கள் எங்களுக்கு முழுமையான ஹீரோக்கள்! அவர்கள் உண்மையில் எங்களுக்குத் தேவையான எதையும் கொடுக்கவும் முயற்சிக்கு ஆதரவளிக்கவும் முயன்றனர்.

சிறிய வேடங்களுக்காக மக்களை வட கரோலினாவுக்கு அனுப்பவும் எங்களால் முடியவில்லை, எனவே மாநாட்டில் பெரும்பாலான சிறிய பாத்திரங்களை நாங்கள் நடித்தோம். இது சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, ஏனென்றால் சில சமயங்களில் இது நமக்குத் தெரிந்தவர்கள் அல்லது நிகழ்ச்சியை நடத்துவதில் ஈடுபட்டவர்கள், மற்ற நேரங்களில், குறிப்பாக குழந்தைகளுடன், இது ஒரு வகையான மக்களிடம் நடந்து, “ஏய், நீங்கள் இருக்க விரும்புகிறீர்களா? ஒரு படம்?" 

ஸ்கிரிப்டை எழுதும் போது, ​​மைக்கேல் தரையில் மற்றும் பொதுவாக மாநாட்டில் நடந்த பகுதியைக் குறைக்க முயற்சித்தார். பில் மற்றும் மைக்கேலை ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு மட்டுமே அணுக முடியும் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், எனவே மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு எங்களை அழைத்துச் சென்றால், மாநாட்டில் எங்களுக்குத் தேவையான காட்சிகளுடன் விஷயங்களைச் சரிசெய்வதற்கு அதிக நேரம் எடுக்கும். 

நாங்கள் குத்துக்களால் உருட்டினோம். வேலை செய்யாத காட்சிகள் எடிட் செய்யப்பட்டுள்ளன, மேலும் கோமாளிகள் எதிர்பார்த்ததை விட மிகப் பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தனர்!

ஒவ்வொரு திட்டமும் எப்போது படமாக்கப்பட்டது, எந்த வரிசையில்? இறுதி மண்டலம் 2 இன் ரெட்ரோ பாணி/அதிர்வை உருவாக்கியது என்ன?

இறுதி மண்டலம் 2 டிசம்பர் 2019 இல் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷின் மாநாட்டுப் பகுதி பிப்ரவரி 2020 இல் படமாக்கப்பட்டது. மாநாட்டிற்குப் பிறகு, கோவிட் காரணமாக நிறைய தாமதமும் மறுபரிசீலனையும் ஏற்பட்டது. 2022 கோடையில் தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷை முடித்தோம்.

ஸ்மாஷ்-மவுத்தை கவனமாக உருவாக்குவதைத் தாண்டி, இறுதி மண்டலம் 2 ஐ முடிந்தவரை நம்பகத்தன்மையுடன் உணர, சோபியா பழங்கால ஆடைகளை வாங்கவும், அலமாரி, ஸ்டைலிங் மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பைத் தீர்மானிப்பதிலும் அதிக நேரம் செலவிட்டார். சகாப்தம் மற்றும் பாணியுடன் பொருந்தக்கூடிய சரியான இடத்தை நாங்கள் தேடினோம்.

70களின் முற்பகுதியில் இருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியிலான நடிப்பைப் படிக்கும்படி நடிகர்களைக் கேட்டோம், ஏனென்றால் படத்தில் உள்ள சூழ்நிலைகள் வேடிக்கையானதாக இருந்தாலும் கூட, நேர்மையான, ஆர்வமுள்ள நடிப்பை நாங்கள் விரும்பினோம். End Zone 2 இன் எதற்கும் நாங்கள் நாக்கு-இன் கன்னத்தில் பேச விரும்பவில்லை. The Texas Chain Saw Massacre மற்றும் Black Christmas போன்ற திகில் நடிப்பு குறிப்புகளை நாங்கள் அனுப்பியுள்ளோம், ஆனால் 70 களின் முற்பகுதியைப் பார்க்குமாறு நடிகர்களைக் கேட்டுக் கொண்டோம். Altman மற்றும் Cassavetes திரைப்படங்களில் இயல்பான நடிப்பு. 3 பெண்கள், செல்வாக்கின் கீழ் உள்ள பெண், நீண்ட குட்பை மற்றும் க்ளூட் ஆகியவற்றை நாங்கள் தேடுவதற்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகக் குறிப்பிட்டோம். 

தொழில்நுட்பக் கூறுகளுக்கு, குறைந்த பட்ஜெட்டில், இந்த வகையான பிராந்தியத் திரைப்படத்திற்கு எந்த வகையான கேமரா மற்றும் ஃபிலிம் ஸ்டாக் பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கும் என்பதைப் பற்றி நாங்கள் நிறைய ஆராய்ச்சி செய்தோம். படத்தைப் படமாக்க குறிப்பிட்ட கேமரா மற்றும் மிக நெருக்கமான ஸ்டாக் வாங்குவது பற்றி நாங்கள் யோசித்தோம், ஆனால் அதன் விலையை நிர்ணயித்த பிறகு, டிஜிட்டல் முறையில் படமெடுக்க வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தோம். இறுதி மண்டலம் 2க்கான ஒளிப்பதிவாளராக சோபியா இருந்தார். பிளாக்மேஜிக் பாக்கெட் 4Kஐத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஏனென்றால், அது ஒரு ஃபிலிமிக் தோற்றத்தைப் படம்பிடிக்க போதுமான அளவு டைனமிக் வரம்பையும், எந்த டிஜிட்டல் சினிமா கேமராவையும் விட 16மிமீ ஃப்ரேமிற்கு நெருக்கமான சிறிய சென்சார் கொண்டது. நாங்கள் நிறைய விண்டேஜ் 16 மிமீ லென்ஸ்கள் வாங்கினோம் மற்றும் சில சோதனை படப்பிடிப்புகளை செய்தோம், ஆனால் இறுதியில் DZO Parfocal Zoom ஐ வாங்கத் தேர்வு செய்தோம். படப்பிடிப்பிற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு வரை லென்ஸ் வாங்குவதற்கு கிடைக்கவில்லை. அதிர்ஷ்டவசமாக, நாங்கள் நியூயார்க்கில் இருந்தோம், உண்மையில் ஷோரூமிலிருந்து லென்ஸை எடுக்க முடிந்தது. 

படப்பிடிப்பின் போது, ​​சகாப்தத்தின் குறைந்த-பட்ஜெட் கேமரா வேலைகளின் குறைபாடுகளைப் படம்பிடிக்க, சோபியா வேண்டுமென்றே கையை பெரிதாக்குவதற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டார். எதையும் வேண்டுமென்றே மோசமாக சுடுவதை நாங்கள் விரும்பவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு இருந்த அதே வகையான தடைகளையும் வரம்புகளையும் உருவாக்க விரும்பினோம். மேலும் திரைப்படத் தோற்றத்தை உருவாக்க, சோபியா, படத்தில் உள்ள விளக்குகள் மற்றும் சிறப்பம்சங்களின் பளபளப்பு மற்றும் மலர்ச்சியை அதிகரிக்க வலுவான பிளாக் பிராமிஸ்ட் வடிப்பான்களைப் பயன்படுத்தினார்.

இடுகைக்காக, நாங்கள் பலவிதமான ஃபிலிம் கிரேன் ஸ்கேன் பேக்குகளை வாங்கினோம், இறுதியில் பல அடுக்கு தானிய ஸ்கேன்களைப் பயன்படுத்தி எங்கள் சொந்த தானியங்களைக் கலக்க முடிவு செய்தோம். லூப்பிங் இல்லை மற்றும் எங்களுக்கு வேலை செய்யும் எளிய செருகுநிரல் தீர்வு இல்லை. எடிட்டிங் செய்யும் போது, ​​மைக்கேல் படத்தின் கட்டமைப்பை உடைத்து, ரீல்கள் எங்கு முடிந்தது மற்றும் உறுப்புகள் சேதமடைந்திருக்கலாம் என்பதை முடிவு செய்தார். அவர் வெவ்வேறு ரீல்களில் வெவ்வேறு தானியங்களை வைத்து, ரீல்களின் முனைகளிலும், கீறல்கள் ஏற்படக்கூடிய பிற பகுதிகளிலும் சேதத்தைச் சேர்த்தார். மைக்கேல் க்யூ மதிப்பெண்களை உருவாக்கி, சகாப்தத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட சட்ட நேரம் மற்றும் இடைவெளியுடன் அவற்றை வைத்தார். ஆடியோவிற்காக, மைக்கேல் இறுதி ஒலி கலவையை கேசட்டில் பதிவு செய்து, அதை மீண்டும் டிஜிட்டல் மயமாக்கினார், மேலும் சத்தம், ஆஹா மற்றும் படபடப்பு ஆகியவற்றின் அளவைக் கட்டுப்படுத்த அதை மூலத்துடன் கலக்கினார். 

மைக்கேல் எப்போதாவது வேண்டுமென்றே அபூரண திருத்தங்களைச் செய்தார் மற்றும் சகாப்தத்துடன் பொருந்தக்கூடிய ஃபோலியை வைத்தார். இறுதிப் படத்தில் வேண்டுமென்றே முடக்கப்பட்ட இரண்டு ஃபோலே குறிப்புகளும் காணவில்லை, அவை காணவில்லை. இந்த வகையான குறைபாடுகள் படத்தை சகாப்தத்திற்கும் பட்ஜெட்டிற்கும் பொருத்த உதவியது என்று நாங்கள் நினைத்தோம்.

கேலிக்கூத்து நேர்காணல்களில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்/நடிகர்/பேசும் தலைவர்களின் பகுதியை எவ்வாறு திரட்டினீர்கள்?

மைக்கேல் ஸ்கிரிப்டை எழுதும் போது, ​​குறிப்பிட்ட வகை நபர்களை மனதில் வைத்து வரிகளை ஒதுக்கினார், ஆனால் சிலர் படம் செய்வதற்கு ஆம் என்று சொல்லக்கூடாது என்ற அறிவுடன். எனவே, அசல் ஸ்கிரிப்ட்டில் "மெலனி கின்னமன் வகை" அல்லது "மார்க் பாட்டன் வகை" போன்ற "எழுத்துக்கள்" எங்களிடம் இருந்தன. எங்களின் மற்ற தயாரிப்பாளரான நீல் ஜோன்ஸ், இந்தப் பகுதியை நடிப்பதில் மிகவும் முக்கியமானவர். நாங்கள் மூவரும் ஒரு நல்ல பொருத்தம் என்று நாங்கள் நினைத்த நபர்களின் பட்டியலை மூளைச்சலவை செய்தோம். நீல் தனது போட்காஸ்டில் இருந்த விருந்தினர்கள் மற்றும் மாநாடுகளில் பேனல்களை ஹோஸ்ட் செய்வதன் மூலம் அவருக்குத் தெரிந்தவர்கள் மற்றும் பிற ஒத்த வகையான விஷயங்களைப் பற்றி நாங்கள் கவனம் செலுத்தினோம். நீல் மக்களைச் சென்றடையத் தொடங்கினார். அவர் கருத்தை அவர்களுக்கு விளக்கினார் மற்றும் நாங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கேட்கிறோம். அவர்கள் எப்படி ஒரு கேலிக்கூத்தாக வரலாம் என்று சிலர் பதற்றமடைந்தனர், ஆனால் பலர் கப்பலில் குதித்தனர்! நீல் இந்த மக்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்டார், மேலும் அவர் யாரையும் மோசமான வெளிச்சத்தில் அல்லது அதுபோன்ற எதையும் சித்தரிக்க முயற்சிக்கவில்லை என்று அவர்கள் நம்பினர். 

தனிநபர்கள் முன்பதிவு செய்யப்பட்டவுடன், நாங்கள் ஸ்கிரிப்டைப் பார்த்து, அவர்களுக்கு எந்த வரிகள் பொருத்தமாக இருக்கும் என்பதைத் தீர்மானித்தோம். நாங்கள் மூவரும் அவர்களின் குறிப்பிட்ட வேலை மற்றும் நபர்களைக் குறிப்பிடும் கூடுதல் விஷயங்களை மூளைச்சலவை செய்தோம். 2019 கோடையில் எங்களின் திருவிழா பிரீமியருக்கு டெலிவரி செய்யப்படுவதற்கு முந்தைய கடைசி நாட்களில் 2022 முதல் நேரடியாக இவற்றைப் படமாக்கினோம். முடிவை நெருங்க நெருங்க, தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷின் எடிட்டர் ஆரோன் பரோகாஸும் பேட்டிகளுக்குப் பரிந்துரைத்துள்ளார். , நகைச்சுவைகளைச் சேர்க்கவும் அல்லது சூழலை மேம்படுத்தவும். முரட்டுத்தனமான வெட்டுக்களைப் பார்க்கவும், பின்னர் கூடுதல் பேசும்-தலை பிட்களை சுடவும், சிக்கல்களைத் தீர்க்கவும் இடைவெளிகளை நிரப்பவும் இது மிகவும் உதவியாக இருந்தது. 

பேசும் ஒவ்வொரு தலைவருடனும் நாங்கள் சிறிது நேரம் மட்டுமே இருந்தோம், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் உண்மையிலேயே ஒரு அற்புதமான வேலையைச் செய்து, அந்த கருத்தை உறுதிசெய்து, திட்டத்தைக் கொண்டாடினர். LA பிரீமியரில் அவர்களில் பலருடன் படத்தைப் பகிர்ந்து கொள்வதில் நாங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தோம். அவர்கள் எப்படி நடந்துகொள்வார்கள் என்பதைப் பற்றி நாங்கள் பதட்டமாக இருந்தோம், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் படத்தை ரசிப்பது போலவும், நாங்கள் அவர்களை எப்படி சித்தரித்தோம் என்பதைப் பற்றியும் நன்றாக உணர்ந்ததில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அதுவே எப்பொழுதும் எங்கள் குறிக்கோளாக இருந்தது - இந்த மக்களைக் கொண்டாடுவது, நாங்கள் பார்த்து ரசித்து வளர்ந்தோம். 

தி ஒன்ஸ் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஸ்மாஷில் நிறைய ஹாரர் ஃபிரான்சைஸ் இன்-ஜோக்குகள் மற்றும் குறிப்புகள் உள்ளன. அதை எப்படி ஒன்றாக இணைத்தீர்கள்?

நாங்கள் மிகப்பெரிய திகில் ரசிகர்கள், இது திகில் வரலாற்றின் கொண்டாட்டமாக இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம்! மைக்கேல் எழுதும் போது, ​​பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு வேலை செய்யும் நகைச்சுவைகளுக்கும், திகில் பற்றி உண்மையிலேயே அறிந்த பார்வையாளர்களுக்கு வெகுமதி அளிக்கும் ஆழமான நகைச்சுவைகளுக்கும் இடையில் சமநிலையைக் கண்டறிய முயன்றார். இரண்டு படங்களில் எத்தனை குறிப்புகள் உள்ளன என்று ஒருவர் எங்களிடம் கேட்டார், நாங்கள் நிச்சயமாக எண்ணிவிட்டோம், ஆனால் அது நிறைய இருக்கிறது! 

ஆரோன் எடிட்டிங் செய்யும் போது, ​​அவர் தொனியைக் கட்டுப்படுத்தி, வேலை செய்யாத அல்லது மிகவும் தெளிவற்றதாக உணர்ந்த நகைச்சுவைகளை வெட்டுவதில் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தார். ஆரோன் சில காட்சி நகைச்சுவைகளையும் சேர்த்தார் - சைரான் டைமிங் போன்ற விஷயங்கள் பஞ்ச்லைனாக. 

இறுதி மண்டலம் 3 இருக்குமா? என்றாவது ஒரு நாள் அதிக ஸ்மாஷ்-மௌத் பார்ப்போமா?

நாங்கள் தயாரிக்க விரும்பும் படங்களுக்கு நிறைய யோசனைகள் உள்ளன, எனவே நாங்கள் திட்டங்களுக்குத் திரும்பவில்லை, ஆனால் எண்ட் சோன் பிரபஞ்சத்தைப் பற்றி எங்களுக்கு ஏதோ சிறப்பு இருக்கிறது. எண்ட் ஸோன் 1 படத்தின் ரீமேக் அல்லது எண்ட் ஸோன் 3டியை உருவாக்குவது பற்றி நாங்கள் யோசித்துள்ளோம், ஆனால் அது தற்போதைய படங்களின் நிதி வெற்றியைப் பொறுத்தது. சுருக்கமாக, பட்ஜெட்டை நியாயப்படுத்தும் அளவுக்கு அதிகமான தேவை இருந்தால், நாங்கள் இன்னும் அதிகமாகச் செய்வோம்!

ஒரு கேலிக்கூத்தாக இருப்பதால், இம்ப்ரூவ் vs ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்பட்ட உரையாடலின் நிலை என்ன?

நாங்கள் குறிப்பிட்டது போல், ஆடை போட்டி முற்றிலும் தன்னிச்சையானது. மற்றபடி, படத்தில் மிகக் குறைவான முன்னேற்றம் உள்ளது. பேசும் தலைவர்கள் அனைவருக்கும் வரிகளை மாற்றவோ அல்லது அவற்றை மீண்டும் எழுதவோ வரவேற்கிறோம் என்று நாங்கள் சொன்னோம், அதனால் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அங்கும் இங்கும் நடந்தது. சில எடுத்துக்காட்டுகளாக, ஜேர்ட் ரிவெட் ஒரு சில கால்பந்து பழிவாங்கும் திரைப்படத் தலைப்புகளுடன் வந்தார், மேலும் ஜேம்ஸ் பிரான்ஸ்காம் தனது எல்லா வரிகளிலும் வியட்நாம் நகைச்சுவைகளைச் சேர்ப்பதை வேடிக்கையாகக் கொண்டிருந்தார்.  

TOAFS மற்றும் இறுதி மண்டலம் 2க்கான விநியோகஸ்தர்/வெளியீட்டு தேதி உள்ளதா?

நாங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடமாக விநியோகஸ்தர் உரையாடல்களை நடத்தி வருகிறோம், மேலும் பல சலுகைகளைப் பெற்றுள்ளோம், ஆனால் இரண்டு படங்களின் சிறிய பட்ஜெட்டுகளை உள்ளடக்கிய ஒரு உத்தரவாதத்தை நாங்கள் எதிர்பார்க்கிறோம். பெரும்பாலான விநியோகஸ்தர்கள் ரிஸ்க் எடுக்க பயப்படும் அளவுக்கு சந்தை இப்போது உள்ளது, குறிப்பாக இது போன்ற ஒரு அசாதாரண திட்டத்திற்கு. எனவே, நாங்கள் பெரும்பாலும் ஒரு திரட்டியுடன் இணைந்து இந்த இலையுதிர்காலத்தில் படத்தை சுயமாக வெளியிடுவோம். கடந்த காலத்தில் இது எங்களுக்கு ஒரு வெற்றிகரமான பாதையாக இருந்தது, மேலும் இந்த அணுகுமுறையை எடுப்பதில் எங்களுக்கு எந்த பயமும் இல்லை. திரைப்படத்தை நாம் உண்மையில் கட்டுப்படுத்த முடியும் மற்றும் அதை உலகத்துடன் பகிர்ந்து கொள்வதற்கான சிறந்த வழியைத் தீர்மானிக்க முடியும் என்பதும் இதன் பொருள். வெளியீட்டிற்கு இன்னும் தேதி நிர்ணயிக்கப்படவில்லை.

நீங்கள் இருவரும் இப்போது என்ன வேலை செய்கிறீர்கள்?

இதுவரை பகிரங்கமாக அறிவிக்கப்படாத பல வகை அம்சங்களின் படப்பிடிப்பில் சோபியா ஒளிப்பதிவாளராக இருப்பார், மேலும் மைக்கேல் வரவிருக்கும் திரைப்படங்களான மனிகார்ன் (இயக்குநர். ஜிம் மெக்டொனாஃப்) மற்றும் எ ஹார்ட் பிளேஸ் (இயக்குநர்) ஆகியவற்றிற்கு எழுதி வருகிறார். ஜே. ஹார்டன்). நாங்கள் இருவரும் மாட் ஸ்டூர்ட்ஸின் புதிய படமான வேக் நாட் தி டெட் படக்குழுவில் பணியாற்றி வருகிறோம். 

அடுத்த விஷயத்தை உயிர்ப்பிக்க என்ன ஆதாரங்கள் கிடைக்கின்றன என்பதைப் பார்க்க, நாங்கள் எப்போதும் எங்கள் சொந்த திட்டங்களை ஏமாற்றி வருகிறோம். சோபியா இயக்கம் மற்றும் மைக்கேல் எழுதி தயாரித்து இந்த குளிர்காலத்தை உருவாக்குவோம் என்று நம்பும் ஒரு கொலை மர்மத்தை நாங்கள் உருவாக்கி வருகிறோம் என்று சொல்லலாம்.