அவரது முதல் ஸ்டுடியோ அம்சத்தின் வெற்றிகரமான வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, 2016 கள் விளக்குகள் அவுட்இயக்குனர் டேவிட் எஃப். சாண்ட்பெர்க் சலுகைகளால் நிரம்பி வழிகிறது. அவர் தேர்வு செய்தார் அன்னாபெல்: உருவாக்கம், இது சபிக்கப்பட்ட அன்னாபெல் பொம்மையின் தோற்றத்தை ஆராய்கிறது. 2014 இன் ஒரு முன்னோடி அன்னாபெல், மற்றும் நான்காவது படம் மயக்கம் உரிமையை, அன்னாபெல்: உருவாக்கம் ஒரு பொம்மை தயாரிப்பாளர் மற்றும் அவரது மனைவியை மையமாகக் கொண்டு ஒரு கன்னியாஸ்திரி மற்றும் பல சிறுமிகளை ஒரு மூடப்பட்ட அனாதை இல்லத்தில் இருந்து தம்பதியினருடன் கலிபோர்னியா பண்ணை வீட்டில் தங்க வரவேற்கிறார்கள். அன்னாபெல் விரைவாக ஒரு பெண் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார். மே மாதத்தில், சாண்ட்பெர்க்குடன் பேச எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது, அவர் தனது தலைமுறையின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராக மாறத் தயாராக உள்ளார்.

டி.ஜி: இந்த திட்டத்திற்கு உங்களை ஈர்த்தது எது?

DS: வணக்கம்! பல விஷயங்கள். முதலாவதாக, கேரி டூபர்மனின் ஸ்கிரிப்ட், இது முதல் படத்திலிருந்தே தனித்தனி கதையாக இருந்ததால், அமைப்பு, நேரம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை நான் மிகவும் விரும்பினேன். சவுண்ட்ஸ்டேஜில் (வார்னர் பிரதர்ஸ் மீது குறைவாக) சுட முடிந்தது போன்ற உற்பத்தியின் அம்சங்களும் இருந்தன. நான் எப்போதுமே கற்பனை செய்த திரைப்பட தயாரிப்பைப் போல உணரவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், சுவர்களை நகர்த்தவும், அனைத்து வகையான குளிர் கேமரா நகர்வுகளையும் செய்ய இது உங்களுக்கு நிறைய சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது.

டி.ஜி: டேவிட், நீங்களும் உங்கள் ஒளிப்பதிவாளரும் எந்த வகையான காட்சி மூலோபாயத்தை படப்பிடிப்பிற்கு கொண்டு வந்தீர்கள், படத்தின் தோற்றத்தையும் தொனியையும் எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

DS: நான் பழைய பள்ளியை உணர விரும்பினேன். அழகான நீண்ட நேரம் மற்றும் மிகவும் கிளாசிக்கல் சினிமா மொழி வேண்டும். நிச்சயமாக இது ஒரு திகில் படம் என்பதால், தேவைப்படும்போது நாங்கள் இருட்டாக செல்ல பயப்படவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினேன். புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் மாக்சிம் அலெக்ஸாண்ட்ரே எனக்கு உறுதியளித்த ஒரு விஷயம் அது-அவர் இருட்டாக செல்ல பயப்படவில்லை. அவர் படமாக்கிய முதல் திரைப்படத்திலிருந்து நான் அவரது படைப்புகளின் ரசிகன், ஹாட் டென்ஷன், எனவே அவருடன் பணிபுரிவது ஒரு சிலிர்ப்பாக இருந்தது.

டி.ஜி: டேவிட், இந்த படத்தில் அன்னாபெல்லின் ஆவி எவ்வாறு தாக்குகிறது, படத்தில் பொம்மையின் தோற்றம், அதன் தோற்றம் ஆகியவற்றை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

DS: சரி, அன்னாபெல் தன்னை நகர்த்துவதை எங்களால் பார்க்க முடியாது என்பதால், அவளுடைய தாக்குதல்களால் நீங்கள் படைப்பாற்றல் பெற வேண்டும். இந்த படத்தில், அன்னாபெல்லைக் கொண்டிருக்கும் தீமை பல வடிவங்களை எடுக்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் பயமுறுத்துவதை இது பெரும்பாலும் பயன்படுத்துகிறது. ஜேம்ஸ் வான் எப்போதுமே பயமுறுத்துவதைக் காட்டிலும் கொஞ்சம் அதிகமாகவே இருப்பதாக உணர்ந்ததால், படத்தில் உண்மையான பொம்மையின் தோற்றம் சற்று மாற்றப்பட்டுள்ளது. பல குழந்தைகள் தங்கள் அறையில் ஒரு அன்னாபெல் பொம்மையை விரும்ப மாட்டார்கள். எனவே அவளுக்கு சற்று அதிகமான நட்பு அம்சங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவளுக்குத் தேவைப்படும்போது அவள் இன்னும் அச்சுறுத்தலாக இருக்க முடியும். பொம்மையின் வசம் உள்ள பதிப்பானது, உன்னைப் பார்க்கும்போது அந்த கூடுதல் தவழும் உணர்விற்கு மிகவும் யதார்த்தமான மனித கண்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்.

டி.ஜி: பொம்மை தயாரிப்பாளருக்கும் அவரது மனைவி, கன்னியாஸ்திரி மற்றும் சிறுமிகளுக்கும், அன்னாபெல்லுக்கும் இடையில் படத்தில் இருக்கும் உறவுகளை அவர்கள் படம் முழுவதும் எவ்வாறு வெட்டுகிறார்கள் என்பதை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

DS: பொம்மை தயாரிப்பாளரான சாமுவேல் மற்றும் அவரது மனைவி எஸ்தர் மிகவும் மர்மமானவர்கள். அவள் ஒருபோதும் தனது அறையை விட்டு வெளியேற மாட்டாள், அவன் ஒரு நல்ல பையனா அல்லது கெட்டவனா என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. சகோதரி சார்லோட்டின் பராமரிப்பில் உள்ள அனாதைப் பெண்கள், ஒரு வீட்டை ஒன்றாகக் கொண்டிருப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் வீட்டையும் சாமுவேலையும் தவழும். சாமுவேல் அவர்கள் உள்ளே நுழைய முடியாது என்று ஒரு அறை இருக்கிறது, ஆனால் நிச்சயமாக அதுதான் ஒரு பெண் ஜானிஸ் ஒரு இரவு செய்கிறாள்.

டி.ஜி: டேவிட், படத்தில் அன்னாபெல்லின் உண்மையான தோற்றம் அன்னாபெல்லின் “படைப்பு” யை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?

DS: படைப்பு உண்மையில் சிறப்பு இல்லை. படத்தில் நீங்கள் பார்க்கும் முதல் விஷயம் இதுதான், உண்மையில் அவர் பல அன்னாபெல் பொம்மைகளில் ஒருவர் என்பதை நாங்கள் சுட்டிக்காட்டுகிறோம். அவள் பிடிபட்டு கட்டவிழ்த்து விடப்பட்ட பிறகு, பின்னர் என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றி இது அதிகம்.

டி.ஜி: டேவிட், படத்தில் உங்களுக்கு பிடித்த காட்சி அல்லது வரிசை என்ன?

DS: அநேகமாக ஜானிஸ் அன்னாபெல் பொம்மையை சந்திக்கும் போது. நான் அந்த காட்சியை விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் ஜம்ப் பயத்தை விட தவழும் தன்மையைப் பற்றியது. வேடிக்கையான ஒரு படிக்கட்டு லிப்ட் கொண்ட ஒரு வேடிக்கையான காட்சியும் உள்ளது.

டி.ஜி: டேவிட், அன்னபெல் 1967 இல் நடந்ததைப் போல, இந்த படம் எந்த காலகட்டத்தில் நடைபெறுகிறது, மேலும் இந்த படத்திற்கு நீங்கள் கொண்டு வந்த கதாபாத்திரங்கள், கதை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் அணுகுமுறை ஆகியவற்றுடன் அந்தக் காலம் எவ்வாறு தொடர்புடையது?

DS: முதன்முதலில் 1970 இல் நடந்தது என்று நான் நம்புகிறேன். இதன் மூலம், ஆண்டு என்ன என்று நாங்கள் சொல்லவில்லை, ஆனால் முட்டுகள் மற்றும் உடைகள் அனைத்தும் 1957 இல் அமைந்தவை. இது படம் பற்றி எனக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்று: ஒரு கால திரைப்படத்தை உருவாக்க. உங்கள் திகில் திரைப்படத்தை அழிக்க செல்போன்கள் இல்லை. அந்த நேரத்தில் இது அமைக்கப்பட்டிருப்பது, மேலும் கிளாசிக்கல் திரைப்படத் தயாரிப்பு அணுகுமுறையை முயற்சித்துப் பார்க்க எனக்கு ஒரு தவிர்க்கவும் கொடுத்தது. பழைய படம் போல படமாக்க. இது இன்னும் டிஜிட்டல் முறையில் படமாக்கப்பட்டது, ஆனால் பழைய திரைப்பட உணர்வைச் சேர்க்க 16 மிமீ பட தானியத்தை படத்தில் சேர்த்துள்ளோம்.

டி.ஜி: இந்த படத்தைத் தவிர வேறு எது அமைக்கிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் அன்னாபெல் மற்றும் இந்த மாய்மாலமான திரைப்படங்கள், மற்றும் பார்வையாளர்கள் இந்த படத்தைப் பற்றி மிகவும் அழுத்தமான மற்றும் பயமுறுத்தும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

DS: இது ஒரு பெரிய படமாக உணர்கிறது அன்னாபெல். இது ஒரு பெரிய நோக்கம் கொண்டது. இது அநேகமாக அதிகம் மயக்கம் விட அன்னாபெல், ஆனால் அது இன்னும் அதன் சொந்த படம். இந்த கதை தி கன்ஜூரிங் போன்ற எந்தவொரு உண்மையான விஷயத்தையும் அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, எனவே ஏழை கதாபாத்திரங்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதில் நாம் மிகவும் வெறித்தனமாக செல்லலாம்.

டி.ஜி: டேவிட், ஒரு முன்னோடிக்கு முன்னோடியாக இருக்கும் ஒரு திரைப்படத்தை இயக்குவதற்கான தனித்துவமான முன்னோக்கைத் தவிர, படப்பிடிப்பின் போது நீங்கள் எதிர்கொண்ட மிகப்பெரிய சவால் என்ன?

DS: குழந்தைகளுடன் பணிபுரிதல். அவர்களால் அல்ல - அவை முற்றிலும் அருமையானவை. சூப்பர் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் பயங்கர நடிகர்கள். ஆனால் நீங்கள் பெறும் குறைந்த நேரம் ஒரு வலி. பெரியவர்களுடன், உங்களுக்குத் தேவையானதைப் பெறும் வரை நீங்கள் தொடர்ந்து செல்கிறீர்கள். ஆனால் குழந்தைகளுடன், கூடுதல் நேரம் இல்லை. நேரம் முடிந்ததும், அது முடிந்துவிட்டது. நாங்கள் குறைக்க வேண்டிய சில விஷயங்கள் இருந்தன, அல்லது எனக்கு தேவையான நேரம் கிடைக்கவில்லை. ஆனால் அவர்களின் நடிப்பு அதை மதிப்புக்குரியதாக மாற்றியது.

டி.ஜி: டேவிட், இந்த முழு அனுபவத்தையும் திரும்பிப் பார்க்கும்போது படப்பிடிப்பின் ஒரு நினைவு உங்கள் மனதில் நிற்கிறதா?

DS: பஸ்ஸில் சூப்பர் சங்கடமான நேரம். பஸ் காட்சிகளை ஒரு பச்சை திரை மேடையில் படமாக்க நான் விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் இது போன்ற காட்சிகளை நான் ஒருபோதும் நம்பவில்லை. அதற்கு பதிலாக, நாங்கள் அதை பாலைவனத்தில் ஒரு உண்மையான பழைய பேருந்தில் சுட்டோம். இது சூடாகவும், சத்தமாகவும், மிகவும் தூசி நிறைந்ததாகவும், பரிதாபகரமாகவும் இருந்தது, ஆனால் ஒவ்வொரு படத்திற்கும் முன்னும் பின்னுமாக செல்கிறது, ஆனால் அது நிச்சயமாக ஒரு பச்சை திரை படப்பிடிப்பு போல் தெரியவில்லை. சாலையில் அந்த புடைப்புகள் அனைத்தும் உண்மையானவை.

அன்னாபெல்: உருவாக்கம் ஆகஸ்ட் 11 அன்று திரையரங்குகளில் வருகிறது.